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高手2(轉(zhuǎn)發(fā))

 昵稱8497680 2012-01-14

  明師

  說到老師,首先要選明師,明不是有名的名,而是明白的明!

  其實(shí)以前的名師未必比現(xiàn)在多,但是武功好的人應(yīng)該很多,因?yàn)樗窟@吃飯,靠這個(gè)生活。但是現(xiàn)在就不同了,現(xiàn)代人幾乎是沒人靠這個(gè)生活,每個(gè)人幾乎都有自己的本職工作,那時(shí)候的人他學(xué)功夫的目的就是要靠功夫吃飯。所以教徒弟有句話叫“給一碗飯吃”,就是這個(gè)意思。但是以前的社會(huì)文明落后,它的文化傳播很難,社會(huì)信息交流緩慢不易,而且交通不發(fā)達(dá)也限制了那些功夫好的武師外出的機(jī)會(huì)。沒有文化,沒有信息,沒有交流。那些功夫好的武師根本沒有能力總結(jié)自己的東西,他怎么會(huì)教徒弟呢?好不容易有人來學(xué)習(xí)他就只會(huì)教你不停地練拳,你就打吧,一打三萬次。俗話說:拳打萬遍神理自現(xiàn)。這是最簡單的重復(fù)勞動(dòng),但是過去是靠這個(gè)出功夫的,很簡單就是所謂的苦練,這是傳統(tǒng)出功力的辦法。等學(xué)完后也練得差不多了,到打的時(shí)候他就直接往上打,打不過我就扛上了,從教學(xué)上講這個(gè)非常粗糙,但是也很實(shí)用。

  今天就不同了,需求不同,目的不同,甚至連過程都不同。假如我們今天沒有80年代體委發(fā)展的散打運(yùn)動(dòng),拳擊也沒有引進(jìn),那么中國武術(shù)的技擊很可能就沒了。因?yàn)檫^去呢說實(shí)話,一百年前,人不值錢,一拳打死了人,就跑了,跑了就算了,是不是?但是解放以后,我們不提倡打打殺殺的,這樣無論民間還是官方,對(duì)這個(gè)真實(shí)對(duì)抗性的技擊技術(shù)也沒有很好的保護(hù)和發(fā)展,主要是出于保護(hù)人的安全的意愿,這當(dāng)然是好的。但是另一方面卻客觀喪失掉了武術(shù)的靈魂--技擊,這就是代價(jià)。改革開放后一些有識(shí)之士又恢復(fù)了中華武術(shù)的技擊性,這也是好現(xiàn)象。不過這當(dāng)中也有魚龍混雜的現(xiàn)象,說白了就是以次充好吧。這也難怪我國武術(shù)經(jīng)歷了從不支持到支持這樣一個(gè)特殊的時(shí)代,使很多重要的東西斷代了,或者說丟了。幾十年后再想撿起來找回來談何容易?太極拳還算好的,畢竟幾百年來歷代名家整理的理論書籍還有很多流傳于世,直系傳承人還能勉強(qiáng)維持著。但是其他流派的東西就不好說了。那么這種大環(huán)境的影響也必然影響到我們今天太極拳的教學(xué),可想而知教學(xué)質(zhì)量會(huì)是怎樣的了!

  說現(xiàn)實(shí)點(diǎn),目前太極拳有真功夫的人是越來越少,而且技術(shù)發(fā)展越來越粗糙。它為了迎合現(xiàn)在這個(gè)快餐時(shí)代,技術(shù)發(fā)展必然粗糙。我們看看電視臺(tái)搞的各種擂臺(tái)賽或者什么武林大會(huì),那些拳手一般都有摔跤技術(shù),上去一抱就摔。其實(shí)他們平時(shí)太極拳就練個(gè)架勢,當(dāng)然也可能是不知道該怎么練。平時(shí)練得最多的反而是摔跤技巧了,反正不管三七二十一只要拿成績,手段不計(jì)。我看這是一種對(duì)傳統(tǒng)武術(shù)的諷刺,這種現(xiàn)象也不光是太極拳,其實(shí)各個(gè)拳種也都是這路子。我是不太理解的,也許是因?yàn)樯鐣?huì)就需要這個(gè)的關(guān)系吧,我是看不懂。

  回想自己的學(xué)藝經(jīng)歷,如果沒有陳茂森我就不可能練學(xué)到真正的陳式太極拳,所以至今我把他看成是我的恩人。

  陳茂森是陳家溝的一面旗幟,我一生的遺憾就是沒有見過他完整地練過一路拳。畢竟,他也是陳發(fā)科的學(xué)生,而且,得傳很神很神,而他自己又深藏不露,我很想拿他練的拳跟陳照奎老師比較比較,當(dāng)然,這是不可能的。

  陳茂森不愿意教拳,但他提議請回了陳照奎。陳照奎老師被請回鄉(xiāng)時(shí),陳家溝人知道他的功夫肯定是不錯(cuò)的,但都想當(dāng)面見識(shí)見識(shí),只是又不敢冒然上去試招,于是一班人有空就跟著他,看看有什么機(jī)會(huì)開開眼界。武術(shù)上的好奇終歸要落實(shí)到過招上。當(dāng)時(shí)的陳德旺膽子較大,一次毛遂自薦要與陳照奎老師試招。陳照奎老師一站,說:“你來打吧?!标惖峦鸵挥浹谑蛛湃虻疥愓湛蠋煾股?,陳照奎老師腹部一收一脹,剎那間,陳德旺就被彈出去一丈多遠(yuǎn),右腿當(dāng)場摔傷,一周后才得以復(fù)原。后來大家問陳德旺當(dāng)時(shí)的感覺,他說自己出拳后感覺只有兩點(diǎn):一是像打在棉花上,二是又像閃電似地被彈了出去。

  陳照奎老師并沒有在陳家溝待多久,當(dāng)時(shí)的批判運(yùn)動(dòng)如火如荼,陳家溝待不下去了,不久之后生了病,想來鄭州檢查。陳茂森于是再次給我打電報(bào),我接到電報(bào)就通知張其林一塊兒趕到陳家溝。我想當(dāng)時(shí)陳茂森之所以選擇給我打電報(bào),大概是因?yàn)槲液退浅M毒?,第二他也非常喜歡我,第三,他答應(yīng)過我要給我介紹個(gè)好的師父??傊?,就這樣我把陳照奎老師帶到了鄭州。

  從那以后,陳家溝的情況就不太美了,陳照丕已經(jīng)沒了,陳茂森又決不教拳,這個(gè)僅剩的陳照奎又被請到鄭州看病并留下來開班教拳,這就可憐了陳家溝那些后生們被無辜耽誤了,直到如今一個(gè)“沉肩墜肘”大部分都沒有完全解決。

  不過,師父陳照奎這一走出陳家溝,卻無意間開啟了將家傳正宗拳架傳向全國、推向世界的一個(gè)新時(shí)代。這個(gè)時(shí)代可以說是鄭州開始的。

  傳統(tǒng)文化不會(huì)胡說八道,肯定有它的道理。中國武術(shù)在歷史上首先是以殺人為目的的,然后才是民間的競技運(yùn)動(dòng),最后才是鍛煉身體。而現(xiàn)在它已經(jīng)被舞臺(tái)化了,比如武術(shù)隊(duì)的刀劍等器械只是個(gè)薄薄的鐵片,根本不是刀劍的原型態(tài)了。我是民間的武術(shù)者,我不管那些武術(shù)比賽他們搞的東西,無論他們搞得多熱鬧,推出多少全國冠軍,還是多高的段位。我這一套東西在民間自有它生存發(fā)展的空間,我們這個(gè)東西絕不能失傳,甭管你多大壓力,多大變化,在民間它也在悄悄地流傳,總是有人會(huì)把它傳下來的。

  不過要想順利地傳下去就需要有好的傳承人和好的被傳承人,馮友蘭先生說過一段話,他說比如一棵樹,木工說它可以做成家俱,園藝師說它可以做成標(biāo)本,藝術(shù)家說它可以做成精雕的藝術(shù)品。但是,你這個(gè)材料定下來了沒變,誰雕琢你呢?你要讓木工來做,他把你雕成了個(gè)板凳,樹抗議木工,于是改一改變成桌子,你不還是個(gè)家俱嗎?所以問題不在于這個(gè)材料,而是看誰來雕塑你。

  我的幸運(yùn)就是遇見了陳照奎這個(gè)雕琢我的好老師,也就是我今天反復(fù)強(qiáng)調(diào)的明師。當(dāng)然我也是有天分的。

  我最大的天分就是相信老師的話,自己肯下功夫。

  我的恩師陳照奎的教拳生涯大可分為三個(gè)階段。

  第一階段是從1957年到1966年,這一時(shí)期是他教學(xué)相長,拳藝和推手技藝逐漸走向成熟、完美的階段,后三年他在上海與南京市教拳,是他教學(xué)生涯中最為愜意、安定與繁忙的時(shí)期。1957年,老師的父親陳發(fā)科在北京去世,那時(shí)他只有二十九歲,由于父親的學(xué)生田秀臣、雷慕尼等都在北京教拳,陳老師怕影響這些人,所以一直沒有在北京教拳。1961年顧留馨曾邀請陳老師到上海作客,使上海武術(shù)界對(duì)陳老師有了更深的了解,1963年上海體育宮正式借調(diào)陳老師到上海教拳,這時(shí)候老師的工作單位是北京市第五建筑公司技術(shù)處。由于被借調(diào)單位對(duì)這樣的長期借調(diào)有意見,所以到1964年,陳老師索性辭去北京市第五建筑公司的工作,在南京市教了一年的拳。1965到1966年,他再度赴上海教拳。后期“文革”開始了,他不得已回到了北京,因?yàn)榧依锍煞莶缓?,受到居委?huì)的管治和鄰里的岐視;還因?yàn)榻倘瓕儆凇八呐f”,收費(fèi)更是“資本主義尾巴”,這使得上有老母下有妻兒的恩師頓時(shí)陷入了郁悶壓抑,生活常常窮困無著。

  第二階段:1973--1977年,是恩師的拳藝、拳理、拳法和推手最為成熟的鼎盛階段。這一時(shí)期他勁路清晰,手法圓潤,風(fēng)格獨(dú)特。1972、1973年形勢略有好轉(zhuǎn),陳老師回到陳家溝,順便短期教拳,并且率領(lǐng)陳家溝武術(shù)隊(duì)參加過各種比賽。1974年全國上下“批林批孔”,陳家溝也難成一方凈土,故1974年2月陳老師離開陳家溝隨我到了鄭州教拳,從此開始了與我長達(dá)7年的頻繁接觸和累計(jì)10個(gè)多月的朝夕相處。1974年兩次、1975年、1976年各一次在我家辦班,1977年在鄭州張茂珍處辦班。這一時(shí)期陳老師的生活基本安定,且遠(yuǎn)離了社會(huì)的政治風(fēng)云(因我母親姓陳,師父每次來鄭州我都是以舅舅的名義向派出所申報(bào)),這是他授拳最有成就的時(shí)期。

  師徒如父子,對(duì)我個(gè)人來說,陳老師是我引路的燈塔,使我得以深入太極的殿堂,是改變我一生命運(yùn)的重要人物。1974年2月,陳照奎老師第一次被我請來鄭州家里開班授拳,學(xué)員只有張福聚,張其林、郭文章、王長海和我五個(gè)人,1974年下半年和1975年、1976年各有一次,每期兩個(gè)月,以后參加的人還有陳家溝陳老師的侄兒陳小旺,石家莊的馬虹、鄭州的張同心、田文志、陳延峰、海玉青等人。

  第三階段為1978至1981年,這一時(shí)期的恩師由于母親久病后逝世造成的經(jīng)濟(jì)窘境,孩子教育問題等等在心里造成的壓力,精神和身體都在衰退。這一時(shí)期他曾到上海、南京、鄭州、焦作等地教拳,后來應(yīng)上海人民出版社之約,準(zhǔn)備寫一本內(nèi)容豐富、動(dòng)作規(guī)范的《陳式太極拳》書,香港電影制片廠也曾約他到陳家溝去拍電影。但這些都成為了老師未竟的事業(yè)。

  陳老師教拳的最大特點(diǎn)在于他將古老的太極拳原理給予了現(xiàn)代科學(xué)的全新解釋。比如古人說太極拳的高層功夫是:“一羽不能加,蚊蠅不能落。”而他描敘太極拳的高層功夫及形成卻很科學(xué)、唯物和客觀。他說:“通過足夠時(shí)間和合理訓(xùn)練,在速度、力量、耐力、準(zhǔn)確性和精密程度等各方面的極限范圍之內(nèi),太極拳習(xí)練者能夠掌握相當(dāng)靈巧、準(zhǔn)確、迅速、多變的博斗招數(shù)?!?

  陳照奎老師在陳式太極拳的拳理、拳法、技擊技藝、教學(xué)方法等方面均達(dá)到了相當(dāng)高的造詣。即使在今天,他先進(jìn)的教學(xué)方式,他在拳架中對(duì)太極拳要領(lǐng)的完美而細(xì)膩地體現(xiàn),他的推手技藝與搏擊之妙,仍然使人難以望其項(xiàng)背。

  二、太極師承

  如果把陳氏太極拳的發(fā)展分作四個(gè)發(fā)展階段應(yīng)該是這樣的,陳王廷是陳氏太極拳的創(chuàng)始人,陳長興是整理為頭套、二套拳的奠基人,也是傳向外姓人的一代宗師,陳發(fā)科是走向溝外,把家傳正宗拳架傳至北京的一代宗師,而我的師父陳照奎則是將家傳正宗拳架傳向全國、推向世界的一代宗師。

  陳王廷創(chuàng)拳

  太極拳是神秘的。從名稱到創(chuàng)立,都有好些說法。我繼承的是陳式太極拳,我相信它的發(fā)端就在陳家溝。

  先從陳王廷創(chuàng)拳說起,關(guān)于陳王廷有幾種傳說。第一種傳說是說陳王廷是明朝末年鎮(zhèn)邊名將,和戚繼光齊名。后來明朝滅亡以后就告老還鄉(xiāng),覺得自己這一輩子征戰(zhàn)沙場仕途多艱,就不再關(guān)心仕途了,于是回到陳家溝自作長短句告訴后人自己的經(jīng)歷:

  嘆當(dāng)年,披堅(jiān)執(zhí)銳,掃蕩群氛,幾次顛險(xiǎn)!蒙恩賜,枉徒然。到而今,年老殘喘,只落得《黃庭》一卷隨身伴;悶來時(shí)造拳,忙來時(shí)種田,趁余閑,教下些弟子兒孫,成龍成鳳任方便,欠官糧早完,要私債還,驕諂無用,忍讓為先,人人道我憨,人人道我顛,常洗耳,不彈冠,笑煞那萬戶諸侯兢兢業(yè)業(yè)不如俺,心中長舒太名利總不貪,參透機(jī)關(guān),識(shí)破邯鄲,陶情于魚水,盤桓乎山川,勝也無干,敗也無干,若得個(gè)世景安康,恬淡如常,不忮不求,那管他世態(tài)炎涼,興也不關(guān),廢也無關(guān),誰是神仙我是神仙。

  傳說在陳王廷當(dāng)官的時(shí)候曾經(jīng)平定過一伙強(qiáng)盜,其中收服了一個(gè)叫蔣發(fā)的武藝高強(qiáng)的強(qiáng)盜,于是這個(gè)蔣發(fā)就跟著陳王廷做了仆人。當(dāng)陳王廷解甲歸田的時(shí)候,這個(gè)蔣發(fā)也就跟著一起回到了陳家溝。在陳王廷“忙來種田閑來造拳”的時(shí)候,蔣發(fā)就幫著一起造出了七套拳。

  另一種說法陳王廷不是什么大將軍,他只是過去在溫縣兵部里面當(dāng)了一個(gè)武庠生,大概跟文人的秀才差不多,估計(jì)在溫縣就是一個(gè)十幾品的小武官。官不大做著做著自己也就覺得沒意思了,于是干脆辭了回家,然后就有了那個(gè)長短句說仕途沒意思不如種地造拳。當(dāng)然蔣發(fā)這個(gè)人物始終都是被收服的強(qiáng)盜,后來幫助陳王廷造拳了。大概就這兩種說法,當(dāng)然還有一些電影電視劇的故事,不過那就完全是藝術(shù)家們演繹杜撰的了。

  后來蔣發(fā)死了在陳家溝,我們河南把這種有技術(shù)的人叫把式,比如趕車的叫車把式,那么蔣發(fā)在陳家溝就稱為蔣把式,就是說他是練武的把式。蔣發(fā)死的時(shí)候,陳家溝給他立了一個(gè)墓叫蔣把式之墓,這個(gè)墓建國的時(shí)候還在陳家溝,后來因?yàn)榉椒矫婷嬖虮黄搅?。不過現(xiàn)在陳家溝的祠堂里面陳王廷在那兒坐著,蔣發(fā)站立在身后。但是就因?yàn)橛惺Y發(fā)的這個(gè)說法,后來引起了軒然大波,有人認(rèn)為太極拳是蔣發(fā)所創(chuàng),陳王廷是跟蔣發(fā)學(xué)的太極拳,因此說蔣發(fā)是陳式太極拳的鼻祖等等,說法五花八門不一而足,我不是考古學(xué)家,對(duì)這些嘴皮子功夫沒什么研究,因此無從分辨誰對(duì)誰錯(cuò)。因此我只以現(xiàn)實(shí)說話,在任何場合我都承認(rèn)我的功夫是從姓陳的身上傳承下來的。

  不過說起陳王廷造拳的具體細(xì)節(jié)來,我還是有一些自己的觀點(diǎn)的。我認(rèn)為太極拳是由陳王廷這個(gè)人寫出來的不錯(cuò),套路是他編出來的也不錯(cuò),但要說是他創(chuàng)出來的我覺得有些疑問,為什么呢?我們來看,就太極拳本身的文化、藝術(shù)以及其哲學(xué)內(nèi)涵之廣之博,不可能是一個(gè)人在一夜之間就可以總結(jié)出來的。因此我想在陳王廷那個(gè)時(shí)代,即使加上蔣發(fā),合他兩人之力也未必可以完成。我們看看歷史就會(huì)發(fā)現(xiàn),從有周易開始,就開始孕育陰陽太極文化的思想了,只不過那時(shí)候古人還說不太清楚,只能說這個(gè)思想的孕育期非常長,幾千年的發(fā)展直到三百年前陳王廷的時(shí)候它才釀成,實(shí)際上當(dāng)時(shí)在社會(huì)上已經(jīng)有很多門派的武術(shù)都有這思想的影子了,人家也已經(jīng)開始往這個(gè)方向發(fā)展了,而陳王廷只是把這個(gè)套路,把這個(gè)名字給規(guī)范了出來。這就像呂不韋寫《呂氏春秋》一樣,那是呂不韋召集了一幫文人來寫的,只不過在落款處落上的是呂不韋的名字而已。其實(shí)陳王廷我覺得也是這樣,首先陳王廷他自己就是個(gè)行武出身,而那個(gè)蔣發(fā)也是個(gè)高手,在那個(gè)動(dòng)亂的時(shí)代,兩人也必有大量的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)歷,因此兩人也必通曉許多其他門派的武功。于是他二人一起共同研究,把他們所了解的很多人的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行歸納總結(jié),最終成為集中華文化之大成的“太極拳”。這是我的假設(shè),不過我認(rèn)為如果這個(gè)假設(shè)成立,他二人也是很偉大,很了不起的了。

  陳王廷造了七套架,也就是太極五步架,一二三四五路。另外還有一套“炮錘”,還有一套“長拳108式”,“長拳108式”后來漸漸在陳家溝沒有了,不過在其他地方還有,就是現(xiàn)在洪洞縣的“通臂拳”,那就是河南溫縣的“長拳108式”演變而成的。根據(jù)是因?yàn)樗娜?、它的理論甚至連標(biāo)點(diǎn)符號(hào)都跟陳式太極拳的理論一模一樣。本來洪洞縣離溫縣陳家溝大概有三百公里,其中翻山越嶺過黃河,交通極不方便。兩個(gè)拳理完全一樣是不太可能的,后來經(jīng)過考察,了解到據(jù)說有一個(gè)叫陳永福的人,在陳家溝因?yàn)榇蛩廊伺艿缴轿骱槎纯h,然后更名為郭永福,于是就把這個(gè)“長拳108式”傳了下來,因此在山西這套拳至今依然還有流傳。

  陳家溝留下了六套拳,“一二三四五步架”加上“炮錘”。以后的很多年陳王廷的后人一直在習(xí)練這“五步架”,但是幾代之后就發(fā)現(xiàn)這一二三四五套拳里重復(fù)動(dòng)作太多,我們今天的理解,就是五套拳如果是三百個(gè)分解動(dòng)作的話,那么重復(fù)動(dòng)作應(yīng)該在二百三四,而新動(dòng)作大概就占五十個(gè)左右。因此,重復(fù)一多練的人就覺得是否還有實(shí)際的意義,這就開始了求變化。這事情發(fā)生在陳氏第十四代的時(shí)候,也算是太極拳的改革。這次改革就把五套拳合五為一,重復(fù)的動(dòng)作剔掉,不重復(fù)的保留,最終就變成現(xiàn)在的“一路”拳了。原來太極拳分五路是有它的目的的,比如一路練綜合,二路練身法,三路練跳躍,四路練獨(dú)立,五路是練彈抖?,F(xiàn)在合五為一,實(shí)際上這些內(nèi)涵還在,只是已經(jīng)沒人知道歷史的本意了。但是到了陳發(fā)科進(jìn)京時(shí)遇到的新問題卻是一路拳反而又嫌少了,這時(shí)候刪掉的五路拳連嫡傳陳發(fā)科也都不會(huì)了,怎么辦?于是他就把“炮錘”拿來訓(xùn)練,因此至今太極拳就有了“太極一路”“太極二路炮錘”之說。實(shí)際上“炮錘”在太極習(xí)練之中的功能是為了練“發(fā)勁”用的,在招式上,其精妙程度上和“一路”完全不同。

  絕不外傳的“功夫架”

  陳照奎老師傳給我的是一套家傳低架太極拳,也稱“功夫架”,是只傳內(nèi)絕不外傳的動(dòng)作更細(xì)膩,手法更多,發(fā)勁更猛,技擊方法更加明顯,技術(shù)更加全面的拳架,這套“功夫架”就是我現(xiàn)在練的了,這是從我?guī)煾戈愓湛抢飩鞒邢聛淼?,而我?guī)煾戈愓湛菑乃赣H陳發(fā)科那里傳下來的。雖然也都是從老架發(fā)展而來的,但是質(zhì)地絕不一樣。為什么這么說?陳發(fā)科來北京后曾經(jīng)跟陳照丕說過“你還要繼續(xù)磨練”的話,因此陳照丕在北京又待了一年多,但這一年多他練的仍然是“老架”而不是“功夫架”,因此陳照丕后來在社會(huì)上以及回到陳家溝傳授的依然是“老架”。那么,既然“太極拳”只傳下來“老架一路”和“二路炮錘”這兩路拳,這“功夫架”具體又是怎么來的呢?

  太極拳從陳氏14代到現(xiàn)在已經(jīng)約150到180年的時(shí)間了,在不到200年的時(shí)間里,這個(gè)拳已經(jīng)發(fā)生天翻地覆的變化了。早年陳家溝有個(gè)人叫陳永輝,和陳永恒,這兩個(gè)人是當(dāng)時(shí)陳家溝功夫最高,天賦極佳的兩個(gè)人。他們根據(jù)老架創(chuàng)了一套陳式“小架”,這就是“功夫架”,這個(gè)“功夫架”嚴(yán)格地說是陳式太極拳的簡化拳,沒有“老架”這么復(fù)雜。但是當(dāng)再往下傳了兩代的時(shí)候,他們的孫子陳鑫、陳姚對(duì)“功夫架”的精妙和精華之處掌握出現(xiàn)了缺失。因?yàn)殛愽斡形幕?,為了怕祖宗的玩意失傳,于是就寫了兩本書叫《太極拳圖說》和《三三六拳譜》,陳鑫去世的時(shí)候就把這兩本書交給他的侄兒陳春元,說:“可傳的傳之,不可傳則焚之?!?

  《太極拳圖說》所載的“功夫架”就是陳發(fā)科所練,而陳照丕所練卻仍是“老架”。“功夫架”“老架”之間有招法相同之處但也有完全不同的地方,也有名稱相同但用法不同。當(dāng)然,也有人認(rèn)為陳照奎和陳照丕所練的是一回事,區(qū)別僅在于他們都是從陳發(fā)科處學(xué)來,但陳發(fā)科和陳照丕只在北京短暫相處教拳,此后叔侄倆長期的一在北京,一在南京,30年不在一起,所以拳架自然就起了變化。而陳照丕回到陳家溝教拳并在那里故去后,陳照奎被請回鄉(xiāng)教的拳架被認(rèn)為跟陳照丕的不一樣,所以,他們就把把陳發(fā)科、陳照奎傳的拳架稱之為“新架”,而將陳照丕教的拳命名為“老架”。

  不過,我所繼承的陳照奎老師的拳架的確是跟陳照丕老師教的不一致,兩種拳路我都熟悉,當(dāng)初我還認(rèn)為陳照奎老師的拳架我看不上眼哩,可當(dāng)我進(jìn)了師門,能看懂了,知道了其中的奧妙,便對(duì)老師傳我的這套拳有了更深切的認(rèn)識(shí),又知道陳發(fā)科來北京后曾經(jīng)跟陳照丕說過“你還要繼續(xù)磨練”的話,還知道陳照丕后來繼續(xù)磨練的仍然是“老架”,我就知道自己習(xí)練的這套拳為什么要叫“功夫架”了。

  拳法套路固然重要,但是習(xí)練者是否具備天賦和方法也至關(guān)成敗。原來“功夫架”里沒有“三換掌”,但陳發(fā)科后來加了個(gè)“三換掌”,到我?guī)煾戈愓湛臅r(shí)候又加了“十字手”,最終定型是一路拳八十六式,二路拳七十一式。我自己練了幾十年,從師父反復(fù)給我強(qiáng)調(diào)“沉肩墜肘”里,我在后來的悟拳當(dāng)中運(yùn)用杠桿、螺旋、切線、弧線、平衡、向心力、離心力等原理,確定了自己的“肘定位”拳理,繼而又提出了系統(tǒng)的“梢節(jié)領(lǐng)勁,兩頭卷曲”理論。

  我個(gè)人感覺這個(gè)“功夫架”就如同我?guī)煾刚f的,“沒有邊角廢料”,就是任何一個(gè)動(dòng)作都可以形成打擊,任何一個(gè)拐彎也能形成打擊。這套拳從頭到尾每一個(gè)犄角旮旯我都研究過,都驗(yàn)證過。

  實(shí)際上,“太極拳”是在不斷前進(jìn)的過程中被一些天賦極高的人不斷發(fā)展的。它是經(jīng)過幾百年的不斷修改,慢慢進(jìn)化,越來越達(dá)到了盡善盡美的地步。其實(shí)近二三十年“老架”的面貌也有所改善了,1980年以前“老架”非常難看,近些年隨著太極拳的社會(huì)聲望越來越高,社會(huì)對(duì)太極拳也有新的期望了。全世界都在欣賞你的拳術(shù),你那么難看怎么行?因此很多陳氏太極的大家也意識(shí)到了這個(gè)問題,如陳小旺、陳正雷、王西安等等太極名家也都在不斷地完善這個(gè)架子,往盡善盡美上去做。
 

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