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筆法研究系列 （二） —— 折釵股、屋漏痕、錐畫沙、印印泥
2012-01-10 15:36
典水按：這是奉橘兄弟發(fā)在我工作室里的一個帖子，前段時間幾個好友對帖子所提的幾個概念進行了討論，應該說質(zhì)量還是很高的，雖然誰也沒有說服誰，這似乎已經(jīng)不重要了，重要的是大家能認真地來思考這幾個問題了。這些被歷史塵封了的概念，曾折磨過無數(shù)讀書人的大腦，又有幾個能真正理解的呢？我們不知道，因為衡量作品的好壞在這個領域本來就沒有一個界定的標尺，就更不要談決定好壞的這幾個概念了。但是，我們又不能不去思考，更沒法回避，因為這幾個概念就象九天烈日，它始終在刺痛我們的眼神經(jīng)。2008.7.17于黃寺---------------------------------------------------------------------------------看了典水許久沒有新話題的帖子
我很久以前的一個思考
似乎沒有見別人說過
也許是我淺陋
萬一大家都明白
或者哪位論者論述過
我就等于白說
我的話題是:
歷來
如折釵股,如屋漏痕,如錐畫沙,如印印泥(原文的順序我不記得,請知道原文的兄弟指正)
都是連在一起說
我認為這四個比喻是講兩方面的感受
一方面是視覺上的感受
換言之是描述線條形態(tài)和線條質(zhì)感的
如折釵股,如屋漏痕
二方面是手上的物理感受
是指在得到正確用筆方法以后
手上應該出現(xiàn)的力的微妙感覺
如錐畫沙,如印印泥
這后兩個用力的方式
印印泥我們或許可以輕易實驗可是往深了想該不會是秦漢人鈐蓋封泥吧?
錐畫沙也往往出于想象似乎有必要實驗一下這兩種力的感受話算唐人的吧他們有印泥了吧
這兩個關于手上的力的感受的比喻
對我們探討用筆有什么啟發(fā)?
錐畫沙
拿錐子在沙上畫 不論是干沙子 還是濕沙子 還是半干的沙子 順向用力都比逆向用力容易 古人說的錐畫沙 究竟是指畫沙子時的動作呢 還是畫后的效果呢 真得很難說清楚 假如說是指畫沙子的動作 先說順向畫沙 這樣要容易畫 平（豎）向拖就可以了 用力基本上是平均用力的 再說逆向畫沙 這樣不是很好控制 主要是用力猛了錐子會向沙子深出鉆 用力越大華畫沙難度就越大 反之 用力小了錐子尖就會離開沙子 達不到效果 所以 這就要不斷調(diào)整力度 盡量使力量平均 結(jié)論：不論是順向還是逆向畫沙，原則就是要用力平均，但略不同，即順向用力時力量不需要大的變化，逆向用力時力量是不斷變化的。推理：體現(xiàn)在用筆上，我們是不是可以理解為：順向用筆時，手控制毛筆以及發(fā)力不需要大的變化，而逆向用筆時，手控制毛筆的力量和發(fā)力要不斷變化呢？錐畫沙
而是畫后的效果 那又怎么理解呢 當我們看自己畫過的沙子的時候 似乎不好看出什么來 假如閉上雙眼 當你突然睜開眼睛看在沙子上畫過線的時候 你最先看到的是什么 我做過這個實驗 我看到的是最溝最深處的那根線 即溝底 而不是溝的邊沿 更不是整個一條溝 當我們在欣賞古代經(jīng)典的時候 是不是在古人的筆下 也曾經(jīng)看到線條深處的那根線呢 它幽深得讓我窒息 讓我看不到底 這是不是在說“中鋒行筆” 我不知道 當我們在看清人的隸書的時候 可以看到一種現(xiàn)象 就是有些線條最中間的那根線是白的 而整個線條的邊緣是很黑 為什么呢 我只知道這是用筆時 對用水的一個與以前的人順序不同的調(diào)整 但說明的問題是一樣的 在今天人的作品里 能用看到根線的 也許很多 但是 到目前為止我只見過2個人 印印泥
上面說過 在宋以前是沒有現(xiàn)在用的印泥的 那時是把植物油加顏料放在艾絨里 用來蓋印用的 不象現(xiàn)在的印泥 既然是印泥都不一樣 想來印出的效果也會不一樣 假如這里說的是印時的動作 這個很難說得清楚 畢竟現(xiàn)在沒有那時侯的印泥 用這種印泥時的手感如何 力度大小等因素 也沒有見到歷史記載 所以 本人不清楚 歡迎有研究的朋友來共同探討 假如是直印后的效果 這個似乎不難做到 我也做過實驗 取顏料、油調(diào)和后涂在木制印面上 然后印 干后發(fā)現(xiàn) 線的中間有一根顏色很深的線 向山脊一樣的一條線 結(jié)論：假如古人說的印印泥就是指這條“墨脊”的話是不是和錐畫沙中所說的“最深處的那根線”是一個道理呢
關于“ 折釵股”，也談點俺的看法。 1. 先看看“釵”字面的意思。--------------------------------- 釵 （釵） chāi 婦女的一種 首飾，由兩股 簪子合成： 金釵。 玉釵。 裙釵（舊指婦女。亦稱“釵裙”）。 荊釵布裙（形容婦女裝束樸素）。 【名】( 形聲。從金, 叉聲。本義:古代婦女的一種首飾,形似叉,用金、玉、銅等制作)。 紫釵記、 金鳳釵。 同本義釵, 笄屬?！墩f文新附》。 徐鉉曰:“本只作叉,此字后人所加?！?BR>鈿合金釵寄將去。——唐· 白居易《 長恨歌》 又如:釵釧(泛指婦女的飾物) 釵為珠翠和金銀合制成花朵或其他造型的發(fā)鈿，連綴著固定發(fā)髻的雙股或多股長針，使用時安插在雙鬢。 附件
 釵.jpg(4.78 KB)
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2008-7-8 14:12
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2. 再看看書法史上關于“折釵股”的解釋。--------------------------------------------
“折釵股”的出典：
馬宗霍＜書林記事＞載：“相傳魯公與懷素同學草書于鄔兵曹（彤），或問曰：張長史見公孫大娘舞劍器得低昂回翔之狀，兵曹有之乎？懷素以古釵腳（折釵股）為對。魯公曰：何如屋漏痕，素起捉公手曰：老賊得之矣！”
折釵股 書法上對轉(zhuǎn)折的筆劃，要求筆毫平鋪而筆鋒圓勁，如釵股彎折仍體圓理順，因以為喻。
“折釵股”是書法藝術術語，是對轉(zhuǎn)折處用筆要求及藝術效果的形象比喻。指筆畫在轉(zhuǎn)折時筆毫平鋪，鋒正圓而不扭曲，如釵股一樣，雖經(jīng)彎曲而其體仍圓。在書法的用筆效果上，“折釵股”所提出的要求大致有如下三點：一指書法用筆在轉(zhuǎn)折處所要達到的藝術效果是中鋒渾圓；二是行筆時筆鋒雖經(jīng)轉(zhuǎn)折，卻要一氣貫穿，毫無滯礙；三是寫出的線條形質(zhì)，要遒勁有力。
宋代姜夔在《續(xù)書譜·用筆》中說：“折釵股欲其曲折圓而有力?！?BR>
清代朱履貞在《書學捷要》中說：“折釵股者，如釵股之折，謂轉(zhuǎn)角圓勁力均?！?BR>
比喻用筆的一種技法。釵原系古代婦女頭上的金銀飾物，質(zhì)堅而韌，后被借以形容轉(zhuǎn)折的筆畫，雖彎曲盤繞而其筆致依然圓潤飽滿。
附件
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2008-7-8 14:14
現(xiàn)在說說俺的理解：首先“折釵股”所言的釵，應該是指金屬材質(zhì)，能用手彎折而不會斷的，象玉、牛骨之類的肯定不行。
俺不是MM，頭上從不戴釵，家里也沒存那玩意（有點奇怪老和尚練書法怎么會聯(lián)想到MM用品的）。從網(wǎng)上找了些圖，不過沒找到折過的釵，找了個鐵絲工藝品，算是性質(zhì)相同的替代品吧，看看與懷素《自敘帖》的線條對比下，效果是否相近呢？---------雖彎曲盤繞，折處圓而有力，基本可判斷用筆中鋒。
另外有意思的是：
細看那段對話，人家問的是張大師看公孫大娘舞劍所悟“低昂回翔之狀”，懷素老法師回應的是“折釵股”，而老顏大師回應那么象不象俺家的專利“屋漏痕”呢？老和尚一激動，蹭地站起來握緊老顏的手：哎喲！你這老家伙得到千古不易的筆法了嘛！
這里說明什么？
“低昂回翔之狀”是指筆法嗎？3指或5指執(zhí)筆法？還是章法呢？先不管，可以肯定地是那與屋漏痕及折釵股一定有相同之處-------區(qū)別在用筆上以及效果上？
俺的直覺-----“低昂回翔之狀”更象表示筆勢/行氣而非指向用筆呢？而且，還別說《自敘帖》的后半段的線條還真體現(xiàn)了低昂回翔之狀。而屋漏痕的緩慢蜿蜒之狀似乎和印印泥更接近呢。
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2008-7-8 14:16 |
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