第二講 影視藝術(shù)語(yǔ)言

第二講 影視藝術(shù)語(yǔ)言

第一節(jié) 影視藝術(shù)語(yǔ)言的基本單位

一、 畫(huà)幅
畫(huà)幅的比例是有一定規(guī)格的，并有嚴(yán)格的科學(xué)性和統(tǒng)一性。
畫(huà)幅規(guī)格一般對(duì)電影來(lái)說(shuō)指的是膠片寬度以及記錄在上面的影像尺寸和形狀。
畫(huà)幅尺寸越大，所記錄的影像質(zhì)量就越好。
二、 畫(huà)格、畫(huà)幀
畫(huà)格和畫(huà)幀分別是電影、電視畫(huà)面的最小構(gòu)成單位。
畫(huà)格是指由24幅畫(huà)面組成的一秒鐘電影畫(huà)面中的某一副畫(huà)面。
畫(huà)幀是指由25幅畫(huà)面組成的一秒鐘電視畫(huà)面中的某一幅畫(huà)面。
三、 鏡頭、畫(huà)面
鏡頭是電影、電視藝術(shù)語(yǔ)言中一個(gè)最常見(jiàn)而又重要的影視藝術(shù)元素，從完整的意義上講它包括兩層含義。一是指攝影或攝像機(jī)上用的光學(xué)鏡頭，即由透鏡系統(tǒng)組合而成的光學(xué)部件。二是指影視藝術(shù)語(yǔ)言中的鏡頭，即指攝影（像）機(jī)從開(kāi)機(jī)到停機(jī)所拍攝的連續(xù)畫(huà)面。它可以是單個(gè)的畫(huà)面，也可以是連續(xù)的畫(huà)面。
著名法國(guó)電影理論家馬爾丹給鏡頭下的定義是：“鏡頭是拍攝過(guò)程中攝影機(jī)的馬達(dá)開(kāi)啟至停止這段時(shí)間內(nèi)被感光的那段膠片。從剪輯的角度看，使之剪兩次與接兩次之間的那段影片。從觀眾角度看，便是兩個(gè)鏡頭之間的那段影片。
畫(huà)面構(gòu)成電影、電視的鏡頭，但鏡頭又不等于畫(huà)面。有時(shí)候一幅畫(huà)面就是一個(gè)鏡頭，而有時(shí)，一個(gè)鏡頭由很多個(gè)畫(huà)面組成，通常是，鏡頭可以單獨(dú)表達(dá)一個(gè)意思，而畫(huà)面不能。

四、 構(gòu)圖與鏡頭表現(xiàn)
（一）構(gòu)圖P28
構(gòu)圖是分析畫(huà)面的組成成分，確立畫(huà)面中各個(gè)組成部分的位置和相互關(guān)系，是設(shè)計(jì)完美畫(huà)面的過(guò)程和手段。
影視藝術(shù)的構(gòu)圖具有以下特征：
（1） 流動(dòng)性和不完整性
（2） 鮮明、生動(dòng)、簡(jiǎn)潔、明確
（3） 依照畫(huà)格，按3：4設(shè)計(jì)（高寬比為3：4），電影膠片流量的比例是1：1.33，攝影師必須按照這個(gè)比例來(lái)安排位置和決定畫(huà)面的構(gòu)圖。

（二）構(gòu)圖的成分與作用
（1） 主體。是畫(huà)面的主要結(jié)構(gòu)、內(nèi)容之中心，其他人、物圍繞呼應(yīng)。
突出主體的方法有：
主體放在畫(huà)面中心或黃金分割線上。
把主體放在光線中心。
主體出現(xiàn)時(shí)間較長(zhǎng)。
利用景別大小。
利用對(duì)比，烘托主體。
（2） 客體。是與主體密切相關(guān)，構(gòu)成一定情節(jié)的對(duì)應(yīng)物，它能進(jìn)一步說(shuō)明、闡述、引導(dǎo)主體。
（3） 前景。是主體前面的人或物，可用來(lái)表現(xiàn)環(huán)境氣氛和主題意境，增加畫(huà)面的透視感、縱深感，表現(xiàn)主觀色彩。
前景的作用：
前景用來(lái)表現(xiàn)時(shí)間、地點(diǎn)特征，反映時(shí)代、季節(jié)、環(huán)境特點(diǎn)和渲染氣氛。
把一些富有特征的形象放到前景的位置，起到加強(qiáng)畫(huà)面形象概括力，使主體畫(huà)面更加深刻而有代表性的作用。
把有位置特征的景物作為前景，符合人們觀看習(xí)慣，拉近觀眾和畫(huà)面之間的距離，使之有身臨其境的感受。
前景有裝飾畫(huà)面、均衡構(gòu)圖的作用。

（三）鏡頭表現(xiàn)
這里主要說(shuō)明影視藝術(shù)語(yǔ)言中宏觀意義上的鏡頭表現(xiàn)。
（1） 主觀鏡頭：好似通過(guò)畫(huà)面中某人的眼睛看事物發(fā)展。主觀鏡頭可用來(lái)表現(xiàn)人的親身感受。
（2） 客觀鏡頭：是從自然客觀的角度來(lái)表達(dá)事物的現(xiàn)象。能給觀眾一種真實(shí)自然的印象。
（3） 長(zhǎng)鏡頭：長(zhǎng)時(shí)間、連續(xù)拍攝的鏡頭。也是在不關(guān)機(jī)的情況下長(zhǎng)時(shí)間、多手法表現(xiàn)事物?？梢杂脕?lái)表現(xiàn)較長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)發(fā)生的事件。
（4） 背景。是在畫(huà)面上離鏡頭最遠(yuǎn)的部分，它的作用是襯托和突出主體，也可以交代出事物所處的環(huán)境、位置及時(shí)代等。
（5） 畫(huà)面留白：在影視畫(huà)面上除了安排主體、客體、前景、背景等實(shí)體之外，通常還留下一定的空白，讓它在畫(huà)面中有一定的面積和位置。
歸納起來(lái)，留白有以下作用：
留白合理，可以使主體輪廓鮮明突出，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視屏吸引力，畫(huà)面更為簡(jiǎn)潔，清爽。
留白可以創(chuàng)造意境，給觀眾以聯(lián)想和回味的空間。
留白可以產(chǎn)生節(jié)奏，隨著鏡頭的推拉，空白在畫(huà)面的位置和面積產(chǎn)生變化，推時(shí)產(chǎn)生舒緩的效果，拉時(shí)產(chǎn)生緊迫的感受。

（四）構(gòu)圖原則
影視畫(huà)面構(gòu)圖是一個(gè)非常復(fù)雜和靈活性很強(qiáng)的問(wèn)題，尤其是在外景拍攝中情況更是千變?nèi)f化。創(chuàng)作者的藝術(shù)觀念不一樣，對(duì)影視構(gòu)圖有不同的理解和偏愛(ài)。但是按照人們的審美習(xí)慣和常規(guī)，也體現(xiàn)出構(gòu)圖的以下原則：
（1） 均衡。均衡是人們與生俱來(lái)的心理要求，它給人以一種穩(wěn)定、自然的感覺(jué)。均衡有兩種形式：一種是主體居中，左右對(duì)稱的絕對(duì)均衡；一種是由于人們的心理作用，在視覺(jué)感受上的相對(duì)均衡。
（2） 統(tǒng)一。統(tǒng)一的構(gòu)圖原則是指拍攝目的的統(tǒng)一性。即拍攝一個(gè)畫(huà)面，除了要求內(nèi)容上的統(tǒng)一外，還要注意畫(huà)面中多種造型因素的統(tǒng)一，主題的統(tǒng)一。
（3） 形式感。分割一個(gè)畫(huà)面，不僅要依照主、次的關(guān)系來(lái)決定，還要考慮到其位置的安排，“形式線”的組合
（4） 趣味。趣味能吸引人的注意力，在影視廣告中尤為重要。
（5） 字幕與景物的可視性。由于電影、電視的畫(huà)面一瞬即逝，尤其是電視畫(huà)面較小，所以字幕必須力求簡(jiǎn)短，通俗易懂，通常不超過(guò)9個(gè)字。還應(yīng)注意字幕的大小、色彩和位置，使字幕也成為畫(huà)面構(gòu)圖的一部分，而不應(yīng)孤立地處理。
（6） 視屏導(dǎo)向。根據(jù)人們的生活經(jīng)驗(yàn)和觀看習(xí)慣，構(gòu)圖要講究運(yùn)動(dòng)感的自然與協(xié)調(diào)。觀眾的注意力通常始于視屏中心部分，所以中心部位的吸引力最強(qiáng)，畫(huà)面的四周吸引力較弱，但富有標(biāo)志感。

五、 鏡頭組接
（一） 鏡頭組接的概念
電影、電視是畫(huà)面、聲音和時(shí)間以及空間結(jié)合的媒介。而電影、電視的拍攝，又是分段拍攝制作的，要達(dá)到預(yù)期的表現(xiàn)目的，還需要按照一定的邏輯關(guān)系和組接原理，把分段的鏡頭連接在一起，剪輯成完整的作品，這就是鏡頭組接。
鏡頭組接有兩層含義：
首先，它是一道技術(shù)性的工藝活動(dòng)，是將分散、零碎的鏡頭連接在一起。在電影制作中先將分散的膠片貼接起來(lái)，在電視制作中先將錄象帶磁信號(hào)或數(shù)碼信號(hào)串接起來(lái)，這道工藝也叫做剪接。
其次，是按照一定的想法和邏輯關(guān)系將鏡頭內(nèi)容剪輯在一起，這就不是純工藝的活動(dòng)了，而是上升到了藝術(shù)思維的高度，這就要求鏡頭組接必須符合現(xiàn)實(shí)生活中的邏輯關(guān)系和人們的正常思維方式，只有這樣，才能被觀眾看懂并接受。
鏡頭組接作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，它本身也有許多藝術(shù)表現(xiàn)的特征。鏡頭組接的節(jié)奏將直接影響影片的訊息表達(dá)。

（二） 鏡頭組接的基本原則
由于人的視覺(jué)接受在生理上和心理上固有的原因，形成了一系列的接受習(xí)慣和程式，這也是形成鏡頭組接基本原則的根本原因。歸納起來(lái)大致有兩種：
動(dòng)接動(dòng)。通常采用一個(gè)運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面接另一個(gè)運(yùn)動(dòng)的畫(huà)面，這樣顯得自然、流暢，不會(huì)出現(xiàn)視覺(jué)上的障礙。
靜接靜。即是指一個(gè)靜態(tài)的畫(huà)面組接另一個(gè)靜態(tài)的畫(huà)面，同樣能流利地過(guò)渡到下一個(gè)鏡頭。
如果將運(yùn)動(dòng)的鏡頭與靜態(tài)的鏡頭相組接，通常要采用一定的手法進(jìn)行處理，否則會(huì)出現(xiàn)跳動(dòng)，生硬的情況。

（三） 鏡頭組接的基本方式
不同的鏡頭組接方式會(huì)給觀眾在視覺(jué)和心理上造成不同的感受，也影響著觀眾對(duì)影片內(nèi)容的理解和接受。鏡頭組接的基本方式有：
切換。即把兩個(gè)鏡頭直接連接在一起，前一個(gè)鏡頭結(jié)束，后一個(gè)鏡頭立即開(kāi)始。這種鏡頭組接方式，也叫無(wú)技巧剪輯，使用的情況比較多。其特點(diǎn)是對(duì)比強(qiáng)烈節(jié)奏緊湊，簡(jiǎn)潔、樸實(shí)。從時(shí)間看花費(fèi)時(shí)間最少。在影視廣告中，最適合表現(xiàn)節(jié)奏感強(qiáng)、刺激的內(nèi)容。
疊化。疊化是指將兩個(gè)或兩個(gè)以上不同時(shí)空中的不同景物同某一畫(huà)面重疊起來(lái)，在同一時(shí)間出現(xiàn)在同一畫(huà)面上。通常是畫(huà)面內(nèi)容相互有內(nèi)在聯(lián)系的畫(huà)面重疊在一起。疊化的主要作用是給人以時(shí)間過(guò)程的感受，有壓縮時(shí)間和引起聯(lián)想的作用。
淡變。淡變有兩種：淡入和淡出。即前一個(gè)鏡頭畫(huà)面逐漸變暗以至完全消失和后一個(gè)鏡頭畫(huà)面逐漸顯露直到十分清晰。這種組接方式宜于表現(xiàn)一個(gè)事物的結(jié)束和另一個(gè)事物的開(kāi)始。其特點(diǎn)是：過(guò)渡平穩(wěn)、舒緩，中間的空?qǐng)隹梢越o人一個(gè)“間歇”的感覺(jué)。
劃像。劃像分劃入和劃出兩種。即后一個(gè)鏡頭從前一個(gè)鏡頭畫(huà)面上漸漸劃過(guò)或后一個(gè)畫(huà)面把前一個(gè)畫(huà)面擠出去。有點(diǎn)像推拉門窗一樣。劃像的樣式很多，有左右劃、上下劃、枝形劃等。這種鏡頭組接方式在目前的影視劇中較少應(yīng)用，但在一些需要加強(qiáng)視覺(jué)效果或節(jié)奏的情況下仍然使用，尤其是在影視廣告中經(jīng)常使用。
閃白。在前一個(gè)鏡頭與后一個(gè)鏡頭之間通過(guò)空出幾格（幀）畫(huà)面，形成閃爍的白光，然后過(guò)渡到下一個(gè)鏡頭。其特點(diǎn)是：節(jié)奏感強(qiáng)，視覺(jué)刺激度大，花費(fèi)時(shí)間少（通常只空三四格），尤其適合于同機(jī)位變鏡頭的組接。在廣告中經(jīng)常使用這種手法。
分屏。在電視中稱為分屏，在電影中稱為分割銀幕。是分割多幅畫(huà)面容納在一個(gè)鏡頭的畫(huà)面之中，用來(lái)表現(xiàn)不同空間同時(shí)存在的景物，或不同時(shí)空，通過(guò)同一幅畫(huà)面，不同畫(huà)幅，多層次表現(xiàn)人物的活動(dòng)或事物的發(fā)展。這種方式的特點(diǎn)是既可節(jié)省影片的篇幅，又可以起到轉(zhuǎn)換場(chǎng)景的作用。



第二節(jié) 影視藝術(shù)語(yǔ)言的技巧——蒙太奇


一、 蒙太奇的概念
(一) 蒙太奇溯源
蒙太奇是法文montage的譯音,原本是建筑學(xué)上的用語(yǔ), 意為裝配、安裝。指把各種不同的材料，根據(jù)一個(gè)總的計(jì)劃分別加以處理，把材料安裝、組合在一起，構(gòu)成一個(gè)整體。

(二) 各種定義
在電影、電視制作過(guò)程中，蒙太奇是一種把內(nèi)容有關(guān)的片斷鏡頭組接在一起，構(gòu)成一個(gè)段落的剪輯方法，是影視藝術(shù)的重要表現(xiàn)手法。對(duì)蒙太奇的解釋，目前尚沒(méi)有一個(gè)大家公認(rèn)的定義：
蒙太奇指的是通過(guò)傳達(dá)作品意圖的最佳方式對(duì)影片進(jìn)行的剪輯、剪接以及把曝光的影片組接起來(lái)的工作。
——大英百科全書(shū)
蒙太奇是電影語(yǔ)言獨(dú)特的基礎(chǔ)，意味著將一部影片的各種鏡頭在某種順序和延續(xù)時(shí)間的條件中組織起來(lái)。
——馬塞爾?馬爾丹《電影語(yǔ)言》
蒙太奇不是用連接在一起的畫(huà)面來(lái)敘述思想，而是要通過(guò)彼此獨(dú)立的兩個(gè)畫(huà)面的沖突而產(chǎn)生思想。
——原蘇聯(lián)導(dǎo)演愛(ài)森斯坦
所謂蒙太奇，就是依照情節(jié)的發(fā)展和觀眾注意力和關(guān)心的程序把一個(gè)個(gè)鏡頭合乎邏輯地、有節(jié)奏地連接起來(lái)，使觀眾得到一個(gè)明確、生動(dòng)的印象或感覺(jué)，從而使他們正確地了解一件事情的發(fā)展的一種技巧。
——夏衍
(三) 各種定義的共同點(diǎn)
蒙太奇是影視創(chuàng)作中一種特有的思維方式
是畫(huà)面語(yǔ)言的構(gòu)成方法
"蒙太奇"的含義有廣狹之分。
狹義的蒙太奇專指對(duì)鏡頭畫(huà)面、聲音、色彩諸元素編排組合的手段,即在后期制作中,將攝錄的素材根據(jù)文學(xué)劇本和導(dǎo)演的總體構(gòu)思精心排列,構(gòu)成一部完整的影視作品。
廣義的蒙太奇不僅指鏡頭畫(huà)面的組接,也指從影視劇作開(kāi)始直到作品完成整個(gè)過(guò)程中藝術(shù)家的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式。

二、 蒙太奇的人類心理學(xué)基礎(chǔ)
　　人腦與眼具有探測(cè)形象運(yùn)動(dòng)的特殊細(xì)胞。這些細(xì)胞促使人在觀察外界事物時(shí)具有一種生理需求:它不會(huì)老是停留在一處,而是不斷地轉(zhuǎn)移視線,不斷地變幻角度去觀察世界。影視是用聲畫(huà)記錄形象和重現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的,而蒙太奇的運(yùn)用,正確地重現(xiàn)了我們通常觀看事物時(shí)不斷追尋新目標(biāo)的方式,重現(xiàn)了我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)環(huán)境隨注意力的轉(zhuǎn)移而依次接觸視像的內(nèi)心過(guò)程。
　　
三、 蒙太奇的分類
（一） 敘事性蒙太奇
1.敘事性蒙太奇
這種蒙太奇由美國(guó)電影大師格里菲斯等人首創(chuàng),是影視片中最常用的一種敘事方法,它的特征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨,按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來(lái)分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落,從而引導(dǎo)觀眾理解劇情。這種蒙太奇組接脈絡(luò)清楚,邏輯連貫,明白易懂，是蒙太奇中最基本、最簡(jiǎn)明和最直接的一種表現(xiàn)形式。它的作用是連接段落與段落轉(zhuǎn)場(chǎng)、貫穿動(dòng)作線索，節(jié)約時(shí)間、壓縮時(shí)間，使情節(jié)清晰、自然而流暢。

2.敘事性蒙太奇的基本形式：
連續(xù)式
以一條情節(jié)線索或一個(gè)連貫的動(dòng)作的連續(xù)出現(xiàn)為主要內(nèi)容。鏡頭的連接以情節(jié)和動(dòng)作的連續(xù)性和邏輯上的因果關(guān)系為依據(jù)。是影視中使用最多、最基本的一種敘事手法。
優(yōu)點(diǎn)是脈絡(luò)清晰、有頭有尾、層次分明，容易被觀眾理解和接受。
缺點(diǎn)是缺乏時(shí)空與場(chǎng)面的變換,無(wú)法直接展示同時(shí)發(fā)生的情節(jié),難于突出各條情節(jié)線之間的對(duì)列關(guān)系,不利于概括,易有拖沓冗長(zhǎng),平鋪直敘之感。因此, 在一部影片中絕少單獨(dú)使用,多與平行、交叉蒙太奇手交混使用,相輔相成。
平行式
是兩條或兩條以上的情節(jié)線索交錯(cuò)敘述，把相同時(shí)間、不同地點(diǎn)和空間同時(shí)發(fā)生的事件交錯(cuò)地表現(xiàn)出來(lái)。
可使兩處或兩處以上的事件起到相互烘托、相互補(bǔ)充的作用。
交叉式
兩個(gè)以上的同時(shí)的、平等的動(dòng)作或場(chǎng)景交替出現(xiàn)。
這種蒙太奇互相交叉，相互作用，能給人“驚心動(dòng)魄”的印象。
重復(fù)式
前面出現(xiàn)過(guò)的畫(huà)面、動(dòng)作或?qū)Π?，以及?chǎng)景、道具、音樂(lè)等在后面重復(fù)出現(xiàn)，產(chǎn)生前后呼應(yīng)、反復(fù)強(qiáng)調(diào)的效果。
積累式
把一連串性質(zhì)相近，說(shuō)明同一內(nèi)容主題的鏡頭組接在一起，造成視覺(jué)積累的效果。
顛倒式
把故事情節(jié)從現(xiàn)在轉(zhuǎn)到過(guò)去，又從過(guò)去轉(zhuǎn)回到現(xiàn)在，造成倒敘或插敘的效果

（二） 表現(xiàn)性蒙太奇
1.表現(xiàn)性蒙太奇
主要是為了表現(xiàn)某種寓意、精神和情緒。通常以鏡頭和鏡頭的對(duì)立為基礎(chǔ)，利用畫(huà)面的類比，表現(xiàn)新關(guān)系，來(lái)獲得獨(dú)立的藝術(shù)效果。表現(xiàn)性蒙太奇追求的是鏡頭與鏡頭組接后產(chǎn)生的新的含義，與敘事性蒙太奇相比較，敘事性蒙太奇要求達(dá)到鏡頭間線索的連貫，而表現(xiàn)性蒙太奇則講究鏡頭與鏡頭之間的對(duì)立，用來(lái)迸發(fā)藝術(shù)的感染力。

2.表現(xiàn)型蒙太奇的類型
對(duì)比式
把不同內(nèi)容、不同形象、不同聲音的畫(huà)面組織起來(lái)，造成強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系。
隱喻式
將貌似相同而實(shí)質(zhì)不同的兩個(gè)事物加以并列，以此喻彼。
象征式
將一具體事物與另一具體事物并列起來(lái)，用以展示這一事物的意義，用具體的事物，比喻抽象的概念。

四、 蒙太奇的構(gòu)成
（一） 鏡頭的種類和作用
1. 根據(jù)視距的遠(yuǎn)近
遠(yuǎn)景（大全景）
也叫大全景，是視距最遠(yuǎn)的景別，可以用來(lái)介紹環(huán)境，表現(xiàn)巨大的空間、氣氛，表現(xiàn)事件的規(guī)模和氣勢(shì)。
全景
畫(huà)面比遠(yuǎn)景要小一些，在取景框內(nèi)大致以能容納站立的全身人為準(zhǔn)。適合介紹環(huán)境，表現(xiàn)氣氛，展示大的動(dòng)作。
中景
中景的畫(huà)面可以顯示人的大半身的活動(dòng)，一般攝取人的膝蓋以上部分。
近景
近景攝取人物腰部以上部分。
特寫(xiě)
是視距最近的鏡頭，用來(lái)突出刻畫(huà)被攝的對(duì)象。

2. 根據(jù)拍攝方法
固定鏡頭
運(yùn)動(dòng)鏡頭
推：指被攝體位置不動(dòng)，攝影機(jī)的變焦鏡頭向主題推進(jìn)的連續(xù)畫(huà)面。
拉：是由局部到整體，被攝體由大變小，背景由小變大。
搖：攝影機(jī)的位置不變，只是鏡頭沿軸線方向轉(zhuǎn)動(dòng)，機(jī)身呈上下、左右的旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)。
移：在拍攝過(guò)程中，攝影機(jī)位置的移動(dòng)，其中又分為搖移和跟移兩種。
跟：指攝影機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝體拍攝。被攝體始終處于畫(huà)面中而背景不斷變化。
升降：拍攝時(shí)，攝影機(jī)的位置做上下的升降運(yùn)動(dòng)，這樣可以把高低處的環(huán)境或人物連續(xù)不斷地展現(xiàn)出來(lái)。

（二） 鏡頭角度
1. 常規(guī)角度（平角）
攝影機(jī)設(shè)置在與被攝體相當(dāng)?shù)囊暺骄€上，以一般人觀察事物的角度來(lái)拍攝。
2. 仰角
將攝影機(jī)鏡頭置于視平線以下，從低處仰攝被攝體。
3. 俯角
將攝影機(jī)鏡頭置于視平線以上，從高處向低處俯拍。
4. 傾斜角
將被攝體與視覺(jué)線成一定的角度。

（三） 鏡頭長(zhǎng)度與作用
鏡頭長(zhǎng)度是指從開(kāi)機(jī)連續(xù)拍攝到停機(jī)時(shí)所拍的畫(huà)面的長(zhǎng)度。

（四） 鏡頭內(nèi)部蒙太奇
在同一鏡頭內(nèi)，由于攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)或拍攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，使攝影機(jī)和被攝體之間發(fā)生變化，產(chǎn)生大小不同景別的一系列畫(huà)面，這種大小不同景別的畫(huà)面組合在一個(gè)鏡頭內(nèi)，形成“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”結(jié)構(gòu)。

（五） 蒙太奇句子
蒙太奇句子由許多單獨(dú)的鏡頭組成，可以表達(dá)一個(gè)完整的意思和動(dòng)作。

五、 蒙太奇的作用
（一） 蒙太奇的構(gòu)成作用
（二） 創(chuàng)造影視時(shí)空的作用
（三） 聲畫(huà)結(jié)合的作用