簡(jiǎn)介：  [水墨片《淘氣的金絲候》 ] 水墨動(dòng)畫(huà)片可以稱(chēng)得上是中國(guó)動(dòng)畫(huà)的1大創(chuàng)舉.它將傳統(tǒng)的中國(guó)水墨畫(huà)引入到動(dòng)畫(huà)制作中,那種虛虛實(shí)實(shí)的意境和輕靈優(yōu)雅的畫(huà)面使動(dòng)畫(huà)

片的藝術(shù)格調(diào)有了重大的突破.水墨動(dòng)畫(huà)片是中國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)造的動(dòng)畫(huà)藝術(shù)新品種.它以中國(guó)水墨畫(huà)技法作為人物造型和環(huán)境空間造型的表現(xiàn)手

段,運(yùn)用動(dòng)畫(huà)拍攝的特殊處理技術(shù)把水墨畫(huà)形象和構(gòu)圖逐1拍攝下來(lái),通過(guò)連續(xù)放映形成濃淡虛實(shí)活動(dòng)的水墨畫(huà)影象的動(dòng)畫(huà)片.
水墨動(dòng)畫(huà)片是上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)于60年代初試制成功的片種.1般動(dòng)畫(huà)人物的造型,都是采用“單線(xiàn)平涂”,而水墨動(dòng)畫(huà)片卻具有中國(guó)

民族繪畫(huà)的優(yōu)良傳統(tǒng)即水墨畫(huà)的特點(diǎn).人物造型既沒(méi)有邊緣線(xiàn),又不是平涂,而能從影片上表現(xiàn)出毛筆畫(huà)在宣紙上的效果.水墨動(dòng)畫(huà)片為中國(guó)

電影藝術(shù)實(shí)現(xiàn)民族化、群眾化,開(kāi)辟了1條新道路.
1960年1月31日,陳毅副總理參觀(guān)上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)在北京舉行的“中國(guó)美術(shù)電影展覽會(huì)”時(shí),對(duì)美術(shù)電影工作人員說(shuō):“你們能把齊白

石的畫(huà)動(dòng)起來(lái)就更好了.”同年2月,上海美影廠(chǎng)成立了由阿達(dá)負(fù)責(zé)人物和背景設(shè)計(jì)、呂晉負(fù)責(zé)繪制動(dòng)畫(huà)、段孝萱負(fù)責(zé)拍攝和洗印技術(shù)的試驗(yàn)小

組,經(jīng)近3個(gè)月的時(shí)間,使《水墨動(dòng)畫(huà)片斷》試驗(yàn)獲得成功.1961年7月,美影攝制成功了中國(guó)第1部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》,宣告了中

國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)片首創(chuàng)成功,該制作技術(shù)獲得了文化部科技成果1等獎(jiǎng),中中國(guó)家科技發(fā)明2等獎(jiǎng).從1961年到1995年,上海美影廠(chǎng)共攝制水墨動(dòng)畫(huà)片4部.每1部都有其特色,都有創(chuàng)新,都有所前進(jìn).第1部水墨動(dòng)畫(huà)片《小蝌蚪找媽媽》,其中的小動(dòng)物造型取自齊白石筆下. 與1般的動(dòng)畫(huà)片不同,水墨動(dòng)畫(huà)沒(méi)有輪廓線(xiàn),水墨在宣紙上自然渲染,渾然天成,1個(gè)個(gè)場(chǎng)景就是1幅幅出色的水墨畫(huà).角色的動(dòng)作和表情優(yōu)美靈動(dòng),潑墨山水的背景豪放壯麗,柔和的筆調(diào)充滿(mǎn)詩(shī)意.它體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)“似與不似之間”的美學(xué),意境深遠(yuǎn).由于要分層渲染著色,制作工藝非常復(fù)雜,1部短片所耗費(fèi)大量時(shí)間和人力是驚人的.美影廠(chǎng)對(duì)水墨片投入巨大,制作班底也是異常雄厚,除了特偉、錢(qián)家駿這樣的老1輩動(dòng)畫(huà)大師,就連國(guó)畫(huà)名家李可染、程十發(fā)也曾參與藝術(shù)指導(dǎo).正是因?yàn)檫@樣不惜工本的藝術(shù)追求,中國(guó)水墨動(dòng)畫(huà)在國(guó)際上博得了交口稱(chēng)贊,沒(méi)有任何1個(gè)國(guó)家敢于同中國(guó)人的耐心競(jìng)爭(zhēng),日本動(dòng)畫(huà)界甚至稱(chēng)之為“奇跡”.可是也正因?yàn)樗囆g(shù)價(jià)值同商業(yè)價(jià)值的脫離,也使得水墨動(dòng)畫(huà)面臨著無(wú)以為繼的尷尬.