2008年底的一天，突然接到邱振中的電話，說(shuō)人民出版社計(jì)劃在建國(guó)60年之際，出一套國(guó)家級(jí)的巨型畫冊(cè)，名曰《中國(guó)美術(shù)60年》，具有美術(shù)史書的性質(zhì)。內(nèi)中有書法和篆刻的內(nèi)容，擬在這歷史段中精選最有代表性的篆刻家25人及作品入編該書。并說(shuō)經(jīng)出版社研究決定聘我編選篆刻部分，在日后主編會(huì)議審稿之前，全權(quán)由我挑選入編作者和備選作者，并保證主編會(huì)議只有審稿的權(quán)利，而不會(huì)有摻沙子的干涉。還說(shuō)我個(gè)人的作品，已決定在當(dāng)選之列，所以不存在回避等難為情的問(wèn)題。最后，邱先生說(shuō)，這是一次以個(gè)人審美意志對(duì)歷史負(fù)責(zé)的機(jī)會(huì)，希望我應(yīng)允。我好像沒有謝絕的理由，便即刻承接了下來(lái)。
　　承接之后細(xì)細(xì)一掂量，好像并不簡(jiǎn)單，60年中牽扯到的篆刻家，高水平的何止25人？已故前輩尚容易供奉，當(dāng)今的高手怎樣擺平？如果依憑“個(gè)人審美意志”必?fù)p傷人際關(guān)系，如果關(guān)顧人際關(guān)系又如何“對(duì)歷史負(fù)責(zé)”？這時(shí)，我知道自己冒失地摘了個(gè)長(zhǎng)刺的果子。
　　當(dāng)然，如果不想人際關(guān)系，這事不難辦。于是我先擬定出選人的標(biāo)準(zhǔn)，三條，一作品置之篆刻史，要看出創(chuàng)造的力度。二作品要達(dá)到審美的高度。三作品要有數(shù)量和整齊的深度。一切以作品說(shuō)話，至于資歷、影響等作品以外的因素可以不顧。用這三條標(biāo)準(zhǔn)，很快就浮現(xiàn)出人來(lái)，前輩如齊白石、來(lái)楚生、陳巨來(lái)，當(dāng)代也有好幾人，兩者總數(shù)大約10人。如果略放寬標(biāo)準(zhǔn)，則50人打不住。為此，我撥了徐正濂和曾翔的電話，請(qǐng)他們也各擬個(gè)名單。兩位老兄很認(rèn)真，好幾天后才給我答復(fù)，一看名單與我的大同小異，徐傾向作者的影響力和輩分，曾比較注重審美傾向，有了這名單的參考，入選和備份的作者就順利登臺(tái)了。
　　首選的當(dāng)然是齊白石，我忽然想，如果此事在1949年由他的同輩篆刻家來(lái)選，大約有50%的可能選不到他。齊老爺子1949年后印章刻的很少，但寶刀不老，字形結(jié)構(gòu)依然嚴(yán)整結(jié)實(shí)，張揚(yáng)有力度，刀法偶有失控和疲態(tài)，但用狠之勁不亞于前。邊款字大，而且有老態(tài)。一般人看齊白石都只看刀法，其實(shí)齊印最具工力處是結(jié)字，篆法之準(zhǔn)確到位自有其防偽的微妙處，這幾年拍賣場(chǎng)上出現(xiàn)的大量署“質(zhì)雅”上款的偽印，之所以我斷其偽作，就露餡在篆法上。
　　按年齡排序，接下來(lái)的是陳子奮，陳比較少人知主要是地域的原因。他是流派印繼承的高手，身兼多種風(fēng)格而統(tǒng)一于嫻雅古茂的格調(diào)，在老輩中自樹一幟，美中不足是個(gè)人面目不夠獨(dú)特。他是我老師，除了感情因素，先生印作里所特有的韻致的確是可圈可點(diǎn)。邊款極具個(gè)性。
　　沙孟海也是流派印的繼承者，也身兼多種風(fēng)格而統(tǒng)一于一種格調(diào)，可貴的是其渾穆結(jié)實(shí)與其書法同調(diào)，甚似其人格與學(xué)問(wèn)。而風(fēng)格面目不能純化，也致使他在印壇無(wú)法排到超一流的位置。沙的邊款出類拔萃。
　　方介堪是一位可敬的默默耕耘者，直至晚年還創(chuàng)作不輟。以平和、穩(wěn)健、整潔營(yíng)造出看似平常而頗有風(fēng)度的格調(diào)，讓人傾慕而生向?qū)W之心。當(dāng)然，方先生也存在風(fēng)格面目不夠純化的問(wèn)題。在他們那一輩人中也許是很普遍的，過(guò)分掩藏個(gè)性而強(qiáng)調(diào)中庸是他們共同的癥結(jié)，也因此更顯出齊白石、來(lái)楚生、陳巨來(lái)的杰出。
　　錢君匋也是一個(gè)出色的流派印繼承者，但與他的同輩相比，他似乎做得更投入更精到，以至付出幾乎喪失個(gè)性的代價(jià)。幸好錢先生用刀猛利矯健，以腕力之長(zhǎng)統(tǒng)攝了篆法上的雜陳。錢氏邊款亦佳。陳子奮、方介堪和錢君匋三人在篆刻承傳上做出不凡的貢獻(xiàn)，因?yàn)樗麄內(nèi)烁髯耘囵B(yǎng)出多位不凡的學(xué)生，學(xué)生的優(yōu)秀給老師大大爭(zhēng)了臉面。這也是我有底氣地推奉他們?nèi)说睦碛芍弧?BR>　　來(lái)楚生、陳巨來(lái)是當(dāng)代公認(rèn)的超一流大家。前者有“麻辣”之相，后者具“清寂”之雅。置之篆刻史，自是醒目共睹。固然來(lái)楚生篆法胎息自吳昌碩，創(chuàng)造的力度有限，陳巨來(lái)源自汪關(guān)，也有創(chuàng)造力度的問(wèn)題。但從審美看，來(lái)的“辣”與陳的“靜”都具極致之美，但二人若與齊白石相比，似乎還有一小肩之差。此外，二人邊款可看，而來(lái)楚生還擅刻肖形印。
　　南京的羅叔子較以上諸家年齡小一些，“事件”時(shí)期受迫害去世。羅叔子的風(fēng)格面目單純而有張力，雖然可明顯看出黃牧甫的路數(shù)，但比之同是學(xué)黃的傅抱石、喬大壯，卻更有優(yōu)質(zhì)的個(gè)性消息，其落拓野逸的風(fēng)采和楷書化的篆法改造，都影響到后來(lái)的作者。翻閱他的印譜，與后來(lái)的黃惇幾乎同調(diào)，我不知道他們之間是否有師承借鑒，抑或撞車也難說(shuō)，但從年齡看，羅明顯長(zhǎng)了一輩。
　　已故的篆刻家就選了以上8人。備選的有王福廠、黃賓虹、唐醉石、韓登安、葉潞淵、方去疾、傅抱石、鄧散木、羅福頤等，其實(shí)被選與正選之間，除了像齊、來(lái)、陳三人有高峰的感覺之外，其余的水準(zhǔn)則差不多，只因我的“審美意志”作怪有了上下之別，實(shí)在委屈了他們。余下的名額就當(dāng)成老先生們對(duì)后生的愛護(hù)了。
　　在世篆刻家的選擇也按那三條標(biāo)準(zhǔn)，不夠三條的，至少要夠的上兩條，不以資歷和影響力取人，努力爭(zhēng)取做到藝術(shù)的公平，當(dāng)然因?yàn)槭俏覀€(gè)人的選擇，很難不存在局限性。今按齒序介紹說(shuō)明如下。
　　現(xiàn)年70歲的韓天衡，也算是流派印的繼承者。但他比前賢略高明的是創(chuàng)新的意識(shí)要自覺些，明確些，因此成果也多些、大些。他對(duì)多種傳統(tǒng)形式作出革新，而力度強(qiáng)弱不等。韓氏也整合出一種格調(diào)，這格調(diào)華美俏麗，有些圈內(nèi)人嫌其媚世不夠高級(jí)，但喜歡并理解的是大多數(shù)。韓的邊款甚佳。
　　林健1942年生。他的印章面目單一而清晰，特色建立在篆字造型的個(gè)性化上。將多種信息選擇性地融匯成個(gè)性化的造型，再結(jié)合有創(chuàng)意的用刀技巧，來(lái)塑造一種能表達(dá)自家審美意趣的風(fēng)格面目，是篆刻告別流派繼承而獨(dú)立門戶的一種作派。它緣起于鄧石如而成就于吳昌碩、黃牧甫和齊白石。但這種理念一度被模糊，林健是重新舉起這個(gè)理念的實(shí)踐者之一。因此，其個(gè)性張揚(yáng)的力度要?jiǎng)龠^(guò)韓天衡。雖然在篆字造型中，某些做作的表現(xiàn)損傷到審美的品位，但瑕不掩瑜。他的邊款也有這樣的缺失。
　　陳身道1947年生。上?？茖W(xué)院某研究所工程師。因?yàn)樗麨槿说驼{(diào)，許多道中人都感覺陌生。他以古裝飾類文字作篆刻創(chuàng)作的支點(diǎn)，通過(guò)精密和夸張的變化整合，創(chuàng)作出一種極精工極典雅的審美圖式，試圖告訴人們篆刻審美的開拓有著無(wú)盡的可能性。他的邊款略失老道。
　　王鏞以他對(duì)書法的感悟和造詣，以他敏感和強(qiáng)健的腕力，真正做到以刀代筆，創(chuàng)作出屬于自家特有的篆法體系和用刀方式，創(chuàng)造了“粗枝大葉”式的篆刻圖式。由于他篆刻量的制約和近十年的“休眠”，使人無(wú)緣看到他的深入和變化，也難免有邊緣之虞。王的邊款極佳。
　　陳國(guó)斌在印壇普遍比較安分守成的語(yǔ)境中，突顯著他的先鋒與狂亂。陳國(guó)斌有兩面，一面對(duì)秦漢古印有著深刻理解和表現(xiàn)能力，另一面則反叛破壞不拘成法。他先期的作品有震懾的力量，讓人心服口服。他近期的創(chuàng)作卻有胡鬧之嫌。究其原因，也許他無(wú)視篆字結(jié)構(gòu)應(yīng)成體例的概念所致。陳的邊款奇特而有看頭。
　　劉一聞好像也存在先期與近期的問(wèn)題，他先期的作品被公認(rèn)為典雅文秀的典型，篆法正奇交織既有個(gè)人獨(dú)特性又有古典完美性，品位很高。而近期作品雖然個(gè)人獨(dú)特的結(jié)字法依舊生動(dòng)，但刀法和章法表現(xiàn)卻有草率之嫌，原先淳和的品味摻進(jìn)了別的成分，讓人頓生公瑾當(dāng)年之感。劉的邊款甚佳。
　　徐正濂印章風(fēng)格建立在獨(dú)特而張力十足的篆字造型，和簡(jiǎn)明率直的刀法之上，強(qiáng)烈獨(dú)特的圖式讓人過(guò)目不忘。但如果對(duì)其人性情人格不甚了解，似也難親和其印章內(nèi)質(zhì)之審美，反之，則可見我民族藝術(shù)在高端的層面，所呈現(xiàn)的圖式與心性之間的契合之道。徐的邊款與其印面諧調(diào)。
　　崔志強(qiáng)的篆刻有很強(qiáng)的刀感視覺，線的光面與粗面結(jié)合得簡(jiǎn)單而又復(fù)雜，很能表現(xiàn)作者豪放和精致的性格。篆字造型取多家元素集為一體，偶覺夾生卻也生面別開，是當(dāng)代篆刻取某家圖式結(jié)合自身特點(diǎn)而改造有成的典型。
　　曾翔的篆刻圖式強(qiáng)烈獨(dú)特而又似曾相識(shí)，其特點(diǎn)不在他改造了古朱文闊邊小璽這種形式，而是篆字造型老成詭異，線條刀感斬鐵生動(dòng)又具縹緲之質(zhì)，創(chuàng)造出神奇的鈐印效果。但此公藝心不守，見異思遷，恐怕這朵奇葩很快會(huì)轉(zhuǎn)瞬即逝。
　　劉彥湖想象力驚人，他能無(wú)中生有創(chuàng)造出讓人完全意想不到，但似乎又古已有之的篆字造型。使他的篆刻明顯帶有現(xiàn)代意味的圖式創(chuàng)造，但不知什么原因，他仍戀戀不舍保留著齊白石的影子。
　　戴武也是一個(gè)篆字造型的高手，他也有無(wú)中生有的能力，不過(guò)他的手段更為隱蔽和魔幻。他的印章有很奇特的韻味：在看似完全古印面貌的遮蔽下，只有細(xì)細(xì)琢磨，才發(fā)現(xiàn)其中的艱澀、倔強(qiáng)、古奧、邋遢，原來(lái)如此生動(dòng)。以至在審美上開拓出一種非主流的新境，這當(dāng)然也是現(xiàn)代意味的圖式創(chuàng)造。
　　蔡大禮相對(duì)于戴武的“灰色”，要顯得格外陽(yáng)光明亮，他的造型方式雖然是常見的夸張對(duì)比等裝飾性的手法，但線條卻明快有力度。當(dāng)代印壇有許多篆刻家用同樣的手段進(jìn)行創(chuàng)作，因而在一定程度上掩沒了蔡的個(gè)性，但蔡大禮依然是最穩(wěn)健老成，又機(jī)巧時(shí)露的代表。
　　以古璽形式作模仿和創(chuàng)作是近10年的風(fēng)氣。此中高手頻出，如黑龍江的葛冰華、西安的魏杰、上海張煒羽都各自形成風(fēng)格面目。而默默耕耘的江蘇趙明先是以理論教學(xué)見長(zhǎng)，繼而以并不吸引眼球的古璽式創(chuàng)作登堂入室。趙明的結(jié)字不見習(xí)氣，古茂結(jié)實(shí)并充滿野生的意趣，因此他印章的品味要高于同儕，耐看耐品成為他的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)。
　　當(dāng)代印壇對(duì)刀法的重視，一度成為篆刻創(chuàng)新的最大趨勢(shì)，而用刀最有表現(xiàn)力的作者當(dāng)首推朱培爾，初次看他的作品頗有震驚之感。然而他的篆字造型力度略遜。經(jīng)過(guò)反復(fù)斟酌，并征求多位同人的意見，最后選了同類型的李強(qiáng)，李強(qiáng)的篆書能力比較強(qiáng)勢(shì)。但藝術(shù)之競(jìng)爭(zhēng)不在一日之短長(zhǎng)，中原逐鹿目前不能預(yù)見其結(jié)果。
　　由于主編會(huì)議有不成文的規(guī)定，所選作者一般止在70年之前，但當(dāng)代年輕篆刻家很多，其水準(zhǔn)不亞于年長(zhǎng)的和已故的名家。1969年出生的徐海和莫武可以算是這一代的代表，徐海以靈動(dòng)張揚(yáng)見勝，莫武以古拙內(nèi)斂見長(zhǎng)，兩人都能把握自身性格氣質(zhì)上的特點(diǎn)，融入藝術(shù)形式之中，使之見其印如見其人，此中信息之鮮明、濃郁、強(qiáng)烈和復(fù)雜是衡量他們藝術(shù)造詣的指標(biāo)。此外兩人結(jié)字造型都極有特色，用刀奇趣橫生。
　　1970年出生的尹海龍與徐海、莫武一樣都受到良好的專業(yè)科班訓(xùn)練。相對(duì)而言，尹的技術(shù)含量要略高一些，他專取古璽字變形為自家的體系，并以極細(xì)膩又極奔放的刀法建立自己的風(fēng)格面目。這種以技法為上，將技法視為終極追求的創(chuàng)作方式，與當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作有同步的傾向。
　　備選的當(dāng)代高手很多，比較突出的有吳子健、古泥、張弓者、程風(fēng)子、朱培爾、魏杰、謝欽銘、戴文、鞠稚儒等。
　　經(jīng)過(guò)忙碌而有序的選人和選作品，2009新年剛過(guò)就開始緊張的編委會(huì)審議工作。凡備選作品制作成幻燈片，打到大屏幕上讓十幾位主編副主編們一件件評(píng)議通過(guò)。篆刻所推薦備選作者基本都順利通過(guò)，只有陳國(guó)斌、古泥遇到了麻煩，總主編的理由是：各門類的藝術(shù)要守住各門類所特有的表現(xiàn)規(guī)律，篆刻如果用了版畫的表現(xiàn)手法，看似有了突破和創(chuàng)新，而實(shí)際是削弱了自身的特色。在審議會(huì)上，有人提問(wèn)為什么不見李剛田的篆刻，答曰：因?yàn)槊~的原因，沒有特殊的批準(zhǔn)，凡書法和篆刻兩棲者只能取其一，像李剛田、黃惇因有書法入選，篆刻就只好舍去了。經(jīng)過(guò)好幾次審議會(huì)，　　最后名單如下：
　　齊白石、陳子奮、沙孟海、方介堪、來(lái)楚生、陳巨來(lái)、錢君匋、羅叔子、韓天衡、林健、陳身道、王鏞、劉一聞、石開、徐正濂、崔志強(qiáng)、曾翔、劉彥湖、戴武、蔡大禮、趙明、李強(qiáng)、徐海、莫武、尹海龍。

(石開注：此文文責(zé)自負(fù)，不得刪改，謝謝！)