6．左虛右實(shí)法

    這類印章在古璽、秦漢

22.印下留白法

    印下留白法，即在印章章法設(shè)計(jì)時(shí)，印文文字緊靠上方，在印面下方留有一塊空

  地。印下留白，印上方呈“實(shí)”，印文與邊欄往往是“逼邊”，或靠得很近。而下方呈“虛”，印文遠(yuǎn)離邊欄，兩者之間留下空白，亦給人留下一種印文上浮的感覺。請看漢封泥印“橫海侯丞”、漢印“伏問”，印文都極力向上靠，與印下邊欄拉開了距離，留出了空白地。印下留白法印章與上實(shí)下虛法印章，它的下方有文字筆畫，只是筆畫比較疏、稀、簡而少，呈“虛”；而印下留白法印章，下方是一塊橫向的空白帶，在這空地上沒有字畫，呈“空”。如齊白石印“甑屋”，印文在上方，印下留一塊空地。丁敬的“杉屋”一印，更為大膽夸張，印下留白幾乎占印的一半。留白印章在漢印、封泥、古璽中極為常見，近代印人治印亦好此法，佳構(gòu)多多。

    23．左右留紅法

    “左右留紅法”不言而喻，即白文印章的左右兩邊留有紅地，而印的上下不留或少留紅地。下圖中“倉”、“臣鯇蒼”二印左右兩邊都有較寬厚的紅地，而上下則基本沒有紅地?？梢哉f，這是古代傳統(tǒng)篆刻藝術(shù)的一種特有的形式與面貌。這類印章，把印文放在中心部位，形成縱向取勢，兩塊紅地包夾著印文，紅白相映，互相襯托，使整個(gè)方寸世界呈端莊、厚重、峻拔之狀。下圖中汪關(guān)的“博觀堂”與陳萬言的“墨兵”印，則放開了膽量，夸大其事，大紅大黑，猶如一塊古碑，嚴(yán)整地矗立在面前。有人批評這種印章“文字均勻”、“超級闊邊”、“呆板庸俗”、“章法不完整”，而朱簡則評之謂：“繆印”。筆者以為這些批語有它有道理的一面，但也過于求全責(zé)備。根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，建議在設(shè)計(jì)刻制這類印作時(shí)，要充分掌握左右、上下的關(guān)系，掌握留紅的比例、留紅的大小，寬度不宜過分，見好即收。此外，印面上留紅與印文要講究協(xié)調(diào)、呼應(yīng)，注意重心平衡，如此方為上乘。

    24．左右留白法

    左右留白法的章法，一般是指朱文印的印文左右兩邊各留下一塊空地。這種形式的印章早在先秦古璽時(shí)代就流行，例如下圖中“外▲”一印，印文上下靠近邊欄，不留空地，而印文左右與邊欄拉開距離，留有空地。林皋、胡正言、吳晉、王睿章、黃士陵、鄧散木、趙之謙、石濤、董洵、張燕昌等許多篆刻家都十分注目這兩塊空地的發(fā)揮與運(yùn)用，在傳統(tǒng)形式的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步加以創(chuàng)新，佳作迭呈，勝不勝數(shù)。如下圖中石濤的“老濤”以及林皋的“嘉會堂”，趙之謙的“如愿”，不僅左右大塊留白，而且邊欄的處理也各具特色，增加了裝飾懷，嗇了印文與空白的反差。這類印章的最大特點(diǎn)是“清”、“虛”、“雅”、“挺”。這是印苑領(lǐng)域里極為別的款式，作為后來者應(yīng)多考慮一些繼承與創(chuàng)新。

    25．印文歪斜法

    印章一般以方正、端莊、平穩(wěn)為準(zhǔn)則，為此在章法布局時(shí)大多選用方正的繆篆作為入印文字，把印章刻得雄渾、挺拔，其中稍有歪斜，則視為敗筆。然而令人稱奇的是，在古璽、秦漢及近現(xiàn)代大量印作中，竟有為數(shù)不少印文歪斜的印章。如附圖中“軍假司馬”四個(gè)字都朝著左下方歪斜，“安樂鄉(xiāng)侯”四個(gè)字都朝著右下方歪斜，朱耷的“閑夫”印，四個(gè)字亦整體朝一個(gè)方向歪斜，弘★的“詩腸鼓吹”一印，印文四個(gè)字二二相對，成對稱式歪斜。

    印文歪斜法印章，有奇妙、奇趣，意境亦不同凡響。它是一種險(xiǎn)中求穩(wěn)的審美產(chǎn)物，是印章藝術(shù)創(chuàng)造性的作品。仔細(xì)觀察，不難發(fā)現(xiàn)印文雖然歪斜，但重心不偏，動感豐富。歪斜的動感，平穩(wěn)的靜姿，交叉融會的視覺刺激，樹立了一個(gè)新穎的藝術(shù)形象。

    形式的多變是藝術(shù)的必然，藝術(shù)的出路在于變化與深化。后來者應(yīng)在前人佳構(gòu)的品鑒中，運(yùn)用這些基本原理，標(biāo)新立異。

    26．印文重疊法

    在設(shè)計(jì)印章章法時(shí)，將印文在一起重疊，稱為印文重疊法。重疊法印章形式多樣，且曲盡其妙，各有特色。印文重疊法的主要表現(xiàn)形式有四種。
　　其一，朱文疊在白文上。如附圖中“王素”一印，“王”字刻成滿白文，而朱文“素”字重疊在“王”字之上。此印刻得十分素雅、清麗、別致，相當(dāng)端莊、樸實(shí)、耐看。其二，朱文疊加在白文上，朱文周圍設(shè)置邊欄。如“醉墨軒”印。其三，白文重疊在朱文上，如“尤水●”印。其四，朱文與朱文同文重疊，且某些點(diǎn)畫共用。此印為青銅質(zhì)，宋金時(shí)代鑄印，鼻鈕2.1厘米見方，印高1.4厘米，印文系楷書書體，布局疏密合度，飄逸奇妙，堪稱佳絕。重疊法印章的印文內(nèi)容亦不拘一格，可以是印文句首、句末一字或句中某字重疊在其他文字上，可以是字號重疊在姓名上，疊加文字也可以與印文意義相近或是互為詮釋、補(bǔ)充的印語。兩者重疊，相輔相成。重疊之印文似爍爍珠子，包藏在全印之上，故印文重疊法亦可稱藏珠法。

    毫無疑問，在推陳出新百花齊放的篆刻領(lǐng)域里，重疊法印章是印章發(fā)展史上創(chuàng)造性、開拓性、別具一格的印式，它的構(gòu)思、設(shè)計(jì)、章法布局都是全新的，它的藝術(shù)特點(diǎn)也不同凡響。重疊法印章不僅使印章內(nèi)涵更為豐富多彩，印文內(nèi)容更加充實(shí)，而且給印章增添了趣味性、裝飾性，值得藝術(shù)家們?nèi)ヌ剿髋c開拓。

    27．印上留紅法

    印上留紅法，主要是指白文印的一種章法設(shè)計(jì)，即在印文上方留有一塊紅地，而印文下方相對不留或少留紅地。如附圖中“成超白事”、“董宣印”二印，印面下方被字畫占滿，幾乎不留紅地，而印面上方都留有一條比較寬闊的紅地?！安槐〗袢藧酃湃恕币挥「腥の?，為了使上方紅地更為突出，印文上方的文字有意刻得很細(xì)，采用淺薄求細(xì)的手法，營造了印上空虛的效果。

    附圖中“歸昌世”印，左面系朱文，右邊系白文，左右渾然一體，印上都菜同留紅，令人耐看回味，給人的印象十分深刻。印文與上方保持距離，向下方下沉，似乎是一種由下而上的重新排列，它浮在印底的地平線上，用古樸沉雄的氣質(zhì)感染著讀者，同時(shí)還給人一方空靈的天空，真可謂妙趣無窮。

    28．印下留紅法