| 研究陳曼生紫砂藝術(shù)的貴重材料 《陽羨砂壺圖考》是繼《陽羨茗壺系》、《陽羨名陶錄》后又一部詳細(xì)系統(tǒng)載述宜興紫砂藝術(shù)的專著，此書之上卷為文，成書于１９３７年，由香港百壺山館出版，它在《陽羨茗壺系》、《陽羨名陶錄》的根底上加以考據(jù)、補(bǔ)遺、添加。光陰跨度“溯自明代正德初創(chuàng)，迄于清末宣統(tǒng)”。兩位作者均是砂壺收藏家，故能以獨(dú)創(chuàng)的目光對于壺人壺事尤其是傳器加以評論跟鑒賞瓦別?！ ∪珪闹攸c(diǎn)是“壺藝列傳”，貴重的是他們豈但為藝人列傳，還別具慧眼單列“雅流”篇對于文人參加紫砂壺藝詳加評述，而其中對于“陳鴻壽”的條目可說是壺藝史上初次較全面地記載、引見、評論了陳曼生及其曼生壺，是咱們今天研究陳曼生紫砂藝術(shù)的貴重材料跟首要參考。本文試對于此加以詮釋?！ ∫弧⒁娏岁惵??！蛾柫w砂壺圖考》“陳鴻壽”條目先引見了陳曼生其人：“鴻壽， 字子恭，號曼生，一號種榆道人。乾、嘉間浙江錢塘人，嘉慶六年（１８０１年）卒酉拔貢，以古學(xué)受知于阮云臺尚書，云臺 浙時(shí)與從第云伯同在幕府，有'二陳’之稱。后官江蘇淮安同知……嘗作宰定興，后調(diào)海防同知，道光二年壬午卒于官，時(shí)年五十五。” 這里記敘了曼生生平。作者還在按語中對于陳曼生生卒年代作了推斷：“曼生卒于道光二年（１８２２年），時(shí)年五十有五，以此推之實(shí)生于乾隆三十三年戌子（１７６８年），故書之日乾、嘉人。蓋在乾隆已二十八矣。世傳曼生為嘉道間人，雖不為誤，但在道光僅年余耳?！币陨险f法該當(dāng)是正確的。只是其中提到“嘗作宰宜興”，咱們翻閱了相關(guān)的宜興縣志，在這段光陰縣令的任命中未見陳鴻壽之名，而在嘉慶本《溧陽縣志·溧陽縣知縣》中有“陳鴻壽，字曼生，浙江錢塘人，嘉慶辛酉拔貢，十六年三月二十九日辭職”的記載；而且這本《溧陽縣志》就是陳曼生任內(nèi)，由他與史炳等獨(dú)特修撰的，該當(dāng)是可信的，所以曼生是作宰溧陽，而不是作宰宜興，但何時(shí)離任卻無記載。據(jù)《曼生壺研究》一文作者陳誦睢揣測，曼生在溧陽任期可能連任兩屆而有５～６年，即從１８１１年到１８１６～１８１７年，這一說法咱們覺得是基本可信的?！ 《?、評估了陳曼生在書畫、文學(xué)、篆刻方面的成就?！ 蛾柫w砂壺圖考》說：陳曼生“素善書、酷嗜摩崖碑版，行楷古雅，八分書尤簡古超逸，脫盡恒蹊；篆刻追蹤秦漢，為西泠八家之一；兼好六法，意到生趣盎然，山水未多少著筆，悠然意遠(yuǎn)，在姚云東、程孟陰間，亦工花卉蘭竹，其言曰：'凡是詩文書畫，不必非常到家，乃時(shí)見天趣?！瘻贤ㄕ撘病铝υ姽盼霓o，居恒著作自娛，有《桑連理館集印》、《種榆山館詩集》。”這里劃分引見了曼生的文學(xué)藝術(shù)方面的成就（１）書法：素善書、行楷古雅，八分書（即隸書）簡古超逸，脫盡恒蹊；（２）篆刻：追蹤秦漢，是西泠八家之一；（３）繪畫：兼好六法（即指中國畫），而且山水、花卉蘭竹都能畫，“未多少著筆悠然意遠(yuǎn)”“意到生趣盎然”；（４）詩文：致力詩古文辭，居恒著作自娛?！ 】梢婈惵且晃辉?、文、書、畫、印全面發(fā)展的文學(xué)家、藝術(shù)家。因此，她喜歡、參加壺藝能作出卓越奉獻(xiàn)也就不奇怪了?！ ∪?、記敘了曼生壺創(chuàng)作過程并對于其奉獻(xiàn)作了恰當(dāng)評估?！ 蛾柫w砂壺圖考》詳細(xì)記敘了陳曼生參加紫砂壺藝的過程：“曼生公余之暇，鑒別砂質(zhì)，創(chuàng)制新樣、手繪十八式，倩楊彭年、邵二泉等制壺，為時(shí)大彬后特技，以推壺藝中興。曼生壺銘多為幕客江聽香、高爽泉、郭頻迦、查梅史所作，亦有曼生自為之者。凡是自刻銘、刀法遒逸，每經(jīng)幕僚奏刀或代書者，悉署雙款；尋常貽人之品，每壺只二百四十文，加工者價(jià)三倍?！薄 ∫陨峡梢姡鷧⒓訅厮囀侨轿坏?。首先，曼生制壺留神“鑒別砂質(zhì)”，即根據(jù)原料不同加以設(shè)計(jì)；其次，改革造型，“創(chuàng)制新樣，手繪十八式”，即根據(jù)本人的理念、繪制、設(shè)計(jì)了全新的砂壺造型，這里的“十八式”是言其多，并非只要十八種造型格式?，F(xiàn)實(shí)上，曼生壺的造型取材是多方面的：“如取自然景象的有'卻月’、'飲虹’、'橫云’等；取動物形志的有'瓜形’、'葫蘆’等；取實(shí)用器物的有'鈿盒’、'復(fù)斗’、'牛鐸’、'井欄’、'合斗’、'棋奩’??'笠形’等，取多少何形體的有'汲直’、'合歡’、'春勝’、'員珠’、'方壺’等；仿古器物的有'石銚’、'百衲’、'古春’、'延年半瓦’、'飛鴻延年瓦’、'天雞’、'鏡瓦’、'乳鼎’等”，這些造型豈但在事先改變了“承繼前代的造型，陳陳相因，大甚變更”跟“煩瑣、守舊、題材狹隘貧瘠”的場面，從而成為簡明、晦澀、新奇美觀的新作品、“是造型史上的一次嚴(yán)重改革”、“又經(jīng)歷了一百七十余年，始終影響到當(dāng)初紫砂茗壺產(chǎn)品設(shè)計(jì)制作”（以上見郭若愚《漫談陳曼生紫砂壺的造型設(shè)計(jì)》）第三他樹破了一種全新的壺藝創(chuàng)作模式，即文人與藝人聯(lián)手配合制壺。在曼生之前也有文人請藝人定制茗壺或在砂壺上題字描畫但并非真正意思上的“配合”，而曼生及其幕客則從鑒別砂質(zhì)、設(shè)計(jì)壺樣、監(jiān)制壺坯、撰刻壺銘等是全方位、全程序參加的，這是一種全新的創(chuàng)作模式。而且曼生及其幕客均是善于詩書畫印的藝術(shù)家，他們設(shè)計(jì)的壺交由楊彭年、邵二泉等名藝人制作，再由他們親身撰刻銘文堪稱名士名工、珠聯(lián)璧合，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，先稱雙絕。在曼生的影響下，其后多有文人與藝人配合，但所獲得成就很難超過曼生壺；即使在今天，曼生壺的這種配合模式也是值得咱們進(jìn)修倡議的；第四對于壺銘作出了劃時(shí)代的奉獻(xiàn)。曼生壺銘的構(gòu)撰、書寫跟鐫刻“多為幕客江聽香、高爽泉、郭頻迦、查梅史所作亦有曼生自為之者?！倍@些幕客都是與曼生志趣相投的詩文飽學(xué)之士，故改變了“明清兩代名手制壺，每人擇刻前人詩句而漫無鑒別，或切茶而不切壺，或茶與壺俱不切”的情況，因此能“切定茗壺而貼切壺形作銘者，實(shí)始于曼生”，加之他們多為書畫篆刻高手，在好題銘鐫刻于壺體時(shí)能考究刀法、布局，所以徐秀棠大師覺得：從某種意思上來說，陶刻工種也是由曼生開創(chuàng)的。據(jù)此，《陽羨砂壺圖考》評估“曼生壺”為時(shí)大彬后特技，在壺藝史上“允推壺藝中興”是恰到益處的?！ ∷?、詳述曼生壺傳器，為鑒別曼生壺供給了根據(jù)?！ 蛾柫w砂壺圖考》根據(jù)所見材料及碧山壺館的實(shí)物記敘了八把曼生壺傳器。這八把壺，從造型看有大壺、笠形壺、合歡壺、瓜形壺、方壺以及提梁壺等；從泥質(zhì)看，除畸形的紫砂泥外，還有深赫墨色、淡紫砂、粗砂等；從款識看大都是底印“阿曼陀室”方印， 下有“彭年”小章；也有底印“桑連理館”方印， 下有“彭年”小章的。作者還“因研究曼生書法，葉子次周出示其尊甫所藏曼生墨跡尺牘十?dāng)?shù)通，牘尾鮮亮有'阿曼陀室’印章”從而證實(shí)“阿曼陀室”是曼生室名，因此，底款“阿曼陀室”方印， 下“彭年”小章，這應(yīng)是曼生壺款識的規(guī)范特性；從題銘看，這些傳???中既有款署“曼生銘”的，亦有署“曼生作合歡壺銘”、“老曼銘，頻迦書”、“阿曼陀室銘”的，以至有一壺題銘僅署“鴻”字，作者揣測是“曼叟自用之品”，還有一把提梁壺的“阿曼陀室”印上有“眉”字隸書，“尤為別致”，可見凡是署“曼生銘”的，未必是曼生親身書刻，詳細(xì)還要看其書法、刻工是善存在曼生特征，同時(shí)也進(jìn)一步證實(shí)了曼生壺是以曼生為首的一批文人幕客與壺工的群體創(chuàng)作的智慧結(jié)晶。這些記載為咱們今天鑒別、鑒識曼生壺的真?zhèn)喂┙o了貴重的根據(jù)?！ ∥?、輯錄了曼生壺的題銘，為咱們研究賞析曼生壺銘供給了貴重的材料。 《陽羨砂壺圖考》對于曼生壺銘的奉獻(xiàn)作出了高度評估：在曼生以前“明清兩代名手制壺屢屢鐫刻前人詩句而漫天鑒別……至于切定茗壺并貼切壺形者，實(shí)始于曼生，世之觀賞由來矣：“鑒此，書中輯錄了二十二則曼生壺銘，加上八柄傳器中的七則，共有二十九則壺銘，這為咱們今天賞析、研究曼生壺銘留下了貴重的材料： 八把傳器上的題銘 青山竹伸頭看，看我庵中刻苦茶 大壺 笠蔭 、茶去渴、是二是一、我佛無說 笠形壺 蠲忿若割、樂善如渴 合歡壺 無用之用、八音所重 瓜形 注以丹泉 飲之延年 方山子、玉川子、君子之交淡如此 方壺 左供水、右供酒、學(xué)仙佛、付兩手 提梁壺 二十二則題銘： 銚之制，摶之工，自我作，非周 石銚 ???而旨，直其體，公孫丞相甘如醴 汲直 月滿則虧，置之座右，以為我規(guī) 卻月 此云之腴，餐之不 橫云 勿輕短褐，其中有物，傾之活活 百衲 蠲忿去渴，眉壽無割 合歡 宜春日，強(qiáng)飲吉 春勝 春何供，供茶事，誰云者，兩丫髻 左春 光熊熊，氣若虹，朝瘟闔，乘清風(fēng) 飲虹 井養(yǎng)不窮，是以知汲古之功 井欄 以上諸銘皆頻迦、聽香、梅史及曼生自制，參見于彭年壺式圖中（見《中國藝術(shù)家征略》）?！ ♀毢隙?，改注茶經(jīng) 鈿盒 一勺水，八斗才，引活活，詞源來 覆斗 飲之吉，瓠瓜無匹 瓜形 蟹眼鳴，跟以牛鐸清 牛鐸 天茶星，守東井，占之吉，得茗飲 井形 煮白石，泛綠云，一瓢細(xì)酌邀桐君 畫石，老曼銘，頻迦書 合之則全，偕壺公以延年 延年半瓦 作葫蘆畫悅親戚之情話 葫蘆形 鴻漸于磐，飲食，是為桑苫翁器，垂名不刊 飛鴻延年 天雞鳴，寶露盈 天雞 無漿，潤渴墨 合斗 提壺相呼，松風(fēng)竹爐 提梁 這些由曼生及其幕僚精心構(gòu)撰的壺銘，堪稱字字璣珠，句句華美，他們有的切壺切形，摹外形物妙不可言，如“作葫蘆畫，悅親戚之情話”；“天雞鳴，寶露盈”等；有的切茶切水，品茶飲銘修身怡性，如“苦而旨，公孫丞相甘如醴”、“蠲忿去渴、眉壽無割”等；有的如箴言警句富有哲理，震耳欲聾如“月滿則虧，置之座右，以為我規(guī)”，“內(nèi)清明外，方直，吾與爾偕臧”等；有的切情切景，詩情畫意，引人遐想。如“笠蔭 ，茶去渴，是二是一，我佛無說”、“簾深月迥，敲棋斗茗，器無差等”。曼生的題銘，影響了一代文人，其后如瞿子冶、鄧奎、梅調(diào)鼎的壺銘中都可看到曼生壺銘的影子。咱們敢說自曼生的后直到目前為止，在壺銘方面，可能有一、二則題得精辟深刻但在整體的數(shù)量跟品質(zhì)上，還不人可能與曼生壺銘相比，達(dá)到或跨越其高度的。因此，要進(jìn)一步先進(jìn)紫砂壺的文化檔次，細(xì)細(xì)體味深刻雋永的曼生壺題銘，并從中接收精華，摸索其創(chuàng)作規(guī)以領(lǐng)導(dǎo)今天壺銘的創(chuàng)作，這是咱們今天的一個首要研究課題。而《陽羨砂壺圖考》輯錄會集了近３０則曼生壺銘，僅從這一點(diǎn)來說，在紫砂史跟曼生壺藝的研究的奉獻(xiàn)就是極端貴重跟功不可沒的了。工具箱 石泉--字清竹,號大癡。青年陶藝家,書畫家,安徽宣城人,安徽省美術(shù)家協(xié)會員,江蘇省工藝美術(shù)學(xué)會會員。95年涉足紫砂,得顧紹培等大師的精心指點(diǎn)。運(yùn)用紫砂獨(dú)特的內(nèi)涵,將造型與繪畫篆刻等手腕,把很有中國傳統(tǒng)特征的內(nèi)容讓其交融,使其升華。作品風(fēng)格華而不媚,艷而不俗,被譽(yù)為文化壺文人壺?！ ↑S玉麟十三歲起就學(xué)習(xí)紫砂技藝，造詣較深。他的作品形制工整，嚴(yán)謹(jǐn)不茍，在選泥配色上也別出機(jī)杼，不僅善制掇球、供春、魚化龍等傳統(tǒng)名壺，而且還開拓了製作紫砂假山盆景的新途徑。他所制盆景或奇峰高聳，或?qū)訋n疊嶂，或掇以瀑布、小橋跟亭臺房舍，妙若天成。暮年時(shí)每制一壺必精心構(gòu)思，積多日方成，時(shí)人常以重金購買，可見他名聲之大 王寅春（1897年1月13日-1977年4月11日）祖籍江蘇鎮(zhèn)江，父輩定居宜興川埠上袁村。13歲拜制壺藝人金阿壽爲(wèi)師，開始求藝生活。三年滿師後，幫窯戶制坯當(dāng)客師，24歲後在家自産自銷紫砂壺。因手藝好，上?？蛻艏娂姸ㄘ?，並贈“陽羨惜陰室王”印款蓋於壺底，名染滬上。後由宜興蜀山切玉聖手金石書畫家潘稚亮刻“王寅春”方章相贈，寶愛此印，終身始終用此章鈐於壺底。 1934年宜興吳德盛陶器店，訂制300只花盆，外銷日本，因工期僅爲(wèi)二個月，其率先採用紫砂模具擋坯成型，如期交貨。1935年到上海爲(wèi)古董商龔懷希仿製紫砂古董，接觸明末清初的紫砂精品，反復(fù)揣測，掌握精力氣質(zhì)，成功複製了時(shí)大彬、陳鳴遠(yuǎn)、徐友泉、陳光明、陳小畦等名師的佳作。1937年抗戰(zhàn)時(shí)不惜拋棄日常生活用品，而收藏制壺工具，爲(wèi)了生計(jì)製作各式中低檔茶壺，同時(shí)亦製作《洋桶壺》、《線圓壺》，銷往泰國，《15頭咖啡茶具》銷往歐洲，並製作《96頭滿漢全席的紫砂食具》，大大先進(jìn)了紫砂陶藝聲譽(yù)。1954年提攜幼子王小龍參加蜀山陶業(yè)生產(chǎn)配合社。1956年與1960年兩次被評爲(wèi)縣勞動模範(fàn)。其制陶既快又好，技藝精美令人讚歎。先後帶徒50餘人都是制壺快捷高手。爲(wèi)人寬厚諛?，樋p噸?，愛惋溊`櫻囃絺儗ζ渥鶉綹篙叄髽i領(lǐng)導(dǎo)對其極爲(wèi)敬佩?！ ×甏?，多次承制國家禮品，如《十三頭咖啡茶具》、《五頭梅花周盤茶具》、《玉笠壺》、《圓條壺》、《八方盅型壺》、《六方菱花壺》、《紋井壺》等。出名京劇演員梁會超爲(wèi)得其《六方菱壺》曾三次慕名到廠，遂如願。江蘇畫院出名畫家亞明設(shè)計(jì)了《亞明方壺》、《六瓣高瓜酒壺》由其製作，二位名家“遷得妙想”配合而成的佳品獨(dú)具匠心，點(diǎn)土成金，是留世傑作?！ ∑呤甏晔乱迅?，仍耕耘不息，爲(wèi)滿足同仁意願，連續(xù)幾十天，製作《牛蓋洋桶壺》50餘件，件件光澤跟潤，充滿大自然的泥土芳香，得者視之如寶。74歲時(shí)還創(chuàng)作了《裙花提梁壺》，與半浮雕於體，用冷金黃色段泥製成，造型俏麗，線條陰陽，合度流暢?！ ⊥跻菏俏粦袏^多産的名藝人，傳世力作頗多，有《亞明方壺》、《六方菱花壺》、《梅花周盤》、《半菊壺》、《小梅花壺》、《六瓣高瓜酒具》、《銅錘方方》、《圓條茶具》、《漢群壺》、《高流京鍾》等。技藝風(fēng)格獨(dú)樹一幟，方器選型規(guī)矩挺括，敦厚樸實(shí)，筋紋器雍容大方，秀美可掬。終身爲(wèi)紫砂事業(yè)培養(yǎng)了大量技藝人員，作品多次參加國內(nèi)外嚴(yán)重展覽，爲(wèi)紫砂陶藝的繁榮跟發(fā)展作了不可磨滅的貢獻(xiàn)?！ ⊥跏蹰L根，1924年誕生於宜興一個紫砂世家，其父王寅春是清末民初紫砂壺製作大家，爲(wèi)“民國七藝人”之一。石耕子承父業(yè)，從小就跟父親學(xué)藝制壺。在其父嚴(yán)格要求下，練就一身過硬的本領(lǐng)，秉承乃父衣缽，成爲(wèi)“王派壺藝”的庶傳。在王石耕15歲那年他頭一遭徒手獨(dú)破實(shí)現(xiàn)了兩把仿古壺：一把“掇球壺”、一把“線園壺”，嘴平正，口蓋準(zhǔn)縫，頗見功力，是他壺藝生活中的“處女作”。這兩把壺被丁蜀鎮(zhèn)上一位老中醫(yī)收藏著?！ ⊥跏麛?shù)十年的陶藝生活中曾一度脫離制壺工藝，從事技術(shù)治理工作，但他始終把“捏茶壺”作爲(wèi)本人一大生活樂趣，追求創(chuàng)造的至情不泯。 1984年是宜興紫砂的春天，國際上掀起一股“紫砂熱”，海內(nèi)外的壺商、收藏家、陶藝家紛至遝來，踏破了紫砂廠的門檻。陶都一時(shí)“洛陽紙貴”，精品名作更是“口多食寡”，人們爲(wèi)求得一把名壺而費(fèi)盡心機(jī)。這年春天，王石耕年屆花甲，光榮退休。但他老驥伏櫪，壯心不已，繼續(xù)留在紫砂廠，步入他藝術(shù)創(chuàng)造的又一個春天?！ ∧悄晁麘c祝六十大壽，專門製作了兩把壺：第一把爲(wèi)“石圓壺”；第二把爲(wèi)“蛋包提梁壺”。這兩把壺就像他少年從藝時(shí)的“處女作”，在他暮年的壺藝生活中重又贏得聲譽(yù)。人們交口稱讚，王石耕果真寶刀未老?！ ∈先思夹g(shù)全面、技藝精湛，老而彌堅(jiān)，屢創(chuàng)佳作，接二連三設(shè)計(jì)創(chuàng)作了幾十個新品，方貨、圓貨、花貨樣樣都有，格式之多，産品之精，令人羨歎。他決心要在創(chuàng)作上與年輕人試比高低，一顯本領(lǐng)，發(fā)揮他製作組壺的強(qiáng)勁優(yōu)勢，推出力作“五彩繽紛”組壺。這套組壺爲(wèi)五把小壺，泥分五色，色澤潤跟，分別由“布紋六方壺”、“綠泥凹肩壺”、“紅泥八卦壺”、“黃泥梨式壺”、“黑泥砂珠壺”組成，或方或圓，形制不一，造型各異，在風(fēng)格上卻是一個統(tǒng)一有機(jī)的整體。這組作品在1985年江蘇陶瓷新品評比中榮獲金獎，曾在海內(nèi)外惹起轟動。 堪稱王石耕方貨代表作的“五頭砂漢方茶具”，1986年春在匈牙利布達(dá)佩斯國際博覽會上展出時(shí)，得到與會行家們的一致好評。這套茶具古樸典雅，通體採用四方造型，朱泥拼砂，線條舒展流暢，以直線突出主題，縱橫直線相間架的結(jié)構(gòu)，獲得直體平衡，“直中寓圓、圓中有直”，平衡中見變化。另一套“五頭貴方茶具”造型古樸，施藝嚴(yán)謹(jǐn)。壺跟杯均呈四方新鬥型，採用回文圖案裝飾，通體雕以漢玉紋飾，技法精美。嘴、、蓋棱角光鮮。他制的方貨精品如“方鍾”、“抽方”、“提梁六方”壺等都是輪廓周正、角線挺括，不失爲(wèi)“王派壺藝”的庶傳?！ ⊥跏粌H精於光貨器，尤擅長筋瓤器的製作。他設(shè)計(jì)製作的筋紋壺形神兼?zhèn)?，線條流暢，雍容大方，在成套系列壺的設(shè)計(jì)上獨(dú)具一格。出名的“13頭希菊茶具”跟“9頭高菊茶具”，均以菊爲(wèi)題材，造型以18瓣菊花構(gòu)成筋紋，紋理清晰，過渡自如，點(diǎn)、線、面嚴(yán)謹(jǐn)跟諧。在紫砂界筋瓤貨工藝要求極高，這“希菊茶具”本是王家傳統(tǒng)的“保存節(jié)目”，難怪人們讚歎王石耕此種功力既得之於祖?zhèn)?，又得之於他本人的才學(xué)。他暮年的作品總是傳統(tǒng)而不失新意，精美而不失實(shí)用，如他創(chuàng)新製作的一套“裙風(fēng)茶具”就是實(shí)用性與藝術(shù)性高度結(jié)合的實(shí)力之作。從實(shí)用角度看，大小合適，容量合度，嘴偏頗，出水流暢。從藝術(shù)成效看，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，變化多端，通體18瓤，瓤瓤雷同，紋路陰陽交錯，高低貫通。工藝精細(xì)，口蓋嚴(yán)實(shí)，瓤瓤通蓋，達(dá)到了難以企及的境界?！ ⊥跏幕▔厮芷髯钅茱@示他的藝術(shù)匠心跟創(chuàng)造才氣。他設(shè)計(jì)製作的“鵬程萬里壺”，似一隻振翅欲飛的大鵬屹破在峰巔，斜巖爲(wèi)壺嘴，磐石爲(wèi)壺把，鳥爲(wèi)蓋鈕。氣勢磅礴，構(gòu)思奇妙。1993年精心構(gòu)思的“金雞報(bào)曉壺”，光素的壺體上破著一隻肉體奕奕的公雞，在黎明破曉時(shí)引亢高啼，喚醒沈睡的大地，充滿著鄉(xiāng)野田園的氣息。 王石耕老人已近耄耋，仍精力矍鑠，“春心”不已，童心未泯，創(chuàng)作力興盛，爲(wèi)紫砂藝苑添加不少精品佳作。 裴石民 裴石民(１８９２年~１９７９年２月２日)原名裴慶雲(yún),又名裴德銘。其幼時(shí)念過幾年私塾,１４歲拜大浦姐夫祖臣爲(wèi)師,學(xué)習(xí)制陶技術(shù),２２歲到利永陶品公司製作紫砂陶器其時(shí)已在紫砂陶業(yè)中嶄露頭角,上海的一些古董商跟收藏紛紛邀請其製作紫砂陶器３４歲時(shí)由張槐卿跟江祖臣介紹到上海,制坯再到蜀山燒成後陳設(shè)于莫家櫥窗,作品有悟奇治陶印,造型古意盎然,製作精細(xì),頗爲(wèi)摯友珍愛,因此爲(wèi)悟其壺。其技藝聞名江南,並博得了”陳鳴遠(yuǎn)街道二”的雅號。二年後又先後給幾個古董商仿製紫砂古董,直到抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)後才回宜興。１９４０年,地蜀山大租房開石民陶器店自做自賣。極喜養(yǎng)貓,鳥,金魚,松鼠,蟋蟀等小動物並以寫生悟性,把物性可愛之情,移至紫砂文房清玩,如田螺水盂,九條藝桑菜盤,螃蟹荷菜盤,十件果品 吳雲(yún)根 吳雲(yún)根終身懶勞純樸，光明磊落，公私光鮮。直到去世，未給子女們私自留存一件他個人的作品。他的紫砂作品，構(gòu)思奇妙，享有“走神入化”之美譽(yù)。製作的《提把弧菱壺》、《雙色竹段壺》、《大型竹提》、《傳爐壺》、《線雲(yún)壺》、《合菱壺》等，曾多次選定參加國內(nèi)外陶藝大展，聲譽(yù)遠(yuǎn)播。創(chuàng)作設(shè)計(jì)的竹花盆、大長方水底盆及新石桃、菱角茶具、雙色柿子，還有《魚罩壺》、《春寧壺》等在傳統(tǒng)手腕上頗具創(chuàng)意。他的作品喜用雙色泥表達(dá)主體，較多的用竹爲(wèi)題。竹節(jié)爲(wèi)壺身屹立剛勁，壺咀、壺把、鈕、綴以小竹枝攀於壺體，由曲枝構(gòu)成，輔以幾片小竹葉，舒展有姿似風(fēng)中飄動，疏密有致；兩種泥色處理，互相呼應(yīng)，色澤跟諧得體。在製作處理手腕上以竹節(jié)爲(wèi)主體的偏頗結(jié)構(gòu)，以葉、莖、枝、芽爲(wèi)襯托，充分表現(xiàn)翠竹的神韻。又如《柿子壺》是常見的造型，他採用多種手腕製作，有宜於裝飾銘文，且光潤的四瓣莖紋柿子壺，也有重在表現(xiàn)柿子生態(tài)的翻蓋柿子壺，光潤內(nèi)蘊(yùn)，楚楚動人?！秱鳡t壺》敦厚樸實(shí)，《弧菱壺》方中富圓，圓中見方，他的作品渾然天成，毫無雕刻之氣?！ ∪武仆ァ ∪武仆ィ?889年-1968年）：又名幹庭，字缶頭，號漱石、石溪、聾人、大聾、左民?！ ≌Q生于世代書香門弟，排行老三，長兄淦坤，精於刻紙，二哥可憐早逝，四弟淦儒，專工花鳥人物。家景貧寒，幼年唯讀過三年私塾，但極爲(wèi)刻苦好學(xué)，常折樹枝席地作畫寫字，被鄉(xiāng)人視爲(wèi)奇才。15歲時(shí)，跟隨宜興名雕刻書畫家蘆蘭芳學(xué)習(xí)紫砂陶刻工藝。滿師後在宜興城吳德盛陶店陶刻作畫爲(wèi)主?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)之後，陶業(yè)漸有恢復(fù)，才又從事紫砂陶器的雕刻受雇於順與陶器廠。1955年，藝人歸隊(duì)，參加蜀山陶業(yè)生產(chǎn)配合社，並擔(dān)任理監(jiān)事。1956年被江蘇省命爲(wèi)技術(shù)輔導(dǎo)員，當(dāng)選爲(wèi)江蘇省政協(xié)委員。1957年跟朱可心、顧景舟等參加北京召開的“全國工藝美術(shù)藝人代表大會”，跟朱德委員長同坐一席。1959年赴京參加建國十周年慶典，缺席全國群英會，遭到中央領(lǐng)導(dǎo)的親切接見。任淦庭終身酷愛書畫，天天作畫不止，留下大理畫稿。他潛心研究紫砂陶刻藝術(shù)，上承清末宜興書畫，金石家陳懋生、陳研卿、沈瑞田、蘆蘭芳、韓泰、邵???儒等，下傳當(dāng)今陶刻名家徐秀棠、譚泉海、毛國強(qiáng)、鮑志強(qiáng)、沈漢生、咸仲英、鮑仲梅等，其紫砂陶以傳統(tǒng)風(fēng)格爲(wèi)主，題材廣泛，形式多樣，畫以山水、花鳥、人物、博古圖案等爲(wèi)主，尤以梅、竹、蘭、菊爲(wèi)勝。書有正、草、隸、篆、鍾鼎、甲骨文等種書體。鐫刻時(shí)以多變的刀法，各臻其妙地表達(dá)陶刻線條的趣味跟美感，將書法、詩詞、畫意裝飾、簡約得體于紫砂陶上，使紫砂藝術(shù)相映成題。奇絕處是能用左手或右手對瓶揮??落墨，畫出雷同而對稱的花鳥、山水、圖案?！ ∪武仆サ奶湛趟囆g(shù)，在我國美術(shù)界影響頗大，與許多美術(shù)家結(jié)爲(wèi)摯友。他如嚴(yán)師、慈父般的對待紫砂陶刻藝徒，當(dāng)今門徒都已成就。近八旬時(shí)，還每日習(xí)字作畫，對每個藝徒按各人特長，分贈畫稿，供學(xué)生參考練習(xí)，後雖腕力不濟(jì)，仍以鋼筆作畫稿。其披星戴月的精力，爲(wèi)世人銘記?！ ☆櫨爸邸 ∮置爸?，號瘦萍、壺叟、曼晞，工藝美術(shù)大師，江蘇省工藝美術(shù)學(xué)會理事、江蘇省陶瓷學(xué)會名譽(yù)理事，曾任宜興市政協(xié)常委、宜興紫砂工藝廠紫砂研究所名譽(yù)所長。1915年生于川埠上袁村陶藝世家。18歲初中畢業(yè)起從祖母學(xué)藝，2年后即在宜興紫砂工藝界中鋒芒畢露，躋身于名手這列。他存在較深的文學(xué)藝術(shù)素養(yǎng)，熟識陶藝工藝學(xué)，對于紫砂歷史的研究、傳器的鑒賞與斷代有獨(dú)到之處，并發(fā)表多篇論著。在技能上粗通各式壺藝制作流程，且善翻新仿古，所制之器脫俗樸雅，儀態(tài)紛呈，堪稱“集紫藝之大成，刷一代纖巧糜繁之風(fēng)”，被國內(nèi)外藝術(shù)界專家譽(yù)為“壺藝泰斗”。顧景舟在50余載的藝術(shù)生活中，不只為我國古老的紫砂工藝開拓新路，爭得名譽(yù)，且“桃李芳香”，培植了不少優(yōu)秀人材，出于他門下的紫砂工藝新秀有徐漢棠、李昌鴻、沈遽華、高海庚、周桂珍等，不愧為紫砂史上的“一代宗師”。代表作有：漢云、雪華、鷓鴣、13頭提壁茶具、大梅花茶具、竹小盂、上新轎、鳳嘴壺跟僧帽、仿鼓、石瓢、牛蓋蓮子、云肩三腳鼎等，其中牛蓋蓮子、鷓鴣壺獲國家金質(zhì)獎，僧帽、井欄壺獲國家銀質(zhì)獎。并有許多佳作被國內(nèi)外收藏家跟博物館收藏?！ ∈Y蓉（女） 高等工藝美術(shù)師，江蘇省工藝美術(shù)協(xié)會名譽(yù)理事，1919年11月10日生于宜興縣川埠鄉(xiāng)潛洛村一個祖輩以紫砂為業(yè)的家庭。11歲跟隨父母親進(jìn)修紫砂成型工藝。1940年到上海向伯父蔣鴻臬進(jìn)修仿制紫砂古董技能，后來在上海規(guī)范陶瓷公司供職，曾為古董商虞仁恩仿制紫砂古壺。民國34年回家從業(yè)假山石景及陶瓷玩具工藝。1955年，參加紫砂生產(chǎn)配合社。蔣蓉設(shè)計(jì)制作的象形工藝、文房雅玩及壺、盆、杯、碟等作品，以陳列觀賞性為主，兼有必然實(shí)用性。象形果品是她最拿手的作品。她使用五色斑斕的紫砂泥，奇妙地制成花生、核桃、瓜子、菱角、茨菇、板粟等，維妙維肖，生意盎然，形式了她獨(dú)具的藝術(shù)風(fēng)格，有入迷人的吸引力。代表作荷花壺、南瓜壺、白藕酒具曾參加1978年全國工藝美術(shù)展覽，得到專家學(xué)者很高的評估?！ ⌒鞚h棠 高等工藝美術(shù)師，宜興紫砂工藝二廠總工藝師，宜興市政協(xié)委員。1932年5月生于蜀山陶業(yè)世家。50年代初拜紫砂工藝大師顧景舟為師，為顧第一弟子。1975~1976年入中央工藝美院深造。他富有藝術(shù)蠢才，功底扎實(shí)，善復(fù)制傳統(tǒng)產(chǎn)品，也精于翻新，工藝造型步人后塵，以冰裂紋裝飾見長，作品似冰如玉，尤善作各式微型小盆，每有手跡，均稱“漢棠盆”，為上海盆栽界什襲收藏?！ 〈碜饔校汗奴F窺今壺、四方冰裂壺、四方藏園、三代同堂壺等?！ ⌒煨闾摹 「叩裙に嚸佬g(shù)師，全國陶瓷美術(shù)學(xué)會理事，江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員。1937年12月生于蜀山陶業(yè)世家（徐漢棠胞弟），富有藝術(shù)蠢才。1954年隨出名藝人任淦庭進(jìn)修陶刻。1958年在中央工藝美院“泥人張”（張景祜）工作室進(jìn)修民間雕塑，曾多次參加省內(nèi)農(nóng)村雕塑的創(chuàng)作設(shè)計(jì)。1960年參加淮海戰(zhàn)斗紀(jì)念碑雕塑處工作2年。1972年開始專攻紫砂雕塑，闖出了紫砂工藝新路，并構(gòu)成了本人的獨(dú)特風(fēng)格，他對于陶瓷歷史及造型藝術(shù)、美術(shù)實(shí)際頗有研究，有與李昌鴻、葉龍耕合撰的《宜興紫砂陶的生產(chǎn)工藝特征跟顯微結(jié)構(gòu)》、與顧景舟合撰的《紫砂小傳》以及自撰的《紫砂陶刻初論》、《賞壺入門之一》等論文，劃分發(fā)表在香港、臺灣等?？s志上。他的作品題材大都出自歷史典故與民間故事，饒有情味，塑象栩栩如生，博得藝術(shù)界教養(yǎng)專家的很高評估。他善書畫、篆刻，又善茗壺創(chuàng)作設(shè)計(jì)，人稱紫砂工敢史上的一代“全才”。代表作有：四大書法家、異獸、鐘馗、蕭翼賺蘭亭、銀橋壺等。丙寅大吉集錦、雪舟學(xué)畫，曾先后獲全國同行業(yè)設(shè)計(jì)創(chuàng)作一等獎?！ ±畈櫋 「叩裙に嚸佬g(shù)師，江蘇省工藝美術(shù)學(xué)會理事，1979年11月任宜興紫砂工藝廠副廠長，后任黨總支副書記。1937年5月18日生于蜀山鎮(zhèn)。1955年5月進(jìn)廠，從工藝美術(shù)大師顧景舟學(xué)藝。他天賦聰敏好學(xué)，善集眾家之長，對于紫砂歷史跟造型設(shè)計(jì)有較深的研究，并有論文發(fā)表于香港、臺灣等刊物上，作品古樸而有新意。他與愛人合壁設(shè)計(jì)制作的“竹簡茶具”榮獲1984年萊比錫國際博覽會金獎，1986年與徐秀棠配合的“丙寅大吉”集錦，獲全國陶瓷創(chuàng)作評比一等獎?！ 〈碜饔校罕荚聣亍⑽孱^竹簡茶具、華貴、雍容、方壺等?！ ∩蜣救A（女） 高等工藝美術(shù)師，1939年1月生于蜀山常安村，1955年隨工藝美術(shù)大師顧景舟學(xué)藝。她懶奮好學(xué)，工作認(rèn)真負(fù)責(zé)。1983年被全國婦聯(lián)命名為全國“三八紅旗手”。在工藝技巧上，功力深厚，作品構(gòu)思新奇，淵得雅致。她制作的“五頭竹簡茶具”榮獲1984年萊比錫國際博覽會金獎，為國家爭得了名譽(yù)。 代表作有：竹簡茶具、窈窕壺、小玉柱壺、銅鏡壺、飲跟壺、百福百壽獅象玉鼎等?！ ±畋谭迹ㄅ 「叩裙に嚸佬g(shù)師，1939年12月生于丁山東賢街。1955年師名家朱可心。她虛心、肯苦、好學(xué)，技巧全面，尤以筋瓤貨善于。80年代，她創(chuàng)作了較多的新品跟高等佳作，深得紫砂收藏家喜歡。因?yàn)樗谱鲏厮嚫叱欠彩?，事先在同輩中享譽(yù)“男有春芳，女有碧芳”的名稱。 代表作有：新綠菱壺、碩蕾壺、仲芳圓壺、掇英壺等，深受好壺者青眼?！ ⊥粢桑ㄅ 「叩裙に嚸佬g(shù)師，江蘇省政協(xié)委員、江蘇省“三八紅旗手標(biāo)兵”、江蘇省有突出奉獻(xiàn)的中青年專家、全國勞動表率。1943年6月生于丁山丁南村。1956年進(jìn)紫砂廠，先后隨吳云根、朱可心、裴石民、蔣蓉等出名紫砂名手學(xué)藝。善于花壺制作，兼有各派之長。她施藝謹(jǐn)嚴(yán)，認(rèn)真嫻熟仿制的彎鎏梅春壺、桃杯，極顯功底，被南京博物館視為珍品收藏。代表作有：梅樁壺、歲寒三友文具、變龍壺、龍鳳酒具、魚形文具等?！ 螆虺肌 「叩人嚸佬g(shù)師，1940年12月誕生于宜興高塍鎮(zhèn)。1958年從紫砂名手吳云根為師。他思想矯捷，技能出眾，善制方、圓、筋瓢各器，翻新產(chǎn)品獨(dú)具一格。尤善采納絞泥，嵌銀新法裝飾于壺，布局得體，妙不可言。80年代起，他的作品曾多次參加國內(nèi)外展出。名重藝壇，表揚(yáng)中外。代表作有：竹圈酒具、碧波酒具、古井移木壺、韻味壺、有余壺、尚翁壺、容天壺?！ 「叩裙に嚸佬g(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會江蘇分會會員、江蘇陶瓷藝術(shù)學(xué)會會員、中國陶瓷協(xié)會陳列藝術(shù)會專業(yè)委員會副主任。祖藉宜興，1940年11月17日生于南通。1958年4月進(jìn)紫砂工藝廠，從師于紫砂名手吳云根學(xué)藝，同年8月，進(jìn)南京藝術(shù)學(xué)院深造。1961年畢業(yè)后，在紫砂廠設(shè)計(jì)室跟隨顧景舟習(xí)藝。1983年5月，調(diào)任宜興工藝美術(shù)陶瓷廠廠長。他學(xué)問結(jié)構(gòu)全面，有較高??文學(xué)藝術(shù)素養(yǎng)，善于紫砂器皿跟工藝美術(shù)陶瓷的設(shè)計(jì)，他設(shè)計(jì)的“柱礎(chǔ)”、“艷竹”曾在全國陶瓷新品評比中獲獎?！ □U志強(qiáng) 字樂人，高等工藝美術(shù)師，中國工業(yè)美術(shù)協(xié)會會員、江蘇省陶瓷藝術(shù)學(xué)會理事、無錫市美術(shù)家協(xié)會理事。1946年12月20日生于蜀山，富有藝術(shù)才華。13歲開始進(jìn)修陶刻，從師出名陶刻名家任淦庭學(xué)藝，他廣學(xué)眾長，尤善書作畫，亦鐫金石，作品不落俗套，有韻味新意，而豪爽不羈，刀法利??，自成一體。1988年提任紫砂工藝廠副廠長。代表作有：掛盤鐫刻“覓”、“拙”、“論書”等，遭到唐云、韓美林等出名書畫家較高評估?！ ∽T泉海 字石泉，高等工藝美術(shù)師，民建宜興市支部副主委，第七屆全國人大代表、宜興市人大常委會副主任。1939年7月生于宜興跟橋鎮(zhèn)。1958年拜出名陶刻名家任淦庭為師，懶奮好學(xué)，愛研究，書法、繪畫俱佳，作品優(yōu)秀、細(xì)膩，他與沈漢生配合鐫刻的“百壽瓶”曾獲1984年萊比錫國際博覽會金獎。 代表作有：掛壁“龍鳳呈祥”、“敦煌飛天”、“以陶為樂”、“中途夭折”、“獅舞迎春”等，有許多作品在省以上展評會得獎?！ ζ浦 「叩裙に嚸佬g(shù)師，中國工藝美術(shù)協(xié)會會員、江蘇省陶瓷藝術(shù)學(xué)會理事、無錫市科協(xié)會員。1942年4月生于宜興跟橋鎮(zhèn)。1954年進(jìn)紫砂廠進(jìn)修雕塑，后送南京藝術(shù)學(xué)院深造，畢業(yè)回廠從師紫砂名手吳云根學(xué)藝。他思緒矯捷，藝術(shù)意境內(nèi)涵。雕塑、壺藝、設(shè)計(jì)兼之，且各有所長。他的作品曾多次參加國內(nèi)外展覽，深受陶藝界的好評。代表作有：龔春學(xué)藝、玉鳳夔龍、炬樂等?！ ☆櫧B培 高等工藝美術(shù)師，中國工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會會員、江蘇省陶瓷藝術(shù)學(xué)會會員。1945年5月生于蜀山，1958年進(jìn)紫砂廠隨老藝人陳福淵學(xué)制花盆、花瓶。他懶奮好學(xué)，盆瓶作品較多，在上海盆景喜歡者中有必然影響。后來亦制茶壺，其作品能大能小，大至被譽(yù)為“盆中之王”的特大供春壺；小至掌上微型盆。他的杰作“百壽瓶”榮獲1984年萊比錫國際博覽會金獎，同年被評為江蘇省勞動表率。1985年，中華全國總工會授予顧紹培“全國優(yōu)秀科技工作者”名稱，獲“五一”勞動獎?wù)隆?988年4月，晉升為該廠紫砂研究所副所長。代表作有：華亭壺、聚泉壺、高風(fēng)亮節(jié)壺、六方龍鳳壺、方山壺跟百壽瓶等。 何道洪 高等工藝美術(shù)師，江蘇省陶瓷藝術(shù)學(xué)會會員。1943年1月4日生于蜀山。1958年進(jìn)紫砂廠，師承紫砂名手王寅春學(xué)藝，他懶奮好學(xué)，施藝謹(jǐn)嚴(yán)細(xì)膩，善于設(shè)計(jì)制作筋瓢壺類，花貨制作也有必然功力。所制筋瓢佳作，口蓋平坦，變換相符，線條清晰，結(jié)構(gòu)新奇，風(fēng)格獨(dú)特；圓器、輪廓周整，頗有珠圓玉潤之感。他與中央工藝美院教養(yǎng)張守智配合的“古帶提梁壺”，在1986年南斯拉夫第二屆隆格拉布國際小型陶瓷博覽會上獲名譽(yù)獎。代表作有：疊式菊形組合茶具、古帶提梁壺、道方壺等?！ 〗鹕乘潞罄^寺僧供春（又說姓龔）是藝術(shù)化紫砂壺的一位首要開創(chuàng)人。 供春是宜興外埠一位讀書人吳頤山的書僮。吳頤山，名仕，字克學(xué)，頤山是其號，正德二年（1507）解元，正德九年（1514）進(jìn)士。為了預(yù)備科舉檢修，他帶了供春借住金沙寺閉門讀書，供春看到寺僧制壺，就在服侍吳頤山的閑暇，暗中靜靜進(jìn)修寺僧制壺之法，獲得成功。供春還“斫木為模，削竹為刀”發(fā)明制壺工具，改進(jìn)制壺技能。供春作品目前存世還有兩件，一件樹瘦壺，今藏中國歷史博物館；另一件六瓣圓囊壺，今藏香港茶具文物館。供春壺胎薄質(zhì)堅(jiān)，造型俊俏，故《陽羨茗壺系》說：供春壺“栗色闇闇如古金鐵，敦厐周正，允稱神明垂則”。成為后世的模范，為紫砂壺制作的專業(yè)化、藝術(shù)化奠定的根底。 供春當(dāng)前制壺名手有董翰、趙梁、時(shí)鵬、元暢，均活動在嘉靖隆慶（1522～1572）年間，稱為“四學(xué)名家”。 董翰，號后谿，所制壺一改寺僧、供春以來的古拙風(fēng)格，創(chuàng)制菱花式壺，作品以文巧著稱?！ ≮w梁，一作趙良，所制壺多提梁式，以古拙質(zhì)樸見長，傳說提梁式壺為趙良開創(chuàng)?！ r(shí)鵬，又作時(shí)朋，所制紫砂壺以花瓣式最善于，典雅拙樸，傳世有水仙六瓣方壺，底刻“時(shí)鵬”楷書款，今藏香港茶具文物館?！ ≡獣?，或作元錫、袁錫，善制花瓣式壺，亦以古拙馳譽(yù)。 四學(xué)名家制壺風(fēng)格，以董翰文巧而三家多古拙，當(dāng)初只要時(shí)鵬尚有一件作品傳世外，余三家均已無作品存世?！ ∷膶W(xué)名家的作品傳布至今的已是鳳毛麟角，他們所創(chuàng)作的菱花式、花瓣式等壺式造型，壺藝史上稱之為筋紋壺或筋囊式，其造型特征是將形體分紅若干個等分，把日常所見的瓜棱、花瓣等形象，正確嚴(yán)格的組織于壺的結(jié)構(gòu)中，文理清晰流通，口蓋準(zhǔn)縫緊密，藝術(shù)性跟工藝技巧高度結(jié)合，成為紫砂壺的傳統(tǒng)壺式。 繼四學(xué)名家之后是被事先譽(yù)為三大妙手的時(shí)大彬、李仲芳、徐友泉三位壺藝高手，他們都生活在萬歷年間（1573～1619）?！ ∪竺钍忠詴r(shí)大彬成就最顯明，李仲芳、徐友泉為時(shí)大彬高足。時(shí)大彬，號少山，乃制壺名家時(shí)鵬之子。紫砂壺制作技巧傳至大彬已嫻熟精妙，達(dá)到出神入化的田地，他對于紫砂壺的泥料配制、成型技法、造型設(shè)計(jì)以及署款書法，都有研究。他在泥料中摻入砂碙土，開創(chuàng)了調(diào)砂法制壺，古人稱之為“沙粗質(zhì)古肌理勻”，別有審美情味；另又開創(chuàng)多少何形壺式，運(yùn)用線條的圓曲方直，化出四方、六方、八方等線面挺括平正的方器，跟珠圓玉潤骨肉亭勻的圓器，成為紫砂壺造型的典范壺式，至今仍被廣泛運(yùn)用。在成型技法方面，他改進(jìn)了供春“斫木為模”的制法，把打身筒成型法與鑲身筒成型法結(jié)合起來，由此斷定了紫砂壺泥片鑲接成型的基本措施，是紫砂壺制法的一大飛躍。大彬還與文人士大夫相交游，并接收他們的倡議，改作大壺為小壺，使紫砂壺更適合文人的飲茶習(xí)氣，從而把文人情味引入壺藝，又使壺藝與茶道相結(jié)合，把壺藝推動到了一個新的高度。大彬所制壺今尚存十六七器，其中五器為近年考古發(fā)掘所獲，皆出于明人墓葬。余均為傳世品，分藏北京、上海、南京、香港等地各公私機(jī)構(gòu)及藏家，壺式多樣，有圓壺、六方壺、三足壺、開光方壺、提梁壺、書扁壺、僧帽壺、印包壺、菱花壺、半瓜水盂等，可見大彬壺藝成就之一斑?！ 〈蟊蚴鹂?，初請善書者落墨再自刻，當(dāng)前直接運(yùn)刀鐫刻，書法閑雅英俊，有晉唐象征，使其作品更具藝術(shù)韻致，為時(shí)人跟歷代所珍視。 徐漢棠，中國工藝美術(shù)大師，1932年誕生，1944年畢業(yè)于東坡小學(xué)。作為顧景舟第一弟子，徐漢棠深得“紫砂泰斗”真?zhèn)?，并悟其奇妙，終身共創(chuàng)作設(shè)計(jì)紫砂作品三百多件套，風(fēng)格洗煉端莊娟秀，蜚聲國內(nèi)外，多件作品被國內(nèi)外博物館收藏。尤其是文革期間潛心制盆250多個品種，更是獲“漢棠盆”美稱。在創(chuàng)作實(shí)際同時(shí)，對于紫砂工藝實(shí)際進(jìn)行了體系研究，有多篇論文發(fā)表?！ 《Ω?-1967年生于宜興。85年涉足紫砂,88年師從徐漢棠先生門下,深得徐先生悉心教授教導(dǎo),被選送到江蘇省陶藝術(shù)造型設(shè)計(jì)深造班深造,其作品壽桃壺子孫滿堂。在輕工部陶瓷作品博覽會上榮獲二等獎,百子南瓜獲第九屆中國工藝美術(shù)百花獎。 徐俊--工藝美術(shù)師,青年陶藝家,又號普人軒主人。1974年生,中國工藝美術(shù)學(xué)會會員,江蘇省陶藝學(xué)會會員,91年進(jìn)紫砂工藝廠,99年當(dāng)選中外名人集,2000??作品清影被香港大世界收藏中央永恒收藏,2002年作品之集玉參加蘇州首屆名茶博覽會獲得銀獎。98年當(dāng)選當(dāng)代陶藝名家集2003年當(dāng)選壺魂。。。 凌錫茍 又名一兵，1939年7月生，藝名陶石，高等工藝美術(shù)師、中國工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會會員、江蘇省陶瓷藝術(shù)學(xué)會理事、江蘇省工藝美術(shù)協(xié)會會員。1958年開始從事陶業(yè)生產(chǎn)。1964年調(diào)到宜興陶瓷公司新產(chǎn)品設(shè)計(jì)室，廣泛交友，接觸書畫家、雕塑家，參加省跟全國性的大型展覽部署設(shè)計(jì)跟創(chuàng)作工作。1986年任宜興建造陶瓷廠技巧科長、設(shè)計(jì)室主任，設(shè)計(jì)樓臺、亭、建造裝飾陶瓷件，成果豐厚。設(shè)計(jì)六角龍亭，獲江蘇省輕工新品評比一等獎。1987年調(diào)宜興紫砂工藝廠任開發(fā)辦主任。代表作《麻姑獻(xiàn)壽》集陳列觀賞跟實(shí)用為一體，富有情味。1990年創(chuàng)作《十二生肖壺》以中國記年的標(biāo)識，用形象變形手腕，模仿處理成紫砂茗壺，張揚(yáng)生肖動物脾氣，采納五色紫砂泥制作，鐫刻銘文，獲得1990年全國陶瓷藝術(shù)展評會二等獎跟首屆國際陶瓷作品二等獎。1994年創(chuàng)作《六頭蟠桃茶?！吩u為全國第五屆陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作展評一等獎，并入編于《中國美術(shù)選集》。1996年創(chuàng)作《日月同輝》獲江蘇省工藝美術(shù)協(xié)會陶藝新品一等獎。與名畫家陸儼少配合《方門壺》、《磚屏壺》，與名畫家程十發(fā)配合《石瓢壺》贈于海外博物館收藏?！缎律杈摺?992年參加日本美濃陶藝展，被日本大垣大學(xué)高等學(xué)校收藏。創(chuàng)作香港出名紫砂陶藝收藏家羅桂祥博士的半身塑像獲藝術(shù)家好評。其作品表示手腕多樣、形式多變、造型活躍正確。關(guān)注培植年青一代，均有上乘之作問世?！ 〈碜鳎喊讼蛇^海日月同輝蟠桃茶海荷塘蛙聲 范友良 高等工藝美術(shù)師，1970年生于宜興，從小受紫砂藝術(shù)的熏陶，師從吳扣華、范永良等名師。專業(yè)從事紫砂壺藝創(chuàng)作與研究，走承繼跟發(fā)揮的藝術(shù)之路。作品構(gòu)思新奇，原料精選優(yōu)質(zhì)原礦，色澤浮華雅致。作品以特有的品味博得社會的斷定?！ ∷囆g(shù)過程： 1990年 進(jìn)宜興紫砂工藝二廠研究所?！ ?991年 進(jìn)宜興紫砂工藝廠。 1993年 作品《紅梅報(bào)春》入編香港出版《紫壺砂藝》、《紫砂風(fēng)采》 1995年 參加上海美術(shù)館舉辦的紫砂精品展，《提香》獲銀獎。上海電視臺作專題報(bào)道。當(dāng)年啟用“良友陶坊”?！ ?997年 《新華日報(bào)》作專訪。作品《大梅樁》入編《當(dāng)代紫砂群英集》?！ ?998年 《束柴三友》入編《當(dāng)代宜興陶藝名家集》?！ ?999年 參加中國人壽杯工藝美術(shù)世紀(jì)精品展，《束柴三友》獲金獎?！ ?000年9月 作品《合歡》被無錫市博物館永恒收藏?！ ?001年5月 中國工藝美術(shù)學(xué)會授予“中國紫砂優(yōu)秀中青年陶藝家”名稱?！ ?001年10月 作品《相撲》參加“中國杭州西湖博覽會”獲優(yōu)秀獎。諸多新品入編《陶魂》、《紫泥如金》等作品集?！ ?002年3月 作品《梅竹雙清提梁》獲“全國工藝品、禮品、精品博覽會”金獎。 2002年10月 入編宜興群眾政府主編《宜興年鑒》?！ ?003年 作品《福壽雙全》、《梅樁》入編《當(dāng)代中國紫砂圖典》?！ ?004年 作品《松竹梅》入編《紫砂中青年英才集》?！ ≈旖▊ァ ?956年8月生，宜興青瓷廠工藝美術(shù)師、宜興市第十屆政協(xié)委員。1977年宜興陶瓷工業(yè)學(xué)校畢業(yè)后調(diào)配至宜興青瓷廠設(shè)計(jì)室從事陶瓷創(chuàng)作設(shè)計(jì)。20余年來有數(shù)百件作品被選送國內(nèi)外展評，共有30件次獲全國省內(nèi)評比獎，其中獲國際精品大獎賽優(yōu)秀獎1件次，全國陶瓷評比三等獎1件次，江蘇省陶瓷評比一等獎6件次，二等獎7件次，作品被。1995年5月中國國際廣播電臺專題引見題為《引見宜興青瓷廠工藝師朱建偉》、《工人日報(bào)》、《新華日報(bào)》也曾作過報(bào)道。論文《談?wù)劯邷厝榘子越z網(wǎng)印花工藝》發(fā)表于《中國陶瓷》，《低溫絲網(wǎng)印花工藝初探》發(fā)表于《絲網(wǎng)印刷》等，名錄收入《中國英才》?！ 〈碜鳎洪_片嵌銀絲大富豪壺 12。5〞開片博古瓶 開片五龍戲金蟾 朱建萍 又名朱建平，號紫羽童，1954年10月生，宜興錦達(dá)陶藝有限公司聘工藝美術(shù)師，江蘇省陶瓷工藝協(xié)會會員。受家庭影響，從小酷愛陶藝，1972年開始從事陶瓷工業(yè)技巧工作，1980年江蘇省陶瓷工業(yè)學(xué)校工藝專業(yè)畢業(yè)后，90年代初拜顧紹培為師，1994年入中央工藝美術(shù)學(xué)院深造陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)。業(yè)余光陰以踏礦尋泥為樂，選用精良自然紫砂色泥，對于紫砂泥料及礦源作系列試驗(yàn)，并對于紫砂歷史文化進(jìn)行研究，撰寫的《試驗(yàn)曼生壺的紫砂文化景象跟藝術(shù)風(fēng)格》、《紫砂壺藝鑒賞跟審定》、《對于當(dāng)前紫砂市場情況一點(diǎn)看法跟思考》等論文曾在《江蘇陶瓷》，臺灣的《茶與壺》、《天地方圓》等雜志發(fā)表。作品以方貨、花貨見長，表示形象的自然美及多少何形體美為主要手腕，尊重傳統(tǒng)造型設(shè)計(jì)法令，選用傳統(tǒng)仿古泥色仿制歷代精品，為藏者喜歡。時(shí)有新品獲獎?！ 〈碜鳎核蓧蹓亍 °@石提梁壺 醒獅壺 諸葛逸仙 1963年1月生，宜興長樂弘陶藝有限公司工藝美術(shù)師、中國工業(yè)設(shè)計(jì)會會員、江蘇省輕工美術(shù)學(xué)會會員。1980年進(jìn)宜興彩陶工藝廠研究所隨父諸葛永南進(jìn)修陶瓷造型裝飾藝術(shù)。1983年進(jìn)中央美院深造進(jìn)修。1992年師從徐秀棠進(jìn)修紫砂雕塑創(chuàng)作，在長期實(shí)際中思考，將傳統(tǒng)的彩陶藝術(shù)與紫砂藝術(shù)，古代中外藝術(shù)相結(jié)合，走出一條新的道路。與妻子牟錦芬配合的《合心瓶》獲江蘇省第二屆輕美術(shù)設(shè)計(jì)評比二等獎，被日本多治見市南姬中學(xué)收藏，《魚紋合心瓶》與《旋風(fēng)瓶》劃分獲第四屆全國陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)評比一等獎及三等獎，景德鎮(zhèn)首屆國際陶瓷精品大獎賽一等獎及二等獎。《無題》等作品均獲國內(nèi)評比獎項(xiàng)?！遏~紋合心瓶》為1992年第三期《中國陶瓷》雜志封面刊載引見，雕塑彌勒佛，一路發(fā)，各種香爐均被臺、港行家收藏?！ 〈碜鳎簹А ⒑蚪痼浮 ≡偕 ≈苤拘 ∽中⊙?，1943年12月生，宜興紫砂工藝廠工藝美術(shù)技師。1958年進(jìn)廠，是福紀(jì)第四代傳人，自幼隨父母學(xué)制家傳“朱泥小壺”，初步奠定了制壺的良好根底，后開始對于紫砂泥料、釉料工藝進(jìn)行研究，獲得成果，推動了紫砂事業(yè)的發(fā)展，多次獲上級部門的嘉獎。所制成套《無鉛乳白釉茶具》獲輕工部科技先進(jìn)一等獎；《南瓜壺》獲陶瓷評比三等獎。代表作有《梅椿壺》、《仙桃壺》、《薄胎朱泥小壺》等。 代表作：四方菱花瓶仙桃壺 周鵬甲 1940年10月生，宜興昌海手工藝仿古陶有限公司工藝美術(shù)師。原在建新陶瓷廠設(shè)計(jì)研究室工作，后調(diào)至宜興昌海手工藝仿古陶有限公司從事紫砂仿古陶手工藝設(shè)計(jì)。作品多次獲省級以上設(shè)計(jì)獎并在《中國陶瓷》、《東方陶瓷》、《壺中天地》、《茶與壺》、《天地方圓》、《群眾日報(bào)(海外版)》、《新華日報(bào)》、《無錫日報(bào)》等報(bào)刊發(fā)表，近年來創(chuàng)作的代表作有《猴王瓶》獲江蘇省新品設(shè)計(jì)三等獎?！秷A梅椿壺》、《高梅椿壺》獲江蘇省傳統(tǒng)工藝精品三等獎，《古龍書畫筒》獲全國第五屆陶瓷藝術(shù)設(shè)計(jì)優(yōu)秀獎。《臉譜掛盤》、《古龍瓶》獲江蘇省產(chǎn)品設(shè)計(jì)二等獎，《臉譜三角瓶》、《不祥瓶》獲江蘇省評比三等獎。跟鮑志強(qiáng)、施小馬合??的《大樂癭壺》贈予臺灣知遠(yuǎn)研究發(fā)展基金會。1996年在藝術(shù)大師徐悲鴻華誕101周年前夕，跟高等工藝美術(shù)師沈漢生配合由廖靜文落款的“悲鴻壺”及跟王學(xué)仲題詞的《大提梁壺》募捐給悲鴻故居。 代表作：唐代觀音頭像臉譜掛盤大樂癭壺 周坤生 1942年6月生。宜興紫砂工藝廠工藝美術(shù)技師。1958年進(jìn)紫砂工藝廠從師已故藝人吳云根、朱可心。1959年輔佐朱可心實(shí)現(xiàn)《矮型竹節(jié)咖啡壺》的創(chuàng)作。1961年又拜顧景舟為師。1973年從事品質(zhì)技巧治理工作，現(xiàn)任紫砂工藝廠總質(zhì)檢師。業(yè)余致力于壺藝的翻新，作品多次當(dāng)選國內(nèi)外大展并在多種書刊上刊登，深受行家好評。主要代表作有《馨風(fēng)竹海壺》、《五福慶泰壺》、《飛揚(yáng)壺》等。 代表作：披荊斬棘五福慶壽雙圈秀竹 周桂珍（女） 1943年8月生，宜興紫砂工藝廠高等工藝美術(shù)師。1958年進(jìn)紫砂廠師從王寅春進(jìn)修壺藝并得顧景舟悉心教導(dǎo)，因?yàn)榭釔厶账嚕瑵撔暮脤W(xué)，技能先進(jìn)較快，深獲導(dǎo)師好評。后又與丈夫高海庚(已故陶藝名家)獨(dú)特求索，耕耘陶沃野。將古代創(chuàng)意與傳統(tǒng)藝術(shù)相結(jié)合，博采眾長，自創(chuàng)青銅器、玉器于紫砂藝術(shù)之中，配合了《集玉壺》、《扁竹提梁壺》、《鼎紋破足壺》、《四季如意壺》、《追月壺》等，當(dāng)丈夫于1985年可憐去世后，忍著莫大苦楚，振作精力，傾心注力于壺藝創(chuàng)作，努力攀登藝術(shù)高峰。當(dāng)前仿制多件歷史名作如《曼生提梁壺》、《僧帽壺》等皆得其神，又創(chuàng)作《春神提壺》、《聯(lián)壁壺》、《樂水壺》、《高枝提梁壺》。與中央工藝美術(shù)學(xué)院張守智教養(yǎng)配合的《漢方提梁壺》、《真知提梁壺》、《珍竹提梁壺》等都是線條流通，造型美觀大方、樸質(zhì)高雅而富有古代氣息的佳作?！ 〈碜鳎捍蟊蛉缫鈮刈夏喾界龎卮舐崃簤亍 ∴嵡髽?biāo) 字牛田，1954年1月生，宜興市蜀古紫砂工藝三聘工藝美術(shù)師，設(shè)計(jì)制作部主任。自幼喜歡美術(shù)，尤顧惜國家保護(hù)主權(quán)畫，刻苦自學(xué)，1975年起專為蘇皖各地外貿(mào)單位繪制工藝掛扇，掛歷。1986年參加宣城地區(qū)美協(xié)，后回宜興師從徐安碧從事陶刻、泥塑、泥繪等陶藝裝飾工作。經(jīng)過多次試驗(yàn)，摸索出紫砂陶藝裝飾工藝新技法，即以陶坯為載體，用各色泥料為顏料，以國畫為摹本，運(yùn)用堆繪、平涂、浮雕一次燒成，使富有民族特征的中國畫躍然陶上。作品泥繪大型紫砂壁畫《沁園春、春》在全國人大會議廳掛展，為迎香港回歸特制紫砂壁畫《情系祖國》，作為國家級禮品?！ 〈碜鳎航纤l(xiāng)（泥繪） 松鷹圖（泥繪） 東方英姿（浮雕） 張志安 1930年3月生，江蘇省宜興輕工業(yè)學(xué)校高等講師、江蘇省陶瓷藝術(shù)學(xué)會副理事長、中國書畫名家金秋筆會會長、景德鎮(zhèn)畫院名譽(yù)院長、宜興市美協(xié)理事長。1995年畢業(yè)于魯迅文藝學(xué)院，先后在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，江蘇省輕工業(yè)學(xué)校執(zhí)教根底美術(shù)、陶瓷美術(shù)等。40多年的教涯培植眾多學(xué)員，其中不乏優(yōu)秀人才，出名的有陳鐘鳴、葉竹青、戴榮華、徐亞鳳、鄧景淵、徐慶根等及宜興地區(qū)的邱玉林、徐安碧、吳鳴等。執(zhí)著藝術(shù)，懶奮創(chuàng)作，書畫、詩文暨陶瓷作品頗豐，并將書畫藝術(shù)溶于陶瓷作品之中，更添不盡雅趣。如《釉里紅鱖魚罐》、《小小山居靜無塵瓶》、《魚游廣寒宮筆筒》，設(shè)計(jì)的《人壽壺》、《田圓情味壺》、《九頭金魚白瓷小茶具》，瓷件《雞不叫也天亮》等曾獲銅獎。論文《敢于翻新，自成機(jī)杼》、《齊白石山水畫》、《一枝紅杏出墻來》等30多篇學(xué)術(shù)論文發(fā)表于《中國陶瓷》、《景德鎮(zhèn)陶瓷》、《陶瓷工程》《紫玉金砂》、《天地方圓》、《東方藝術(shù)》等報(bào)刊。 代表作：荷塘閑趣(掛盤)相逢何必曾相識(釉上筆筒)鱖魚罐(釉里紅) 張鎖坤 1947年2月生，宜興紫砂工藝二廠工藝美術(shù)師，現(xiàn)任該廠副廠長。13歲進(jìn)紫砂工藝廠隨談耀坤學(xué)藝，后調(diào)紫砂二廠從事技巧輔導(dǎo)及治理工作，并致力于茶壺制作與研究。所設(shè)計(jì)制作的作品，技法與色調(diào)同一跟諧，在傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)中溶入豪爽的創(chuàng)作風(fēng)格，名義的陶刻裝飾，豐碩了作品藝術(shù)內(nèi)涵。代表作有《天寶》、《思源》、《醒獅》等?！读讲杈摺窞橹袊枞~博物館收藏，《巾幗俊杰壺》選為第四屆世界婦女大會獎品之一。1990年獲輕工業(yè)頒發(fā)的從事工藝美術(shù)行業(yè)30年名譽(yù)證書?！ 〈碜鳎焊垭p全壺 五虎上將 韻玉壺 張紅華（女） 銘號霜葉紅于二月花，華慈陶室，高等工藝美術(shù)師、江蘇省工藝美術(shù)協(xié)會會員、中國工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會會員。1958年進(jìn)宜興紫砂工藝廠，先拜出名老藝人王寅春為師，1980年到特藝班，轉(zhuǎn)入顧景舟大師下學(xué)藝。1983年參加中央工藝美術(shù)學(xué)院舉辦陶瓷造型設(shè)計(jì)深造班深造。三十多年來始終創(chuàng)作實(shí)際，共有二百余件(套)紫砂陶藝作品問世，包括各類茶具、壺、盆、瓶、擺件等等。藝路較寬技能全面，善制光貨、花貨、筋紋器、方器等門類作品，既承繼傳統(tǒng)紫砂藝術(shù)的精華，又存在開拓翻新精力，構(gòu)成本人獨(dú)特光鮮的藝術(shù)風(fēng)格，特別是在全手工傳統(tǒng)光貨制作范圍有獨(dú)到的建樹，先后與我國當(dāng)代的名畫家、書法家、美術(shù)家聯(lián)壁配合，推出紫砂陶藝珍品，其中有劉海粟、李可染、黃苗子、范曾、啟功、曹簡樓、馮其庸、汪更新、張守智等，成為藝術(shù)界的傳世珍品。作品多次在國內(nèi)外陶大賽中獲獎，1979年《十五頭志泉咖啡具》獲全國陶瓷展評三等獎，《青泉壺》被故宮博物館收藏?！豆庞駢亍繁挥S多利亞博物館收藏，跟中央工藝美院張守智教養(yǎng)配合的《彩燈提梁壺》獲薩格拉布國際陶瓷展名譽(yù)獎，《彩竹頌石提梁壺》獲景德鎮(zhèn)國際陶瓷展評三等獎，《秦權(quán)壺》于1992年8月在日本京都世界跟平文化大賞展上獲國際文化優(yōu)秀獎。多次應(yīng)邀赴香港扮演制壺技能，1988年出訪日本，深受日本陶藝界人士厚愛。先后撰寫《紫砂時(shí)尚探秘》跟《紫砂素身圓器的美學(xué)特性及鑒賞》等多篇論文，在專刊上發(fā)表?！ 〈碜鳎喝慊ㄟ吚弶赜耋覊夭薀籼崃簤亍 埡榉遥ㄅ ?946年5月生，宜興紫砂工藝廠工藝美術(shù)技師。1985年進(jìn)廠，師從朱可心、許承權(quán)等，刻苦好學(xué)，所制高等工藝壺做工精密，線條清晰，挺括，布局偏頗，在歷次評比金榜落款。1970年制作的《洪芬小盆》曾在日本市場風(fēng)行一時(shí)。八十年代初跟丈夫周威嚴(yán)多次配合，1990年獲輕工部頒發(fā)的從事工藝美術(shù)30年有突出奉獻(xiàn)的名譽(yù)證書。作品多次參加國內(nèi)外展示活動，并在多種書刊上發(fā)表，深受行家跟客商的青眼?！ 〈碜鳎河裰小 ≡獦穳亍 ”滩ㄈ缫鈮亍 〉枣i龍 1952年10月生，宜興市大成陶瓷有限公司工藝美術(shù)師、中國盆景藝術(shù)家協(xié)會會員，現(xiàn)任公司董事長。1970年高中畢業(yè)掉隊(duì)宜興均陶工藝廠工作，1972年在均陶工藝廠研究所從事新品開發(fā)，期間在廠辦工大進(jìn)修二年，并參加全國出口陶瓷深造班進(jìn)修。1988年自辦企業(yè)專業(yè)研究，開發(fā)紫砂陶的盆藝制作，將宜興特有的紅、黃、黑、青等特有紫砂色泥，運(yùn)用鋪砂、挑砂、縷刻、泥繪、墨繪、彩繪等工藝技法，設(shè)計(jì)、制作的高等工藝盆，古樸莊重，造型多變，深為國內(nèi)及海外盆景園藝家及收藏家所喜歡。1997年受中國盆景藝術(shù)協(xié)會交付為第三屆全國盆景藝術(shù)展設(shè)計(jì)制作了紀(jì)念盆?！ 〈碜鳎涸谱惆肆饪着琛 《鸦ㄐ∮邸 〈蠹t袍云足葵角長方盆（136/96/28公分） 虞月紅（女） 1952年6月生，江蘇省陶瓷研究所工藝美術(shù)師。1976年于江蘇省陶瓷工業(yè)學(xué)校裝飾專業(yè)畢業(yè)，1985年進(jìn)中央工藝美術(shù)學(xué)院深造國畫，長期從事陶瓷專業(yè)工作，善于陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)跟山水國畫。1979年《金釧圖案插盤》獲江??省輕工美術(shù)評比一等獎，1991年《銀絲鑲嵌紫砂山水扇面》獲江蘇省輕工美術(shù)二等獎。并曾為鎮(zhèn)江一泉飯店、無錫太湖工人休養(yǎng)院、宜興郵電局等單位繪制大型陶瓷壁畫。國畫《春到頤跟園》發(fā)表于1995年《工人日報(bào)》，論文《紫砂泥繪裝飾藝術(shù)初探》跟《紫砂加彩藝術(shù)概述》發(fā)表于1994年《江蘇陶瓷》。 代表作：蒲公英茶具 尹祥明 1963年12月生，宜興紫砂工藝二廠工藝美術(shù)師。1983年進(jìn)宜興紫砂工???二廠隨邵新跟進(jìn)修雕刻藝術(shù)。1984－1985年進(jìn)無錫工藝美術(shù)學(xué)校深造，1986－1994年隨徐秀棠從事雕塑創(chuàng)作。作品曾多次參加香港、臺灣等地展覽，并多次入編紫砂專業(yè)性畫冊及雜志。1995年參加上海美術(shù)館舉辦的“宜興、景德鎮(zhèn)陶瓷精品展”，其中《大荷包壺》由江南大學(xué)贈予給國家副主席榮毅仁收藏。1997年當(dāng)選文化部舉辦的“中國當(dāng)代陶藝展”。作品《竹提梁壺》、《皮革壺》由文化部代表國家收藏。論文《紫砂壺藝的風(fēng)格設(shè)計(jì)》于1994年發(fā)表于山東藝術(shù)學(xué)院《設(shè)計(jì)藝術(shù)》雜志。 代表作：布紋壺 憚古系列之二 回歸壺 葉敏毓（女） 1959年10月生，宜興紫砂工藝二廠工藝美術(shù)師、無錫市美術(shù)協(xié)會委員。中學(xué)畢業(yè)后隨母學(xué)藝。1982年進(jìn)紫砂工藝二廠，在青工制壺品質(zhì)評比中三次獲第一。1985年調(diào)紫砂二廠研究所，在徐漢棠悉心領(lǐng)導(dǎo)下，造型設(shè)計(jì)，制作技師更上臺階。作品做工精密秀美，線條挺括流通，輪廓端正大方，氣勢韻味兼?zhèn)洌碜饔小端募窘M合壺》（獲優(yōu)秀作品跟創(chuàng)作設(shè)計(jì)獎）、《寶石茶具》、《滕編提梁茶具》、《圓球壺》等。 代表作：四季如意組合壺 圓球壺 合滕壺 徐玉芳（女） 1943年11月生，宜興紫砂工藝廠工藝美術(shù)技師。1958年進(jìn)廠師從王寅春，又受已故藝術(shù)大師顧景舟的指點(diǎn)，技能對于比全面，尤以盤紋器見長，造型高雅，線條流通。《盤紋器九頭大元線條壺》，1986年曾被當(dāng)作國禮贈予日外國?！斗加駢亍?，1988年獲陶瓷公司新產(chǎn)品獎，并當(dāng)選香港雙魚公司“紫砂春華當(dāng)代宜興陶藝”展覽。1993年所制《菱花石瓢壺》被香港收藏名家羅桂祥收藏并送英國、美國、加拿大、香港等國家跟地區(qū)展出?！ 「吲藟刂性獥l壺五頭半菊茶具 徐元明 號遠(yuǎn)明，1964年9月生，宜興紫砂工藝二廠工藝美術(shù)師，1983年進(jìn)紫砂二廠，師從王振國學(xué)藝，后調(diào)到研究所又隨徐漢棠大師進(jìn)修設(shè)計(jì)及制壺技能，先進(jìn)快捷，1986年即獲無錫市工藝造型設(shè)計(jì)先進(jìn)獎。近年來，刻苦研究紫砂傳統(tǒng)技能，作品日益幼稚，并以制作松、竹、梅見長。在傳統(tǒng)技能上力圖變更翻新，富有時(shí)代氣息，技法英俊細(xì)膩，逐漸構(gòu)成獨(dú)特的風(fēng)格。代表作品有《摯友三陶》、《大圓僧帽壺》、《圣桃大提壺》均為臺灣、香港有名企業(yè)所收藏。 代表作：桃壺紅楓壺五頭石松茶具 徐雪娟（女） 別號雪卷，1961年1月生，宜興紫砂工藝二廠工藝美術(shù)師、江蘇省第八屆婦代會執(zhí)委。為工藝大師徐漢棠之女，自幼受家庭熏陶，酷愛陶藝，1979年正式隨父進(jìn)修，開始領(lǐng)悟陶藝的真諦。后被選送到中央工藝美術(shù)學(xué)院深造陶瓷造型。經(jīng)過刻苦錘煉，悉心研究，技能及創(chuàng)作水素日益幼稚。特別是對于傳統(tǒng)作品的設(shè)計(jì)跟制作，尤有心得。所制的《綠荷茶具》古樸純潔，獲第九屆中國工藝美術(shù)百花槳行業(yè)評比二等獎?！ 〈碜鳎禾枕崱 ∈摹 ⌒煨闾摹 ?937年12月生，高等工藝美術(shù)師、中國工藝美術(shù)大師、中國工藝美術(shù)大師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國陶瓷美術(shù)協(xié)會理事、江蘇省文史館館員。1954隨陶刻藝人任淦庭（缶頭）進(jìn)修陶刻裝飾技能。1955掉隊(duì)蜀山陶業(yè)生產(chǎn)配合社（紫砂廠前身），1958年到中央工藝美術(shù)學(xué)院民間藝人雕塑研究班進(jìn)修，后轉(zhuǎn)入“泥人張”工作室進(jìn)修民間泥塑。1959年曾參加淮海戰(zhàn)斗烈士紀(jì)念碑的雕塑創(chuàng)作。1968年掌管并試制成功高2。8米的紫砂陶大型雕塑《毛主席去安源》。1972年復(fù)原負(fù)責(zé)發(fā)展了多方面的創(chuàng)作設(shè)計(jì)研究工作，試制成功適合雕塑生產(chǎn)的泥料，采納色坭、鑲嵌、琢毛等手腕，并用“輝發(fā)釉”燒成雕塑，初次創(chuàng)作了《西游記人物群雕》在廣交會上遭到客商喜歡。1973年掌管總體設(shè)計(jì)了《銀葵茶具》、《水利壺》、《魚形文具》、《魚紋瓶》等作品，運(yùn)用瓷、竹、金屬等材質(zhì)與紫砂工藝奇妙結(jié)合，如“瓷珠鑲嵌”、“嵌銀絲”“色泥”、“錦紋”“琢毛”等多種裝飾技巧。1977年與江蘇省雕塑家一同，在蘇州東山紫金庵臨摹18羅漢泥塑、用紫砂陶燒制小樣，劃分由江蘇省工藝美術(shù)單位存檔?！ ∽斯种降刈斯种商臁 ?978年創(chuàng)作了《蕭翼賺蘭亭》、《曹操煮酒論俊杰》、《雪舟學(xué)畫》等著意人物心坎世界，狀態(tài)逼真的作品，先后參加在北京舉辦的宜興陶瓷展覽跟全國陶瓷藝術(shù)展評活動獲全國美術(shù)設(shè)計(jì)獎。其中《雪舟學(xué)畫》投產(chǎn)后繼承8年盛銷不衰。與顧景舟配合撰寫的《宜興紫砂工藝陶》于1979年發(fā)表《江蘇陶瓷》。之后相繼創(chuàng)作一批以群體組合，文化名人跟民間典故題材的作品，有《鑒真跟晁衡》、《劉海戲金蟾》、《兩長喜珠》、《坐八怪》、《四代書法家》、《飲中八仙》等。其中《坐八怪》在全國陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)評比中獲一等獎。1981年與顧景舟等參加香港市政局舉辦的“亞洲藝術(shù)節(jié)”。1986年設(shè)計(jì)紫砂陳列陶《丙寅大吉》獲全國陶瓷設(shè)計(jì)評比一等獎。1987年其到紫砂二廠任雕塑藝術(shù)分廠廠長熱情于對于青年的培植，并開創(chuàng)特大型陶藝，高161厘米、重172公斤的《凈瓶觀音像》、大型《花生》、《冬筍》、《靈芝》、《鼎獅熏香爐》等文玩陳列陶。他除從事陶塑創(chuàng)作之外，在綜合陶刻、陶塑料的根底上，設(shè)計(jì)創(chuàng)作一批別具風(fēng)貌的紫砂壺有《龍鳳壺》、《天威壺》、《靈豹壺》、《時(shí)袋壺》、《太平壺》、《竹報(bào)安然》等，并在鐫刻銘款上做學(xué)識，作應(yīng)時(shí)、應(yīng)壺，應(yīng)情之銘文。期間發(fā)表論文《紫砂陶刻藝術(shù)實(shí)際》，在《文匯報(bào)》舉辦“紫砂文化征文獎”中獲得一等獎。還與顧景舟一同編輯《宜興紫砂珍賞》，由香港三聯(lián)書店出版發(fā)行?！ ?990年其從宜興人文題材中塑造雕塑藝術(shù)形象，主要有《供春學(xué)藝》、《紫砂藝人邵大享》等。在“中國第二屆紫陶藝術(shù)博覽會”上發(fā)表新作《十八羅漢》。這些作品仰仗藝術(shù)功用的發(fā)揮再發(fā)明，突出人文精力，演示整體形象，獨(dú)具魅力。1989年赴日本走訪。1991年受日本陶藝家明星大學(xué)的約請走訪日本東京藝術(shù)大學(xué)，武常野藝術(shù)大學(xué)、明星大學(xué)陶藝系，并參觀眾多的展覽跟博物館。1992年與胞兄徐漢棠應(yīng)臺灣省民族文化基金會約請，到臺灣走訪，發(fā)展紫砂文化的兩岸交流活動。1994年與日本出名陶藝家高弘先生組建中外合資企業(yè)宜興長樂弘陶藝有限公司，任技巧總監(jiān)。1996年再度受臺灣民族文化基金會約請，走訪臺灣，發(fā)表《試說紫砂雕塑的藝術(shù)表示》，作品遭到臺灣同行極高評估，1996年獲得中華民族文化薪傳獎，發(fā)動掌管“首屆中國古代陶藝展”， 其從事紫砂工藝40多年，不只在紫砂工藝上有較深的藝術(shù)成就，而且研究中國繪畫，書法，并將之舉一反三到紫砂工藝創(chuàng)作之中。創(chuàng)作了200多件紫砂陶塑優(yōu)秀作品把傳統(tǒng)技能跟古代風(fēng)格完美地結(jié)合起來。許多作品被英國倫敦維多利亞博物館、故宮博物院、上海博物館收藏?！ 〈碜鳎汗┐合褡仙懊嚾酥鄞笙硎继债惿 ⌒炀S明 1957年2月生，宜興紫砂工藝廠工藝美術(shù)師。1976年進(jìn)紫砂工藝廠，隨父徐漢棠學(xué)藝，1982年入中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷系深造兩年。作品創(chuàng)作思緒矯捷、風(fēng)格獨(dú)特，較好地運(yùn)用古代陶藝技法與紫砂傳統(tǒng)工藝相溶合的手腕，??作出有特征的作品深受壺藝喜歡者的好評，并多次在國內(nèi)外獲獎。1989年設(shè)計(jì)的《光燭的奉獻(xiàn)》獲日本第二屆國際美濃陶藝設(shè)計(jì)評比當(dāng)選優(yōu)秀獎，1991年《雙提茶具》獲全國陶瓷評比三等獎?！度够ㄌ崃簤亍繁?，《竹提茶具》為澳大利亞國家博物館收藏。1992年入編《中外名人辭典》?！ 〈碜鳎旱t壺 生生不息提梁壺 三日情 謝曼倫（女） 1942年10月生，宜興紫砂工藝廠高等工藝美術(shù)師、中國工藝美術(shù)協(xié)會會員、江蘇省陶瓷藝術(shù)學(xué)會會員。寄籍安徽蕪湖，抗打敗利隨父定居宜興蜀山。1958年進(jìn)宜興紫砂工藝廠，1959年調(diào)到宜興西紫砂廠，再拜范正根為師，1961年又重回宜興紫砂工藝廠。1983年參加中央工藝美術(shù)學(xué)院紫砂造型班進(jìn)修，作品參加全國工藝美術(shù)展，日本中國工藝美術(shù)展，赴美田納西州展。1982年作品《艷竹》、《柱礎(chǔ)壺》獲輕工部全國十一省市陶瓷展評會二等獎，作品《秋菊》獲無錫市輕工業(yè)開發(fā)產(chǎn)品一等獎。1989年獲江蘇省新產(chǎn)品金牛獎，1990年獲輕工部全國陶瓷展評會三等獎，90'陶都景德鎮(zhèn)杯國際陶瓷精品大獎賽三等獎。1991年《小桑寶》在北京國際陶藝研究會列為當(dāng)選作品?！侗逃袢缫狻帆@得江蘇省陶藝展評一等獎?！栋倩▓@中一小草》、《藝海生活點(diǎn)滴》、《生活創(chuàng)作之源----論桑寶壺藝術(shù)構(gòu)思》發(fā)展在專刊上。從藝40載，先后創(chuàng)作60多個新品。與亦師亦友的丈夫吳震患難與共、切磋技能，碩果累累?！ 〈笊殙赜退上盗芯琵堫^竹報(bào)茶具 徐漢棠 1932年5月生，高等工藝美術(shù)師、中國工藝美術(shù)大師、江蘇省陶瓷美術(shù)會理事、中國陶瓷協(xié)會會員、中國輕工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會會員、中國工藝美術(shù)學(xué)會高等會員、上海紫砂協(xié)會理事、中日陶瓷研究協(xié)會顧問，現(xiàn)為無錫市政協(xié)委員、宜興紫砂廠工藝二廠研究所所長?！ ∥迨甏醢莓?dāng)代紫砂泰門顧景舟為師，成為其第一個弟子。1955年進(jìn)蜀山陶業(yè)生產(chǎn)配合社（紫砂工藝廠前身），1958年被派到無錫進(jìn)修，開創(chuàng)紫砂模型生產(chǎn)新工藝，設(shè)計(jì)了壺蓋的鐵模壓坯，石膏模注漿等新品，1965年為上海市盆景協(xié)會設(shè)計(jì)制作250種花盆，一時(shí)滬上以收藏“漢棠盆”為快。1970年設(shè)計(jì)創(chuàng)作的什錦水平壺（一套十件）參加中國工藝美術(shù)展覽赴美國展出，該產(chǎn)品惹起廣泛的留神跟興趣，以至常年滯銷不衰。1975年參加中央工藝美術(shù)學(xué)院舉辦的日用陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)培訓(xùn)班進(jìn)修。同年參加宜興陶瓷公司主編的《紫砂陶器造型》的實(shí)物測繪、制圖工作，該書由輕工業(yè)出版社于1978年出版。其作品運(yùn)用紫砂開片冰紋手腕，使紋理妙若天成，壺蓋移位，線紋相符。其不只用鋪砂、調(diào)砂等裝飾手腕，還運(yùn)用禮花、邊花、填花等多種手腕，1979年宜興陶瓷展覽在北京故宮展出，其作品吸引眾多觀眾。1979年從紅木雕刻鑲嵌銀絲的工藝中遭到啟迪，與徐秀棠，鮑仲梅等研究，終于創(chuàng)作出二套《十五頭嵌銀絲咖啡具》，“紫砂鑲嵌銀絲”的新工藝從此遭到藏家鐘愛。1980年《四方冰紋壺》獲全國陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)評比優(yōu)秀獎；1982年《上六茶具》獲全國陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)評比二等獎；《什錦水平壺》、《微型什錦壺》獲江蘇省四新產(chǎn)品特等獎及一等獎?！ ?986年應(yīng)邀到香港作技巧扮演，各大報(bào)紙、電視臺均作報(bào)道，《歲寒三友》、《三菱花》跟《大型掇壺》遭到高度評估。1987年香港大陸公司舉辦展覽，其以海濤為題設(shè)計(jì)了《碧波明珠壺》、《古獸窺今壺》參展。1988年又 以《寒江獨(dú)釣》參加香港華翠公司舉辦的“宜興紫砂當(dāng)代名人作品展”。1992年應(yīng)臺灣民族文化基金約請，與胞弟徐秀棠到臺灣進(jìn)行學(xué)術(shù)交流并到東海大學(xué)講學(xué)，操作示范。1997年兩件大型作品參加在上海舉辦的“首屆中國古代陶藝展”?！ 〈碜鳎杭t菱花壺 博古擺件 大彬提梁壺 蒲包口腰元盆 混砂仿古壺 顧景舟 1915年生，原名景州，早年曾用藝名"武陵逸人”、“瘦萍”，暮年愛用“老萍”。宜興川埠上袁村人。少時(shí)就讀於蜀山東坡書院。聰慧出校５脮簩?dǎo)閘的褒揚(yáng)。 1933年，18歲時(shí)，在家繼承祖業(yè)，隨祖母邵氏制坯，亦承襲家中制壺客師的訣巧，憑藉文學(xué)功底，放出手非凡是，一舉成名，躋身壺藝名家行列。20歲左右，曾應(yīng)上海郎氏藝苑聘請，仿古作陶，每遇歷代名作，反復(fù)揣測，悉心研究，所制作品與傳器相比有過之而無不迭?！ ?954年10月，他回應(yīng)政府號召，積極參予湯渡陶業(yè)生産合作社紫砂生産工場的組建籌劃工作。1955年1月建社就緒，連忙著手負(fù)責(zé)“紫砂工藝班”的招生跟技術(shù)輔導(dǎo)的育才重任，培養(yǎng)出現(xiàn)今的多位高級工藝美術(shù)人才?！ ?958年，他積極參予了紫砂技術(shù)改革、技術(shù)革命邉印1959年被任命爲(wèi)宜興紫砂廠技術(shù)研究室副主任跟技術(shù)股副股長，並參與北京群眾大會堂江蘇廳的佈置設(shè)計(jì)工作，設(shè)計(jì)了一批大型的茶具及高檔花盆?！ ?975年起，他多次參加宜興地區(qū)古窯址的發(fā)掘研究工作，對蠡墅羊角山宋代紫砂窯址進(jìn)行了認(rèn)真細(xì)緻的考證。他對紫砂陶的歷史沿革、名人傳記、古陶鑒定做了大量的研究跟資料征集工作，先後發(fā)表數(shù)十萬字有關(guān)紫砂陶藝的論文。有關(guān)紫砂的書刊都聘其爲(wèi)藝術(shù)顧問?！ ?980年，在他的援助及參與下，專門樹破“紫砂特藝班”。按香港出名收藏家羅桂樣先生的供樣，複製歷史名作，並挑選工藝師跟高級工藝師每周爲(wèi)特藝班學(xué)員上課，奠定了紫砂技術(shù)水平躍上新臺階的基礎(chǔ)，爲(wèi)整個紫砂事業(yè)的繁榮與發(fā)展寫下了光輝燦爛的一頁。 1981年香港第六屆亞洲藝術(shù)節(jié)上“紫砂特藝班”的這批作品大展紫砂陶藝雄風(fēng)。同時(shí)，顧景舟在港爲(wèi)羅桂祥博士、紫砂陶藝收藏家加冕，爲(wèi)收藏的兩百件藏品作出鑒定，並開辦紫砂陶藝講座。他的博學(xué)，對作品的精闢分析，繪許多國家的學(xué)者跟鑒賞家留下深刻的印象。顧景舟曾三次參加全國工藝美術(shù)藝人代表大會，遭到國家領(lǐng)導(dǎo)人的接見。他的作品遭到國內(nèi)外同仁的高度評價(jià)。1982年被國家評定爲(wèi)工藝美術(shù)師，1989年晉升爲(wèi)高級工藝美術(shù)師?！耙伺d紫砂”被國家評定爲(wèi)質(zhì)量銀質(zhì)獎後，他又親自設(shè)計(jì)指導(dǎo)一批紫砂精品，參加全國性的展評活動，緩緩使“方圓牌”高級紫砂茶具被國家評定爲(wèi)“金質(zhì)獎”。1985年，他擔(dān)任宜興紫砂研究所所長，積極引導(dǎo)技術(shù)人員參加出國展覽，並親自撰寫文章、圖冊，親手製作作品，將紫砂藝品從商品化宣傳回升到藝術(shù)品的文化層次。1988年4月，中華群眾共跟國輕工業(yè)部授予他“中國工藝美術(shù)大師”的光榮稱號。1989年赴香港辦展之際，他爲(wèi)紫砂陶藝愛好者又作了專題講座，並參加評獎活動，使優(yōu)秀的中華民族文化一紫砂陶藝愈加發(fā)揚(yáng)光大?！ ?992年，在宜興第三屆陶藝節(jié)紫砂國際文化研討會上，他發(fā)表了《紫砂陶史概論》。他的精闢論述，遭到紫砂陶藝界人士的好評，他在垂暮之年，將本人終身幾十年的創(chuàng)作實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)總結(jié)歸納，親自編著《宜興紫砂珍賞》巨著，由香港三聯(lián)書店出版發(fā)行，在紫砂陶史上又寫下了光輝的一頁。顧景舟窮畢生精力于紫砂陶藝，不斷進(jìn)取，勇於創(chuàng)新，並帶領(lǐng)幾代人爲(wèi)紫砂事業(yè)增光添彩。他以博大的胸懷，精湛的技術(shù)，在紫砂發(fā)展史上寫下了輝煌的篇章，不傀爲(wèi)一座首要的里程躥。正如出名美術(shù)大師亞明先生所評：“紫砂始於明正德，至今五百年，高手不過十餘人。顧兄景舟當(dāng)爲(wèi)近代大師。顧壺可見華夏之哲學(xué)精神、文學(xué)氣息、繪畫神韻?！薄 ∈Y蓉，別號林鳳，1919年誕生於宜興川埠鄉(xiāng)潛洛村的一個紫砂工藝世家。她是一位傑出的女藝人，也是現(xiàn)代出名的陶藝家。當(dāng)初在世的紫砂藝人中，她是我國紫砂工藝界幾位聲譽(yù)最大的老一輩大師之一，其造壺之藝術(shù)成就可與清代楊鳳年相媲美。她的作品形象色澤及名義肌理都達(dá)到走神入化的田地。早在1956年被江蘇省評爲(wèi)「紫砂藝人」，1978年被任命爲(wèi)「工藝美術(shù)師」，1989年國家授於予「高級工藝美術(shù)師」，1993年國家授予「中國工藝美術(shù)大師」稱號。作品馳名中外?！ ∈Y蓉的童年時(shí)代，每逢年終五，她都要睜大眼睛觀看祖父帶領(lǐng)父親兄弟三人祭祀陶祖宗——年事時(shí)期在這裏築窯燒造陶器致富的越國大夫范蠡，專稱陶朱公，歷來被陶工奉爲(wèi)陶業(yè)祖師。蔣蓉十一歲時(shí)，父親蔣宏泉因扶養(yǎng)子女家庭負(fù)擔(dān)過重，不得不讓她輟學(xué)在家，隨父學(xué)習(xí)制坯做紫砂壺。十年以後，有一次她父親去上海探訪製作仿古紫砂的伯父蔣燕庭，帶去了蔣蓉設(shè)計(jì)製作的兩件紫砂作品︰一隻犀牛，一個螃蟹戲金魚硯臺。伯父的老闆看了又看，驚喜這個小姑娘有本性，要她到上海老闆店裏去。於是，二十歲的蔣蓉夾著藍(lán)花負(fù)擔(dān)，走進(jìn)了大上海，與伯父一同專事仿古。伯父蔣燕亭製作的紫砂器，都刻有或蓋有明萬曆年間時(shí)大彬、陳子畦、陳鳴遠(yuǎn)等的落款跟印章，被老闆冒充古董發(fā)售。蔣蓉跟隨粗通紫砂工藝的伯父在上海渡過五個年事，她的作品，也被蓋上了「明萬曆年間鶴村」的印章。有一次，作品以象真見長的伯父製作了一隻新鮮蓮蓬，碧綠的蓮蓬裏鑲嵌著米黃色老蓮子，那蓮子一粒粒在蓮蓬裏滴溜溜活動。驀地，蔣蓉穎悟了，紫砂製作的真諦在於創(chuàng)造，模仿只能出工匠，不能出大師?！ r(shí)過未多少，蔣蓉又重返故鄉(xiāng)潛洛村，繼續(xù)從事紫砂工藝陶生産?！ ?955年，她進(jìn)入宜興紫砂工藝廠後，擔(dān)任「紫砂工藝班」輔導(dǎo)員，技藝精進(jìn)，事業(yè)芙蓉更豔。1956年她獲宜興縣的鼓勵獎；以後又多次獲江蘇省宜興陶瓷公司的獎勵。 蔣蓉文思矯捷，才華出?。肫於層捂|⒅參鎩⒒ü茸勻恍誤w，經(jīng)過藝術(shù)提煉、創(chuàng)造，自如哂渺蹲仙白髕分校o色與造型逼真，交融了藝術(shù)美感與自然生趣。主要作品有︰荷花壺、牡丹壺、百果壺、荷葉壺、蛤蟆蓮蓬壺、南瓜壺、西瓜壺、金瓜壺、荸薺壺、芒果壺、百壽壺、蓮藕酒具、枇杷筆架、肖形果品、文房玩器等。她施藝精細(xì)，追求色彩成效，作品活靈活現(xiàn)，形神兼?zhèn)?，生意盎然，自成?dú)特的造壺藝術(shù)風(fēng)格?！ ≡缭?955年全國陶瓷工業(yè)會上被評爲(wèi)特種紫砂工藝品的「荷花壺」，是蔣蓉解放後的第一件名作。據(jù)說荷花壺的創(chuàng)作成功，還有一段有趣的故事。1955年夏季的一天黃昏，蔣蓉在蜀山近郊曠野間溜達(dá)，看到滿池盛開著的荷花，她就想︰要是仿照荷花、蓮蓬製作茶壺，多丟臉啊﹗後來，經(jīng)過多次思考，就設(shè)計(jì)出用荷花做壺身、蓮蓬做蓋、蓮蓬上歇一隻青蛙的「荷花壺」。爲(wèi)了做得逼真，她把荷花、蓮蓬采回插在瓶裏，捉只小青蛙罩在玻璃杯裏，天天細(xì)心觀察荷花、青蛙的顔色、姿態(tài)，再根據(jù)紫砂五色土的性質(zhì)調(diào)配泥色。後來又想出用紅菱、白藕、荸薺做壺腳。就這樣專心一意，從畫圖設(shè)計(jì)、打樣制坯，到創(chuàng)作出第一具荷花壺的二十多天中，她全神貫注，連吃飯、睡覺時(shí)也釋懷不下，可見其用功之極?！ I(yè)精於懶，行成於思。一組肖形果品跟牡丹壺、荷花煙缸等紫砂新品相繼問世，也都是五年代創(chuàng)作的。紫砂陳設(shè)雕塑——肖形果品，是伯父蔣燕庭傳授給她的傳統(tǒng)技藝，但當(dāng)初只要烏菱、荸薺跟花生三種。蔣蓉想︰倘若能再加上幾個品種，襯上一隻紫砂果盤，豈不是愈加存在觀賞價(jià)值？因此她就對著實(shí)物臨摹、琢摩、試塑，經(jīng)過一次又一次的摸索，她終於製成了核桃、茨菇、板栗、西瓜子、白果、葵花籽、與烏菱、荸薺、花生合計(jì)共9件果品。而且花生跟西瓜子都咧著嘴，顯露能活動的胖鼓鼓的仁，放在一隻存在荷葉一樣色式的紫砂果盤上，實(shí)可亂真﹗這組九件肖形果品的紫砂工藝新作，做工精細(xì)，配色???妙，形象逼真，巧奪天工。1955年曾被選作周恩來總理的出國禮品，「中國美術(shù)畫冊」也對此肖形果品作過專題介紹?！ ≡?957年的春夏之際，宜興紫砂工藝廠接納了一位在北京中央工藝美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)的波蘭留學(xué)生葉亞甯，蔣蓉與她朝夕相處兩個月，既輔導(dǎo)了紫砂壺的製作工藝，又交流了中波的傳統(tǒng)文化藝術(shù)。臨別時(shí)，蔣蓉與這位波蘭留學(xué)生還在蜀山老廠房牆前合影紀(jì)念。 蔣蓉是以製作仿真性的文房雅玩及塑器造型的紫砂壺爲(wèi)特長，其作品以陳設(shè)觀賞性爲(wèi)主，兼有必然的實(shí)用價(jià)值。如她創(chuàng)作的「枇杷筆架」，也是一件新穎的紫砂工藝品。其造型特征︰在深綠的枇杷葉上，綴滿了一條條老綠的筋絡(luò)，葉柄上，奇妙地連接著一根短拙的果柄，兩隻嬌黃的枇杷表皮顯出毛絨絨的質(zhì)感，上面可擱三支筆。整個工藝造型，渾然天成，不露絲毫雕刻的痕跡。這件枇杷筆架後來被選作中南海紫光閣陳列品。另一件紫砂新品「蓮藕酒具」的造型，構(gòu)思亦離奇。她以一段白藕作壺身，由一枝未放的蓮葉及蓮梗組成壺嘴、老蓮葉梗爲(wèi)壺把，造型趁勢，比例恰當(dāng)，以初放的荷花作爲(wèi)酒杯造型。色調(diào)上以米黃色爲(wèi)主，有著晦澀清新的成效，在陳列館遭到中外觀瀉迷u。還有一具名爲(wèi)「蛤蟆樹樁」的紫砂壺，是蔣蓉八年代的作品。壺身是一段古樹，樹樁上趴著一隻癩蛤蟆，它怒睜著鼓凸的黑眼珠，虎視耽耽地追趕倉惶的土狗子。醜陋的花斑癩蛤蟆，看上去那樣大膽，那樣稚拙，那樣嫉惡如仇，多麼可愛的小動物啊﹗未多少，這具蛤蟆樹樁壺送往香港參加紫砂名壺展覽，並收入《壺濉芬粫！ ∈y蓉的作品都以造化爲(wèi)師，經(jīng)過藝術(shù)的再創(chuàng)造，形象逼真?！肝鞴蠅亍沟脑煨吞卣鳗U翠綠的西瓜上爬滿道道墨綠條紋，一根瓜莖自然彎成壺把，瓜上還貼著兩條捲鬚及嫩黃的西瓜花。一隻花皮西瓜壺的創(chuàng)作過程，使她走訪了紫砂工藝廠左近的瓜田。那時(shí)的蔣蓉已是六十五歲的老人了。同一時(shí)期創(chuàng)作的「玉免拜月壺」，取材於嫦娥奔月，在個人情操上，那時(shí)候蔣蓉小姐還只是過繼了蔣藝華爲(wèi)她的女兒，猶如孤獨(dú)的嫦娥，有善良的玉免陪伴左右，從而把她畢生的精力都貢獻(xiàn)給紫砂事業(yè)了。有一件名爲(wèi)「百壽壺」的新作，也是她專爲(wèi)參加香港展覽會而趕制的作品。從設(shè)計(jì)打樣，前後連續(xù)做了十四天時(shí)間，才創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)。此壺以百年長壽爲(wèi)題，古樸蒼健。壺身是一段老柏樹樁，樁上塑著古老的柏枝節(jié)瘤跟翠綠的柏葉，一根枯枝奇妙地做成了壺嘴，另一根樹技則構(gòu)成了壺把。壺蓋上的青蛙栩栩如生，活靈活現(xiàn)，實(shí)可能假亂真，美好絕倫。此壺取松柏常青之意，故名「百壽壺」，在香港展覽時(shí)遭到一致好評，並收入《壺濉芬粫＞c上所述，僅是蔣蓉大師從藝六十多年來大量作品中的極小部份。從1955年進(jìn)入宜興紫砂工藝廠以來，她先後創(chuàng)作了二百多件高檔紫砂壺跟工藝品，製作的傳統(tǒng)工藝産品不知其數(shù)，絕大部份經(jīng)香港銷往臺灣跟日本、東南亞、北美等地。她曾爲(wèi)新中國政府官員專制外訪禮品，她的紫砂作品還爲(wèi)北京中南海紫光閣、倫敦維多利亞及艾伯特博物館跟香港茶具文物館收藏。 年逾古稀的蔣蓉，德藝雙馨?！ ∽T泉?！ ∽T泉海字石泉，號「陶逸軒主人」，男，1939年7月生於宜興跟橋鎮(zhèn)，現(xiàn)爲(wèi)高級工藝美術(shù)師、副總工藝師。譚泉海對工藝美術(shù)濃厚的興趣，早在中小學(xué)就産生了。初中畢業(yè)後的三年未就業(yè)，直到1968年進(jìn)入紫砂工藝廠，跟隨任淦庭老藝人學(xué)習(xí)紫砂雕刻裝飾。在學(xué)徒三年中，他尊心仔細(xì)，認(rèn)真刻苦研究，謹(jǐn)遵師傅教誨，因此對用刀技法跟習(xí)字臨帖的要領(lǐng)打下了良好基礎(chǔ)﹔且體會了佈局章法，因物裝飾的一些要領(lǐng)。1976年進(jìn)中央工藝美術(shù)學(xué)院陶訓(xùn)班深造，遭到出名教養(yǎng)梅健鷹、楊永善、張守智、白雪石、陳若菊等的教導(dǎo)。深化學(xué)習(xí)從陶瓷美術(shù)的基礎(chǔ)理論到結(jié)合陶瓷實(shí)踐等諸類問題的探討，對其專業(yè)水準(zhǔn)先進(jìn)了不少。尤其是教養(yǎng)及老師傅不厭其煩地?zé)嵝膫魇?，使譚泉海擴(kuò)大了眼界，且先進(jìn)了藝術(shù)理論水準(zhǔn)，獨(dú)破造型跟設(shè)計(jì)的能力﹔更領(lǐng)悟到紫砂裝飾不同於其余瓷器，它在探掘、發(fā)揮傳統(tǒng)方面更具特征。在技藝領(lǐng)域中，他擅長書畫裝飾、金石篆刻、書法繪畫，花鳥、山水、人物俱佳，作品構(gòu)思新穎，風(fēng)格清新灑脫。在長期從事陶刻裝飾工作中，細(xì)細(xì)揣摹曼生三刀法，板橋鄭燮書風(fēng)，構(gòu)成本人獨(dú)特的風(fēng)格，力圖晉唐碑刻神韻。陶刻用刀多變，表現(xiàn)手腕多樣引乍品多以英俊細(xì)膩見長，亦不乏粗獷奔放傳神的佳作。修養(yǎng)造詣甚深，歷年來，始終從事陶裝飾工作，爲(wèi)國內(nèi)外各種類型展覽創(chuàng)作設(shè)計(jì)展品、樣品、新品，並曾爲(wèi)中央首長專訪創(chuàng)作設(shè)計(jì)禮品。1979年特大紫砂掛盤「松鷹」、「群馬」?fàn)?wèi)北京故宮博物館收藏。1984年雕刻裝飾的「百壽瓶」榮獲萊比錫國際博覽會金獎。1992年「百帝圖紫砂鼻煙瓶」分別獲全國陶瓷藝術(shù)展評會、國際精品大獎審一等獎。1994年「歷代文化紫砂藝術(shù)屏條」獲全國陶瓷評此一等獎。 呂堯臣 呂堯臣是當(dāng)代優(yōu)秀紫砂陶藝家中的出類拔萃者，以其作品新穎、典雅的風(fēng)格稱著，給人們留下深刻的印象。呂堯臣的紫砂陶藝作品，表現(xiàn)出獨(dú)具創(chuàng)意的構(gòu)思，富有傳統(tǒng)精力的文化內(nèi)涵﹔同時(shí)展示了精湛的技藝，別具一格的工藝材料處理。因此，獲得了專家跟愛好者們的好評。特別值得稱道的，他不僅有開闊的創(chuàng)作思緒，而且還具備相應(yīng)的處理手腕跟極強(qiáng)的表現(xiàn)能力，從而使作品臻于完美。呂堯臣在紫砂陶藝上獲得的成就，是跟他的追求分不開的。他是一位披星戴月的摸索者。他忠實(shí)于紫砂陶藝的傳統(tǒng)，對古往今來的大師們的優(yōu)秀創(chuàng)造，心悅輾地學(xué)習(xí)跟研究。然而，他學(xué)習(xí)紫砂傳統(tǒng)的優(yōu)秀作品，決不是爲(wèi)了臨摹跟重復(fù)，而是從中學(xué)習(xí)措施，體會其精力，領(lǐng)悟其意蘊(yùn)，進(jìn)而發(fā)揚(yáng)光大。從他的作品中可能看到，他決不尾隨於任何一位大師去臨摹或因襲，更不願循著前人開拓出的道路去尋找坦途，而是獨(dú)闢蹊徑，在充滿困難的道路上跋涉，去豐富跟發(fā)展紫砂陶藝。這樣做無疑是艱苦的，以至是寂寞的。然而，只需他認(rèn)爲(wèi)是故意義的，便毫不遲疑，決無躊躇地走下去。最終，他獲得了成功，以跨越尋常的作品聞名於世。呂堯臣之所以能夠在紫砂陶藝創(chuàng)作中獲得傑出的成就，應(yīng)該說跟他的意志品質(zhì)分不開的。早期的基本功訓(xùn)練階段，他隨吳雲(yún)根師傅學(xué)藝，嚴(yán)格、認(rèn)真、刻苦、執(zhí)著的精力，便被開蒙師傅所賞識。因爲(wèi)呂堯臣比較早地認(rèn)識到，基本功是今、後藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)一步發(fā)展的基本，正如畫家，筆墨尚不粗通，如何表現(xiàn)物件，更談不上寄情。紫砂陶藝的技藝性很強(qiáng)，倘若不能熟練地掌握工具跟降服材料，就無法使作品達(dá)到完美的田地。呂堯臣經(jīng)過早期的認(rèn)識，便投入艱苦磨練之中，生活中諸多事件都可“大而化之”，專注於技藝的掌握，以求得心應(yīng)手，隨心所欲。進(jìn)入中年時(shí)，他的技藝已經(jīng)達(dá)到遊刀有餘的水準(zhǔn)，源源不斷的構(gòu)思都那麼精確暢達(dá)地表現(xiàn)出來，把技術(shù)跟藝術(shù)不分互相般地結(jié)合在作品中，實(shí)現(xiàn)了許多優(yōu)秀的紫砂陶藝創(chuàng)作。在早期臨摹學(xué)習(xí)古代大師的作品過程中，他從朦朧中逐漸清晰地認(rèn)識到﹔紫砂陶藝不單是技藝，這裏有豐富的內(nèi)涵，所包容的不僅是泥土跟空間，更首要的是文化，是深厚的傅統(tǒng)文化，不然，爲(wèi)什麼有那麼深厚的藝術(shù)魅力，那麼強(qiáng)的感染力。他不斷地推敲，同時(shí)也開始了新的探究，領(lǐng)悟到紫砂陶藝在技術(shù)跟藝術(shù)之間的關(guān)係﹕技術(shù)是物質(zhì)基礎(chǔ)，藝術(shù)則是精力基礎(chǔ)，二者缺一不可。沒有精湛的技術(shù)，就不會有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，作品是毛糙的，再好的構(gòu)思也表現(xiàn)不出來。沒有藝術(shù)修養(yǎng)，作品只會有名義的光挺跟精確，徒有其表，只能流於空泛跟干燥。他既有熱情??全身心的投入跟體驗(yàn)﹔也有冷靜的全面的分析跟思考。呂堯臣從七年代初開始，除去研究跟學(xué)習(xí)古代名家的紫砂作品外，並默默地學(xué)習(xí)跟研究傳統(tǒng)工藝中的玉器、青銅器、漆器、石雕跟木器等多種姊妹藝術(shù)，汲取傳統(tǒng)文化的營養(yǎng)來充實(shí)本人，不斷地先進(jìn)文化藝術(shù)修養(yǎng)。因爲(wèi)他深知本人接收學(xué)校教導(dǎo)的時(shí)間比較短，沒紫砂器造型結(jié)合雕塑，這是傳統(tǒng)紫砂中所謂的“花貨”，呂堯臣在這一基礎(chǔ)上，結(jié)合所謂的“光貨”單純形??，有所發(fā)展地用在部分裝飾上。用雕塑手腕處理的蓋鈕極爲(wèi)傅神，有畫龍點(diǎn)睛之妙。金蟾玉璧壺的圓雕蓋頂，牛形玉璧壺的浮雕蓋面，存在同工異曲之妙。“井洞蛙”壺則是擷取生活中的一個角落，成爲(wèi)充滿意趣的裝飾。呂堯臣的紫砂陶藝作品，不僅以其創(chuàng)意而稱著，而且在創(chuàng)意的作品中形神兼?zhèn)?。紫砂陶藝雖不同於表現(xiàn)特定形象的繪畫跟雕塑，然而形象的器物更需要有“神”，這是可能意會而難以言傳的。這裏所說的“神”是指精力而言，也包涵著神韻跟神彩的意思，表現(xiàn)著造型的一種內(nèi)在氣質(zhì)。如果單純的造型形體構(gòu)成的紫砂陶藝，只要外形而無神，又如何會使人喜愛跟欣賞呢。紫砂陶藝作品的優(yōu)劣高低，最終還要看其“神”。所謂“工”是人爲(wèi)的努力可能企及的，而“神”是跨越技藝的意識表現(xiàn)。非“至工”達(dá)不到“神”，但“神”又不能與“至工”平等，即不是簡單地加工就可能獲取的，而是需要作者的精力投入，呂堯臣正是在這一方面顯示了他的潛力。沈靜的脾氣，周密的計(jì)劃，全神的貫注，器不感人心不休的追求，終於使他進(jìn)入這個領(lǐng)地。紫砂陶藝作品能重復(fù)傳統(tǒng)樣式者不少﹔重復(fù)傳統(tǒng)樣式者而又得其神者未多少。創(chuàng)造新的紫砂陶藝作品，求其樣式新穎，而不求其傳統(tǒng)之神，尚等閑達(dá)到﹔然而，創(chuàng)造既不同于傳統(tǒng)樣式，卻要求具備傳統(tǒng)之神，確是很不等閑達(dá)到的。呂堯臣的作品是在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，基本是堅(jiān)實(shí)的。他的作品既有創(chuàng)意，又有傳統(tǒng)精力氣質(zhì)，因此才會遭到人們的喜愛?！ 『蔚篮椤 『蔚篮?943年誕生于中國陶都宜興丁蜀鎮(zhèn)。16歲進(jìn)入宜興紫砂工藝廠，從師出名紫砂老藝人王寅春，練就扎實(shí)的基本功。他生性聰穎、懶奮好學(xué)，深得恩師寵愛，王老將本人的技藝毫無保存地傳授給他，技藝長進(jìn)、技術(shù)全面，圓器、方器、筋紋器無所不精，尤擅制筋紋類作品。1965年又拜裴石民爲(wèi)師，向裴老學(xué)習(xí)塑器跟仿真果蔬製作技藝，轉(zhuǎn)益多師，博採虛l，逐漸構(gòu)成他精細(xì)細(xì)膩、秀麗工穩(wěn)的藝術(shù)風(fēng)格?！ ?0年代，他調(diào)入前中央工藝美院進(jìn)修，專攻造型設(shè)計(jì)，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了工藝造型設(shè)計(jì)方面的基礎(chǔ)理論跟現(xiàn)代設(shè)計(jì)技法，接收了現(xiàn)代美學(xué)的熏陶。這次學(xué)習(xí)深造使他把藝術(shù)理論與紫砂工藝實(shí)踐結(jié)合起來，猶如插上雙翼，飛往藝術(shù)創(chuàng)作的海闊天空。80年代始，他的作品藝術(shù)個性越發(fā)鮮明，造型結(jié)構(gòu)來了一個大飛躍，進(jìn)入他藝術(shù)創(chuàng)造的繁榮期?！ ?981年他精心設(shè)計(jì)出一套《組合茶具》，整體造型是把壺，採用配套組合，分高低兩段結(jié)構(gòu)，上部是壺體，有嘴、蓋、把，下部四處洞開，可能容納四個茶杯。茶杯隱藏在壺腹之中，集壺與杯於一體，構(gòu)思奇巧，匠心獨(dú)?。雜後又製作出一套風(fēng)格獨(dú)特的《菊形疊式組合茶具》，竟將一壺兩杯堆疊成一體，壺蓋既可蓋在壺上，又可蓋在茶杯上。在製作上，壺與杯均採用筋紋器形式，十二瓤筋紋條理清晰。何道洪的設(shè)計(jì)乃是一種獨(dú)創(chuàng)，這種表現(xiàn)形式在傳統(tǒng)紫砂造型中是史無前例的。他勵志拓新，先後設(shè)計(jì)創(chuàng)作了上百件新件，不僅有圓器、方器、塑器、筋紋器等各式茗壺，也有各種擺件陳飾品。這些作品中，既有具收藏價(jià)值的藝術(shù)精品，也有富實(shí)用性的生活日用品；形體上既有容水量爲(wèi)40公斤的特大《道方壺》，也有拇指般大小微形《什鍓亍貳ｋo計(jì)製造的《松鼠萬壽壺》是一把容水量爲(wèi)5公斤的大型壺。壺體造型取一段蒼松，飾以松針、松果跟松鼠，壺嘴、壺把、壺鈕均爲(wèi)松幹虯枝，松果、松針幾可亂真，十幾隻松鼠形態(tài)各異，栩栩如生，整個靠手工捏貼而成。整個作品形似而神肖，是他的成功之作。他設(shè)計(jì)制作的《5件鼎梅茶具》跟《6件梅樁茶具》在參加北京“宜興陶瓷藝術(shù)展”後，被故宮博物院收藏。1982年，他設(shè)計(jì)製作的《12件鼻煙瓶》色澤繽紛、手腕多樣，形制大小不一、高矮不等，採用了方、圓、筋紋、嵌銀絲多種裝飾手腕。這套紫砂器合在一同跟諧協(xié)調(diào)，分開來則各具特征，在全國陶瓷設(shè)計(jì)評比中榮獲一等獎。一位陶藝家能同時(shí)哂萌绱碩嗟乃囆g(shù)手腕，而且每項(xiàng)都能達(dá)到如此高的藝術(shù)成就，確實(shí)難得?！ ?0年代中期以後，他在藝術(shù)造型上又有了一次大的飛躍。創(chuàng)作上轉(zhuǎn)向追求形神兼?zhèn)涞木辰?，力圖作品在“形、神、氣、力、勢、勻”六個方面達(dá)到完美統(tǒng)一，體現(xiàn)這一紫砂造型藝術(shù)追求的代表作就是《嵌泥秦古壺》，力度大，氣勢磅礴，意境深遠(yuǎn)，渾厚古樸。我國出名的造型設(shè)計(jì)家張守智曾讚歎：“何道洪在造型形體上表現(xiàn)出來的力度是紫砂藝術(shù)上的嚴(yán)重沖破，自清代邵大亨以來，沒有一個人能達(dá)到如此的田地?！逼溽嵊窒嗬^推出《玉帶提梁壺》、《四季如意壺》、《八角燈粔亍貳ⅰ豆母箟亍貳ⅰ洞t瓜壺》、《大僧壺》、《大韻壺》、《韻玉壺》、《韻樂壺》、《樂鳴壺》、《神珠壺》、《思源壺》、《桃園壺》等一連串佳作妙品，琳瑯滿目，美不勝收。1986年，他跟張守智教養(yǎng)配合的《玉帶提梁壺》曾在南斯拉夫第二屆薩格拉布國際陶瓷展上獲榮譽(yù)獎。1989年，他的《四季如意壺》在香港舉辦的“紫砂陶藝展”上獲邃h杯最佳傳統(tǒng)藝術(shù)一等獎。到90年代，他的《歲寒三友壺》又一次獲江蘇省陶藝作品評比二等獎；1995年，《渴求壺》獲江蘇省工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會舉辦的四新産品展評會特別獎。一個陶藝家能獲得如此多獎勵，乃是他對紫砂藝術(shù)傾注了多年心血的結(jié)果?！ ?0年代以前，何道洪的創(chuàng)作各式各樣，博採虛l，師古而不泥古，如他精心設(shè)計(jì)製作的《十六竹壺》，造型採用16支老竹圍捆成壺，竹節(jié)參差。雖取材于傳統(tǒng)的竹節(jié)壺題材，但它與傳統(tǒng)的竹節(jié)壺相比，精細(xì)細(xì)膩。他仿製的《魚化龍壺》，形體比傳統(tǒng)的大，筋紋自然，浮雕逼真，嚴(yán)細(xì)精良。值得特書的是他的代表作《牛蓋洋桶壺》享譽(yù)紫砂界，遠(yuǎn)在60年代，何道洪就因此在紫砂行業(yè)贏行“何洋桶”的美名，譽(yù)滿陶都?！ 『蔚篮榈淖髌芬云涮赜械乃囆g(shù)魅力，遭到海內(nèi)外不少收藏家的青睞，推重備至。北京故宮博物院、南京博物院、上海博物館以及域外出名的一些博物館都收藏有他的作品。 鮑志強(qiáng) 鮑志強(qiáng)以內(nèi)在氣韻表現(xiàn)紫砂文化藝術(shù) 江蘇省工藝美術(shù)大師鮑志強(qiáng) 鮑志強(qiáng)，男，1946年生。15歲進(jìn)入宜興紫砂工藝廠學(xué)藝，先後從師于紫砂陶刻名家談堯坤、范澤林、任淦庭學(xué)習(xí)陶刻，以後還學(xué)過紫砂成型製作工藝，由於受辭職淦庭老先生的影響以及本人對中國傳統(tǒng)書畫、篆刻藝術(shù)的愛好、以至潛心于陶刻藝術(shù)的開拓跟創(chuàng)新、並刻苦鑽研楷、隸、篆各體書法跟書畫、金石諸藝?！?975年進(jìn)入中央工藝美術(shù)學(xué)院深造。他受白雪石、陳若菊等教養(yǎng)的指導(dǎo)，在書畫與工藝美術(shù)的結(jié)合上加深了對理論跟實(shí)踐的認(rèn)識，使他的作品日臻完美?！□U志強(qiáng)的作品擅長於表現(xiàn)紫砂的文化性跟藝術(shù)性，最大的特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)作品的整體設(shè)計(jì)完美，主題精力跟內(nèi)在氣韻，把中華民族的書畫與紫砂陶藝的精美結(jié)合，把詩文意境融注於畫面上。通過陶刻的傳統(tǒng)「雙刀」、「正刀」技法跟他創(chuàng)新的「亂刀」技藝，使紫砂作品的整體成效，既展示了主題的紋樣，又刻劃出細(xì)微的部分，好比是大寫意中穿插工筆，互相交融，井水不犯河水。 鮑志強(qiáng)擔(dān)任宜興紫砂工藝廠副廠長以後，儘管行政事務(wù)較多，但他鑽研紫砂藝術(shù)的步調(diào)始終沒有止息，擠出時(shí)間投入紫砂茶具的造型設(shè)計(jì)跟裝飾的創(chuàng)造之中，不少作品獲得全國性評比獎，並在海內(nèi)外展出?！ ⌒鞚h棠 徐漢棠1932年誕生於紫砂故鄉(xiāng)——宜興蜀山，其家族中不僅以紫砂爲(wèi)業(yè)，而且還出現(xiàn)過多位頗具名氣的紫砂藝人，外曾祖父邵雲(yún)???所制的紫砂煙具在南洋極富盛名，父親徐祖純則從事紫砂陶的生産，而三舅邵茂章、小舅邵全章更是當(dāng)時(shí)出名的紫砂高手。徐漢棠、徐秀棠兩兄弟自幼生長在此環(huán)境中成長，浸淫在紫砂世界裏，能讓這對兄弟在紫砂工藝美術(shù)領(lǐng)域中各占一席之地，實(shí)非出於無意偶然。徐漢棠精於制壺，徐秀棠則擅長雕塑，雖然類別不同，卻各具擅場，堪稱當(dāng)代紫砂界的雙璧。得自父母兩大家族的遺傳，對紫砂有天生稟賦，加以自幼耳濡目染，對於紫砂工藝???美産生濃厚興趣，1948年自東坡中學(xué)初中部畢業(yè)後，即隨父母親及舅舅們學(xué)習(xí)製作紫砂陶藝，後來拜「壺藝泰斗」顧景舟大師爲(wèi)師，爲(wèi)顧老所收的首位弟子，徐漢棠服氣于顧老對紫砂的豐富知識與高超技藝，悉心請教，刻苦鑽研，懶奮學(xué)習(xí)，因此在紫砂陶藝技術(shù)上有了長足的進(jìn)步?！ ?960年紫砂廠成破研究所，徐漢棠進(jìn)入研究所繼續(xù)與顧老研製紫砂新工藝、新造型，其作品「百歲樹樁壺」、「什逅綁亍?、「微型什鍓亍沟龋柔岖@省跟地方陶瓷公司四新産品獎。1975年8月進(jìn)入中央工藝美術(shù)學(xué)院陶瓷系進(jìn)修班學(xué)習(xí)，加強(qiáng)了創(chuàng)作方面的理論基礎(chǔ)，晉升了創(chuàng)作內(nèi)涵，此外他還鑽研傳統(tǒng)陶藝，從中汲取精華，入古而能化新，採擷其余藝術(shù)的表現(xiàn)手腕，進(jìn)而開創(chuàng)出揉合古今的藝術(shù)精品，設(shè)計(jì)創(chuàng)作之式樣共有350餘種，其中茶具一百餘種，花盆二百五十多種（以中小型爲(wèi)主），爲(wèi)上海盆景協(xié)會及其會員收藏，被冠予「漢棠盆」的稱號。茶壺表現(xiàn)形式有圓型、方型、多角型、幾何型、線條型、浮雕型、嵌線型等多種形式，裝飾手腕五花八門，無所不有，但大都以光貨爲(wèi)主。後來爲(wèi)追求形式題材上的變化與自我沖破，經(jīng)過本人不斷的努力跟追求，在形式的表現(xiàn)手腕上有了新的沖破，不論是筋紋貨、方貨、花貨等，都能創(chuàng)新製作，且將多類造型跟裝飾手腕靈活哂茫瑏k在舊有的題材上加以新的詮釋，創(chuàng)作出許多新品，其作品被上海盆景協(xié)予以很高的評價(jià)。不斷求新求變，開創(chuàng)本人的風(fēng)格，是徐漢棠創(chuàng)作的一貫理念，1979年以紅木鑲嵌的手腕，與徐秀棠、鮑仲梅配合，開創(chuàng)了紫砂嵌銀絲裝飾的先河，作品「十五頭嵌銀絲咖啡具」在當(dāng)年全國陶藝展中深受好評，後被北京故宮博物院收藏。1980年，他又汲取青瓷開片手腕，初次在紫砂壺上做出碎瓷成效的「四方開片冰紋壺」，再度在全國陶藝展上獲獎。1981年以來，香港及中共國內(nèi)連年舉辦展覽會，他均有新品參展，同年香港雙魚公司舉辦展覽，徐漢棠有「提梁裙花」、「石瓢」等壺參與，其中「石瓢壺」被英國維多利亞博物館收藏。1985年調(diào)至紫砂二廠任研究所所長，次年中藝公司辦展，徐漢棠應(yīng)邀前去做技術(shù)扮演，香港各電視臺跟各報(bào)社爭相採訪與報(bào)導(dǎo)，參與作品有「歲寒三友」、「三菱花壺」跟「大型掇壺」，獲得高度評價(jià)。1987年大陸公司在香港辦展，徐漢棠特爲(wèi)該公司設(shè)計(jì)製作了一把以海浪爲(wèi)壺身裝飾，並嵌上珍珠以擬水珠的「碧海明珠壺」，其裝飾手腕可謂開歷代先例?！ ‰m然徐漢棠獲獎連連，且作品「漢棠盆」、「一壺千金」的讚譽(yù)，然而徐漢棠並不以此自滿，依舊不斷作新的嘗試，近年又先後有創(chuàng)新之作，如「古獸窺今」、「寒江獨(dú)釣」、「龍宮寶燈」等壺問世，此外仿製了大亨式「仿古」跟「大亨掇壺」等，得到了大陸地區(qū)收藏家跟相關(guān)藝術(shù)家的好評。徐漢棠常以「做到老，學(xué)到老?！箒碜悦?，或許這就是支撐他不斷前進(jìn)的原動力吧！ 徐漢棠於1993年來臺訪問時(shí)，曾對當(dāng)前的藝術(shù)環(huán)境，發(fā)表了砭石之言，他說：「藝人們須多方面掌握國內(nèi)外資訊，確實(shí)哂?；翌R哄x』看，而要向『前』看?！褂终f：「對於傳統(tǒng)必須加以尊重，且須深化的加以鑽研，才氣打下扎實(shí)的基本?！箓鹘y(tǒng)乃是前人智慧的積累，承襲傳統(tǒng)並不可恥，首要的是能在承繼之中，推陳出新，並賦予作品新的時(shí)代意義，徐漢棠對於傳統(tǒng)與創(chuàng)新相容並蓄，可謂獨(dú)得其中三味，而紫砂藝術(shù)也必須在這種理念下發(fā)展，才氣曆久彌新，不斷締造歷史新頁 汪寅仙 生平簡介：汪寅仙，女，曾用名朝陽，1943年生於江蘇宜興丁山，中國工藝美術(shù)大師，當(dāng)代紫砂界傑出的女性代表人物。汪早年師承朱可心，因?qū)W藝認(rèn)真，壺藝功夫日進(jìn)，年輕時(shí)即爲(wèi)壺界人士所看重，隨師朱可心實(shí)現(xiàn)國寶級文物《聖思桃陶杯》複製，從中獲益非?。肽创~饔:《梅樁壺》系列、《南瓜壺》系列、《冬梅茶具》最爲(wèi)典范的有與中央工藝美院教養(yǎng)張守智代表作的《曲壺》，該壺的設(shè)計(jì)刪繁就簡，形象神現(xiàn)，造型獨(dú)特，線條流暢優(yōu)美，被西方陶藝家及海外收藏家稱之爲(wèi)欣賞價(jià)值與日用功用結(jié)合最爲(wèi)成功的作品之一，在國際陶藝界留下美好的一筆?！ ≈炜尚摹 ≈炜尚模?904－1986年）原名凱長，宜興蜀山人。15拜紫砂藝人汪升義爲(wèi)師，出道後壺藝即露鋒芒。民國十六年受聘爲(wèi)江蘇省破宜興陶瓷職業(yè)學(xué)校工場教員。在這期間他首創(chuàng)紫砂咖啡茶具開始名揚(yáng)紫砂藝壇。 朱可心擅長塑器造型，尤以龍、雲(yún)、松、竹、梅等題材創(chuàng)作的茶具爲(wèi)最，古中風(fēng)新，別具一格，構(gòu)成了他獨(dú)特的工藝流派?！ ?0多年的藝術(shù)生活中朱可心創(chuàng)作了許多佳作。民國二十一年創(chuàng)制的“雲(yún)龍鼎”，榮獲美國芝加哥博覽會特級優(yōu)獎。另一佳作“竹節(jié)鼎”，構(gòu)思奇巧，工藝精絕，有“脫盡人巧殊泄ぃ窆す碭y雷同”的讚譽(yù)。以上海蓬萊市場展出時(shí)，被宋慶齡以500英鎊購買收藏?！ ?0年代，朱可心爲(wèi)徐海東大將60壽辰創(chuàng)作了“萬壽壺”。後來徐海東將軍把這一稀世之作轉(zhuǎn)贈手澤東主席。70年氏，年邁的朱可心，用他嫺熟的雕、鏤、捏、塑技巧，設(shè)計(jì)創(chuàng)作了許多塑器作品，其中“梨式壺”被作爲(wèi)國家禮品由周恩來總理代表我國政府贈給日本田中首相，該壺社會上無流傳?！ ≈炜尚膲厮囷L(fēng)格濃厚淳樸，法度合宜，形象生動。他創(chuàng)作的“報(bào)春壺”、“松鼠葡萄壺“、”竹春壺、“雲(yún)龍壺”、“彩蝶壺”等20餘件作品，曾先後參加過萊比錫跟斯里蘭卡國際博覽會展出?！ ≈炜尚哪耗陝?chuàng)作的作品，有相當(dāng)一部分被故宮博物院收藏或由國務(wù)院作爲(wèi)國家禮品贈國際友人。 任淦庭（1888——1968） 男，江蘇宜興人，又名干庭，古代最出名的紫砂描畫裝飾家。工楷、草、隸、篆各體書法，以篆隸見長。繪畫以山水花鳥為主，梅蘭竹菊為難得題材。裝飾手腕大多是兼工帶寫，設(shè)計(jì)畫面以不祥跟寓意性者居多?！ 窃聘?892——1969） 男，江蘇宜興人，原名芝萊，古代制壺名家，善于塑器造型，藝術(shù)風(fēng)格質(zhì)樸鄭重，尤以竹為題材?！ ∨崾瘢?892——1979） 男，江蘇宜興人，原名德民，古代紫砂名家，有“陳鳴遠(yuǎn)第二”之稱。二十年代曾在上海專事仿制紫砂古器，頗負(fù)盛名。善制水亟、杯盤跟爐鼎等器?！ ⊥跻海?897——1977） 男，江蘇宜興人，制作筋紋器茶壺的名家。曾至上海專事仿制紫砂古器。中年則制小壺。善制各類方、圓器及筋紋器茶壺?！ ≈炜尚模?904——1986） 男，江蘇宜興人，原名凱長，古代出名的紫砂陶藝家、制壺專家。善于紫砂塑器造型，刻意求新，風(fēng)格獨(dú)特，尤善以龍、云、松、竹、梅為題材的創(chuàng)作?！ ☆櫨爸郏?913——2000） 男，江蘇宜興人，又名景洲，當(dāng)代最卓越的紫砂陶藝家，中國工藝美術(shù)大師。創(chuàng)作風(fēng)格謹(jǐn)嚴(yán)，功力深厚，技能精湛，作品富有濃烈的東方藝術(shù)特征。對于紫砂歷史的研究跟傳器的鑒賞也有較高的成就。其壺藝成就可與明代時(shí)大彬相等齊，被國內(nèi)外譽(yù)為“一代宗師”、“壺藝泰斗”。 蔣蓉（1919——） 女，江蘇宜興人，別號林鳳，當(dāng)代出名紫砂陶藝家，中國工藝美術(shù)大師。善于將動物、動物、花景等自然界形體，經(jīng)過藝術(shù)提煉、發(fā)明，自如運(yùn)用于作品之中。作品活靈活現(xiàn)，生意盎然，構(gòu)成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?！ ⊥跏?922——） 男，江蘇宜興人，又名長耕，王寅春之子，工藝美術(shù)師。其作品方圓規(guī)矩，施藝謹(jǐn)嚴(yán)，頗具古樸之風(fēng)，以筋紋器見長?！ ⌒鞚h棠（1932——） 男，江蘇宜興人，高等工藝美術(shù)師。拜師顧景舟學(xué)藝，為顧老第一弟子，得其真?zhèn)?。制壺技能功底扎?shí)，能入古而化新，施藝步人后塵?！ ±畈櫍?939——） 男，江蘇宜興人，高等工藝美術(shù)師。師從顧景舟?！ ⌒煨闾模?939——） 男，江蘇宜興人，徐漢棠之胞弟，中國工藝美術(shù)大師。幼年隨父徐祖純學(xué)藝，又師從任淦庭，后又得顧景舟教導(dǎo)。 沈巨華（1939——） 女，江蘇宜興人，高等工藝美術(shù)師。曾從師顧景舟。她敢于大膽嘗試運(yùn)用膠泥、貼塑等新工藝于紫砂壺，使傳統(tǒng)題材產(chǎn)生新的藝術(shù)成效?！ ±畋谭迹?939——2003） 女，江蘇宜興人，高等工藝美術(shù)師。師承朱可心，善集各流派之長，技能全面，制壺精良，在同輩中享有“男有春芳，女有碧芳”之譽(yù)。尤善于筋紋器類?！ 「吆８?939——1986） 男，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。師從顧景舟。熟識工藝流程，設(shè)計(jì)壺品種頗多，構(gòu)思新奇，比例恰當(dāng)。 高麗君（1939——） 女，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。先后從朱可心、蔣蓉學(xué)藝。以花貨見長?！ 「鹈飨桑?939——） 女，江蘇宜興人，高等工藝美術(shù)師。師從吳云根學(xué)藝，善制各式茗壺，尤喜以竹為題材，工藝簡明精良。 潘春芳（1939——） 男，江蘇宜興人，先后受藝于王寅春、朱可心?！ ∽T泉海（1939——） 男，江蘇宜興人，字石泉，號陶逸軒主人，高等工藝美術(shù)師。曾拜任淦庭為師，能書會畫，陶刻裝飾手腕多變，作品以英俊細(xì)膩見長?！ 螆虺迹?940——） 男，江蘇宜興人，中國工藝美術(shù)大師。早年師從吳云根。所創(chuàng)作的紫砂壺作品格式古樸新奇，構(gòu)思別具匠心，手腕富于變更，有獨(dú)特風(fēng)格?！ 钦穑?940——） 男，江蘇南通人，高等工藝美術(shù)師。曾在吳云根門下習(xí)藝，又得名師朱可心、顧景舟授藝。學(xué)問結(jié)構(gòu)全面，藝術(shù)素養(yǎng)較高，善于紫砂器皿跟美術(shù)陶瓷設(shè)計(jì)?！ 莵喥剑?940——） 男，江蘇宜興人，高等工藝美術(shù)師。隨陳福淵學(xué)藝，又拜師顧景舟?！ 『瓮Τ酰?940——） 男，江蘇宜興人，高等工藝美術(shù)師。曾隨名師吳云根、裴石民習(xí)藝，常以竹為題材制作紫砂精品，善于壺體上施浮雕裝飾，新意盎然，顯見功力且又活躍?！ ∈P英（1940——） 女，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。先后從裴石民、顧景舟學(xué)藝。制作工藝純熟，造型簡明典雅?！ ∠讨儆ⅲ?940——） 男，江蘇宜興人，號冰心，高等工藝美術(shù)師。曾師從任淦庭。篆刻風(fēng)格剛剛健粗曠?！ 「呒t英（1940——） 女，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。曾隨王寅春學(xué)藝，后又轉(zhuǎn)益多師。善于光素貨跟筋紋器壺類制作。作品有厚實(shí)的功底，匠心獨(dú)具?！ ≡S成權(quán)（1940——） 女，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。隨朱可心學(xué)藝，也曾得到顧景舟、王寅春、吳云根諸名家指點(diǎn)，技能全面，作品以梅竹題材為多?！ 〔芡穹遥?940——） 女，江蘇宜興人，高等工藝美術(shù)師。師從朱可心學(xué)藝，又得裴石民、顧景舟、王寅春等名祖教授，集各家之長，自成一格?！ ≈x曼倫（1942——） 女，安徽蕪湖人，高等工藝美術(shù)師。先后受朱可心、蔣蓉、顧景舟教導(dǎo)，制壺技能完美?！ ⊥粢桑?943——） 女，江蘇宜興人，中國工藝美術(shù)大師。從師吳云根、朱可心等出名老藝人。深諳紫砂技能之奇妙。尤善花貨制作。作品造型謹(jǐn)嚴(yán)，追求內(nèi)涵、典雅、意趣，技能精湛，善于將自然美的生態(tài)注入于壺藝。 何道洪（1943——） 男，江蘇宜興人，高等工藝美術(shù)師。師承名藝人王寅春，后又經(jīng)裴石民指點(diǎn)。他施藝細(xì)膩，以設(shè)計(jì)制作筋紋器跟花貨見長?！ ≈芄鹫洌?943——） 女，江蘇宜興人，高等工藝美術(shù)師。曾在王寅春門下為徒，又得顧景舟悉心賜教。她的作品構(gòu)思新奇，造型簡明，意境久遠(yuǎn)，構(gòu)成了本人獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?！ ≈芡?yán)（1943——） 男，江蘇宜興人，初名正年，高等工藝美術(shù)師。師從潘春芳，又得裴石民領(lǐng)導(dǎo)，也轉(zhuǎn)從制盆高手陳福淵學(xué)藝?！ ∈┥?944——） 男，江蘇宜興人，字石雪，工藝美術(shù)師。從師任淦庭，專事陶刻裝飾工藝?！ 》逗槿?944——） 男，江蘇宜興人，高等工藝美術(shù)師。從朱可心學(xué)藝，得其真?zhèn)?。喜做大型塑器，氣韻活躍，制作精美?！ 埣t華（1944——） 女，江蘇宜興人，高等工藝美術(shù)師。得王寅春真?zhèn)鳎笫茴櫨爸劢虒?dǎo)，制壺功底扎實(shí)，善做各類茗壺，裝飾手腕簡明活躍，古雅質(zhì)樸，以光素卉見長?！ 〕梯x（1944——） 男，江蘇宜興人，又名潤年，高等工藝美術(shù)師。從吳云根學(xué)藝，并得顧景舟、蔣蓉指教。有較深厚創(chuàng)作功底，尤善制盆、瓶。 鮑仲梅（1944——） 男，江蘇宜興人，高等工藝美術(shù)師。師從任淦庭進(jìn)修陶刻裝飾，有較好的中國畫基本功。近年始終從事紫砂壺造型設(shè)計(jì)跟銀絲鑲嵌創(chuàng)作，作品存在強(qiáng)烈的民族風(fēng)格?！ ∶珖鴱?qiáng)（1945——） 男，江蘇宜興人，筆名一粟，高等工藝美術(shù)師。從任淦庭學(xué)藝，后受書法家陳自然、沙曼翁指教。作品力追陳曼生刀筆。陶刻創(chuàng)作中即見傳統(tǒng)功力，且個性光鮮、豪爽?！ ∨顺制剑?945——） 男，江蘇宜興人，筆名阿平，高等工藝美術(shù)師。從紫砂藝人陳福淵學(xué)藝，后受教于顧景舟。制壺以方器為主，淳厚古樸，屹立有力，派頭非凡是。 顧紹培（1945——） 男，江蘇宜興人，高等工藝美術(shù)師。師從陳福淵老藝人制作花瓶花盆，后得顧景舟指點(diǎn)，造型技能精進(jìn)。不論掌上小品，還是特大作品，皆心應(yīng)手。擅制壺，更善于瓶，風(fēng)格古樸莊???！ ⊥豕鸱遥?946——） 女，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。隨王寅春等老藝人學(xué)藝?！ ∩驖h生（1946——） 男，江蘇宜興人，筆名石羽，高等工藝美術(shù)師。拜紫砂藝人范澤林為師進(jìn)修陶刻，后得任淦庭賞識，轉(zhuǎn)辭職老門下并得其精心傳藝?！ ≡S四海（1946——） 男，江蘇鹽城人。字紫云，別號門外漢，自學(xué)紫砂陶藝。曾隨上海名畫家唐云先生學(xué)藝。喜制獨(dú)特作品，由人物陶塑至紫砂壺類皆長。 鮑志強(qiáng)（1946——） 男，江蘇宜興人，字樂人，高等工藝美術(shù)師。早年曾受任淦庭教導(dǎo)，他廣學(xué)博長，作品氣勢豪爽，格調(diào)典雅?！ ⌒煨旅茫?947——） 女，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。曾拜陳福淵學(xué)藝，后隨何挺初獨(dú)特從事紫砂造型設(shè)計(jì)、制作，尤以花貨見長?！ ⌒爝_(dá)明（1952——） 男，江蘇宜興人。徐漢棠長子，徐氏第三代制壺人，工藝美術(shù)師。他學(xué)過木工，設(shè)計(jì)制作與紫砂壺相配套的紅木架具很有特征。作品追求新意，晦澀簡明，留神內(nèi)涵，并善將紅木象牙跟紫砂壺交融一體?！ □U正蘭（1953——） 女，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。從師呂堯臣、周桂珍。所制作品造型簡明、端莊，制工精密?！ 侨合椋?954——） 男，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。從師顧景舟學(xué)藝?！ ≈芏ㄈA（1954——） 男，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。師從高麗君，后隨陳福淵制各式花盆。作品方器較多，考究線形力度。 施小馬（1954——） 男，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。自幼受父施福生指教，從陳福淵、范洪泉學(xué)藝。 惲益萍（1954——） 女，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。從師何道洪?！ ?954——） 男，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。師從高麗君，后又得范洪泉指點(diǎn)，制作花貨。其作品考究內(nèi)涵及形式美并舉?！ ∩圬狗遥?954——） 丁洪順（1955——） 男，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。隨高洪英、束鳳英學(xué)藝，又受汪寅仙領(lǐng)導(dǎo)?！ 「呓ㄈA（1955——） 女，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。隨何道洪、謝曼倫等學(xué)藝。所制作品，線條流通，施藝精良?！ ￡悋迹?955——） 男，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。從何道洪學(xué)藝。 張志強(qiáng)（1955——） 男，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。從何道洪為師學(xué)制壺，又向潘持平學(xué)制花盆?！ ∈Y小彥（1955——） 男，江蘇宜興人，又名蔣彥，工藝美術(shù)師。從師王寅春學(xué)藝，又拜呂堯臣、李碧芳為師。 陸奇南（1955——） 高建芳（1956——） 女，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。從高洪英、束鳳英學(xué)藝，又得名師蔣蓉領(lǐng)導(dǎo)?！ 〗ㄏ椋?957——） 男，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。先后師從許成權(quán)、汪寅仙學(xué)藝?！ 区Q（1957——） 男，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。先從李碧芳為師。又攻陶刻，師承一粟、樂人?！ 『莱桑?957——） 男，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。曾隨李碧芳學(xué)藝?！ ±罨鄯迹?957——） 女，江蘇常洲人，工藝美術(shù)師。先后從李碧芳、沈巨華學(xué)藝?！ 「呦婢?957——） 女，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。師從李碧芳、謝曼倫。其制品光貨圓潤光潔，細(xì)膩精美，作品以形象構(gòu)成的藝術(shù)手腕，裝飾味更濃?！ ⌒炀S明（1957——） 男，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。自幼隨父徐漢棠學(xué)藝?！ 「鹛罩校?957——） 男，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。先后師從李碧芳、沈巨華，又得顧景舟教導(dǎo)?！ ∴u玉芳（1957——） 女，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。隨許成權(quán)學(xué)藝，又得汪寅仙指教，技能精良?！ ⒔ㄆ剑?957——） 男，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。先后師從高麗君、呂堯臣、顧紹培學(xué)藝。 魏志云（1957——） 女，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。師從高麗君、汪寅仙，所制茗壺線條清晰，善用貼飾手腕作塑器?！ 〈迖伲?957——） 曹燕萍（1957——） 女，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。師承何道洪?！ ±顖@林（1959——） 男，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。隨束鳳英學(xué)藝，又從師何挺初。所制作品光潔圓潤，形體曲直相宜，比例合度。其筋紋器茶具尤顯功力，精美細(xì)膩。 張慶成（1959——） 男，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。師承何道洪?！ □U利安（1959——） 男，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。師從高麗君、曹婉芬、潘持平，又得顧景舟指點(diǎn)。作品線條流通，豐滿平均。 季益順（1960——） 男，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。師從高麗君。 范建軍（1962——） 男，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。得其母曹婉芬親授制壺技能。 葛韜（1962——） 男，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。師從葛陶中，專攻造壺藝術(shù)?！ 「哒鹩睿?965——） 男，江蘇宜興人，紫砂名家高海庚之子、周桂珍之子。助理工藝美術(shù)師，是大師顧景舟的愛徒?！ ≡S艷春（1965——） 女，江蘇宜興人，工藝美術(shù)師。師從顧紹培?！ ∫χ驹矗?971——） 男，江蘇宜興人，筆名山頭上人，從母汪寅仙習(xí)藝，作品力圖勁感，具濃厚古代氣息，做工精密，線條流通，又氣韻活躍工具箱 喜歡紫砂壺的友人對“陳曼生”這個名字必然不會陌生，正是他將詩詞、書法、繪畫、篆刻等融入紫砂壺，並創(chuàng)造性地創(chuàng)作了紫砂壺歷史上的經(jīng)典之作——曼生十八學(xué)士壺，才使紫砂壺實(shí)現(xiàn)了從工藝品到藝術(shù)品的轉(zhuǎn)變。然而200多年風(fēng)雨變換，絕大多數(shù)的曼生十八學(xué)士壺已經(jīng)難覓蹤影，逐漸變成一個傳說。下月，由中國藝術(shù)研究院、中國國家博物館監(jiān)製的曼生十八學(xué)士壺將跟世人見面。 名壺源於淒美愛情故事 陳曼生本名陳鴻壽，浙江杭州人，生活在清代乾隆、嘉慶年間。擅長文辭，精於雕刻，以書法篆刻著稱，是清代最具影響力的篆刻群體“西泠八家”之一?！ ￡P(guān)於陳曼生是如何創(chuàng)製出曼生十八學(xué)士壺這一紫砂壺史上的經(jīng)典之作，有一個淒美的愛情故事。傳說陳曼生與富家女子松梅自小氣味相投，品茗茶論人生。陳曼生非常喜愛松梅經(jīng)常為他沏茶的小壺，松梅便送給他。然而最終因?yàn)殚T第懸殊，兩人未能走到一同?！ ∫蚓拺阉擅凡坏靡粲崳惵銓⑶檎x藏於心底，奮發(fā)苦讀，最終在嘉慶六年的科舉中脫穎而出，嘉慶21年開始擔(dān)任溧陽縣縣令。雖功成名就，但屢屢捧著心愛之人所贈紫砂小壺，陳曼生還是深感遺憾。後來，陳曼生結(jié)識了當(dāng)時(shí)的製壺高手楊彭年，兩人一見如故，創(chuàng)作出了千古佳作曼生十八學(xué)士壺。其中，陳曼生設(shè)計(jì)壺型、篆刻銘文，楊彭年具體制壺?！ 〕绨萏K東坡做南瓜提梁壺 中國藝術(shù)研究院跟復(fù)原曼生十八壺發(fā)起人、玉露文化藝術(shù)公司總經(jīng)理劉馳宇根據(jù)歷史上留下的零星記載，認(rèn)為曼生十八學(xué)士壺應(yīng)當(dāng)為南瓜提梁學(xué)士壺、石瓢提梁學(xué)士壺等十八種造型?！ ∶恳话咽藢W(xué)士壺的背後，都有??為人知的故事。南瓜提梁學(xué)士壺，也叫東坡提梁壺，最特別的地方在於它的三叉提梁。陳曼生終身崇拜蘇東坡，自詡“坡仙之徒”。他的華誕聚會上，摯友郭麟談及當(dāng)年蘇東坡“松風(fēng)竹爐?熏提壺相呼”，提議陳曼生何不古為今用，生火煮茶？陳曼生萌生創(chuàng)作提梁壺之意。眾人散去後，陳曼生秉燭夜思，湊巧侍女送來南瓜羹，他便想起當(dāng)年東坡歸田，院內(nèi)外種了許多南瓜，便馬上以南瓜為壺身，上加三叉提梁，設(shè)計(jì)出了南瓜提梁壺。 深鎖保險(xiǎn)櫃難見其貌 陳曼生去世後，沒有人將他的曼生十八壺很好地保護(hù)、拾掇，能夠流傳至今的現(xiàn)在已經(jīng)是鳳毛麟角，至於什麼起因，現(xiàn)在沒有資料記載。劉馳宇介紹，當(dāng)代國畫大師、出名收藏家唐雲(yún)有幸收藏到其中八把，後捐贈給國家，國家專門為此在西湖邊蓋了唐雲(yún)藝術(shù)館，主要的目的就是妥善保存這八把“國寶”壺。另外，上海某地也有一把，但據(jù)有關(guān)專家鑒定，當(dāng)為高倣壺，非曼生原壺?！ 叭ツ晡以鴮ｉT去了一趟唐雲(yún)藝術(shù)館，想一睹曼生壺的風(fēng)采，但沒想到它們始終鎖在保險(xiǎn)櫃裏，平時(shí)並不展示，就沒好心機(jī)提出讓人家調(diào)出來，遺憾而歸?！敝袊囆g(shù)研究院研究員、中國藝術(shù)研究院研究生院院長張曉霖回憶?！ ∈孜蛔仙敖甜B(yǎng)親自操刀 劉馳宇自幼喜愛紫砂壺，對中國文人紫砂的研究頗有造詣。10多年前，一個無意偶然的機(jī)會，他從友人藏書裏偶得一張曼生石扁學(xué)士壺圖片，從此便不可遏制地迷上了曼生壺，得悉天津、上海、南京等地的博物館收藏有曼生壺，便不遠(yuǎn)千里地一次次來回其間，只為一睹其風(fēng)采?！ ?994年至1997年間，劉馳宇數(shù)次南下蘇杭、宜興等地，無意偶然碰到同樣酷愛曼生銘壺的紫砂藝術(shù)大師堵江華，兩人萌生了復(fù)原曼生十八學(xué)士壺的夢想。堵江華是中國藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)紫砂藝術(shù)教養(yǎng)，也是我國第一個紫砂學(xué)教養(yǎng)，從事紫砂壺製作20多年。這一情景，不禁得讓人想到200多年前陳曼生邂逅制壺高手楊彭年。得悉劉馳宇、堵江華對發(fā)展中國紫砂文化付出的努力，中國藝術(shù)研究院、中國國家博物館免費(fèi)為其監(jiān)製、學(xué)術(shù)把關(guān)?！ 【拍隁У魩浊О褖亍 〈媸赖穆鷫乇旧砭秃芟∩?，有關(guān)其壺式的資料更稀少，所以民間流傳有千百種曼生十八式的版本。 劉、堵二人征集了古今一切關(guān)於中國紫砂的專著、文獻(xiàn)、圖片，歷經(jīng)大小百餘次專家研討，曼生十八學(xué)士壺中的每一式的大小、高度、造型、銘文、篆刻乃至骨架、神韻、用砂、顏色也都經(jīng)過了翔實(shí)的論證，才定下了曼生十八學(xué)士壺的最終圖稿?！ 霸谖覀兊?威脅’下，才40多歲的堵江華由於用眼過度，現(xiàn)在戴上了老花鏡?！睆垥粤亟榻B，曼生十八壺的每一種在研發(fā)的過程中都有專家團(tuán)在場進(jìn)行監(jiān)製、研討，不允許有一點(diǎn)瑕疵。9年來，堵江華平均三四天做一把壺，專家稍有不滿就要破刻被毀掉，迄今被毀的紫砂壺有幾千把，碎片已經(jīng)堆了一屋子。 有名書畫家欲以作品交換 史載廣東巡撫、收藏家吳大，曾四處尋求曼生壺卻沒有結(jié)果，萬分慨嘆地說：“金銀非老夫所愛，烏紗亦非老夫所求，惟曼生壺令老夫心動而終難遂願，此乃終身之憾。”曼生十八壺的珍貴由此可見一斑。 劉馳宇介紹，復(fù)原的曼生十八學(xué)士壺幾乎可能亂真，跟國寶曼生壺相比，由於現(xiàn)在可能借鑒電腦技術(shù)，器型愈加規(guī)整。復(fù)原的曼生十八學(xué)士壺為限量創(chuàng)作，每把只做60把。目前，中國藝術(shù)研究院、國家博物館、故宮博物院已分別收藏了一套。 張曉霖吐露，未多少前曾有某有名畫家在他的辦公室看到一把早期的曼生壺，欲以畫交換，被他直言謝絕?，F(xiàn)在，雖然曼生十八學(xué)士壺正式亮相還在下月，但許多出名藝術(shù)家都表示了收藏的願望。 |
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