 溪月學習詩詞時間不長，理論知識很有限，沒有能力探討詩詞理論。但是在網上又經?？吹脚笥褌円驗槿狈υ娫~理論知識而盲人摸象地在探索。于是覺得有責任盡自己的能力把自己知道的一些詩詞理論知識說一說。 詩詞是漢語獨有的一種文體。其中的詞，起源于隋唐，流行于宋代，最初是合于音樂的歌詞。 詞與詩有很大的區(qū)別。這里僅僅來談談詞的一種特殊語法現(xiàn)象------領字。 領字又名虛字、領句、領調、領格字、豆字；單字領字又名一字豆、二字領字又名二字豆、三字領字又名三字豆。 最早提出領字觀念的是南宋的沈義甫。沈義甫《樂府指迷·句上虛字》曰：“腔子多有句上合用虛字，如磋字、奈字、況字、更字、又字、料字、想字、正字、甚字，用之不妨。如一詞中兩三次用之，便不好，謂之空頭字。不若徑用一靜字，頂上道下來，句法又健，然不可多用?！?/SPAN> 稍后的張炎在《詞源·虛字》中專門論述：“詞與詩不同，詞之句語，有二字、三字、四字，至六字、七、八字者，若堆疊實字，讀且不通，況付之雪兒乎。合用虛字呼喚，單字如正、但、任、甚之類，兩字如莫是、還又、那堪之類，三字如更能消、最無端、又卻是之類，此等虛字，卻要用之得其所。若使盡用虛字，句語又俗，雖不質實，恐不無掩卷之消?！笨梢姡@里的“領字”即指“虛字”。 唐宋詞中的虛字并不等同于語法概念上的虛詞，是就其藝術職能而非詞性而言的。擔當領字（虛字）的有副詞、動詞、連詞、介詞、形容詞等。領字多為一字、二字、三字，三字以上的較少。其位置主要在句首，但也有的放在句中、句尾。領字所領句子有領一句的，領二句的，領三句的，最多領四句。 朱承平《詩詞格律教程》中說：“領字，又稱領字句，是詞特有的一種句法。詞的句法長短不一，如果都用實詞，各句則無轉折延宕之處，讀起來就會覺得呆板生硬，也不便于歌唱。所以，有必要在長短參差的句子當中，夾雜一些承領上下旬式的虛字，表示上下文語法關系，保證句意貫通，使不同的句式更為靈活，富有生氣?！?/SPAN> 可見，領字的產生是源于合樂歌唱的需要，在一段音樂的開頭，起著發(fā)調定音、跌宕轉折的作用；同時兼有語法上的功能：在慢詞長調中，片與片之間需要銜接，或于一個或一組句子的開頭，提契下文：或于句子中間詞意轉折處，轉接過渡，聯(lián)合前后語意。 從功能上看，領詞（虛字）具有以下三種功能： 1. 合樂功能 一般認為，令、引、近、慢是樂曲體制的劃分。小令是不用領字的，引、近也罕用領字，只有慢詞長調才廣泛使用。張炎《詞源》日：“慢曲不過百徐字，中間抑揚高下，丁、抗、掣、拽，有大頓、小頓、大住、小住、打、捎等字。真所謂上如抗，下如墜，曲如折，止如稿木，據中矩，句中鉤，累累乎端如貫珠之語，……”令曲節(jié)拍分明，體制單一，而慢詞所依據的慢曲節(jié)奏舒緩，旋律曲折多變，這種曲折變化需要有種遲留伸延的唱法，于是，以弱引強，重板輕起等調式便流行開來，領字也便由此而成為一種定式。 領字起源于詞樂聲腔的需要，是依聲填詞的產物。《左庵詞話》曰：“詞最忌板，須用虛字轉折方活。如任、看、正、待、乍、怕、總、向、愛、奈、似、但、料、想、更、算、況、悵、快、早、盡、憑、嘆、方、將、未、已、應、若、莫、念、甚、倘、便、怎、懲等類皆是。學者不曉音律，但譜一詞，自唱數(shù)遍，覺有生硬，啞而不響，平側不順之字，屢屢易之，以求其諧。久之亦暗與音律自合”。 蔣哲倫先生在《論“領字”及其與詞體構建的關系》文中以姜夔《白石道人歌曲》為例，進一步論述：“這些旁譜中，每個領字都注有一個獨立的譜字……這意味著領字在樂譜中應該占據著一個獨立的音符……今人楊蔭瀏、陰法魯著《宋姜白石創(chuàng)作歌曲研究》，將十七首工尺旁譜破譯成五線譜，其中四拍子的樂章里，領字通常位于一小節(jié)的后半部分，即第三、第四拍，或單落在第四拍上，構成一節(jié)中的弱拍，并引起后一節(jié)開首的強拍?！比纭斑^春風十里”句，在樂曲中“過”屬于第四拍(弱拍)，“春”屬于后一節(jié)的第一拍(強拍)。這樣以弱引強，重板輕起，與語句表達上領字起提掣作用、領起并突出下文的實字是同樣原理?！薄 ?/SPAN> 2、修飾功能 從文學語言方面而言，領字在唐宋詞中有提摯下文或承上啟下的功能。沈祥龍《論詞隨筆》日：“詞中虛字，猶曲中襯字，前呼后應，仰承俯注，全賴虛字靈活，其詞始妥溜而不板實?！?/SPAN> 由于慢詞篇幅較長，語言的表現(xiàn)力較小令有了很大的增強：可以不必按照時間和空間的順序來展開敘述，而使用轉折、跳躍、回想等方式打破時空的界限，將虛與實、今與昔、此與彼交織相間，使表情達意功能更集中、更強烈。因此，領字用來提掣一組分句，將一串互有聯(lián)系的意念連綴起來，使情感的表達達到更大的密度和深度。同時，領字還可以關合上下兩層意思，以顯示時空的推移和轉換。如柳永的《戚氏》： 晚秋天。一霎微雨灑庭軒。檻菊蕭疏，井梧零亂惹殘煙。凄然。望江關。飛云黯淡夕陽間。 當時宋玉悲感，向此臨水與登山。遠道迢遞，行人凄楚，倦聽隴水潺援。正蟬吟敗葉，蟄響衰草，相應喧喧。 孤館度日如年。風露漸變，悄悄至更闌。長天凈，絳河清淺，皓月蟬娟。思綿綿。 夜永對景，那堪屈指，暗想從前。未名未祿，綺陌紅樓，往往經歲遷延。 帝里風光好，當年少日，暮宴朝歡。況有狂朋怪侶，遇當歌對酒競留連。別來迅景如梭，舊游似夢，煙水程何限。 念利名、憔悴長縈絆。追往事、空慘愁顏。漏箭移、稍覺輕寒。漸嗚咽、畫角數(shù)聲殘。對閑窗畔，停燈向曉，抱影無眠。 全詞三片，上片由近及遠，通過對所見、所感、所聞的實寫來描述暮秋情景。“正”字提掣的一組意象融情于景，與作者內心的凄涼之感相共鳴。中片前半截實寫夜深更闌，“那堪”轉入對往事的追憶，是虛寫。下片繼續(xù)追憶往事，“況”字進一步表現(xiàn)對狂放不羈的少年生活的留戀，是虛筆；接著轉入實寫，“念”、“追”寫眼前的事與情，“漸”字移情人景，“對”字寫盡孤眠滋味。全篇今昔轉換，虛實相間，騰挪有致，流轉自如，顯然是跟領字的運用分不開的。 3、傳情功能 在上文已統(tǒng)計的虛詞中，有大量表現(xiàn)情感的有實義的動詞擔當領字，如想、念、憶、恨、恐、望、思、悵、嘆、記、惜、怨、愁、愛、怕、因念、追念、誰念，自念、又恐、最惜、可喜、追思、遙想、追想、猶記、猶恨、至今想、每追念、最可惜等。這些虛詞極大方便了敘事因素在詞體中的表達，但詞體中的敘事是包裹在虛擬化、情緒化和意念化的氛圍中的；除此以外，介詞、代詞、助詞、系詞、副詞、連詞、感嘆詞等構成的虛詞則是詞人情感的旋律演變。這些虛詞點綴在詞體中，雖使詞人抒情隨事而發(fā)，但事多若隱若現(xiàn)。如周邦彥《瑞龍吟》，“還見、因念、唯有、猶記”所引領的敘事因素的模糊：地點是舊處，人物是那人，往事如夢。這些敘事因素的模糊往往演化為今日與昔日、現(xiàn)實與夢境的對比模式，如此濃縮的時間對比實際是詞人心事感受的演繹，是對往事的情感回味。 領字是詞體特有的語法現(xiàn)象，它在賦予詞體獨特表象的同時，更揭示出詞體在句法上的獨到之處。 -------- 以上文字多為網絡摘編，不作為原創(chuàng)。
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