張大千《仕女》

    張大千先生是山水、人物、花鳥三科均擅，工筆、寫意、潑墨兼長(zhǎng)的大畫家，四十年代，徐悲鴻先生曾經(jīng)評(píng)許張大千為“五百年來(lái)第一人”，是對(duì)這位天才藝術(shù)家的睿敏預(yù)見。

    張大千的仕女畫可以分為早、中、晚三個(gè)時(shí)期。三十年代以前，張大千仕女畫的風(fēng)格主要是繼承了清末任伯年、費(fèi)丹旭等人物畫的傳統(tǒng)，人物造型纖柔細(xì)弱，形象略帶病態(tài)的清秀。1941年至1943年張大千帶領(lǐng)弟子到敦煌石窟，用了兩年七個(gè)月的時(shí)間，精心臨摹了大量的壁畫，這些臨摹作品汲取了六朝至隋唐人物畫的藝術(shù)精神和創(chuàng)作技法，所以張大千這時(shí)候所創(chuàng)作的仕女畫，風(fēng)格完全不同于他早期的作品。

    自敦煌起十多年間可謂是張大千仕女畫創(chuàng)作的黃金時(shí)期，在造型上取的是盛唐壁畫雍容豐腴的特征，設(shè)色明顯地受佛教造像及藻井圖案的影響，并參考了藏傳佛教施用礦物質(zhì)顏料的技藝，所以作品顯得非常華彩富麗，這對(duì)于他最終形成自己工筆重彩的人物畫風(fēng)格起到了決定性的作用。

    張大千1943年在即將離開敦煌之際創(chuàng)作此幅《仕女》送予友人。畫中一執(zhí)扇仕女飄逸嫵媚，面相圓潤(rùn)，體貌態(tài)豐盈，色彩濃麗。其衣紋細(xì)勁圓潤(rùn)，衣裙圖案精致，有多重渲染，并留有水線以加強(qiáng)衣紋的凹凸效果。自此張大千的人物創(chuàng)作進(jìn)入了黃金時(shí)代，即變小巧為精密，變小乘為雄偉，變病態(tài)美為健康美，進(jìn)入了寓革新于復(fù)古的創(chuàng)作之中。

    張大千的作品在拍賣市場(chǎng)中一直有不俗的表現(xiàn)，成為藏家關(guān)注的熱點(diǎn)。其仕女題材無(wú)論是早期作品還是中期作品都曾屢創(chuàng)佳績(jī)。1934年創(chuàng)作的早期作品《弄玉吹簫圖》在2007年中國(guó)嘉德拍賣第十一期四季拍賣會(huì)中以162.4萬(wàn)元成交。在榮寶拍賣2006年春季拍賣會(huì)上的一幅創(chuàng)作于1944年的《唐妝仕女圖》曾以93萬(wàn)元價(jià)格成交。