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張德寧 梅、蘭、竹、菊，在中國(guó)畫(huà)中被稱(chēng)作“四君子”，宋代開(kāi)始就漸漸形成一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)科?！熬印笔菍?duì)于具才德的人的尊稱(chēng)，以物寓志，正體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化一以貫之的“天人合一”、“物我貫通”的思維方式。而鄭思肖，可以說(shuō)是歷史上借物抒懷，以蘭言志的一個(gè)典范。 鄭思肖（1241-1318，一作1239-1316）宋末元初詩(shī)人、畫(huà)家。字憶翁，連江（今屬福建）人。曾以太學(xué)生應(yīng)博學(xué)鴻詞試，授和靖書(shū)院山長(zhǎng)。宋亡，隱居平江（今江蘇蘇州）的寺觀和陋巷。他悲憤于南宋滅亡，改名為“思肖”，肖字暗指趙宋；改字為“所南”，坐臥必面向南；他題其書(shū)齋名“本穴世界”，將“本”字的筆畫(huà)十移入“穴”字，就構(gòu)成“大宋”兩字。他首先是一個(gè)詩(shī)人，著有《心史》、《所南詩(shī)集》等，又好繪畫(huà)，雖說(shuō)不過(guò)畫(huà)水墨的蘭、竹，但與他的題詩(shī)相輝映，卻含意深刻地抒發(fā)了他對(duì)亡宋的懷念之情。其墨竹未見(jiàn)傳世，但從所作墨蘭看，往往疏花簡(jiǎn)葉，根不著土。人奇之，問(wèn)他，他說(shuō)：“土為番人奪，忍著耶？”嘉定一縣吏要他畫(huà)蘭，并以勞役相脅迫，鄭思肖昂然以對(duì)：“手可斷，蘭不可得也！”在他的畫(huà)上，經(jīng)常蓋的一方白文章是：“求之不得，不求或與，老眼空闊，清風(fēng)今古。”其風(fēng)骨如此！ 《墨蘭圖》是其尚存的四件蘭畫(huà)之一，縱25.7厘米，橫42.4厘米，紙本水墨。蘭葉寥寥數(shù)筆，兩朵花蕾，一盛開(kāi)，一含苞，筆墨不多，但清氣洋溢。古人云“喜氣寫(xiě)蘭，怒氣寫(xiě)竹”。畫(huà)竹用筆須剛勁爽利，而畫(huà)蘭用筆則須柔韌舒緩。畫(huà)蘭難在畫(huà)葉，而蘭之美也在葉。這是一條極其優(yōu)美的線條，須先從根部藏鋒起筆，分左右向上撇去，依葉的面與背的轉(zhuǎn)折而呈粗細(xì)變化。難在須柔中有剛，而其運(yùn)筆的方法，又與書(shū)法略有不同，書(shū)法大多從上向下運(yùn)筆，自有一股“壓”勢(shì)，而畫(huà)蘭葉須從下向上運(yùn)筆，處于“頂”勢(shì)，且軌跡又長(zhǎng)，更增添控筆難度。然而蘭葉之組合則更難。畫(huà)訣云：“一筆起手式，二筆交鳳眼，三筆破鳳眼，四筆鯽魚(yú)頭。”第一筆是定位、取勢(shì)，第二筆既是順勢(shì)發(fā)揮，又破了第一筆的線。此后的數(shù)筆，就是不斷地以線條的粗細(xì)、長(zhǎng)短、疏密、曲直、穿插、避讓作破和立，務(wù)必求精求簡(jiǎn)。而鄭思肖此圖用筆剛勁挺拔，蘭葉的組合極其簡(jiǎn)練，無(wú)一贅筆，氣格高古，神韻清逸，千百年來(lái)被學(xué)者尊為楷模。 圖中落款：“丙午（1306）正月十五日作此壹卷”，其時(shí)南宋已亡了30年，而鄭思肖也垂垂老矣。他在畫(huà)上自題詩(shī)：“向來(lái)俯首問(wèn)羲皇，汝是何人到此鄉(xiāng)？未有畫(huà)前開(kāi)鼻孔，滿(mǎn)天浮動(dòng)古馨香。所南翁?！睋?jù)說(shuō)他似乎很看不起宋宗室而仕元的趙孟頫\，終生痛心自責(zé)，臨死還請(qǐng)好友唐東嶼書(shū)寫(xiě)牌位“大宋不忠不孝鄭思肖”，令后人益發(fā)崇敬其畫(huà)品。 |
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來(lái)自： 蘇迷 > 《南宋詩(shī)人鄭思肖》
