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　　本報12月21日的報道《宋徽宗<瘦金千字文>現(xiàn)身鵬城》刊出以后，立即引起了巨大的反響，新華網(wǎng)等多家網(wǎng)站轉(zhuǎn)載，許多讀者也打來電話詢問宋徽宗《瘦金千字文》的情況。其中，不少讀者對《瘦金千字文》的真?zhèn)伪硎玖藨岩伞?/P>

　　確實，這冊《瘦金千字文》距今已經(jīng)900多年的歷史，過去很少被人提及，在這次的拍賣會上突然橫空出世，難免讓人心存疑慮。就讀者提出的質(zhì)疑，本報記者采訪了此次拍賣的組織方，廣東中翰清花拍賣有限公司的藝術(shù)總監(jiān)劉沫林。

　　問：宋徽宗《瘦金千字文》突然現(xiàn)身深圳，讓人們對其真?zhèn)晤H存懷疑，是誰委托拍賣這件稀世珍品的？

　　劉沫林：其實，搞藝術(shù)鑒賞這一行的人都知道，在各種古代文物中，字畫的真?zhèn)问亲钊菀阻b定的。像青銅器或瓷器，很多只有一個原物，鑒定只能根據(jù)燒制的工藝、設(shè)計的風格等去判斷，而字畫大多有作者的題目印章，還有收藏家的題字、印章等，相對來說鑒別真?zhèn)伪容^容易。

　　根據(jù)相關(guān)的保密條款，我們不能透露委托人的身份，但可以負責任地說，這冊《瘦金千字文》是有其來歷的，真實性有保障。

　　問：該冊“千字文”出自宋朝，但直到清朝才重回宮廷，中間斷裂時段太長，它是如何流落民間又怎么重回宮廷的呢？

　　劉沫林：宋徽宗雖然重視文藝，但治國無方，重用奸佞、揮霍無度，最終成為亡國之君。金朝于下，靖康二年(1127年)正月東京城破，四月初一擄走徽、欽二帝及后妃、皇子、宗室、貴戚等3000多人北撤。宋朝皇室的寶璽、輿服、法物、禮器、渾天儀等也被搜羅一空，北宋從此滅亡，大量宮廷珍寶玩物散落民間，這冊千字文應該就是在這個時候流落民間的。

　　乾隆也是一個非常喜愛字畫的皇帝，他在位的時候，曾經(jīng)向民間征集字畫，這樣的精品字幅，當然會被征入宮廷。據(jù)傳乾隆皇帝對瘦金體原本頗為欣賞，因此在上面留下了他的“八徵耄念之寶”珍賞印。不過后來因為常有人議論這是亡國之君所寫，乾隆有些忌諱，漸漸疏遠，這可能也是這套《瘦金千字文》再度流出宮廷的原因之一。

　　問：宋徽宗以后，很多人都在練習“瘦金體”，這幅作品會否是件仿冒品？

　　劉沫林：書法是一種個人的藝術(shù)，他最能體現(xiàn)出每個書法家的個性，雖然在宋徽宗之后，很多人都在寫瘦金體，但每個人的個性不一樣，字也不可能一樣。即便是存心模仿，最多也就能做到八分相似，不可能一模一樣。

　　宋徽宗創(chuàng)造的新體楷書“瘦金體”，其特點為抑上揚下、抑左揚右，筆畫尖削，行筆細勁，尾鉤銳利，鋒芒外露。筆道瘦細有彈性，運筆挺勁犀利，具有秀美灑脫的風骨；元代學官，書院院長袁桷贊其“筆法飛動，有凌云步虛之意”。觀此冊用筆瘦勁、挺拔、舒展、遒麗，橫劃收筆帶鉤，豎下收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內(nèi)斂，連筆飛動而干脆，靈動娟麗，有歡暢流利之感。確實是宋徽宗的真跡。

　　問：除了書法以外，還有其他什么因素能夠佐證該冊《瘦金千字文》是宋徽宗的真跡？

　　劉沫林：首先，該冊所用的紙張色淡黃，紙質(zhì)均勻少雜質(zhì)，柔軟細膩，乃宮廷專供。宋時以云水魚龍為主要題材的繪畫，已形成一個獨立的畫科“魚龍科”。當時的金銀、青銅、玉石、陶瓷、絲綢諸器物及建筑構(gòu)件上，均喜以龍紋為飾?！妒萁鹎ё治摹匪x用的紙張就有描金團龍紋裝飾，由于紙張配有殺蟲驅(qū)毒功能的天然植物制劑，具有防蠹作用，歷經(jīng)千年仍保存完好，技藝遠超現(xiàn)存宋刻印書籍用紙。

　　其次，此套《瘦金千字文》起首結(jié)尾處均有宋徽宗“趙”、“趙氏”印章，所用印泥為水或蜂蜜調(diào)朱砂而成，色澤相比油印較黃。水密印泥干后極易脫落，元以后逐漸為油調(diào)朱砂所取代，《瘦金千字文》中“趙”、“趙氏”二印歷經(jīng)千年色澤仍清晰明快，代表了當時制印泥的最高水平。

　　再次，該款“千字文”落款為：“崇寧甲申歲宣和殿書賜童貫”。童貫是宋徽宗在位時的北宋權(quán)宦，史稱“六賊”之一，性巧媚初任供奉官，在杭州為徽宗搜括書畫奇巧，深得徽宗倚重。后為西北監(jiān)軍，領(lǐng)樞密院事，掌兵權(quán)二十年，權(quán)傾內(nèi)外。1104年初春童貫率軍滅亡吐蕃宗喀國，給帝國帶來許久不見的軍事上的榮耀，成為民族英雄?！妒萁鹎ё治摹樊斒撬位兆跒楸頁P童貫勝利而歸所賜。

　　問：該冊《瘦金千字文》上，還有吳湖帆、徐邦達、郭沫若等人的印章，這些印章的真?zhèn)稳绾闻卸ǎ?/P>

　　劉沫林：這三人都據(jù)今不遠，這些印鑒在其他一些藏品上也曾出現(xiàn)，完全可以進行對照。

　　吳湖帆是大書法家，他橫跨了清朝、民國和中華人民共和國，他對宋書法、繪畫、詩詞都非常喜愛。冊上有其“梅影書屋”、“吳”、“倩盦”、“吳湖帆”、“待五百年后人論定”、“出門一笑大江橫”等印。

　　而更為可以佐證的是郭沫若在上面的題封——“吳湖帆佞宋痕冊 郭沫若‘鈐印’郭沫若”。這里面所說的“佞宋”二字，本為清乾隆時著名藏書家黃丕烈的號，他喜歡收藏圖書和讀書、校書，尤其喜愛宋版書，所藏宋本多達百部以上，友人送他外號“佞宋主人”。吳湖帆曾發(fā)表詞集名《佞宋詞痕》，他的書法多取瘦金體而又加以變化。郭沫若是繼魯迅之后革命文化界公認的領(lǐng)袖，是我國新詩的奠基人，也是古文字學家、歷史學家、書法家，他對甲骨文和金文的研究成果，在我國“漢字考古學”中起著奠基性的作用。他的題封自然代表了文化界對該冊的最高認同。

　　此外，徐邦達不僅是吳湖帆弟子、更是我國書畫鑒定大家，上面有他的鑒賞印，這冊宋徽宗《瘦金千字文》的真實性無可置疑。