在畫(huà)幅上題款，是中國(guó)畫(huà)增添詩(shī)情畫(huà)意的一種重要的藝術(shù)手段。題款是整幅作品的組成部分，在構(gòu)圖部起穩(wěn)定和平衡作用，還可彌補(bǔ)繪畫(huà)構(gòu)圖中不足。通過(guò)題款可使觀賞者獲得“畫(huà)外之意”。題款的內(nèi)容除姓名年月外，詩(shī)詞歌賦、畫(huà)理畫(huà)論、雜感記事、短評(píng)題跋語(yǔ)、散文小品、有韻無(wú)韻均可題用。

         在畫(huà)上題款是我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的一種創(chuàng)造，是經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)的歷史發(fā)展而形成的。五代以前的繪畫(huà)除少數(shù)外一般都不落款，宋代畫(huà)題款逐漸增多，但尚未普遍，現(xiàn)在的兩宋名畫(huà)中，無(wú)款、無(wú)章者仍為多數(shù)。無(wú)代文人畫(huà)有較大的發(fā)展，在書(shū)畫(huà)上題款也日益普遍。明、清的繪畫(huà)題款，比無(wú)代更進(jìn)一步，并且逐漸講究其藝術(shù)性，要求書(shū)畫(huà)并工。

         題款的形式多樣，以下略舉幾例：

         單款：又稱(chēng)名款，只署畫(huà)家姓名、別名、畫(huà)名和年月。

         雙款：除作者名款外，還署畫(huà)受畫(huà)者的名字和與畫(huà)家的關(guān)系。如唐寅的《落霞孤鶩圖》上款題：晉昌唐寅為德輔契兄先生作詩(shī)意圖；再如華巖作《聽(tīng)松圖》款書(shū)“丙子夏六月為瑞玉師五十壽詩(shī)畫(huà)并請(qǐng)正新羅山人時(shí)年七十有五”。

         題詩(shī)款：可題畫(huà)家自作的詩(shī)詞或用古人的詩(shī)詞。可長(zhǎng)可短，可題全詩(shī)，也可選其中一句、兩句，所題詩(shī)句不僅與繪畫(huà)有關(guān)，還可補(bǔ)充畫(huà)意之不足。如奚岡的《晚晴圖》山水間沒(méi)有畫(huà)人，作者時(shí)題上：“隔岸游人何處在，數(shù)聲雞犬夕陽(yáng)殘”。觀畫(huà)讀詩(shī)，似見(jiàn)游人徜徉于傍晚的山水之間，達(dá)到題詩(shī)之妙，在于使畫(huà)盡而意無(wú)盡。明清文人畫(huà)家往往借題發(fā)揮，表達(dá)他們對(duì)人生、對(duì)社會(huì)的看法。如徐渭自題《葡萄圖》內(nèi)有：“筆底明珠無(wú)處賣(mài)，閑拋閑擲野藤中”的詩(shī)句，抒發(fā)他懷才不遇的心情。

        題記款：可記敘畫(huà)家創(chuàng)作此畫(huà)的過(guò)程、感受，借助文字闡述作品的主題思想、創(chuàng)作意圖。

        夾畫(huà)款：是將題款?yuàn)A雜在畫(huà)幅的空隙之中，如鄭板橋的墨竹，將款散散落落地寫(xiě)在竹竿之間。

        題款的字體篆書(shū)、楷書(shū)、隸書(shū)、草書(shū)、行書(shū)均可，但題款字體要與畫(huà)相和諧。工筆畫(huà)宜楷書(shū)、篆書(shū)，字體略小些；寫(xiě)意畫(huà)宜用行書(shū)、草書(shū)，字體可大些。清人鄭績(jī)說(shuō)：“山石蒼勁可款勁書(shū)，林木秀致當(dāng)題秀字，意筆用草，工筆用楷。”

        題款切忌“平齊”、“四方”、“刻版”，而要“通氣”、“靈光”，要長(zhǎng)短相間，高低有致，有參差錯(cuò)落的變化。  一幅中國(guó)畫(huà)，不但作者的名字可以寫(xiě)上，連作畫(huà)的時(shí)間、地點(diǎn)都可以寫(xiě)上；還可以題上詩(shī)詞和跋語(yǔ)，這叫做題款，也有人叫做落款。落好款，還需要蓋上印章，這叫做用印。國(guó)畫(huà)，就是少不了落款與用印。但是初學(xué)畫(huà)者，只重視畫(huà)，往往忽略如何落款和用印。其實(shí)，凡學(xué)畫(huà)的同時(shí)，都應(yīng)該注意及此。 落款要注意兩個(gè)方面：一是書(shū)法要練得好，書(shū)法不好，寫(xiě)在畫(huà)上，便要影響畫(huà)面的美觀；二是要有一定的文學(xué)修養(yǎng)，起碼要能文理通順，否則一落款，差錯(cuò)百出。
     在歷史上，詩(shī)，書(shū)、畫(huà)、印四者全能的畫(huà)家不少，如西蜀八家中的奚鐵生、黃小松等，都是善畫(huà)能詩(shī)，善書(shū)精篆刻。近、現(xiàn)代畫(huà)家中如趙之謙、吳昌碩、齊白石、黃賓虹、潘天壽、傅抱石等，無(wú)不如此。至于詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三者兼能的，更是不勝枚舉。題款有多種情況，一種作者自己題款，另一種，他人在畫(huà)上題詩(shī)書(shū)跋。本文僅就作者自己如何題款，略述一二。
    

     一、落名款
     落名款，即在畫(huà)上寫(xiě)作者的姓名，或者再寫(xiě)上作畫(huà)的年月與地點(diǎn)。畫(huà)上只寫(xiě)作者姓名的叫單款，如果這幅畫(huà)送給某某同志，將某某的名字也寫(xiě)上，這叫做雙款。
     款書(shū)寫(xiě)得多的叫長(zhǎng)題。有些作品，作者在畫(huà)上一書(shū)再書(shū)，多至三、四款，再加上他人題字，幾乎在一幅畫(huà)上，好多處有款字，這叫做“落花款”，猶如花朵落在畫(huà)面上一樣。如果一幅大畫(huà)，在畫(huà)面上，顯然可以多寫(xiě)一點(diǎn)，然后作者只書(shū)姓名三個(gè)字或者加個(gè)年月，別無(wú)他書(shū)，在明末清初之時(shí)，往往被稱(chēng)之為“窮款畫(huà)”。金冬心在長(zhǎng)題一幅《瘦梅圖》中就提到“窮款畫(huà)欠佳……莫作窮款畫(huà)匠”等。不過(guò)有些畫(huà)，不題字完全可以，那也不必非題不可。象這樣的作品，即使只有三、五字的款書(shū)，切不可亂戴帽子，說(shuō)它是“窮款畫(huà)”。

    二、落款題詩(shī)有助畫(huà)意
     畫(huà)上題詩(shī)，題得好，不只是錦上添花，還可以使平凡的畫(huà)材成為不平凡。故云“妙款一字抵千花”。例如元代王冕，他畫(huà)了一幅《墨柵>，如果不題詩(shī)，’無(wú)非是一幅技法較高的梅花小品，當(dāng)他在畫(huà)上題著“不要人夸好顏色，只流清氣滿(mǎn)乾坤?！本褪惯@幅畫(huà)的題意深化了。作畫(huà)者的思想感情，也就因此而在這幅畫(huà)上洋溢出來(lái)。又如一幅明代無(wú)款的巨幅《梅花圖》，描繪千技萬(wàn)蕊的白梅盛開(kāi)，作者用隸書(shū)題“一林春雪”四字，這就使讀者產(chǎn)生很多的聯(lián)想，畫(huà)也隨之更富生趣了。還有如揚(yáng)州八怪之一的金濃，他畫(huà)了一個(gè)士大夫高臥荷亭之中，作者題上了“風(fēng)來(lái)四面臥當(dāng)中”，便使畫(huà)中這個(gè)士大夫的那種不問(wèn)世事，自鳴清高的神態(tài)，活生生地突了出來(lái)，從而使這幅畫(huà)的主題思想也更加顯露。
     再舉幾個(gè)例子：黃鼎畫(huà)了一幅水墨的《云山圖》，構(gòu)圖極平常，題了一首六言詩(shī)，四句四問(wèn)，由于問(wèn)得好，問(wèn)得有趣，竟把畫(huà)中的云山似乎也“問(wèn)”得舞動(dòng)起來(lái)了。這首詩(shī)是：“門(mén)外水流何處?天邊樹(shù)繞誰(shuí)家?山色東西多少?朝朝幾度云遮?”表面是問(wèn)，其實(shí)對(duì)景物已經(jīng)作了形象的描繪。近人齊白石畫(huà)兩只小雞爭(zhēng)奪一條蚯蚓，本是極平常的繪畫(huà)題材，由于作者題上“他日相呼”四字，畫(huà)意就由平凡變?yōu)椴黄椒?。近入作品中，題得妙的也不少。但是，也有不少作品的題句，簡(jiǎn)直是不巧妙的標(biāo)題。如畫(huà)倆工人一起在爐旁打鐵，題曰“干勁沖天”；畫(huà)一株瓶梅和一盆蘭花，筆墨章法都不錯(cuò)，卻題曰“香氣滿(mǎn)書(shū)房”，許多觀眾說(shuō)：“可惜，可惜!文學(xué)意趣太少了?！?BR>     談到這里，不能不提一提詩(shī)與畫(huà)的血緣關(guān)系。在我國(guó)的詩(shī)詞中，可以入畫(huà)的詩(shī)詞比比皆是。有些詩(shī)，使畫(huà)家讀了，畫(huà)性油然而生；有些詩(shī)，本身儼如一幅畫(huà)，“詩(shī)是無(wú)形畫(huà)，畫(huà)為不語(yǔ)詩(shī)?！闭f(shuō)得形象極了。北宋蘇東坡評(píng)唐代王維“畫(huà)中有詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)?！卑税俣嗄陙?lái)傳頌不已，并被人們看作是對(duì)一個(gè)詩(shī)人畫(huà)家的高度稱(chēng)贊。王維的“楊柳青青渡水人”等句，都是歷代公認(rèn)的“詩(shī)中有畫(huà)”。其他如“好山行恐盡，流水語(yǔ)相隨”； “野水多于地，春山半是云”； “春水鴨頭綠，曉山螺髻青”； “春水渡邊渡，夕陽(yáng)山外山”；“落木蕭蕭疏雨霽，泉聲飛出萬(wàn)重山”； “隔水叢梅疑是雪，近人孤嶂欲生云。”以及斷句如“鴉背夕陽(yáng)紅”，“云山隔岸青”等，都是有畫(huà)的形象。通常說(shuō)， “詩(shī)畫(huà)可合璧”，可見(jiàn)其一斑。

    三、 “題畫(huà)無(wú)妨?xí)?huà)理”
     中國(guó)畫(huà)的款書(shū)，它的內(nèi)容除上述外，還可以題寫(xiě)畫(huà)理畫(huà)法。嘉慶時(shí)的花鳥(niǎo)畫(huà)家顧崧(翼庭)在課徒畫(huà)稿中寫(xiě)道： “題畫(huà)無(wú)妨?xí)?huà)理，一枝一葉自生情。”道理說(shuō)得很明白。
     歷代的畫(huà)論著作中，有一些就是作者把平日題畫(huà)的底稿匯集起來(lái)成為一冊(cè)的。惲格的《南田畫(huà)跋》，王原祁的《麓臺(tái)畫(huà)跋》，金農(nóng)的，《冬心畫(huà)竹題記》，奚岡的《冬花庵題畫(huà)絕句》，潘曾瑩的《小歐波館畫(huà)寄》等都是。有人問(wèn)：畫(huà)上書(shū)畫(huà)理畫(huà)法，豈不是太乏味。實(shí)則乏味與否，關(guān)鍵不在題畫(huà)理畫(huà)法，而是看你怎么行文，怎么個(gè)題法。李方膺題《梅杷》“觸目橫斜千萬(wàn)朵，賞心只有兩三枝?！编嵃鍢蝾}《竹》云：“四十年來(lái)畫(huà)竹枝， 日間揮寫(xiě)夜間思，冗繁削盡留清痿，畫(huà)到生時(shí)是熟時(shí)?！奔确从沉怂钦J(rèn)真創(chuàng)作的態(tài)度，又反映了他對(duì)繪畫(huà)創(chuàng)作中的特殊規(guī)律的深刻體會(huì)。題上這樣的畫(huà)理詩(shī)，更使作品增加了生趣。齊白。石題石濤畫(huà)說(shuō)：“胸中山水奇天下，削去臨摹手一雙。”黃賓虹題畫(huà)嘉陵山水圖，有句云：“我從何處得粉本，雨淋墻頭月移壁。”如此等等，都與繪畫(huà)作品是完全合調(diào)合拍的。

     四、款書(shū)有助章法和增強(qiáng)畫(huà)面的美觀
     一幅畫(huà)，都有候款處。換言之，款有款式。不但落款的位置要選好，甚至寫(xiě)單行或?qū)戨p行都要考慮到，否則，畫(huà)面就要受到破壞。故宮藏畫(huà)中，不少經(jīng)過(guò)清官的收藏，乾隆在一些名畫(huà)上任意題字，尤其是用印，有蓋三璽、五璽、八璽不等，把一幅好端端的名畫(huà)，猶如貼上許多膏藥，大損美觀。反之，落款、用印得體，則有助畫(huà)面的布局。有些長(zhǎng)卷，圖中所畫(huà)，各不相連，只要款書(shū)提得好，不但補(bǔ)救其缺陷，而且增加其美觀。如陳白陽(yáng)的《四季雜花圖卷》，畫(huà)中有梅，芍藥、秋葵、金桔、葡萄等二十多種花果，雖有幾枝交錯(cuò)著，基本上不相搭界，而作者用行草長(zhǎng)題，書(shū)法整整斜斜，參參差差，有的八、九字成行，有的二，三字成行，有的字粘著畫(huà)，把虛處填實(shí)，有些空靈處，不去著一字。如此一題，布局完整，處處呼應(yīng)，且使密中有疏，疏中有密，變化多樣，令人悅目。八大山人、石濤、齊白石，有時(shí)作畫(huà)，在一幅大畫(huà)中，只畫(huà)一只小鳥(niǎo)或一、二只小雞，或一朵花、幾片葉，但是，他們題上一片好款書(shū)，立即使畫(huà)面豐富起來(lái)。齊白石的《牽?；?gt;，花居中上部，畫(huà)邊是藤條，布局較疏散，但他在畫(huà)的一邊書(shū)寫(xiě)兩行整齊的款字，就使畫(huà)面立時(shí)改觀，獲得“不齊之齊”的藝術(shù)效果。

 文人畫(huà)是中國(guó)畫(huà)的最高境界，對(duì)這一境界起主導(dǎo)作用的是詩(shī)歌與散文。宋、元時(shí)期大量的詩(shī)文成了中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作題材，隨之而來(lái)的是收藏家或鑒賞家們以精美的書(shū)法及優(yōu)秀的文辭為形式的題款的出現(xiàn)。題款藝術(shù)成了中國(guó)畫(huà)的一個(gè)有機(jī)組成部分。這一特征使中國(guó)繪畫(huà)由低級(jí)到高級(jí)逐漸完善。題款為我們提供了重要的文獻(xiàn)資料。研究中國(guó)畫(huà)題款，對(duì)研究中國(guó)美術(shù)史有著重要的意義。

一、     中國(guó)畫(huà)題款的產(chǎn)生和發(fā)展

題款，是在畫(huà)面上書(shū)寫(xiě)文字。這種文字有多有少，多則幾百字，少則一兩字?？钭钤绯霈F(xiàn)于殷商時(shí)期的鐘鼎的“款識(shí)”，后來(lái)逐漸用于中國(guó)繪畫(huà)。在外的文字為陰刻稱(chēng)款，在內(nèi)的文字為陽(yáng)鑄稱(chēng)識(shí)。鐘鼎款識(shí)的產(chǎn)生成了中國(guó)畫(huà)題款藝術(shù)的萌芽，但它還不屬中國(guó)畫(huà)款識(shí)的范疇。

題款和繪畫(huà)本身一樣，起初都是為了適應(yīng)社會(huì)的需要而產(chǎn)生的。唐代張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中說(shuō)：“畫(huà)者，成教化，助人倫，窮神變，測(cè)幽微，與六籍同功。”又說(shuō)：“存乎鑒戒者，圖畫(huà)也”，正因?yàn)閳D畫(huà)要達(dá)到“成教化，助人倫”，“存乎鑒戒”的目的，題畫(huà)便應(yīng)運(yùn)而生了。最初題在畫(huà)上的文字，是漢代人物畫(huà)的題榜?！稘h書(shū)。蘇武傳》載：“漢宣帝甘露三年，單于始入朝，上思股厷＠①之美，乃圖其人與麒麟閣，法其形貌，署其官爵姓名?！边@里說(shuō)的“法其形貌”，就是按各位功臣的形貌畫(huà)像；“署其官爵姓名”，是指在各位功臣的畫(huà)像旁邊題寫(xiě)上各自的官爵姓名，這就是題榜。由于題寫(xiě)了各人的官爵姓名，觀畫(huà)的人就能一目了然分別出畫(huà)中的對(duì)象，題榜起到了點(diǎn)明人物身份，間接說(shuō)明繪畫(huà)內(nèi)容的作用。既然畫(huà)功臣烈士像是為了表彰功勛，那么單“署其官爵姓名”，就自然顯得不夠。最好的辦法還是借助文字加以補(bǔ)充，而采用“贊”這種文體，來(lái)頌揚(yáng)功臣烈士的業(yè)績(jī)，是最合適的。因此，在題榜的基礎(chǔ)上，便產(chǎn)生了題畫(huà)贊。東晉初，題畫(huà)贊有了進(jìn)一步的發(fā)展，不僅有以敘事為主的人物贊，而且出現(xiàn)了以詠物和客觀描寫(xiě)的品物贊。在題畫(huà)贊的基礎(chǔ)上形成題畫(huà)詩(shī)，題畫(huà)詩(shī)在唐代得到很大的發(fā)展，給中國(guó)繪畫(huà)史開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新紀(jì)元。

二、中國(guó)畫(huà)題款藝術(shù)的形式美

沈穎說(shuō)“元以前多不用款，或隱之石隙，恐書(shū)不情有傷畫(huà)局，后來(lái)書(shū)給井工，附麗成觀”。中國(guó)的詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)是姊妹藝術(shù)，從北宋起，即有一些文人畫(huà)家如蘇東坡、文同等人，他們兼擅眾藝，從過(guò)去畫(huà)面上藏畫(huà)家姓名于樹(shù)根石隙，一變而為題字加款，逐漸突出出來(lái)，有的題詞，有的吟詩(shī)抒發(fā)畫(huà)意，調(diào)整布局，增加文學(xué)的氣氛，形成了中國(guó)畫(huà)詩(shī)、書(shū)、畫(huà)為一體的特色。
   清代的鄭板橋、石濤等，幾乎每畫(huà)必題，有題在自己作品上的，也有請(qǐng)友人品題或后來(lái)的鑒定家題跋的。當(dāng)然，每個(gè)畫(huà)家的專(zhuān)長(zhǎng)不同，并不能因此而要求國(guó)畫(huà)都要有題跋，象明代畫(huà)家仇英即不善于題字和書(shū)法，其畫(huà)作很少題款。如果是長(zhǎng)于屬文詠詩(shī)的畫(huà)家，并且又工于書(shū)法，題跋可為畫(huà)面增色。

題詩(shī)、詞可以自作，也可以是古人的，但一定要與畫(huà)意相一致。短題長(zhǎng)題都可以，有的只題一句古詩(shī)，也可以意味深長(zhǎng)。沈穎說(shuō)一幅畫(huà)畫(huà)完“有天然候款處，失之則傷局”，可見(jiàn)最好還是以不傷畫(huà)局，而要與畫(huà)的構(gòu)圖緊密呼應(yīng)為好，在構(gòu)圖前即把題字的位置計(jì)劃在內(nèi)。

題字的書(shū)體要與畫(huà)的工寫(xiě)程度相一致，如一幅工筆人物畫(huà)，題上一篇狂草就不大適應(yīng)，反之寫(xiě)意畫(huà)題上工整的小楷也不配合，妙在于相體行事。題字可起到穩(wěn)定、補(bǔ)足畫(huà)局的作用，一般在空白處題字，但有的空白是畫(huà)面需用空靈透氣的地方，一題字反而感到迫促變?nèi)?，反而不如在不太明顯的地方題字更好。

如果書(shū)法素?zé)o基礎(chǔ)，不必勉強(qiáng)題上許多字，應(yīng)該藏拙，應(yīng)在適當(dāng)位置上題上姓名就行了。即使題上兩個(gè)字的名字，也要慎重選定位置，先用紙片寫(xiě)上名字后隨擺隨看，直到找好恰當(dāng)位置，再寫(xiě)上去。

題款空間位置選擇得當(dāng)，畫(huà)則因題而增色；反之，如果題款空間位置選擇不當(dāng)，也會(huì)破壞畫(huà)面的總體效果。雖然題款并非畫(huà)中的主題，但經(jīng)題入畫(huà)中，也便成為畫(huà)中不可分割的一部分。清人張式在《畫(huà)譚》中說(shuō)：“題畫(huà)須有映帶之致。題與畫(huà)相發(fā)，方不為羨文，乃是畫(huà)中之畫(huà)，畫(huà)外之意?！笨梢?jiàn)題畫(huà)空間位置的選擇，對(duì)于繪畫(huà)作品的成敗，具有重要的意義。

 1．題款位置的選擇

要將題畫(huà)的空間位置用文字規(guī)定出來(lái)，那是困難的，也是不切實(shí)際的。我們可以大致把它歸納出幾點(diǎn)。

1)  化虛為實(shí)  平衡畫(huà)面

畫(huà)中的“虛”，主要指畫(huà)中的空白，同時(shí)也包括畫(huà)中筆墨輕淡、分量輕薄的部分。畫(huà)中的空白，在有的作品中顯得比較平穩(wěn)，有的作品中則顯得比較奇險(xiǎn)。但不論這些空白平穩(wěn)還是奇險(xiǎn)，如果在畫(huà)中使人感到空虛，可以借題款來(lái)調(diào)整畫(huà)面的空虛。

以題款補(bǔ)充畫(huà)面空虛，一方面可使畫(huà)面得到充實(shí)，另一方面可增加畫(huà)中物象之間的呼應(yīng)。有些畫(huà)中的空白，不在畫(huà)的上下部分，而是在畫(huà)的中間部分，將畫(huà)中描繪的物象分隔開(kāi)來(lái)，使物象與物象之間失去了聯(lián)系的呼應(yīng)，造成畫(huà)面視覺(jué)上的散漫。在這中情況下，題款就能起到聯(lián)系物象、統(tǒng)一畫(huà)面、化散為聚的作用。如齊白石的〈墨蘭〉，畫(huà)中畫(huà)了三簇蘭花，畫(huà)的上半部畫(huà)了一簇，下半部畫(huà)了兩簇，中間部分為空白，上面一簇蘭與下面兩簇蘭相互脫離，呼應(yīng)不著，造成了畫(huà)上的散。但是畫(huà)家在三簇蘭之間的空白處，題上了“罷看舞劍忙提筆，恥共簪花花倚門(mén)”的詩(shī)句，畫(huà)面氣機(jī)立即改觀，原來(lái)呼應(yīng)不著的三簇蘭與題款便凝聚成一片整體，而且給人以別出心裁恰到好處的藝術(shù)感受。  

在中國(guó)畫(huà)中，畫(huà)家往往將畫(huà)中物象的重量偏置于畫(huà)的一邊，或偏于上，或偏于下，或偏于左，或偏于右，使畫(huà)中與之相對(duì)應(yīng)的另一邊失去重量，而造成畫(huà)面的不平衡，在借題款使之獲得新的平衡。如潘天壽的〈睡鳥(niǎo)〉，畫(huà)的重心偏于左下部，畫(huà)的右上部便顯得與下部不平衡，畫(huà)家在右上部行款，使畫(huà)面取得了平衡。

2)  因勢(shì)隨形  加強(qiáng)氣勢(shì)

根據(jù)畫(huà)中物象的氣勢(shì)布款，能更加增強(qiáng)畫(huà)中物象所體現(xiàn)的那股氣勢(shì)，使這股氣勢(shì)更加深厚，或與畫(huà)中物象所表現(xiàn)出的氣勢(shì)交叉變化，以增加畫(huà)面的氣勢(shì)，或順延于物象，或隱形于物象，增加畫(huà)中的氣機(jī)和趣味。因勢(shì)布款，與畫(huà)中物象的具體形象和位置均有密切的關(guān)系，畫(huà)家用的巧妙，既可增強(qiáng)畫(huà)的氣勢(shì)，同時(shí)也增加了畫(huà)的趣味。如徐渭的〈榴實(shí)圖〉（圖例），石榴枝干上面空出畫(huà)幅的五分之二，畫(huà)家題寫(xiě)了五絕一首：“山深熟石榴，向日笑開(kāi)口：深山少人收，顆顆明珠走。”題詩(shī)與石榴枝干成行，既增長(zhǎng)了石榴枝干的氣勢(shì)，又增長(zhǎng)了畫(huà)中的趣味。又如鄭板橋的〈墨竹〉（圖例），畫(huà)家在竹竿之間題款，增加了畫(huà)面氣機(jī)和趣味。

3)        多處題款  活潑畫(huà)面

畫(huà)中題款要根據(jù)畫(huà)面的具體情況來(lái)決定，并非所有的畫(huà)面都要題款，款文的長(zhǎng)短其占據(jù)的空間位置，也要從畫(huà)面實(shí)際情況出發(fā)，如果為題款而題款，不免有畫(huà)蛇添足的感覺(jué)。但是，有些畫(huà)面不僅不可缺少題款，而且單題一款尚嫌不足。需要多處題款?？傊?，要看畫(huà)面的具體情況決定。如吳昌碩的〈紅梅〉（圖例），題兩處款，如果隱去畫(huà)中任何一款，整個(gè)畫(huà)面的平衡就會(huì)遭到破壞。

 2．書(shū)體的選擇以及墨色的變化

畫(huà)上題款，要求書(shū)法雅美，如果書(shū)法欠佳就會(huì)破壞畫(huà)面。題款不僅要求書(shū)法精美，有時(shí)題款的墨色也要加以變化。

1）       書(shū)體的選擇

題款要求款書(shū)與畫(huà)意相和諧，筆法相統(tǒng)一，因此題款書(shū)體必須有所選擇。譬如畫(huà)是潑墨大寫(xiě)意，而用工整的小楷題款，或者工筆畫(huà)用草書(shū)題款，顯然都是不適當(dāng)?shù)?。中?guó)畫(huà)有工筆、寫(xiě)意、兼工帶寫(xiě)、大寫(xiě)意等不同的表現(xiàn)形式，表現(xiàn)形式的不同，對(duì)題款書(shū)體的要求也不相同。一般工筆適合用篆書(shū)、隸書(shū)或楷書(shū)來(lái)題款；寫(xiě)意適合用篆、隸、行、草書(shū)來(lái)題款；兼工帶寫(xiě)適合用篆、隸、楷、行書(shū)來(lái)題款；大寫(xiě)意適合用篆、隸、行、草書(shū)來(lái)題款。但是藝術(shù)的法無(wú)定法的，在特殊情況下，是可以而且應(yīng)該變通創(chuàng)造的?？傊}款的書(shū)體和筆意，應(yīng)與繪畫(huà)的意境、格調(diào)、筆意相統(tǒng)一，使畫(huà)面的整體諧調(diào)而完美。           

 宋趙佶在〈芙蓉錦雞圖〉（圖例）上題詩(shī)云：“秋勁拒霜盛，峨冠錦羽雞。已知全五德，安逸勝鳧ｙī＠②”。詩(shī)以書(shū)法“瘦金體”的風(fēng)格書(shū)寫(xiě)，畫(huà)面以流暢的線條勾畫(huà)出錦雞的豐潤(rùn)，華畫(huà)靜雅的畫(huà)面同他的“瘦金體”書(shū)法意趣天成。                              

 金農(nóng)的〈墨梅圖〉（圖例），立意和穆，用筆質(zhì)樸奇拙，再以他那古樸厚拙的獨(dú)創(chuàng)體漆書(shū)題款，在意趣和筆法上都得到了高度的統(tǒng)一。再如鄭板橋的〈蘭竹〉（圖例），更是以書(shū)法入畫(huà)，以畫(huà)意入書(shū)，書(shū)與畫(huà)相互滲透，無(wú)論氣質(zhì)、意趣、風(fēng)格等方面都達(dá)到相溶相化的高度統(tǒng)一。如果把鄭板橋的書(shū)體與金農(nóng)的書(shū)體相對(duì)換題在畫(huà)上，那么畫(huà)面的諧調(diào)勢(shì)必受到破壞。

然而題款書(shū)體與畫(huà)意的相吻合，又不能機(jī)械地追求，而應(yīng)是靈活的運(yùn)用。畫(huà)家個(gè)人的擅長(zhǎng)有異，藝術(shù)和修養(yǎng)不同，這些都決定了題款書(shū)體選擇的多樣化。

2）       墨色的變化

無(wú)論工筆還是寫(xiě)意的作品，在一般情況下均以濃墨題款。但在某些特殊的作品上，題款的墨色就要加以變化，齊白石曾在題畫(huà)中說(shuō)：“予就作畫(huà)之淡墨水筆寫(xiě)名字，此前人多為之，非做作也。”題款墨色的變化，與畫(huà)的意境有密切的關(guān)系。

3）       款文的排列

題款文字的排列，無(wú)論字距、行距，均以密為宜，疏則有松散感?？顣?shū)橫題，如題款字體為篆、隸、楷書(shū)多應(yīng)齊頭齊腳。如錢(qián)松巖的〈紅巖〉（圖例）。如果題款字體為行草，可頭齊腳不齊?？顣?shū)直題，書(shū)體不論篆、隸、楷、行、草，多應(yīng)齊頭齊腳。題款文字的排列，或橫或直，行列或多或少，上均宜平頭，下不妨參差，這就是清人鄒一桂在《小山畫(huà)譜》中所說(shuō)的“所謂齊頭不齊腳也”。

 總結(jié)：題款在畫(huà)中的形式是千變?nèi)f化的，以上是就其大致的類(lèi)別以圖例加以剖析，目的在于啟發(fā)讀者對(duì)題款藝術(shù)的思索，以便于在藝術(shù)實(shí)踐中，能把握運(yùn)用題款藝術(shù)的能動(dòng)性，在繼承前人題款藝術(shù)的基礎(chǔ)上，使題款藝術(shù)不斷地得到創(chuàng)新和發(fā)展。