白石老人筆下的小雞可謂最具田園氣息的靈物，看上去毛毛絨絨，動感極強(qiáng)，似乎可以呼之欲出。小雞題材也承載了齊白石對中國繪畫語言和審美的探索與研究。在一些作品中，齊白石曾題曰：“余六十歲以后畫雞雛，能不似筆作成，年將七十始能水墨濃淡自然，筆尖生花亦偶然為之也?！薄坝喈嬓‰u廿年，十年能得形似，十年能得神似。”齊白石以“形似”和“神似”這一辨證的話語高度概括了一個過程中的兩個階段，表達(dá)了他的審美理想。盡管在“形”和“神”的關(guān)系上，齊白石繼承了中國繪畫的藝術(shù)精神，但是他以一種平民化的語言改變了以往畫論中過于哲學(xué)化的表述方式，完成了文人畫走向平民化的過渡。

此幅《群雞圖》從創(chuàng)作手法來看，當(dāng)屬白石老人80歲以前的作品。13只小雞雛概是應(yīng)了母雞的呼喚或是食物的誘惑，正三五成群的自畫面右側(cè)向左側(cè)飛奔而來，有的還不忘低頭尋覓一下腳下的食物。小雞雛之間有疏有密，構(gòu)圖巧妙，畫面具有一種生命的張力。右側(cè)的題款“借山吟館主者齊璜畫于舊京”一氣呵成，為整幅作品畫上了一個圓滿的句號。此件《群雞圖》同傅抱石的《江南雨景》一樣，也是當(dāng)年郭有守博士贈給原任巴黎塞爾努齊亞洲藝術(shù)博物館館長、后任吉美博物館館長瓦蒂姆?艾歷賽耶夫的精品。