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王鐸書(shū)法專題問(wèn)答 胡秋萍 1.王鐸的行草書(shū)地位日益受到書(shū)界的重視,你能談?wù)勍蹊I行草書(shū)在中國(guó)書(shū)法史上的藝術(shù)地位問(wèn)題嗎? 答：王鐸取法二王又與之面貌迥然不同，其書(shū)風(fēng)完全追求個(gè)性生命的自我寫(xiě)照和藝術(shù)形式的開(kāi)拓創(chuàng)新。王羲之的書(shū)法以尺牘手札小幅式的精微典雅打動(dòng)觀賞者，而王鐸則以八尺丈二的大幅式，整體性極盡渲染造成對(duì)欣賞者的視覺(jué)沖擊，以其鮮明的風(fēng)格、強(qiáng)烈的個(gè)性實(shí)踐了其借古開(kāi)今的歷史使命，才有可能被后人推譽(yù)為“有明第一”，“五百年來(lái)無(wú)此君”。王鐸無(wú)疑是超越了那個(gè)時(shí)代眾多書(shū)家的杰出代表，他同時(shí)也超越了他生存的那個(gè)時(shí)代。借古開(kāi)今，高標(biāo)時(shí)代精神正是王鐸之于當(dāng)代如何繼承與創(chuàng)新探索迷茫中書(shū)家的現(xiàn)實(shí)意義。 2.王鐸書(shū)風(fēng)個(gè)性極為突出,他的書(shū)法發(fā)展脈絡(luò)與師承關(guān)系對(duì)他的書(shū)法線變起到了至關(guān)重要作用。你能就王鐸書(shū)法線變對(duì)其后期寫(xiě)意抒情的行草書(shū)相通相融的滲透作用,談?wù)勀愕目捶▎幔?BR> 答：在線條藝術(shù)表現(xiàn)力上，王鐸的大寫(xiě)意行草書(shū)可說(shuō)是極盡筆墨變化之能事。對(duì)元末直至明中葉的復(fù)古主義及流行的館閣體在書(shū)法審美形式上有著重大的突破，開(kāi)拓了書(shū)法藝術(shù)形式的新天地?！ 〔輹?shū)是最能表現(xiàn)書(shū)法家個(gè)性并高度自由地抒發(fā)情感的藝術(shù)，它在“方不中矩，圓不副規(guī)，抑左揚(yáng)右，望之若欹” （崔璦《草書(shū)勢(shì)》）中“臨事從宜”，表現(xiàn)“蓄怒怫郁，放逸生奇”（同上）的感受，從“象”到“意”，抒發(fā)藝術(shù)家心中無(wú)以名狀又難以訴說(shuō)的情緒。王鐸在標(biāo)舉“獨(dú)宗羲、獻(xiàn)”的同時(shí)，以抒情大寫(xiě)意的筆墨，極力張揚(yáng)行草書(shū)瞬間視覺(jué)形式“象”的表現(xiàn)性，把一個(gè)飽受磨難、痛若、壓抑、悔恨的文人心態(tài)之“意”宣泄得淋漓盡致。 3.王羲之用筆舍棄了提筆中作勻速運(yùn)動(dòng)的傳統(tǒng)筆法,大膽使用提按頓挫、不避側(cè)鋒的“外拓法”。這種外拓筆法使得書(shū)法的表現(xiàn)力更強(qiáng),線條也豐富生動(dòng)起來(lái)。王鐸書(shū)法受二王影響甚大,你能就王鐸與王羲之在筆法上的相同之處和差異之處談?wù)勀愕目捶▎? 答：王鐸漲墨洇墨的使用，搖曳多姿的體勢(shì)，外拓、內(nèi)扌厭等不同筆法的混合運(yùn)用，使他的書(shū)風(fēng)有別于典雅婉轉(zhuǎn)、流美新妍的魏晉書(shū)風(fēng)，他取法二王又與之面貌迥然不同。二王用筆圓轉(zhuǎn)秀麗，王鐸方圓并用;二王用墨均勻潤(rùn)澤，王鐸漲墨濃墨枯濕兼用，開(kāi)拓并豐富了書(shū)法用筆用墨的空間，形成了極盡渲染的視覺(jué)藝術(shù)效果。造成書(shū)法藝術(shù)的視覺(jué)轉(zhuǎn)換，也是一種審美趣味由和諧到?jīng)_突的變易。 4.在書(shū)法創(chuàng)作上,王鐸是一個(gè)“入古出新”的踐行者。你能從創(chuàng)作的角度,談?wù)勊∈亍皶?shū)不宗晉,終入野道”的書(shū)法主張嗎？ 答：王鐸認(rèn)為傳統(tǒng)書(shū)學(xué)的正道必須“獨(dú)宗羲獻(xiàn)”，才能修成正果，否則“終入野道”。但是，王鐸本人師古不泥古，而是要借古開(kāi)今?！坝鄷?shū)獨(dú)宗羲獻(xiàn)，即唐、宋諸家皆發(fā)源羲獻(xiàn)，人自不察耳”。王鐸鐘情于古人的用筆與結(jié)構(gòu)，為避免流俗，他“一日臨摹，一日應(yīng)索請(qǐng)。以此相間，終身不易。大抵臨摹不可間斷一日耳”。王鐸認(rèn)為唐以后的東西都不可學(xué)。臨摹是每一個(gè)學(xué)習(xí)書(shū)法者繞不開(kāi)的道路“，獨(dú)宗羲獻(xiàn)”也是傳統(tǒng)學(xué)習(xí)書(shū)法的必經(jīng)之路，尤其是對(duì)行草書(shū)的學(xué)習(xí)。因?yàn)椋豸酥男胁輹?shū)標(biāo)志著書(shū)法藝術(shù)發(fā)展的成熟。然而對(duì)于多元化的當(dāng)代來(lái)說(shuō)，審美的多元也給學(xué)書(shū)者提供了多元的書(shū)法審美樣式的可能性。只要你創(chuàng)造出的書(shū)法作品符合藝術(shù)審美法則，它都會(huì)得到應(yīng)有的理解與認(rèn)可，都會(huì)具有一定的藝術(shù)審美價(jià)值。 5.有人評(píng)價(jià)王鐸在45歲左右的作品“有拔山扛鼎之概,少蘊(yùn)藉靜穆之致”,認(rèn)為王鐸在這一時(shí)期的書(shū)作是力勝于韻。傅山認(rèn)為王鐸此期作品“故意造作”。你能就傅山對(duì)王鐸此期書(shū)法的評(píng)價(jià)談?wù)勀愕目捶▎? 答：45歲以前，王鐸由于年富力強(qiáng)，心性很高，唯求后世書(shū)史上能書(shū)數(shù)行,過(guò)分有意而為之，追求點(diǎn)畫(huà)的完美，因此反映在筆墨上，似乎有些過(guò)于表現(xiàn)生硬和過(guò)分夸張的感覺(jué)。這是學(xué)習(xí)書(shū)法的必經(jīng)過(guò)程也是人生的必經(jīng)過(guò)程。然而，書(shū)法藝術(shù)的高境界是在有法與無(wú)法之間，隨心所欲而不逾矩，道法自然而為上。 6.王鐸行草書(shū)精品多創(chuàng)作于50 60歲這十年，你能就他的代表作《贈(zèng)張抱一草書(shū)詩(shī)卷》、《草書(shū)杜律卷》、《為葆光張老親翁書(shū)草書(shū)卷》談?wù)勊捏w式、筆法及他的行草書(shū)對(duì)當(dāng)代書(shū)壇的借鑒意義嗎？ 答：王鐸以圓轉(zhuǎn)寓方折、遲澀寓暢達(dá)渾然一體的筆法，酣暢淋漓、虛實(shí)渾然的墨韻，結(jié)構(gòu)縱橫跌宕、一瀉千里的奔騰氣勢(shì)，被后世奉為一代大師。影響和啟示著數(shù)百年后的當(dāng)代中國(guó)書(shū)家和日本書(shū)家。日本的村上三島將王鐸創(chuàng)立的一筆書(shū)行草大寫(xiě)意引入自己的創(chuàng)作中，并多次在日本大展中獲獎(jiǎng)。王鐸的漲墨法、結(jié)構(gòu)體式對(duì)比組合的形式法則，更為現(xiàn)代中青年書(shū)家提供了借鑒和再造契機(jī)。許多書(shū)家在其成長(zhǎng)的過(guò)程中都或多或少地受到王鐸書(shū)法的影響，并從中找到自己所需要的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)。 7.王鐸早年學(xué)二王，筆勢(shì)平和，用筆圓潤(rùn)，其中年學(xué)米后，筆勢(shì)發(fā)生了很大變化，你能談?wù)劽总缹?duì)王鐸的影響嗎？ 答：“不規(guī)規(guī)摹擬”，是王鐸在內(nèi)府觀看到了大量米芾真跡后所感悟到的書(shū)法如何臨摹的真諦。如何依法二王，他從米芾的學(xué)習(xí)創(chuàng)作實(shí)踐中找到了一把開(kāi)啟心智的鑰匙。這就是不僅要學(xué)二王的用筆、形體結(jié)構(gòu)，更重要的是繼承其如何在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上開(kāi)宗立派的創(chuàng)造精神。因此，在學(xué)得二王筆勢(shì)平和、用筆圓潤(rùn)婉轉(zhuǎn)的同時(shí)也借鑒了米芾的方折筆和刷筆，豐富了他的筆法，從而使他的書(shū)法線條更具有表現(xiàn)性和藝術(shù)張力。 胡秋萍，1962年8月生于河南開(kāi)封，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)委員，中國(guó)書(shū)協(xié)書(shū)法培訓(xùn)中心教授，河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，北京大學(xué)書(shū)法藝術(shù)研究所客座教授，河南省直書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員，河南省詩(shī)詞學(xué)會(huì)常務(wù)理事，河南省青聯(lián)委員，河南省書(shū)畫(huà)院專業(yè)書(shū)法家。 |
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來(lái)自： 鴻墨軒3dec > 《6百家爭(zhēng)鳴》
