隨著收集保藏市場的一天比一天火爆，通過收集保藏渠道來參預投資的人也越來越多。但是，和其他的市場投資一樣，在藝術品的投資上同等是存在著風險的。只有收集保藏到真品，才能夠增值。不少人每常通過競拍會的渠道去購買收集保藏品，但現(xiàn)時國內的競拍還不非常規(guī)范，競拍品的真品率也問題不少。據(jù)報導，廣東有一次瓷陶競拍，真品率僅百分之一。如今好多人都看好海外回流藏品，可是，在回流藏品中同等存在著真贗混合摻雜的情形。有一位藏家花了一百萬巨資從英國買回一批陶器，后經資深專家鑒定，全都是偽造的文物。因為這個，為了避風險，在投資藝術品時，自個兒能知道辨別真假就顯得非常關緊。

　　我國的陶器生產，假如從商周時世算起，已經有三四千年的歷史。綜合觀察歷朝以來陶器生產，都是在進展之中又有著各個朝代不同的時世獨特的風格。因為這個，理解各朝陶器在歷史進展中的衍變過程，理解各朝陶器生產的不同時世獨特的地方，就可以比較準確地去鑒識歷朝歷代的真品陶器。

　　通常說來，陶器的形制、紋飾、款識等，后人都是可以仿造的。因為這個，拿到一件陶器，辨別真?zhèn)蔚氖滓蛩夭⒉皇沁@些個。當然，這些個條件，在斷代上是一定要思索問題的。譬如，歷代各朝在陶器上繪龍的圖紋都是各有獨特的地方的。以清代為例，愛新覺羅福臨朝的龍俗稱雞爪龍，龍爪畫得如同雞爪康熙朝多見弓字龍、夔紋龍雍正朝的龍頭常畫得如同鱷魚，這個之外多見螭龍紋到愛新覺羅弘歷朝，龍頭畫得像長須老頭一樣嘉道長遠，多見帶魚龍，龍身很長，像一條在游動的帶魚，弓起像蝦弓光緒多見點睛龍，桂圓之處像是剛點上去通常，出奇有神。曉得了這些個畫龍獨特的地方后凡見有龍圖案的清代器，你就可以接合其他特點標志，準確斷代了。但在確定真?zhèn)沃?，這些個因素也只能是一些參照因素。

　　筆者認為，要確定一件陶器的真?zhèn)?，首先要思索問題的是它的以下四個要素，那就是：要素一、看胎質；要素二、看施釉；要素三、看彩料；要素四、看有沒有真正的老舊之氣。

　　首先，中國陶器的胎質構成，可謂每個朝代都是不相同樣的。唐代曾經，是歸屬陶器的剛剛創(chuàng)立一段時間，用具的胎質構成比較粗心粗劣。像唐三彩的胎質就是半瓷半陶的，比較粗松。假如你見到的唐三彩胎質制作極其精密細致堅致，那末，這個物品肯定就是錯誤的。再如，宋元時世吉州窯黑釉盞的胎質也是比較粗松的。并且，當時工人在制造拉坯工藝時做得迅速利索，每個碗底部只用竹刀迅疾地刮一遍就拉到，所以，留下的修刀旋痕極其表面化，很不細膩。假如你遇到的吉州窯碗修胎講究、工細，胎質又是很結實又硬、精密細致，那末，何必看其他方面，這個碗一準是后仿品沒有疑問。如今，元青花的瓷品很受藏家關心注視。辨別元青花，除開看其施釉較厚，釉面有堆脂感彩料使役蘇麻離青，顏色光澤濃翠，有鐵斑等等的獨特的地方外，在胎質上也有一些表面化的獨特的地方。通常元青花瓷胎體都較為厚重，大器燒成后底部常有出現(xiàn)裂縫。胎質細白堅致，胎釉接合處常有妃色燧石紅形成，這種燧石紅，在器身的白釉較薄之處也會泛出一種淺紅色色來。假如元青花器釉面枯干，胎質粗松，又沒有燧石紅，釉薄處也看不到淺紅色色泛出，那末，藏家就必須要謹慎看待。這個之外，像康熙瓷的胎質是精密細致白晰又堅致，但制瓷風格較為粗豪，器底都留有旋痕。因是人工淘胎，再精密細致也存有雜質，因為這個，器底釉面上都長處點黑疵。假如你遇到的物品寫的是康熙款，但器底光潔，沒有旋痕和黑疵的話，十有八九是后仿品。

　　第二，是看釉面。陶器的施釉也隨著時世的進展在不斷地變動著。北宋之前，所用的釉是生石灰釉。這種釉與胎面的粘致力不強，因為這個，施釉較薄，有流淌，還易剝落，這也是鑒識的一個要領。像鑒識唐代的彩釉器，一是看釉色有否流淌，看色與色之間是否有由于流淌而萌生的融合，二是要注意晚唐曾經的彩釉器例會顯露出來的釉面的剝落和出現(xiàn)裂縫，這個之外，唐瓷通常在放大鏡下均可看見纖小的開片，而這種開片又不可以太表面化，如在一米開外就可見到，那末，這就是個仿品。南宋長遠，改施生石灰堿釉。這種釉粘致力強，可以施得很厚。所以南宋長遠的陶器，如哥窯、南宋官窯、南宋龍泉窯等的用具釉色就顯得肥厚滋潤，放大鏡下還可見到未熔的石英顆粒。額外，從釉面看，從其中體現(xiàn)的眾多特點標志都有幫助于辨別。像宣德、雍正等朝的瓷面都可見桔皮紋，愛新覺羅弘歷單有顏色的釉子器胎釉接合處的釉面可見纖小的鋸齒痕，萬歷、康熙青花的釉面?？梢娭皋嗨凹y，晚清幾朝陶器的底面釉上均可見高低不公平的情形，俗稱波浪釉，等等，這些個都是通過仔細查看釉面所供給的鑒識根據(jù)。

　　第三，是看彩料。不同的時世，所用的彩料都是不同的。通常說來，古代陶器所用的都是礦物料，而現(xiàn)代仿品則常用化工料來代替，因為這個，凡見用化工料的，就可以在鑒識時加以剔掉。而礦物料在各個一段時間也都是不相同樣的。就拿繪青花所用的青鈷料來說吧，明清各朝就是各有所用的。洪武朝時，有進口、國產兩種青料，進口料呈色鮮艷，國產料呈色暗淡永樂、宣德兩朝官窯器多用進口蘇麻離青料，發(fā)色濃艷，青花上有鐵銹斑成化到正德前一階段用平等青料，發(fā)色肅靜雅致秀氣嘉靖到萬歷前一階段官窯器多用進口返青料，發(fā)色艷美，藍中帶紫萬歷后期至崇禎用石子青或浙料，除個別發(fā)色鮮艷外，通常都清淡無華在清代，愛新覺羅福臨早期多用石子青，后期多用浙料康熙早期延長下去愛新覺羅福臨，青花顏色光澤暗淡，偶有清淡。中期多用浙料和云南出的珠明料，呈色翠藍，層級分明，晚期呈色偏淡雍正、愛新覺羅弘歷時，顏色光澤還不如康熙，層級也減損晚清各朝均有所退步。依據(jù)使役青料的不同事情狀況，就大概可以判斷用具隸屬的時代。其他的彩料也然，無論是五色或粉彩，不同的朝代所用的彩料都是有所差別的，知道得清楚了這些個，也就可以扶助來辨別和判斷。從彩料的內在表達也可以用以差別五色、粉彩和琺瑯彩。五色器除綠彩有玻璃彩外，剩下均一抹色平涂，表表情對顯得不細膩粉彩用渲染法畫，立體感強，有粉質感，外表較平而光滑，但無玻璃質感。粉彩不中做到全粉彩化，那里面的礬紅一準是五色。由于燒造溫度高了，礬紅要流淌，因為這個，若發(fā)覺礬紅粉化或玻化，則一準是中華民國長遠的現(xiàn)代工藝琺瑯彩也用渲染法畫，立體感強。有油質感，玻璃質感，沒有粉質感。由于無須氧氣化鉛工藝，因為這個，絕無蛤蜊光顯露出來。

　　最后，也是最為關緊的一點，是要在用具上看見真正的老氣。流傳到后世品上應有使役和儲存安放的殘跡，應有因年月而留下的殘跡發(fā)掘出來的器上應有土氣進入境內的殘跡。這些個殘跡，表達在用具上，一個就是由于空氣的氧氣化和長時期儲存安放在空間而形成的包漿。有包漿的用具上頭，便會有一層大致相似涂了薄油一樣的溫潤的油光。時代越久，油光就越強。若是青花器，那末，包漿下的青花，應是下沉的，如同上所述面有一層水一樣，俗稱水頭。新器的青花上是沒有水頭的。老的流傳到后世品一定會有一些使役過的殘跡，有擦拭痕、擦疤痕等等。這種殘跡沒有規(guī)則，是在年月的流逝中灑脫留下的，和現(xiàn)代新品傭人工做出使役痕不同，人工做的有規(guī)律性，比較生硬，仔細仔細查看，可以差別。假如用具入過土，也應有土侵和灰皮等被腐蝕的殘跡。新發(fā)掘出來的之物，聞之應有土香氣味。如今也有人工用酸腐蝕等辦法來做的，但不像真正的土侵和灰皮那樣子深化肌理和無規(guī)律可循，聞之則有異味。如今還有在燒造時通過用釉面涂鋅來作舊。由于鋅元素在高溫下比較活躍，能促推釉面氣泡兒爆裂，以資達到作舊目標。但涂鋅作舊的用具，也可以辨別：涂鋅的用具，高溫下氣泡兒是一次性出現(xiàn)裂縫，不像灑脫老化的，有時候間因素介入，故而是有多有少，而不是齊楚劃一的。額外，涂鋅件因氣泡兒數(shù)量多出現(xiàn)裂縫，造成釉面顯露出來流動，放大鏡下可見屈曲的水斑紋?？傊?，只要是老的物品，一準有真正的老氣存留凡找不到一點兒老氣的用具，一準是新物沒有疑問。

　　上面所說的四個因素在鑒識時要接合起來考察，考察時還要接合形制、紋飾和款識等一塊兒來思索問題，如發(fā)覺有一點兒錯誤，即可通盤否決。之所以著重提出在鑒識古瓷時，要從上面所說的四大要素去著手，這是由于，這四點是現(xiàn)代作偽者較難仿出的。