邊款藝術(shù)是整個(gè)篆刻藝術(shù)不可分割的一個(gè)組成部分。
所謂邊款,一般泛指刻于印側(cè)或印背的文字、題記。它起源于隋唐。當(dāng)時(shí)制印部門的工匠,只是在一些官印周圍刻上制印年記、編號(hào)和釋文等內(nèi)容,雖然還稱不上藝術(shù),但已形成了邊款藝術(shù)的雛形。正是有了這些簡(jiǎn)短而又草率的原始邊款,后來(lái)明清乃至當(dāng)今流派紛呈、風(fēng)格各異的邊款藝術(shù)才得以發(fā)展起來(lái)。
邊款藝術(shù)的發(fā)展與石質(zhì)印材的發(fā)現(xiàn)、應(yīng)用有極其重要的關(guān)系。隋唐宋元時(shí)期,官印邊款之所以文字簡(jiǎn)短,可能所用質(zhì)地堅(jiān)硬的金、玉等印材有關(guān),與當(dāng)時(shí)印章仍以實(shí)有關(guān)。而隨著印章至明清時(shí)已發(fā)展成了一種藝術(shù)品t藝術(shù)性也自然而然地形成了。
可以這樣認(rèn)為:邊款藝術(shù)幾乎是與流派印章的興起步的。明代的文彭、何震在這一領(lǐng)域內(nèi)是杰出的拓貴了鄧石如、丁敬之后,歷代篆刻家在邊款創(chuàng)作中以用刀風(fēng)格及種類的變化而各顯神通。這一時(shí)期的邊款風(fēng)書水準(zhǔn)之高,堪稱空前,并因此呈現(xiàn)出百花齊放、爭(zhēng)奇斗,榮局面,成了邊款藝術(shù)史上最光彩奪目的一頁(yè)。
邊款在形式上有陽(yáng)款與陰款之分,在用刀上有單刀、沖刀、切刀及沖切兼用之別,在書體上融真草隸篆、一體,在風(fēng)格上雄強(qiáng)與婉約并存,在內(nèi)容上則由作者單刻印的年月和署名,發(fā)展為或有感而發(fā),或敘事抒情,考辨,涉及面極其廣泛。這樣,邊款就成了一門集書法章法、繪畫及文學(xué)、史學(xué)于一體的綜合藝術(shù)。
[邊款刻法]
先將印章要刻的一面用墨涂一遍,這樣能看清用刀的效果。如刻一面邊款,應(yīng)當(dāng)是刻在印面的右邊,蓋印時(shí)其款就在左邊,這樣只要根據(jù)邊款方向也可以避免印章位置蓋顛倒。
具體的刻法是:用刀角切刻下去,“點(diǎn)”以刀上鋒側(cè)勢(shì)切刻,“橫”以刀鋒由右向左下行刀,下刀時(shí)略重,“豎”下刀時(shí)略重,“轉(zhuǎn)折”一般單刀刻,轉(zhuǎn)折處分兩刀完成,有時(shí)看起來(lái)像一刀。懂得單刀楷書邊款刀法后,多臨多練即可掌握。至于行草印款可取法鄧石如、吳讓之,魏碑可取法趙之謙,篆書可取法吳昌碩諸家。
印款的創(chuàng)作應(yīng)注意兩點(diǎn):一是文字可記事、記興、記時(shí),也可發(fā)表藝術(shù)體會(huì)與見解,但文句要清雅有味;二是印款的章法與形式要考慮與印面搭配的效果,使其相得益彰。
[邊款拓法]
工具需有棕帚、拓包、硯臺(tái)、墨、羊毫筆、清水、拷貝紙、連史紙等。
先將印款面擦干凈,然后用毛筆醺水涂石面使其微濕,水中也可以加少許漿糊。然后將連史紙(或薄而勻的宣紙)蒙在石上,正面朝上,這樣紙貼石面部分全濕。然后將拷貝紙覆蓋在連史紙上,用棕帚在拷貝紙上刷,開始要輕一些,不能因濕而把紙穿透。換紙僅覆在上面按擦,使連史紙完全陷進(jìn)邊款字口內(nèi),鋒芒清楚,然后用拓包上墨。其墨必須是新磨的墨或新鮮的墨汁,不能用宿墨。拓包要少蘸墨,使其受墨平勻,可先在紙上試一試(墨不可太濃),然后在紙上快速地拍打(不能平拖),墨色逐步加深。墨色濃厚發(fā)光的稱“烏金拓”,淡墨淺淺地勻拓的,稱作“蟬翼拓”,但都以字口清晰為要點(diǎn)。拓好后等墨干即可將連史紙揭下,拓款就完成了。
