人像攝影構(gòu)圖是各種形式因素的綜合運用，是一種形式美的創(chuàng)造，是客觀世界和人的審美相互融合中探索出的結(jié)果。人像攝影構(gòu)圖的基本規(guī)律主要包括：對比與和諧、對稱與變化、均衡與呼應(yīng)等。掌握這些規(guī)律并加以應(yīng)用，會使我們在作品中所表現(xiàn)的人物更加具有內(nèi)涵與美感。一幅人像攝影作品可能同時符合幾種構(gòu)圖規(guī)律，但是在基本構(gòu)圖規(guī)律的基礎(chǔ)上往往是以一種構(gòu)圖法則為主來表現(xiàn)。它的應(yīng)用不是絕對的，要學(xué)會靈活運用。

人像攝影構(gòu)圖中的基本規(guī)律—對比

    在人像攝影構(gòu)圖中，對比是把人物與環(huán)境中各種形式要素不同的質(zhì)和量進行對照，使不同對象各自的特點更加明顯、突出。人像攝影構(gòu)圖中對比的形式是多種多樣的，這里我們主要結(jié)合人像攝影作品來談?wù)勅绾芜\用面積對比、大小對比、色彩對比、明暗對比等構(gòu)圖規(guī)律。
    1. 面積對比
    在人像攝影構(gòu)圖中經(jīng)常會用到面積對比，這是對比規(guī)律中很重要的一個要素，利用人物的分布排列與背景、道具等因素產(chǎn)生的在面積上的對照，達到突出主體的目的。

圖1

    圖1將主體人物放于畫面的下方，上面留有大面積空白，使人物與背景產(chǎn)生大小不等的面積對照，襯托出主體人物的情緒，大面積空白更能烘托出人物的內(nèi)在心理活動。

2. 疏密對比
“密不透風(fēng)，疏可跑馬”，這是對疏密對比的最好形容。在人像攝影構(gòu)圖中，利用疏密的強烈對比，更有利于對主題的表達。

圖2

圖2是一幅典型的疏密對比照片，主要是利用了畫面上半部比較密集的樹枝和畫面下半部的寬闊雪地產(chǎn)生疏密對比變化，來烘托出主體人物，使主體更精彩。有對比才會有變化，這樣的形式美更加強烈，使畫面更有視覺沖擊力。我們在運用疏密對比時應(yīng)注意要將疏密二者之間的元素同時安排進來，不能丟掉其中的一個，這樣才會有疏密對比變化。在中國寫意畫中利用大量的留白，往往就是體現(xiàn)了疏密對比的特點，有利于畫面意境的體現(xiàn)。
3. 大小對比
畫面中運用大小對比，會更加突出主體，使原有因素中已存在的但不鮮明的主題，在大小的對比中更加突出、飽滿和強烈。

圖3

圖3是一幅大小對比的圖片，在畫面中主體人物與背景的建筑產(chǎn)生了明顯的大小對比，使畫面主體人物突出。

4. 動靜對比
動靜對比會使畫面更加生動，充滿生機，有視覺沖擊力，容易使視覺變得興奮。

圖4

圖4是一幅運用動靜對比拍攝出來的圖片，畫面中一個人物的長發(fā)的飄舞與另外一個人物的靜止動作產(chǎn)生動靜對比，使整幅畫面充滿一種飄逸的美，構(gòu)圖富有生氣。要加強畫面構(gòu)圖的生動性，可以充分利用動靜的對比因素來渲染氣氛和意境。
5. 明暗對比
明暗對比可以是人物與環(huán)境的明暗差別，也可以是光線照射區(qū)域和光線照射強度的差別。明暗對比的運用有利于對人物的性格和內(nèi)心的刻畫。

圖5

圖5是一幅明暗對比的照片，它利用光線使畫面中的陪體與主體產(chǎn)生明暗對比，突出主體人物，形象飽滿，作品具有深度。
6. 虛實對比
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