|
第三講：律詩的平仄---副校長暮天新雁 第三講：律詩的平仄 平仄，這是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規(guī)則，一直應(yīng)用到后代的詞曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。 春 望 [唐]杜甫 國破山河在，城春草木深。 感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心， 峰火連三月，家書抵萬金?！ ?/FONT> 白頭搔更短，渾欲不勝簪。① 另一式，首句改為(仄)仄仄平平，即首句押韻，其余不變。⑵平起式 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。 (平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。 (仄)仄平平仄， 平平仄仄平。 山居秋螟 [唐]王維 空山新雨后，天氣晚來秋。 明月松間照，清泉石上流。 竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟?！ ?/FONT> 隨意春芳歇，王孫自可留。 另一式，首句改為平平仄仄平，首句押韻，其余不變。 ㈡七律的平仄 七律是五律的擴(kuò)展，擴(kuò)展的辦法是在五字句的上面加一個(gè)兩字的頭。仄上加平，平上加仄。試看下面的對照表 ⑴平仄腳 五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄 七言平起仄收 平平仄仄平平仄 ⑵仄平腳 五言平起平收 ○○平平仄仄平 七言仄起平收 仄仄平平仄仄平 ⑶仄仄腳 五言平起仄收 ○○平平平仄仄 七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄 ⑷平平腳 五言仄起平收 ○○仄仄仄平平 七言平起平收 平平仄仄仄平平 因此，七律的平仄也只有四個(gè)類型，這四個(gè)類型也可以構(gòu)成兩聯(lián)，即： 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 由這兩聯(lián)的平仄錯(cuò)綜變化，可以構(gòu)成七律的四種平仄格式。其實(shí)只有兩種基本格式，其余兩種不過在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。 ⑴仄起式 (仄)仄 平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平平仄仄平。 早歲那知世事艱？中原北望氣如山②?！ ?/FONT> 樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)?！ ?/FONT> 塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑?！ ?/FONT> 出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。 紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭。 為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。③ 喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕煙。 ⑵平起式 (平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 (平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平平仄仄平。 (仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。 高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹?！ ?/FONT> 獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆?！ ?/FONT> 梅花歡喜漫天雪， 凍死蒼蠅未足奇。④ 五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸?！ ?/FONT> 金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒?！ ?/FONT> 更喜岷山千里雪， 三軍過后盡開顏。 虎踞龍盤今勝昔， 宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。 天若有情天亦老， 人間正道是滄桑。 冷眼向洋看世界，熱風(fēng)吹雨灑江天。 云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙?！ ?/FONT> 陶令不知何處去， 桃花源里可耕田？ 僧是愚氓猶可訓(xùn)，妖為鬼蜮必成災(zāi)?！ ?/FONT> 金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃?！ ?/FONT> 今日歡呼孫大圣， 只緣妖霧又重來。 另一式，第一句改為(平)平(仄)仄平平仄，其余不變。 ㈢粘 對 律詩的平仄有“粘對”的規(guī)則。 對，就是平對仄，仄對平。也就是上文所說的：在對句中，平仄是對立的。 五律的“對”，只有兩副對聯(lián)的形式，即： ⑴仄仄平平仄，平平仄仄平。 ⑵平平平仄仄，仄仄仄平平。 七律的“對”，也只有兩副對聯(lián)的形式，即： ⑴平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 ⑵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。 如果首句用韻，則首聯(lián)的平仄就不是完全對立的。由于韻腳的限制，也只能這樣。這樣，五律的首聯(lián)成為： ⑴仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是： ⑵平平仄仄平，仄仄仄平平。 七律的首聯(lián)成為： ?、牌狡截曝曝破狡剑曝破狡截曝破?。或者是： ?、曝曝破狡截曝破剑狡截曝曝破狡?。 粘，就是平粘平，仄粘仄；后聯(lián)出句第偶數(shù)字的平仄要跟前聯(lián)對句偶數(shù)字相一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎這個(gè)規(guī)則的。 粘，就是平粘平，仄粘仄；后聯(lián)出句第偶數(shù)字的平仄要跟前聯(lián)對句偶數(shù)字相一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎這個(gè)規(guī)則的。 粘對舉例： 早歲那知世事艱？中原北望氣如山?！ ?/FONT> 樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。 塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑?！ ?/FONT> 出師一表真名世，千載誰堪伯仲間？ 注意詩中的紅字即每句的2，4，6字，在本句中，2，4，6字的平仄是跳躍變化的，如同對聯(lián)的馬蹄韻，“歲”仄“知”平“事”仄，對句中2，4，6字“原”平“望”仄“如”平，與出句恰好相反，這就是“對”，三句中“船”平“雪”仄“州”平，與二句的2，4，6字平仄恰好一致，這就是“粘”，在律詩中1，2句，3，4句，5，6句，7，8句是“對”的關(guān)系，2，3句，4，5句6，7句是“粘”的關(guān)系 明白了粘對的道理，可以幫助我們了解長律的平仄。不管長律有多長，也不過是依照粘對的規(guī)則來安排平仄。違反了粘的規(guī)則，叫做失粘；違反了對的規(guī)則，叫做失對。在王維等人的律詩中，由于律詩尚未定型化，還有一些不粘的律詩。 單車欲問邊，屬國過居延。 征蓬出漢塞，歸雁入胡天?！ ?/FONT> 大漠孤煙直，長河落日圓。 蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。⑥ ㈣孤平的避忌 孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時(shí)候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類的句子的時(shí)候，也注意避免孤平。所謂孤平就是在格律詩中，五言標(biāo)準(zhǔn)律句“平平仄仄平”和七言標(biāo)準(zhǔn)律句“仄仄平平仄仄平”的句子中，如果五言第二字、七言第四字前后都是仄聲字，出現(xiàn)兩仄夾一平的現(xiàn)象，稱之為句犯孤平。 在五言“平平仄仄平”這個(gè)句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因?yàn)槌隧嵞_之外，只剩一個(gè)平聲字了。 也就是說孤平其實(shí)是一種固定格式，即五言“仄平仄仄平”七言“仄仄仄平仄仄平”為孤平格式（七言首字因不論平仄，故通常認(rèn)為首字平聲，即平仄仄平仄仄平也是孤平），其他任何格式都不是孤平。 在唐人的律詩中，極少有孤平的句子。在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有一種補(bǔ)救辦法 注意：犯孤平指的是平腳的句子；仄腳的句子即使只有一個(gè)平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媼家》：“我宿五松下”，只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”這個(gè)格式，至于象孟浩然《臨洞庭上張丞陽》“八月湖水平”，那也是另一種拗句，不是孤平。 1、五言律詩的仄起，平起兩種格式，首句入韻，不入韻共四種類型的格律。 2、七言律詩的仄起，平起兩種格式，首句入韻，不入韻共四種類型的格律。 3、掌握五言七言律詩正格的粘對規(guī)律。 4、了解平收句式的孤平形式，掌握孤平的避忌。 本章內(nèi)容至關(guān)重要，必須熟練掌握，為今后的律詩創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。 律詩的韻與對仗 我們先講近體詩，后講古體詩，這是因?yàn)閺氐琢私饬私w詩之后，才能更好地了解古體詩。第一，古體詩既然是以不受近體詩格律的束縛為其特征的，我們就必須先知道近體詩的格律是什么，然后能知道什么是古體詩。第二，自從有了律詩以后，古體詩也不能不受律詩的影響，所以要先了在這里，我們先談律詩的韻。 古人寫律詩，是嚴(yán)格地依照韻書來押韻的。韻書的歷史，這里用不著詳細(xì)敘述。清代一般人常常查閱的《詩韻集成》、《詩韻合璧》等韻書，不但可以說明清代律詩的押韻，而且可以說明唐宋律詩的用韻。一般人所謂“詩韻”，也就是指這個(gè)來說的①。詩韻共有 106個(gè)韻：平聲30韻，在韻書里，平聲分為上平聲，下平聲。平聲字多，所以分為兩卷，等于說平聲上卷，平聲下卷，沒有別的意思。 上平聲15韻： 一東 二冬 三江 四支 五微 六魚 七虞 八齊 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五刪 下平聲15韻： 一先 二蕭 三肴 四豪 五歌 六麻 七陽 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四鹽 十五咸 韻有寬有窄：字?jǐn)?shù)多的叫寬韻，字?jǐn)?shù)少的叫窄韻。寬韻如支韻、真韻、先韻、陽韻、庚韻、尤韻等，窄韻如江韻、佳韻、肴韻、覃韻、鹽韻、咸韻等。窄韻的律詩是比較少見的。有些韻，如微韻、刪韻、侵韻，字?jǐn)?shù)雖不多，但是比較合用，詩人們也很喜歡用它們。 現(xiàn)在我們舉出幾首律詩為例③： 送魏大將軍（一東） [唐]陳子昂 雁山橫代北，狐塞接云中?！ ?/FONT> 勿使燕然上，惟留漢將功。 [唐]李益 十年離別后，長大一相逢?！ ?/FONT> 問姓驚初見，稱名憶舊容。 別來滄海事，語罷暮天鐘。 明月巴陵道，秋山又幾重？ [唐]李商隱 猿鳥猶疑畏簡書，風(fēng)云常為護(hù)儲胥?！ ?/FONT> 徒令上將揮神筆，終見降王走傳車?！ ?/FONT> 管樂有才元不忝，關(guān)張無命欲何如？ 他年錦里經(jīng)祠廟，梁父吟成恨有余。 [唐]王維 太乙近天都，連山到海隅。 白云迴望合，青靄入看無?！ ?/FONT> 分野中峰變，陰晴眾壑殊?！ ?/FONT> 欲投人處宿，隔水問樵夫。 [唐]白居易 孤山寺北古亭西，水面初平去腳低?！ ?/FONT> 幾處早鶯爭暖樹？誰家新燕啄春泥？ 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄?！ ?/FONT> 最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。 [唐]杜甫 戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。 露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明?！ ?/FONT> 有弟皆分散，無家問死生。 寄書長不達(dá)，況乃未休兵！ [唐]王維 天官動(dòng)將星，漢城柳條青?！ ?/FONT> 萬里鳴刁斗，三軍出井陘?！ ?/FONT> 忘身辭鳳闕，報(bào)國取龍庭④。 豈學(xué)書生輩，窗間老一經(jīng)！ [明]于謙 鑿開混沌得烏金，藏蓄陽和意最深。 爝火燃回春浩浩，洪爐照破夜沉沉。 鼎彝元賴生成力，鐵石猶存死后心?！ ?/FONT> 但愿蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林 五律第一句，多數(shù)是不押韻的；七律第一句，多數(shù)是押韻的。由于第一句押韻與否是自由的，所以第一句的韻腳也可以不太嚴(yán)格，用鄰近的韻也行。這種首句用鄰韻的風(fēng)氣到晚唐才相當(dāng)普遍，宋代更成為有意識的時(shí)尚?，F(xiàn)在試舉兩個(gè)例子： [唐]杜牧 清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。 借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。 [宋]林逋 眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。 疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏?！ ?/FONT> 霜禽欲下先偷眼，粉喋如知合斷魂。 幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。 這兩首詩用的都是十三元韻，但是杜牧《清明》第一句韻腳卻用了十二文韻的“紛”字，林逋《山園小梅》第一句韻腳卻用了一先韻的“妍”字。這種首句用鄰韻的情況，在王維、李白、杜甫等盛唐詩人的律詩里是少見的。以上所述律詩用韻的嚴(yán)格性，只是為了說明古代的律詩。 今天我們?nèi)绻矊懧稍姡筒槐鼐心喙湃说脑婍?。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來諧和，都是可以的。 ①《佩文韻府》等書，也是按這個(gè)詩韻排列的?！?/FONT> ②劉長卿、白居易、韓偓等人寫了一些仄韻律詩，因?yàn)檫@種詩的罕見的，這里不談?！?/FONT> ③我們有意識地舉一些在今天看來不必分別，而前人在律詩中嚴(yán)格區(qū)別開來的韻，如東與冬，魚與虞，庚與青。其余的韻可參看下文舉的例子。窄韻不舉例。 ④楊炯《從軍行》：“牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城?！薄褒埻ァ本褪恰褒埑恰薄＿@里不用“龍城”，而用“龍庭”，因?yàn)椤俺恰弊质前烁?，“庭”字是九青韻?/FONT> 用韻也叫押韻，是文學(xué)創(chuàng)作中常用的一種修辭手法。 學(xué)習(xí)律詩的用韻，首先要明白什么叫腳以及怎樣才算是腳分明。所謂腳，即格律詩中每句最后一個(gè)字。押韻句的腳，即韻，稱為韻腳，不押韻句的腳，稱為白腳。腳分明的腳是在聲律的范疇內(nèi)而言的，其含義主要有兩點(diǎn)：一是韻腳的平仄必須相同，否則就是平仄通押，這在格律詩中是不允許的。二是白腳與韻腳的平仄必須相反，否則便是踩腳，這在格律 這在格律詩中也是不允許的。如： 春望 唐.杜甫 細(xì)草微風(fēng)岸，(白) / 危檣獨(dú)夜舟。(韻) —— / 星垂平野闊，（白） ——— / 月涌大江流。（韻） / 名豈文章著，（白） — / — — / 官應(yīng)老病休 ——/ 飄飄何所似，（白） ——— / 天地一沙鷗。（韻） — 其實(shí)，律詩用韻，只一句話便可概括，即：偶數(shù)句末必須押韻，限用平聲韻且要求一韻到底，不可轉(zhuǎn)韻，忌撞韻、擠韻。具體說來，主要有以下幾個(gè)方面的內(nèi)容： 1、 2、 但據(jù)余浩然先生研究，首句是否入韻跟首聯(lián)是否對仗的相關(guān)性更大于其詩句字?jǐn)?shù)，首聯(lián)對仗的首句一般不入韻，不對仗的一般入韻。十三贊同這種說法和主張。 3、限押平聲韻。這大概是因?yàn)楣湃俗x詩不為讀，而是吟唱的緣故吧。今人讀詩是真讀，在“推平及仄”（即格律詩押仄韻）以后，也可以另辟仄韻半邊天的。 4、一韻到底。律詩要求一韻到底，中間不得轉(zhuǎn)韻。古時(shí)格律詩的押韻是非常嚴(yán)格的，不僅要一韻到底不得轉(zhuǎn)韻，而且必須押同一韻部的字。但唐、宋詩人也有一點(diǎn)小變通，在首句入韻的詩中，首句可以“押鄰韻”。即首句且只限于首句可以押前后相鄰、讀音相似的兩個(gè)韻部的字。如： 唐.張藉 疊石為山伴野夫， 自收靈藥讀仙書。 如今身是他鄉(xiāng)客， 每見青山憶舊居。 這首詩中“夫”屬七虞，“書、居”屬六魚，這兩韻部是靠近的鄰韻。后來大概是受詞韻的影響，漸發(fā)展到首句的韻可以押相隔很遠(yuǎn)的讀音相似韻部的字了，這便是明人所說的借韻。如： 宋.王禹偁 葦蓬疏薄漏斜陽， 半日孤吟未過江。 惟有鷺鷥知我意， 時(shí)時(shí)翹足對船窗。 這首詩中“陽”屬下平聲的“七陽”，而“江、窗”卻屬上平聲的三江，這就不是所謂的鄰韻，而是借韻了。王力把“鄰韻”和“借韻”都叫作“襯韻”。（見《漢語詩律學(xué)》） 這也便是人們常說的“孤雁入群”。 也有末一句押鄰韻的，即“孤雁出群”，例如： 唐.元稹 寥落古行宮， 宮花寂寞紅。 白頭宮女在， 閑坐說玄宗。 在這首詩里，宮、紅屬上平聲一東韻，而宗屬二冬韻。 除此之外在押韻方面，還有一些變體，如“進(jìn)退體”，即相鄰兩韻，隔句交替用韻。又如“轆轱體”，即八句中前兩韻腳（第二、第四句）用一個(gè)韻，后兩個(gè)韻腳（第六、第八句）用與之相鄰的韻。再如“半格體”，即前四句用平聲韻，后四句用仄聲韻，或相反前仄后平。5、腳分明。如上所述。 6、不能重復(fù)使用同一個(gè)字來押韻。也不能重復(fù)使用同一個(gè)字做白腳。 7、不可大量使用同音字押韻。但少量或間隔使用，也不是絕對不允許的。如： 客中行 唐.李白 蘭陵美酒郁金香， 玉碗盛來琥珀光。 但使主人能醉客， 不知何處是家鄉(xiāng)。 首詩中，韻腳“香，鄉(xiāng)”同音。但這也是一種缺陷，不宜提倡。 8、忌撞韻。不該押韻的白腳押了韻，稱為撞韻或贅韻，這在格律詩中是不許的。如： 泊船瓜洲 宋.王安石 京口瓜洲一水間， 鐘山只隔數(shù)重山。 春風(fēng)又綠江南岸， 明月何時(shí)照我還。 其中白腳“岸”與韻腳“間、山、還”都是安（an）韻，屬于撞韻了。不過，撞韻也不是絕對不允許的。本人一向以為撞韻是偽學(xué)問，自己作詩是從來不忌的。 9、忌擠韻。詩文中除腳之外，其他地方用了與韻腳同韻母的字，稱為擠韻。因?yàn)闊o論其平仄如何，都會(huì)干擾韻律之美。比如上例《泊船瓜洲》中的鐘山的“山”字和“春風(fēng)又綠江南岸”中的“南”字，都屬于擠韻。擠韻當(dāng)忌，但也不絕對的，所以，同學(xué)們在別人，特別是古人名篇中看到有特別是古人名篇中看到有此現(xiàn)象，也不必大驚小怪的。宋朝的蘇東坡曾經(jīng)做過一首“口吃”詩對這種做法加以嘲弄，大家可以看看： 口吃詩 宋.蘇軾 江干高居堅(jiān)關(guān)扃， 犍耕躬稼角掛經(jīng)。 篙竿系舸菰茭隔， 笳鼓過軍雞狗驚。 解襟顧景各箕踞， 擊劍賡歌幾舉觥。 荊笄供膾愧攪聒， 干鍋更戛甘瓜羹。 在這首詩中，不但擠韻、擠白腳，而且擠聲母，甚至其它字的韻母也句內(nèi)擁擠，讀起來非常拗口，不知所云。所以，在詩中句內(nèi)擁擠也應(yīng)該盡量避免。所謂的句內(nèi)擁擠，也即句內(nèi)大量同聲母或韻母的字連續(xù)排列。上便是格律詩的用韻規(guī)矩或規(guī)律。而在詩詞創(chuàng)作時(shí)，在用韻的實(shí)際操作中，也有一些常用的技巧的，現(xiàn)也簡述如下： １、寬韻字?jǐn)?shù)多，選擇余地大，容易找到自己中意的韻字，好用。反之，窄韻選擇余地小，作者受限制大，不好用。一般情況下，自創(chuàng)作時(shí)，最好選用寬韻。 ２、根據(jù)自己的創(chuàng)作靈感確定中心句子，并以此確定整首詩該押何韻。如果在創(chuàng)作過程中，得了更中意的句子，也可以根據(jù)后來中心句子，確定該押何韻。 ３、確定整首詩該押何韻以后，可隨詩意的要求，在自己的記憶中搜尋需要的韻字作詩。如果一時(shí)想不出的，用新聲新韻作詩的，可以根據(jù)已確定的韻字所屬韻的韻母，換上不同的聲母，從“b、p、m……”起，逐個(gè)搜尋，找到需要的韻字。 也可以翻書和或網(wǎng)上查看相同韻部斟句酌有哪些字，并從中找出自己所需要的韻字。而用古韻作詩的，也可以用以上方法，先把詩做出來，然后，再翻書和在網(wǎng)上查詢一下，看看有沒有出韻的，如果有，能改則改，不能改的，也可以保留，再看看整首詩的用韻符合哪部韻書的要求，注明出來就行了，如果它哪部韻書要求也不符合，那就只有改詩了。 比如，某日在對聯(lián)雅座上看到有人出聯(lián)“X X 朱顏辭鏡老——”，（前面兩字是什么，我忘了。）因?yàn)橄矚g后面五字，就對了一句“白發(fā)履霜新。”并由此作《五律．白頭吟》一首。詩曰： 五律．白頭吟 朱顏辭鏡老， 白發(fā)履霜新。 惟憶當(dāng)壚事， 獨(dú)吟落寞身。 絲弦猶在耳， 簫管已蒙塵。 君意隨流水， 桃花泣舊人。 原作是“惟憶當(dāng)壚事，獨(dú)吟此夜心?！保瑢懞靡院螅仡^一看，其中押韻字“新、塵、人”屬上平聲十一真，而“心”屬下平聲十二侵，便改一個(gè)韻字，把“獨(dú)吟此夜心”改為“獨(dú)吟落價(jià)身”，或改為“獨(dú)傷已暮春”等以就韻，但終覺沒有原句來得自然，欲注明新韻，但詩中“發(fā)”字分明。 但詩中“發(fā)”字分明是用古音寫就的。欲注明用的是〈詞林正韻〉，十二侵與上平十一真也不通用，最后只能是把它改為“獨(dú)吟落寞身”了。但此事心里依然腹誹的多，始終覺得這是件削足適履的傻事。不贅。而至于〈平水韻〉、〈詞林正韻〉以及〈中華新韻〉的相關(guān)知識，會(huì)在課外讀物〈關(guān)于格律詩的屁話并答“站在地平線上”同學(xué)問〉里談到，這里也不贅述。 ４、至于唱和詩，在押韻上有次韻（步韻）、用韻和依韻三種。次韻是按其原韻先后順序?qū)懺?，沒有選擇的余地，用韻，是用原詩的韻字但不依原韻先后次序?qū)懺?，而依韻只是用原詩抽用的韻同屬一個(gè)韻部的字，原不必用原詩韻字作詩。而聯(lián)句是用規(guī)定韻部的韻作詩。以上，這些選擇性受到很大的限制，在用韻技巧上只能是以熟生巧，殊無他法，不贅。 因?yàn)槁稍娪庙嵉囊笈c絕句是一樣的，所以，上面用了兩首絕句作例。 |
|
|
