書法欣賞【爨寶子碑】
爨寶子碑書法欣賞，爨寶子碑全稱為“晉故振威將軍建寧太守爨府君墓”碑。乾隆戊戌（公元1778年）出土于曲靖縣城南70里的楊旗田(今麒麟區(qū)越州鎮(zhèn))。咸豐二年(1852)移置曲靖城內，現(xiàn)在存于曲靖一中爨園內爨碑亭。碑首為半橢圓，整碑呈長方形，高1．83米，寬0．68米，厚0．21米。碑額題銜5行，每行3字；碑文13行，每行7—30字；碑下端列職官題名13行，每行4字。全碑共400字。除題名末行最下一個字殘缺外，其余均基本上完整清晰可見。碑左下方刻有咸豐二年七月曲靖知府鄧爾恒的跋，記錄碑的出土及移置經過。
書法欣賞【爨寶子碑】01
《爨寶子碑》的出土地云南，在東晉屬“南中”之地，所居少數(shù)民族被稱為“西南夷”。與中原和江南相比，此地經濟文化相對落后，是當年的僻邑荒郡。寶子一族即為當?shù)赝林?，且為大姓。其祖輩有史可稽者可追溯到爨習，他是諸葛亮南征時所降服的南中俊杰之一，事蜀后，官至領軍。其后相繼有爨肅仕于曹魏，爨云仕于北魏，寶子則仕東晉，且官至“建寧太守”，可見，爨氏雖為蠻族，但由于與漢政權保持著密切的聯(lián)系，從蜀漢之際始，便接受漢文化的薰染。而且，寶子所轄之地在漢代曾一度成為中國西南邊陲的國際交通要道，是中外交通東西往來的必經之地。與內陸頻繁的交往，中土的文化必然通過各種渠道傳至南中，其中包括文字與書法。因此，儼然漢制的書法作品《爨寶子碑》出現(xiàn)在南中，初看令人匪夷所思，頗生詫異，但從其歷史地理背景加以考察，卻在情理之中。
書法欣賞【爨寶子碑】02
爨氏作為南中大姓、豪族，有著悠久的歷史。早在三國時代，諸葛亮親征云南，平定南中大姓叛亂后，“收其俊杰”為地方官吏，其中就有“建寧爨習”，官至領軍；諸葛亮又“移南中勁卒”，充實蜀漢軍隊，“分其羸弱，配大姓焦、雍、婁、爨、孟、量、毛、李為部”。至南北朝，爨氏已稱雄南中。1971年陸良縣曾出土石刻一方，上書“泰（太）和五年歲在親（辛）未正月八日戊寅立爨龍驤之墓”?！褒報J”是晉將軍名，地位略低于三公，晉南北朝在南中的統(tǒng)治者，多加封“龍驤”。這碑石雖僅寥寥數(shù)語，但證明在“爨寶子碑”之前80余年，爨氏就有人做龍驤將軍。其家族早已赫一時，稱霸一方了。
書法欣賞【爨寶子碑】03
南朝沿襲晉制，禁止立碑，故碑刻極少，而云南“二爨” ( 《爨寶子碑》， 《爨龍顏碑》)可謂燦若星辰，光耀夜空。與書法作品《爨龍顏碑》相較，此碑字數(shù)較少，石碑較?。ǜ?.83米，寬0.86米），故后人稱《爨寶子碑》為“小爨”?！鹅鄬氉颖肥窃颇线呞锷贁?shù)民族的首領受漢文化的熏陶，仿效漢制而樹碑立傳的?！鹅鄬氉颖?，字多別體。后人多有考釋。書體是帶有明顯隸意的楷書體。碑中一部分橫畫仍保留了隸書的波挑，但結體卻方整而近于楷書。用筆以方筆為主，端重古樸，拙中有巧?？此拼舯浚瑓s飛動之勢?，F(xiàn),古氣盎然。李根源說該碑“下毛鋼健如鐵，姿媚如神女”；康有為稱其書法“樸厚古茂，奇姿百出”。 康有為在《廣藝舟雙楫》中評此碑為“端樸若古佛之容”是很恰當?shù)摹?/P>
書法欣賞【爨寶子碑】04
滇人袁嘉谷曾為碑亭撰書一聯(lián)“奉東晉大亨，寶子增輝三百字。稱南滇小爨，石碑永壽二千年?！边@里的“三百”、“二千”，是為了語言對仗，取其約數(shù)。實際上立碑至現(xiàn)在，已有將近1600年歷史，碑文共有388字。大亨是晉安帝壬寅年（公元402年）改的年號，次年又改稱元興，至乙已（公元405年）又改號義熙。云南遠在邊陲，不知內陸年號的更迭，故仍沿用。
書法欣賞【爨寶子碑】05
魏晉是書法史上新舊書風的轉換期，主要是隸書向楷書和行書轉換。這里只談隸楷之變。在“變”的強風吹刮下，新舊書體的點畫和形態(tài)均呈現(xiàn)出新的面貌：一方面，舊體的隸書舊得不地道常有楷書的寫法；另一方面，新體的楷書新得不完善，時見隸書的影子。因此，新舊雜糅，楷隸相參，是這一時期時代書風的顯著特點。只不過因年代的先后和實用目的及書者書藝的不同，具體到作品中，楷隸之間的比重有異而己。有的以隸為體，參以楷法，隸多于楷；有的以楷為體，留有隸意，楷多于隸；有的則楷隸參半，實難定其為楷書或者隸書，《爨寶子碑》便是典型。只因康有為在書法欣賞論著《廣藝舟雙楫》中稱此碑為隸書，以后的著述皆沿用此說。
書法欣賞【爨寶子碑】06
爨寶子碑為何會出現(xiàn)這種非楷非隸，亦楷亦隸，楷隸參半的面貌呢？書法家裘錫圭先生在《文字學概論》中說，該碑作者“想模仿八分而又學不像，字體顯得很不自然”，我覺得很有道理。
書法欣賞【爨寶子碑】07
在漢字書法發(fā)展史上，手寫體墨書和刻鑄銘文是相對獨立，自成系統(tǒng)的，同時又相互影響，彼此制約。從時間上看，手寫體墨書總要比刻鑄銘文轉化得早一些。春秋戰(zhàn)國時，篆書向隸書的演變是這樣，魏晉之際隸書向楷書的演變同樣如此。之所以有這種差異，主要是不同的實用目的造成的。手寫體墨書多用于日用文書、簿籍之類，因求簡便，在赴速急就的書寫過程中，用筆往往草化，并使用俗筆，從而解散舊體，產生新法。開始是少數(shù)人，后來使用的人漸多，并加以規(guī)范定型，便成新體。魏晉時，經鐘繇到二王，楷書已經成熟，即新體已成，并廣泛地運用于官府文書和日常生活之中，流風波及南中。雖難見實物資料，但可以推斷，《爨寶子碑》前后，南中的手寫體墨書當與中原、江南相仿佛，即與魏晉寫經、敦煌寫經以及鐘王一脈書跡相似而后可。即使由于南中地處邊陲，通訊遠阻，其新體楷書不如中土成熟，但也不至于相差太遠。也就是說，在當時的南中，楷書（即使尚存隸意）已是社會各層在日用生活中的通用字體。因此，《爨寶子碑》的作者能作楷書是毫無疑問的。
書法欣賞【爨寶子碑】08
刻鑄銘文則不同，它的主要目的是實用，或是門生故吏為其府主立碑或是子孫后嗣為其祖輩伐石，既欲昭示于眾，又望傳之久遠。因此，為表其敬意，示其莊重，多采用古體字。這是中華民族由長期積淀而成的崇古意識在漢字書法上的反映。故盡管當時楷書新體書風熾烈，此碑卻仍沿續(xù)漢代以來的傳統(tǒng)以隸書作為正規(guī)書體?？惕T銘文在字體選擇上的保守性，便約束了它向新體轉換的速度，而總要比手寫體墨書慢一拍。而且《爨寶子碑》前后，舊體隸書既已不再是公私往來文書的通用字體，習者日少，隸法漸趨衰微，故《爨寶子碑》的作者不善隸書，亦不言自明。
書法欣賞【爨寶子碑】09
因此，《爨寶子碑》的作者以楷書新體之法強為舊體隸書之體，只能狀其仿佛，其結果便是不倫不類，非楷非隸，處于一種“兩不像”的尷尬境地，字體也就顯得很不自然了。當今不諳隸法的學書者開始寫隸書時，也往往以楷入隸，字形與此相類。但又有本質的不同；前者在“兩不像”的尷尬中蘊含著深沉的藝術魅力，能給人以無限的美感，而后者卻是實實在在的不倫不類，除了以楷、隸拼合而成的字形外，別無他物。
書法欣賞【爨寶子碑】10
《爨寶子碑》的作者不善隸法而勉強為之，方書之時，一方面懷肅穆之情，慎重為之，一方面功力不濟，手不由心，結果事與愿違，欲求工而愈不工。這樣便出現(xiàn)了許多不合常法甚至“毫無道理”的用筆和結體。這些不合情理的用筆和結體便構成了該碑最顯著的藝術特征——奇姿異態(tài)。如果一切都應規(guī)入矩，一切都如應該的那樣，則何奇之有，何異存焉？
書法欣賞【爨寶子碑】11
先看點畫。該碑大多數(shù)點畫是楷與隸的復合體。眾所周知，隸書書法作品最典型的用筆是波挑，其形態(tài)以蠶頭雁尾為特征。該碑大部分波畫、挑畫的收筆與漢隸沒有多少區(qū)別，但起筆卻用楷法，改逆入為切入，變蠶頭形成斜方形。這樣，波畫便成為該碑最具特色的點畫：中間平兩頭翹，儼如一葉小舟。豎撇的起筆亦順鋒斜切，是楷書的寫法，而有的撇畫則全用楷法，如“吏”、“咸”、“儀”等。鉤畫有的像隸書，有的像楷書。點也很有特色，均為三角形，但形態(tài)、大小、方向、取勢多有不同。一些短撇和短豎也寫成了三角形，如“集”、“樂”。橫、豎、點多為方筆，撇、捺、鉤多取圓勢?？`相參，點畫變化豐富，方圓互用，厚重中增加了一些靈動之姿。另值得一提的是，該碑點畫中方折鋒利的棱角，用毛筆是寫不出來的。而是參合了刻手隨意發(fā)揮的成分，是刻手在書丹原跡基礎上強化的結果。
書法欣賞【爨寶子碑】12
二看結體?？傮w而言，該碑尚具隸書的特征：橫平豎直，以保持重心的平穩(wěn)；撇、捺、長橫、戈鉤向左右兩邊伸展，以求橫張之勢。但遠不如漢隸均勻規(guī)整，即使在漢隸家族中奇崛一類的書法作品如《鮮于璜碑》、《張遷碑》、《封龍山頌》等，在《爨寶子碑》面前也顯得保守。尤其值得在意的是，該碑有不少字打破了“雁不雙飛”的基本原則，而是反其道而行之，橫畫和捺畫的收筆同時作波狀，偏來一個“雙雁齊飛”，如“得”、“所”、“其”、“吐”、“芳”等不勝枚舉，有的則是“三飛”甚至“四飛”，如“?！薄ⅰ凹病?、“庭”、“春”等。撇畫也有同時向左下長長掠出的，如“滄”字。而有些橫畫，特別是左右結構的字左邊部分的橫畫，按隸書常法是不能作波狀的，但該碑卻寫成波畫，如“朝”、“野”、“穆”等。此外，該碑結體時，在穿插、避讓、聚合關系上也大異常法，極盡變化之能事?？傊?，《爨寶子碑》在結體上所表現(xiàn)出來的叛逆性格，使人不能不刮目相看。
書法欣賞【爨寶子碑】13
楷隸互參的用筆，不拘常規(guī)的結體，以及由于字形大小參差而形成的整齊中寓錯落的章法，這些外在的形式特征共同構建了《爨寶子碑》內在的藝術風格：古拙、肅穆、天真，同時又帶有幾分滑稽和幽默。如果打一個比喻的話，它頗像一個老頑童，既骨老血濃，又童心未眠，時有天真爛漫之舉；或者說，它像一個小大人，走路尚步履蹣跚，卻又故作深沉之貌，其言其行，實令人忍俊不浚因此，它是一個多種成分復合而成的綜合體，但這種復合卻十分自然，各種矛盾對立的因素在豪爽強悍、樸野率真的“蠻夷”“書家”筆下得到了和諧的統(tǒng)一。從不同的角度，在不同的心態(tài)下觀賞此碑，都會有新的感受。不可否認，該碑作者的書藝是拙陋的，至少是不精隸法。但更不可否認，該碑是奇妙的，奇妙得令人心醉，令人流連忘返。而且，其拙陋處正是該碑的奇妙處，也是最能打動人心的地方。從拙陋到奇妙，是什么因素促成了這兩極之間的轉換，是審美觀念嗎？劉熙載“怪石以丑為美，丑到了極處也就美到了極處”的理論在這里得到了具體的落實和驗證，而對《爨寶子碑》書法欣賞，不由自主地便思接千載以上，視通萬里之遙，回望起一千五百多年以前，西南邊陲少數(shù)民族那一段撲朔迷離的歷史，情有所動，心亦搖焉。
書法欣賞【爨寶子碑】14
因該碑變化太多，法無常定，初習書法者不宜學。但當有一定基礎之后臨習此碑，則可醫(yī)涪滑、雹媚、俗諸玻臨習此碑，最須注意的是要透過表象明其內理。我們知道，碑刻都有刻工自我發(fā)揮的一面，加以風雨剝蝕，已與書丹原跡有一定的出入。具體到此碑的方筆，固然書丹原跡已定其根本，刻工在此基礎上把“方”作了進一步的強化，也是毫無疑問的。因此，在臨習時，切不可以描填之法畫成其方，而應遵循用筆之理得其方意。清末民初書家經亨頤先生寫《爨寶子碑》不拘泥于一點一畫之細枝末葉，而是從大處著手寫其古拙厚重之意，卻神氣活現(xiàn)，既存有原碑凝重的金石味，又注入了清雅的書卷氣，此可謂善學者。若不加分析，依樣畫葫蘆，以柔軟之毫翰擬鋒利之鋼刀，外摹其形，內迷其理，則終難有所獲。我的導師徐利明先生在談到臨摹和創(chuàng)作之法時強調：應從精神入手去把握形式特征，從內理著眼去分析點畫用筆，若是碑，則要透過刀鋒看筆鋒，化刀法為筆法，只有這樣才形神俱得，把碑寫活寫雅。
書法欣賞【爨寶子碑】15
《爨寶子碑》釋文:晉故振威將軍建寧太守爨府君之墓
君諱寶子，字寶子，建寧同樂人也。君少稟瓌偉之質，長挺高邈之操，通曠清恪，發(fā)自天然，冰潔簡靜，道兼行葦。淳粹之德，戎晉歸仁，九皋唱于名響，束帛集于閨庭。抽簪俟駕，朝野詠歌。州主簿、治中、別駕、舉秀才、本郡太守，寧撫氓庶，物物得所。春秋廿三，寢疾喪官莫不嗟痛，人百其躬，情慟發(fā)中，相與銘誄，休揚令終，永顯勿翦。其辭曰：
山岳吐精，海誕降光，穆穆君侯，震響鏘鏘。書法視頻。弱冠稱仁，詠歌朝鄉(xiāng)。在陰嘉和，處淵流芳。宮宇數(shù)仞，循得其墻。馨隨風烈，耀與云揚。鴻漸羽儀，龍騰鳳翔。矯翮凌霄，將賓乎王。鳴鸞紫闥，濯纓滄浪。庶民子來，摯維同響。周遵絆馬，曷能赦放。位才之緒，遂居本邦。志鄴方熙，道隆黃裳。當保南岳，不騫不崩。享年不永，一匱始倡。如何不吊，殲我貞良?；貥屖プ?，影命不長。自非金石，榮枯有常。幽潛玄穹，攜手顏張。至人無想，江湖相忘。于穆不已，肅雍顯相。永維平素，感慟愾慷。林宗沒矣，令名遐彰。爰銘斯誄，庶存甘棠。嗚呼哀哉！
大亨四年歲在乙巳四月上恂立
主簿 楊磐 錄事 孟慎 西曹 陳勃 都督 文禮
都督 董徹 省事 陳奴 省事 楊賢 書佐 李仂
書佐 劉兒 干吏 任升 干吏 毛禮 小吏 楊利
威儀 王□
更多相關書法欣賞
書法欣賞【爨寶子碑】16
書法欣賞【爨寶子碑】17
書法欣賞【爨寶子碑】18
書法欣賞【爨寶子碑】19
書法欣賞【爨寶子碑】20
書法欣賞【爨寶子碑】21
書法欣賞【爨寶子碑】22
書法欣賞【爨寶子碑】23
書法欣賞【爨寶子碑】24
