走進(jìn)另一個(gè)空間，迎面是尚一心的裝置《組織.懸浮在空中——傳遞》。N顆石塊用螺桿支撐固定于墻面，處于懸空狀態(tài)。每塊石頭規(guī)格相近卻又大小不同，質(zhì)地同一卻又形態(tài)各異。光看這墻面、這石塊，都是極普通的，它們?cè)谕瑯悠胀ǖ膬蓚€(gè)燈泡的的照射下，卻出現(xiàn)了不尋找的效果。原因是燈泡置于一個(gè)機(jī)械動(dòng)力裝置的兩端，隨著燈光的搖擺，墻壁上石頭的影子也隨著搖擺，不時(shí)重疊。更妙的是，機(jī)械裝置的速度可以調(diào)節(jié)，于是影子的移動(dòng)速度也隨之變化，如果快的話，那些光影有近乎催眠的作用。在這個(gè)作品中，“燈光”某種意義上扮演了一個(gè)指揮家的角色，它借助對(duì)“影子”的控制從而控制著“石塊”，“石塊”們成了“燈光”的追隨者。

另一幅叫《海平線》的作品恐怕是最簡(jiǎn)單的，三塊藍(lán)色的板，中間是根白色的光管。當(dāng)中意思很直白，不言而喻。它的創(chuàng)作者徐渠是在游覽西沙群島的時(shí)候有了這個(gè)想法。他說(shuō)，當(dāng)你坐在“瓊沙三號(hào)”補(bǔ)給船上緩慢的駛向深海，在你面前呈現(xiàn)的是無(wú)止境的各種藍(lán)色……天氣大好的時(shí)候，你會(huì)看到天邊或是海的盡頭處有一條溫和的線。更妙的時(shí)候，這三根光管每天都會(huì)一齊變動(dòng)到某一個(gè)位置，有時(shí)“?！备咭稽c(diǎn)，有時(shí)“天”低一點(diǎn)。

最后一件作品是來(lái)自姜吉安的《兩居室》，也是本次展覽中我最喜歡的作品，耗費(fèi)了作家兩年的心血。本次展覽的策展人鮑棟先生曾為這部作品做了長(zhǎng)長(zhǎng)的評(píng)述。當(dāng)人站于“兩居室”外，并不覺(jué)得它有多么神奇，但你要走進(jìn)去。身處其中，才發(fā)現(xiàn)：這個(gè)兩居室里每一件東西的影子都是靜止的，而且只要你仔細(xì)對(duì)比各件物品的投影，會(huì)驚訝：如果以現(xiàn)實(shí)的光影投射原理的話，它們是互相矛盾的。為什么是出現(xiàn)這種狀況？原來(lái)，兩居室里一切物品的投影都是藝術(shù)家根據(jù)各自的受光狀況添加進(jìn)去的，換句話說(shuō)，那不是燈光的投影，而是像畫(huà)素描一樣畫(huà)上去的。最后，你再發(fā)現(xiàn)，行走于其中的人是沒(méi)有影子的，仿佛是藝術(shù)家刻意在保持這個(gè)空間光影的純粹。于是，現(xiàn)實(shí)和荒誕混合在一起，原本普通的空間成了藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)室。