相離徒有相逢夢(mèng)。門外馬蹄塵已動(dòng)。怨歌留待醉時(shí)聽，遠(yuǎn)目不堪空際送。

今宵風(fēng)月知誰共？聲咽琵琶槽上鳳。人生無物比多情，江水不深山不重。

 

【賞析】

　　

    這是古詩詞中風(fēng)格別具的一則詞作，原題作“和孫公素別安陸”。此詞言送別，沒用一般寫景傷懷或凄楚哀怨的苦調(diào)，而是以諳盡別離況味的超然態(tài)度，從虛處著筆，靠對(duì)慣常送別程式之否定，以突出自己體驗(yàn)到的離愁。

 

    相離徒有相逢夢(mèng)。 寫離別，卻用別后盼重逢已是徒勞魂夢(mèng)，將再“相逢”的意愿及難再逢的事實(shí)點(diǎn)明，以少勝多，思力驚人。

   門外馬蹄塵已動(dòng)。作者的聰明在于，他沒有讓這個(gè)女主人公走出房門，而是躲在房里，可是心兒卻早已飛到離別之人的跟前，眼不見，耳卻聽到，心也看見，那個(gè)人已經(jīng)催動(dòng)馬兒，蹄聲濺起憂傷的塵埃，遮住的去路，也蒙蔽了她破碎的心。這樣，就把離別寫得不落俗套，而且更為刻骨動(dòng)人。

   怨歌留待醉時(shí)聽，遠(yuǎn)目不堪空際送。離怨的歌要留著待到醉酒之時(shí)再聽，送行的目光承受不住送至天邊的悲痛之情。 李白《送孟浩然之廣陵》有“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見長江天際流”，表示目送去帆，久久佇立，直至看不到，還不忍離去的癡情。但詞人卻妙用了翻案技巧，否定這種送別方式，認(rèn)為“遠(yuǎn)目不堪空際送”，寫出不忍心目送行人遠(yuǎn)去的心情，更表現(xiàn)出其內(nèi)心的幽咽。

   今宵風(fēng)月知誰共？聲咽琵琶槽上鳳。這句與柳永“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆庇挟惽ぶ睢?剛剛離別的今晚，她將怎樣挨過？也許只有彈奏一曲憂傷的琵琶，來消磨時(shí)光，來宣泄愁懷。歡娛嫌日短，寂寞恨夜長。那一個(gè)個(gè)慢慢的長夜呀，她不堪想象。（ 槽上鳳：琵琶上端雕刻成鳳頭狀。槽：弦柱的槽口，在鳳頭下方）

   人生無物比多情，江水不深山不重?！岸嗲椤笔亲羁烧滟F的，無物可比。對(duì)于真正的愛情來說，世間萬事萬物，包括權(quán)力、聲名、金銀，都不是最重要的，最重要的是一個(gè)人的多情。 看來，這是個(gè)多情而又純情，視榮華如糞土的女子。也因?yàn)檫@份多情與純情，所以，她才擲地有聲的說：“江水不深山不重”。因?yàn)殡x人始終在她的心中。在世人的眼中，江水是何其深邃，山峰是何其厚重，然而她卻說，在她的愛意和離愁面前，江水也不足以稱之為深邃，山峰也不足以稱之為厚重。 詞人一反前人詠愁言情以水、山類比的俗套，亦屬避俗就生之法。

全詞一處用“無”，三處用“不”，此種謀篇布局，可稱為“否定式”結(jié)構(gòu)。