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貝倫斯（Peter Behrens, 1868-1940） 貝倫斯是德國現(xiàn)代建筑和工業(yè)設(shè)計的先驅(qū)。1886-1891年貝倫斯在漢堡工藝美術(shù)學(xué)校接受藝術(shù)教育,后改行學(xué)習(xí)建筑。1893年起成為慕尼黑分離派成員，1900年加入由藝術(shù)家、建筑師、設(shè)計師組成的七人團，開始建筑設(shè)計活動，1907年成為德意志制造聯(lián)盟的推進者與領(lǐng)袖人物，同年受聘擔(dān)任德國通用電器公司AEG的藝術(shù)顧問，開始其作為工業(yè)設(shè)計師的職業(yè)生涯。
格羅披烏斯（Walter Gropius, 1883-1969） 格羅披烏斯出生于柏林的一個建筑師家庭，青年時代曾在柏林和慕尼黑學(xué)習(xí)建筑。1907年起在貝倫斯的事務(wù)所工作，1910年與邁耶合伙在柏林開設(shè)建筑事務(wù)所，并于次年合作設(shè)計了采用大片玻璃幕墻和轉(zhuǎn)角窗的法古斯工廠。
米斯（Ludwig Mies van der Rohe, 1886-1969） 米斯生于德國的一個普通石匠家庭。1907年，他與格羅披烏斯一同在貝倫斯的事務(wù)所工作，受到貝倫斯的很大影響。1928年，他提出了少即是多的名言，提倡純凈、簡潔的建筑表現(xiàn)。1929年，米斯設(shè)計了巴塞羅那國際博覽會的德國館，其空暢的內(nèi)部空間，優(yōu)雅而單純的現(xiàn)代家具，使他成為當(dāng)時世界上最受注目的現(xiàn)代設(shè)計家。
納吉（Laszlo Moholy-Nagy, 1895-1946） 納吉出生于匈牙利，早年以繪畫和平面設(shè)計為主。納吉于1921年來到包豪斯， 1923年接替伊頓的職務(wù),負責(zé)包豪斯的基礎(chǔ)課程教學(xué)。納吉強調(diào)形式和色彩的理性認識，注重點，線，面的關(guān)系，通過實踐，使學(xué)生了解如何客觀的分析兩度空間的構(gòu)成，并進而推廣到三度空間的構(gòu)成上，這就為設(shè)計教育奠定了三大構(gòu)成的基礎(chǔ)，也意味著包豪斯開始由表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)向理性主義。與此同時，納吉也在金屬制品車間擔(dān)任導(dǎo)師，致力于用金屬與玻璃結(jié)合的辦法教育學(xué)生從事實習(xí)，為燈具設(shè)計開辟了一條新途徑，在這里出現(xiàn)了許多包豪斯最有影響的作品。他努力把學(xué)生從個人藝術(shù)表現(xiàn)的立場轉(zhuǎn)變到比較理性的，科學(xué)地了解和掌握新技術(shù)和新媒介，他指導(dǎo)學(xué)生制作的金屬制品都具有非常簡單的幾何造型，同時也具有明確、恰當(dāng)?shù)墓δ芴卣骱托阅堋?BR>包豪斯解散后，納吉于1937年在美國芝加哥成立了新包豪斯，作為原包豪斯的延續(xù)，將一種新的方法引入了美國的創(chuàng)造性教育，但這所學(xué)校的畢業(yè)生多數(shù)被聘為藝術(shù)家，手工藝人和教師，而非工業(yè)設(shè)計師。新包豪斯后來與伊利諾工學(xué)院合并。
布勞耶（Marcel Breuer, 1902-1981） 布勞耶出生于匈牙利，1920年曾在維也納藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，后成為包豪斯的第一期學(xué)生，畢業(yè)后任包豪斯家具部門的教師，主持家具車間。在那里，布勞耶充分利用材料的特性，創(chuàng)造了一系列簡潔、輕巧、功能化并適于批量生產(chǎn)的鋼管椅，造型輕巧優(yōu)雅，結(jié)構(gòu)簡單，成為他對20世紀現(xiàn)代設(shè)計做出的最大貢獻。
華根菲爾德（Wilhelm Wagenfeld, 1900-1990） 華根菲爾德出生于德國不來梅，早年曾在銀具廠工作，并接受過藝術(shù)教育，1923年開始在包豪斯就學(xué)、任教。在包豪斯的金屬車間，華根菲爾德設(shè)計了著名的鍍鉻鋼管臺燈，迄今仍有生產(chǎn)。華根菲爾德反對自我中心的設(shè)計觀念，他聲稱工業(yè)中的設(shè)計是一種協(xié)作的活動，與藝術(shù)家的工作毫無共同之處。他否認把功能作為形式的決定性因素，認為功能并不是最終目的，而是良好設(shè)計的先決條件。這種觀念的改變和他適應(yīng)工業(yè)生產(chǎn)的能力，使他得以作為一位主要的設(shè)計師在第三帝國期間繼續(xù)工作，這在他先前的包豪斯同仁中是少見的。
布蘭德（Marianne Brandt, 1893-1983） 布蘭德1911年進入皇家撒克遜學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫、雕塑,1917年建立了個人的工作室。1923年，布蘭德進入包豪斯的金屬制品車間學(xué)習(xí)。受到納吉的影響，她將新興材料與傳統(tǒng)材料相結(jié)合，設(shè)計了一系列革新性與功能性并重的產(chǎn)品，其中包括她1924年設(shè)計的著名的茶壺。她的設(shè)計采用幾何形式，運用簡潔抽象的要素組合傳達自身的實用功能。布蘭德也十分關(guān)注批量化生產(chǎn)問題，1927年她設(shè)計了著名的有康登臺燈，具有可彎曲的燈頸，穩(wěn)健的基座，造型簡潔優(yōu)美，功能效果好，并且適于批量生產(chǎn)，成了經(jīng)典的設(shè)計，也標(biāo)志著包豪斯在工業(yè)設(shè)計上趨于成熟。
波爾舍（Ferdinand Alexander Porsche, 1875-1951） 波爾舍生于波希米亞（Bohemia),多年從事汽車設(shè)計工作，1910年時，他已在空氣動力學(xué)與汽車造型的關(guān)系研究上有所造詣，成為流線型理論與實踐的專家。
科拉尼（Luigi Colani, 1926- ） 科拉尼出生于德國柏林，早年在柏林學(xué)習(xí)雕塑，后到巴黎學(xué)習(xí)空氣動力學(xué)，1953年在加州負責(zé)新材料項目,這樣的經(jīng)歷使他的設(shè)計具有空氣動力學(xué)和仿生學(xué)的特點，表現(xiàn)出強烈的造型意識。當(dāng)時的德國設(shè)計界努力推進以系統(tǒng)論和邏輯優(yōu)先論為基礎(chǔ)的理性設(shè)計，而科拉尼則試圖跳出功能主義圈子，希望通過更自由的造型來增加趣味性，他設(shè)計了大量造型極為夸張的作品，被稱為設(shè)計怪杰。
拉姆斯（Dieter Rams, 1932- ） 拉姆斯早年在德國威斯巴登的實用藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)建筑設(shè)計及室內(nèi)設(shè)計，后作為職業(yè)工業(yè)設(shè)計師從事設(shè)計活動。20世紀50年代中期，拉姆斯等一批年輕設(shè)計師受聘于當(dāng)時尚默默無聞的博朗公司，組建設(shè)計部，并與烏爾姆造型學(xué)院建立了合作關(guān)系。該院的產(chǎn)品設(shè)計系主任古戈洛特發(fā)展出一套系統(tǒng)設(shè)計的方法，而拉姆斯則成為該理論的積極實踐者。1956年，拉姆斯與古戈洛特共同設(shè)計了一種收音機和唱機的組合裝置，該產(chǎn)品有一個全封閉的白色金屬外殼，加上一個有機玻璃的蓋子，被稱為白色公主之匣。1959年，他們將系統(tǒng)設(shè)計理論應(yīng)用到實踐中，設(shè)計了袖珍型電唱機與收音機組合，與先前的音響組合不同的是，其電唱機和收音機是可分可合的標(biāo)準部件，使用十分方便，這種積木式的設(shè)計是以后高保真音響設(shè)備設(shè)計的開端，到了70年代，幾乎所有的公司都采用這種積木式的組合體系。
拉姆斯將系統(tǒng)設(shè)計方法在實踐中逐漸完善，并推廣到家具乃至建筑設(shè)計，使整個空間有條不紊，嚴格單純，成為德國的設(shè)計特征之一。 系統(tǒng)設(shè)計形成的完全沒有裝飾的形式特征，被稱為減約風(fēng)格，色彩上主張采取中性色彩：黑，白，灰。拉姆斯認為單純的風(fēng)格只不過是解決系統(tǒng)問題的結(jié)果，提供最大的效率并清除社會的混亂，他說：最好的設(shè)計是最少的設(shè)計，因此被設(shè)計理論界成為新功能主義者。 艾斯林格（Hartmut Esslinger, 1944- ） 艾斯林格早年在斯圖加特的理工學(xué)院學(xué)習(xí)電子工程，后在一所設(shè)計院校學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計，這樣的經(jīng)歷使他能完滿的將技術(shù)與美學(xué)結(jié)合在一起。1969年，艾斯林格在德國黑森州創(chuàng)立了自己的設(shè)計事務(wù)所。1982年，他為維佳公司設(shè)計了一種亮綠色的電視機，命名為青蛙，獲得了巨大成功，于是艾斯林格將青蛙作為自己的設(shè)計公司的標(biāo)志和名稱。
里特維爾德生于烏特勒支市，是荷蘭著名的建筑與工業(yè)設(shè)計大師、荷蘭風(fēng)格派的重要代表人物。他非常偏愛單純的線條、顏色，以便大量制造，這種簡潔的設(shè)計概念深刻地影響了日后的設(shè)計界。
提革（Walter Darwin Teaque, 1883-1960） 提格美國最早的職業(yè)工業(yè)設(shè)計師之一，并是一位非常成功的平面設(shè)計家。他的設(shè)計生涯與世界最大的攝影器材公司–柯達公司有非常密切的關(guān)系。1927 年為柯達公司設(shè)計照相機包裝，1936年設(shè)計了柯達公司的班騰相機，這是最早的便攜式相機，相機的基本部件壓縮到基本的地步，為現(xiàn)代35毫米相機提供了一個原型與發(fā)展基礎(chǔ)。他與技術(shù)人員密切合作，善于利用外型設(shè)計的美學(xué)方式來解決功能與技術(shù)上的難點，這是美國工業(yè)設(shè)計師的一個重要特點。提格發(fā)展了一套設(shè)計體系，為企業(yè)開發(fā)整個產(chǎn)品系列的設(shè)計，這種設(shè)計方式使他成為早期美國最為成功的工業(yè)設(shè)計師之一。
羅維（Raymond Loeway, 1889-1986） 羅維出生于法國巴黎，后移居美國。他是美國工業(yè)設(shè)計的重要奠基人之一，一生從事工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計、包裝設(shè)計及平面設(shè)計（特別是企業(yè)形象設(shè)計），參與的項目達數(shù)千個，從可口可樂的瓶子直到美國宇航局的空中實驗室計劃，從香煙盒到協(xié)和式飛機的內(nèi)艙，所設(shè)計的內(nèi)容極為廣泛，代表了第一代美國工業(yè)設(shè)計師那種無所不為的特點，并取得了驚人的商業(yè)效益。羅維在20世紀30年代開始設(shè)計火車頭、汽車、輪船等交通工具，引入了流線型特征，從而引發(fā)了流線風(fēng)格。他把設(shè)計高度專業(yè)化和商業(yè)化，使他的設(shè)計公司成為20世紀世界上最大的設(shè)計公司之一。他不僅對工業(yè)技術(shù)感興趣，對于人的視覺敏感性也有很深的認識和追求，他的設(shè)計既具有工業(yè)化特征，又具有人情味。他的一生，是美國的工業(yè)設(shè)計開始、發(fā)展，到達頂峰和逐漸衰退的整個過程的縮影和寫照。
羅維一生有無數(shù)殊榮，他是第一位被《時代》周刊作為封面人物采用的設(shè)計師。羅維對于美國工業(yè)設(shè)計的發(fā)展起到了非常重要的促進作用，他漫長的工作生涯，他的敬業(yè)精神，他對于設(shè)計界的形象，特別是他自己公司的形象和他個人形象鍥而不舍的推動，都立生了非常重要的影響。 德雷夫斯（Henry Dreyfess, 1903-1972）
德雷夫斯的職業(yè)背景是舞臺設(shè)計，1929年改變專業(yè)，建立了自己的工業(yè)設(shè)計事務(wù)所。德雷夫斯的一生都與貝爾電話公司有密切的關(guān)系，是影響現(xiàn)代電話形式的最重要設(shè)計師。格雷夫斯1930年開始為貝爾設(shè)計電話機，1937年提出聽筒與話筒合一的設(shè)計。在與貝爾的長期合作中，他設(shè)計出一百多種電話機。德雷夫斯的電話機因此走入了美國和世界的千家萬戶，成為現(xiàn)代家庭的基本設(shè)施。
沙里寧（Eero Saarinen, 1910-1961） 沙里寧是美國著名建筑設(shè)計師和工業(yè)設(shè)計師，生于芬蘭的克柯魯米，早年便顯露出設(shè)計天才，1922年獲瑞典火柴盒設(shè)計第一名， 1923年4月隨父移民美國，定居底特律，畢業(yè)于耶魯大學(xué)建筑系。1940年和伊姆斯設(shè)計的椅子獲得了美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的國際現(xiàn)代家具設(shè)計比賽大獎。
美國建筑家格雷夫斯是奠定后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計的重要人物之一。格雷夫斯生于在美國印地安那州首府印地安那波利斯市，１９５８年畢業(yè)于俄亥俄州的辛辛那提大學(xué)，獲建筑學(xué)士學(xué)位，１９５９年在著名的哈佛大學(xué)設(shè)計研究院獲碩士生學(xué)位。而后，他進入意大利羅馬美利堅學(xué)院深造，獲得羅馬大獎和布魯諾獎學(xué)金。他的設(shè)計講究裝飾的豐富、色彩的豐富以及歷史風(fēng)格的折衷表現(xiàn)，許多設(shè)計都被視為后現(xiàn)代主義代表性的作品，綜合了畫家和建筑師的雙重技藝。
伊姆斯是美國最杰出、最有影響的少數(shù)幾個家具與室內(nèi)設(shè)計大師之一，他曾在圣路易的華盛頓大學(xué)學(xué)習(xí)建筑學(xué)，1936年起在美國最著名的設(shè)計學(xué)院之一匡溪學(xué)院任教。1940年他與沙里寧一道設(shè)計的膠合板椅在美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的設(shè)計競賽中獲得大獎。
文丘里（Robert Venturi, 1925- ） 美國建筑設(shè)計家文丘里是奠定建筑設(shè)計上的后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)的第一人。1943-1950年文丘里就讀于普林斯頓建筑系，后來在沙里寧和路易斯．康的事務(wù)所中工作過。1969年，他提出少就是乏味的原則，向少就是多的現(xiàn)代主義提出了挑戰(zhàn)。文丘里并不反對現(xiàn)代主義的核心內(nèi)容，他的努力是在于改變現(xiàn)代主義單調(diào)的形式特點。他的設(shè)計包含了大量清晰的古典主義建筑特征，比如拱券，三角門楣等，但是從總體處理來看，他的設(shè)計依然是功能性的，實用主義的，簡單而明確的。
賴特（Frank Lioyd Wright, 1869-1959） 賴特1885-1887年在威斯康星大學(xué)學(xué)習(xí)土木工程，1887-1893年師承著名建筑師沙里文。賴特是20世紀美國最重要的建筑師之一，在世界上享有盛譽。他設(shè)計的許多建筑受到普遍的贊揚，是現(xiàn)代建筑中有價值的瑰寶。賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但他的建筑思想和歐洲新建筑運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。
厄爾（Harley Earl, 1893-1969） 美國商業(yè)性設(shè)計的代表人物，世界上第一個專職汽車設(shè)計師。大學(xué)學(xué)習(xí)工業(yè)技術(shù)與設(shè)計。1926年被通用公司董事長斯隆看中，成為通用公司造型設(shè)計師。 1940年出任通用公司副總裁，通用汽車公司藝術(shù)與色彩部主任，負責(zé)汽車外型設(shè)計，設(shè)計風(fēng)格奔放、富于創(chuàng)新，開創(chuàng)了戰(zhàn)后汽車設(shè)計中的高尾鰭風(fēng)格。他對汽車設(shè)計的影響力達到了無人企及的地步，而通用汽車公司的設(shè)計部門也成為了當(dāng)時世界最大的設(shè)計中心。他在通用汽車公司的一個重要貢獻就是與總裁斯隆一起創(chuàng)造了汽車設(shè)計的新模型;有計劃的商品廢止制，按照他們的主張，在設(shè)計新的汽車式樣的時候，必須有計劃地考慮以后幾年不斷更換部分設(shè)計，基本造成一種制度，使汽車的式樣最少每兩年一小變，三到四年一大變，造成有計劃的樣式老化，促使消費者為追求新式樣，而放棄舊式樣的積極市場，使企業(yè)獲得巨大的利益。盡管這種設(shè)計體系不被設(shè)計界推崇，并不斷遭到環(huán)境保護主義者的抨擊，卻已經(jīng)從三十年代開始在美國的工業(yè)界生根，同時也影響到世界各國，現(xiàn)在似乎沒有可能把厄爾創(chuàng)造的這種體系推翻。厄爾是一位一直有爭議，卻影響巨大的工業(yè)設(shè)計師，他創(chuàng)造了大量品味不是很高，卻具有巨大經(jīng)濟效益的作品。
蘭德作為當(dāng)今美國乃至世界上最杰出的圖形設(shè)計師、思想家及設(shè)計教育家之一，其先導(dǎo)地位和作用是勿庸?fàn)庌q的。蘭德1929-1932年就學(xué)于紐約普拉特設(shè)計學(xué)院。半個多世紀以來，他在視覺設(shè)計方面的建樹和前衛(wèi)精神對整個圖形設(shè)計領(lǐng)域而言，影響巨大而深遠。蘭德窮其一生的追求，將20世紀上半葉由包豪斯倡導(dǎo)的現(xiàn)代藝術(shù)及設(shè)計理想和美學(xué)原則，切實應(yīng)用到為商業(yè)服務(wù)的實用美術(shù)中來。蘭德的設(shè)計實踐領(lǐng)域極廣，包括廣告、雜志的藝術(shù)設(shè)計、書籍裝幀及插圖、字體設(shè)計、包裝設(shè)計等。他曾在普拉特設(shè)計學(xué)院、庫柏設(shè)計學(xué)院、耶魯大學(xué)等著名院校任圖形設(shè)計教授，多次獲得各種由專業(yè)組織頒發(fā)的大獎，包括數(shù)枚紐約藝術(shù)家協(xié)會金獎。他還被授予英國榮譽皇家設(shè)計師頭銜。他曾受聘為許多美國著名大公司的設(shè)計師或設(shè)計顧問，其中包括美國廣播公司、IBM公司、西屋電器公司等。他為這些公司所設(shè)計的企業(yè)標(biāo)志，已成了家喻戶曉的經(jīng)典之作。
貝聿銘生于中國廣州，1935年加入美國籍，畢業(yè)于麻省理工學(xué)院和哈佛大學(xué)。貝聿銘的作品沒有華麗奇特的外表，他以構(gòu)思嚴密、設(shè)計精心、手法完全著稱于世。建筑界人士普遍認為貝聿銘的建筑設(shè)計有三個特色：一是建筑造型與所處環(huán)境自然融化，二是空間處理獨具匠心，三是建筑材料考究和建筑內(nèi)部設(shè)計精巧。他在設(shè)計中既引入了許多中華傳統(tǒng)建筑的符號，又使用現(xiàn)代建筑的材料和結(jié)構(gòu)。貝聿銘一生作品豐富，每每新作出世，總是能得眾人的矚目。代表作有波士頓基督教科學(xué)教會中心、康乃爾大學(xué)赫伯特約翰遜藝術(shù)博物館、國家美術(shù)館東館、約翰．肯尼迪圖書館、北京香山飯店、香港中國銀行等。這些設(shè)計新穎，造型大膽，技術(shù)高超的建筑作品在美國建筑界引起轟動。美國建筑界宣布1979年是「貝聿銘年」。1988年設(shè)計的法國巴黎羅浮宮擴建工程的玻璃金字塔不僅是體現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的佳作，也是運用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的獨特嘗試。他所獲得的重要獎項包括1979年美國建筑學(xué)會金獎，1981年法國建筑學(xué)院金獎和1983年第五屆普里茨克建筑獎，被世人美譽為現(xiàn)代主義的泰斗，為華人在現(xiàn)代設(shè)計界爭得一席之地。
蓋里（Frank Gehry, 1947- ） 蓋里是解構(gòu)主義的重要代表人物，生于加拿大多倫多，美國南加州大學(xué)建筑學(xué)學(xué)士，哈佛大學(xué)城市規(guī)劃碩士。1962年成立蓋里建筑事務(wù)所，逐步在自己的建筑設(shè)計中溶入解構(gòu)主義的哲學(xué)觀點。他的代表作有巴黎的美國中心，瑞士巴塞爾的維斯塔公司總部，洛杉磯的迪斯尼音樂中心，巴塞羅那的奧林匹亞村，明尼蘇達大學(xué)藝術(shù)博物館等等。他1997年設(shè)計的西班牙畢爾巴鄂古根海姆藝術(shù)博物館，被稱為世界上最有意義、最美麗的博物館。蓋里1989年獲建筑界最高大獎– 普利茨克建筑設(shè)計獎。
索特薩斯（Ettore Sottsass, 1917- ） 索特薩斯出生于奧地利的一個建筑師之家。1935-1939年在都靈(Turin 接受建筑學(xué)教育.擅長建筑、室內(nèi)、家具、展示與裝飾等設(shè)計。1947年在米蘭獨立開設(shè)設(shè)計事務(wù)所。1958年起為奧利維蒂公司設(shè)計了大量的電動打字機、計算機及其他辦公機器。從1960年代后期起，他的設(shè)計從嚴格的功能主義轉(zhuǎn)變到了更為人性化和更加色彩斑爛的設(shè)計，并強調(diào)設(shè)計的環(huán)境效應(yīng)。1980年代他和7位設(shè)計師在米蘭組成孟菲斯設(shè)計師集團。孟菲斯反對一切固有觀念,反對將生活鑄成固定模式，開創(chuàng)了一種無視一切模式和突破所有清規(guī)戒律的開放性設(shè)計思想,隨后孟菲斯迅速發(fā)展成為國際性設(shè)計集團。索特薩斯認為,設(shè)計就是設(shè)計一種生活方式,因而設(shè)計沒有確定性,只有可能性。他認為設(shè)計不僅要按當(dāng)代條件有效思考，還應(yīng)采取某種不受時間限制的永久性方式。他反對一切唯功能論、包括包豪斯精神及形而上學(xué)的理性化、非個人化的設(shè)計教條。功能不是絕對的,而是有生命的發(fā)展的,它是產(chǎn)品與生活之間一種可能的關(guān)系。他力圖通過產(chǎn)品的再設(shè)計，尋找通往個人自我發(fā)展的道路。
戈地（Antoni Gaudi, 1852-1926） 戈地是西班牙最有名的建筑師之一，也是加泰羅尼亞建筑史上最負國際聲譽的人物。這種盛名是基于他將傳統(tǒng)與現(xiàn)代融為一體的能力、他技術(shù)手法的大膽創(chuàng)新以及他對明艷,風(fēng)格獨特和富有創(chuàng)造性的裝飾品的使用。戈地生于流斯的一個銅匠家庭中，十七歲時到巴塞羅那學(xué)習(xí)建筑。這座城市成為他盛年時的活動中心,在這里發(fā)展了他自己的主要風(fēng)格。戈地對于所謂風(fēng)格的單純從來沒有興趣，他的設(shè)計充滿了各種風(fēng)格的折衷處理，對于他來說，所有他喜歡的過去的風(fēng)格都是可能借鑒的源泉。因為對于哥特式風(fēng)格的情有獨鐘，他前期的作品大部分都有哥特式風(fēng)格的明顯特征。從中年開始，戈地逐漸擺脫了單純哥特式風(fēng)格的影響，開始逐步走出了自己的風(fēng)格道路，他的新風(fēng)格具有有機的特征，同時又具有神秘的，傳奇的色彩，不少裝飾圖案都有很強烈象征性。1904-1910年間，他設(shè)計了巴塞羅那的巴特羅公寓和米拉公寓，極具浪漫的塑性藝術(shù)特色,標(biāo)志著他的個人風(fēng)格的形成。戈地設(shè)計的神圣家族大教堂成了巴塞羅那市的標(biāo)志性建筑。
龐蒂出生于米蘭，是意大利著名建筑師和設(shè)計師，1918-1921年在米蘭學(xué)習(xí)建筑學(xué)。他廣泛參與了建筑、室內(nèi)、家具、燈具、包裝、展示及玻璃等領(lǐng)域的設(shè)計。1928年起，龐蒂先后創(chuàng)辦過《多姆斯》和《風(fēng)格》兩種設(shè)計刊物，大力宣傳現(xiàn)代設(shè)計思想，曾發(fā)表過依據(jù)功能結(jié)構(gòu)重新塑造產(chǎn)品形態(tài)，摒棄傳統(tǒng)求得真實形式的見解。他還是意大利蒙扎設(shè)計雙年展和米蘭設(shè)計三年展積極的組織者，金羅盤獎的發(fā)起者、設(shè)計工業(yè)協(xié)會的共同創(chuàng)辦者。從1936年起，龐蒂擔(dān)任米蘭理工大學(xué)的建筑學(xué)教授。他的晚期設(shè)計作品包括：為卡西那公司設(shè)計的超輕型椅子 (1957年)、為帕瓦尼公司設(shè)計的咖啡機（1949）、為阿雷多盧西公司設(shè)計的公園燈（1957年）和為理想標(biāo)準公司設(shè)計的衛(wèi)生潔具（1954年）。龐蒂在戰(zhàn)后最重要的建筑作品，是與著名工程師納爾維共同設(shè)計的皮瑞利大廈，該作品被公認為是具有國際水準的杰作。
塔特林（Vladimir Tatlin, 1885-1953） 塔特林是俄羅斯構(gòu)成派的中堅人物。他出身于工程技術(shù)家庭，很早就在社會上獨立謀生，當(dāng)過水兵、畫家助手、劇院美工等。1902-1910年間塔特林先后就讀于莫斯科等地的藝術(shù)學(xué)校并獲得風(fēng)景寫生畫家的職業(yè)證書。由舞臺美術(shù)工作開始，他嘗試進行繪畫與雕塑相互轉(zhuǎn)化的實踐。他的早期設(shè)計大多是借助于自然的類比。1913年他在巴黎受到了畢加索用木材、紙張和其他材料所作的三維空間建筑的啟發(fā)，開始利用玻璃、金屬、電線、木材等工業(yè)材料來進行抽象浮雕的創(chuàng)作。他1919-1920年完成的第三國際紀念塔是構(gòu)成派最重要的代表作,對歐洲新建筑運動產(chǎn)生丁莫大的影響，成為構(gòu)成主義的宣言式作品。他對材料、空間和結(jié)構(gòu)有著深入的研究。他認為藝術(shù)家要熟悉技術(shù)、應(yīng)該也能夠把生活的新需求傾注到設(shè)計創(chuàng)意的模式中來。在設(shè)計上有目的創(chuàng)造出的結(jié)構(gòu)形態(tài)，同樣是合乎功能要求的，而不必局限于實用功能狹義的設(shè)計或藝術(shù)范圍。塔特林把藝術(shù)家、設(shè)計師看成是創(chuàng)造生活、富于探索精神的人，這正是他與其他構(gòu)成派成員不同的地方。
康定斯基（Wassily Kandinsky, 1866-1944） 康定斯基生于莫斯科，童年時代是在敖德薩渡過的?？刀ㄋ够缒昃蛯W(xué)習(xí)了鋼琴和大提琴，音樂對他的繪畫作品的影響很大。1886年就讀于莫斯科大學(xué)，學(xué)習(xí)法律與經(jīng)濟學(xué)，畢業(yè)后在莫斯科大學(xué)法律系任教。同時康定斯基廣泛寫作了大量的精神方面的著作，這些著作激發(fā)了他極大的創(chuàng)作興趣?？刀ㄋ够?0世紀初到慕尼黑學(xué)習(xí)藝術(shù)，畢業(yè)以后留在德國，成為德國表現(xiàn)主義的重要成員之一?？刀ㄋ够?922年來到包豪斯的時候正是他藝術(shù)創(chuàng)作的高潮時期。在包豪斯的教員當(dāng)中，他是從開始就對這個學(xué)院的宗旨和目的了解最透徹的一個。作為世界上的第一個真正的完全抽象的畫家，他來到包豪斯，對于學(xué)校的形象也有非常積極的促進作用。他還是一個藝術(shù)理論家，1911年撰寫的《關(guān)于藝術(shù)的精神》一文被認為是現(xiàn)代藝術(shù)的理論經(jīng)典?？刀ㄋ够鶎τ诎浪够A(chǔ)課程的貢獻主要在兩個方面，即分析繪畫和對色彩與形體的理論研究。他比較重視形式和色彩的細節(jié)關(guān)系。他要求學(xué)生設(shè)計色彩與形體的單體，然后把這些單體進行不同的組合，從中研究形體與色彩的結(jié)構(gòu)方式和產(chǎn)生的藝術(shù)效果。他的教學(xué)是從完全抽象的色彩形體理論開始，然后逐步把這些抽象的內(nèi)容與具體的設(shè)計聯(lián)系起來。
柳宗理（1915- ） 柳宗理是日本老一代的工業(yè)設(shè)計師。1936-1940年在東京藝術(shù)大學(xué)學(xué)習(xí)，1942年起，任勒．柯布西埃設(shè)計事務(wù)所派來日本參與改進產(chǎn)品設(shè)計工作的夏洛特．佩利安的助手。1954年任金澤工藝美術(shù)大學(xué)教授。1977年起任東京日本民藝館總監(jiān)。柳宗理雖受到包豪斯和柯布西埃的影響，但他在主持日本民藝館時他的主要興趣仍在日本鄉(xiāng)土文化上。在他看來，民間工藝可以讓人們從中汲取美的源泉，促使人們反思現(xiàn)代化的真正意義。他堅持自己對現(xiàn)代設(shè)計的獨特見解和創(chuàng)作個性。他認為：（1）美是有用的，好的設(shè)計一定要符合日本的美學(xué)和倫理學(xué)，表現(xiàn)出日本的特色。（2）設(shè)計的本質(zhì)是創(chuàng)造，設(shè)計的使命是創(chuàng)造出比過去更為優(yōu)越的產(chǎn)品，模仿不是真正的設(shè)計。（3）傳統(tǒng)本身即來自創(chuàng)造，好的設(shè)計如脫離傳統(tǒng)是不可想象的。1956年他設(shè)計的彎曲膠合板加金屬配件的蝴蝶凳，即是功能主義與傳統(tǒng)手工藝的結(jié)合。（4）真正的設(shè)計要面對現(xiàn)實，迎接時尚，潮流的挑戰(zhàn)。他批評當(dāng)代設(shè)計中存在的唯物質(zhì)條件論和屈服于時尚趣味等不良傾向。他自己的產(chǎn)品設(shè)計能融匯西方現(xiàn)代主義法則和日本民族情感于一體。
五十嵐威暢（Takenobu Igarashi, 1944- ） 五十嵐威暢是日本現(xiàn)代著名設(shè)計師。1944年生于日本北海道的潼川市，1946年進入多摩美術(shù)大學(xué)設(shè)計系學(xué)習(xí)，就讀期間對雕塑方面的知識特別感興趣，并潛心研究赫伯特．拜耶的設(shè)計。1968年畢業(yè)后又前往美國洛杉磯大學(xué)攻讀藝術(shù)與設(shè)計并獲得碩士學(xué)位，1970年回到日本后創(chuàng)建了以自己名字命名的設(shè)計事務(wù)所，而后更名為五十嵐工作室。1973年五十嵐威暢開始了自己獨特的字體設(shè)計。并以此屢獲大獎。1985年，他出任國際圖形設(shè)計協(xié)會副主席。五十嵐威暢的字體設(shè)計在世界范圍內(nèi)引起了廣泛的注意和高度評價。因而紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館委托他從1984年起至1993年連續(xù)十年為該博物館設(shè)計以字體為元素的廣告年歷，在這座博物館的歷史上，還從來沒有那一位藝術(shù)家得到如此高的榮譽。除了字體設(shè)計作品外，他還為日本明治乳業(yè)公司以及三得利公司成功地設(shè)計了企業(yè)形象，為日產(chǎn)汽車公司在美國和歐洲的展示大廳創(chuàng)作過著名的雕塑。在產(chǎn)品設(shè)計和環(huán)境設(shè)計領(lǐng)域，他同樣有著深入和廣泛的研究。
榮久庵憲司生于東京，1955年畢業(yè)于東京藝術(shù)大學(xué)美術(shù)系圖案專業(yè)。1957年建立GK工業(yè)設(shè)計研究所，并擔(dān)任所長。榮久庵憲司曾任國際設(shè)計大會執(zhí)行委員會主席和1989年的世界設(shè)計博覽會的總策劃人?，F(xiàn)任國際工業(yè)設(shè)計師協(xié)會理事，日本設(shè)計基金會董事會成員，東京國際藝術(shù)音樂大學(xué)客座教授，另外還擔(dān)任了許多其他的職務(wù)。他的設(shè)計也被廣泛地采用，包括在東京國際機場和市中心運行的快車、在日本東北部運行的子彈頭火車和雅馬哈摩托車等。由他建立的GK集團是日本最大的設(shè)計咨詢服務(wù)公司。它在50年代建立時只有不到10名設(shè)計師，現(xiàn)在已有200名以上的專職設(shè)計師。其業(yè)務(wù)領(lǐng)域涉及工業(yè)設(shè)計、環(huán)境設(shè)計、平面設(shè)計等各種設(shè)計領(lǐng)域，并且在與設(shè)計有關(guān)的調(diào)查研究市場、商品計劃、區(qū)域綜合開發(fā)計劃、策劃項目、綜合CI項目、情報提供、設(shè)計方向的技術(shù)開發(fā)、設(shè)計商品的供給等方面從軟件到硬件都提供一系列的服務(wù)。GK自創(chuàng)建以來，獲得了包括預(yù)制構(gòu)件的住宅、街道設(shè)施、信號系統(tǒng)、殘疾人設(shè)計、音響設(shè)備、電子工業(yè)機械、機器工具、商店陳設(shè)和科研成果等各種各樣領(lǐng)域中的許多設(shè)計獎項。
福田繁雄（Shigeo Fukuda, 1932- ） 福田繁雄是日本當(dāng)代天才的平面設(shè)計家。福田生于日本東京，1956年畢業(yè)于東京國立藝術(shù)與音樂大學(xué)。1967年他在美國IBM畫廊舉辦了個人作品展，他創(chuàng)作的大量招貼畫使他飲譽全世界，成了國際上最引人注目、最具有個性特征的平面設(shè)計家。其作品在美國、歐洲及日本等地廣為展出，榮獲多種褒獎，其中包括華沙國際招貼畫雙年展金獎、第九屆日本藝術(shù)節(jié)獎、21屆奧運會國際紀念幣設(shè)計競賽一等獎、美國國際招貼畫展覽獎等。1982年應(yīng)耶魯大學(xué)之邀擔(dān)任客座講師。福田還是國際圖形設(shè)計協(xié)會會員。
喬治阿羅是意大利當(dāng)代最負盛名的工業(yè)設(shè)計師之一，畢業(yè)于都靈美術(shù)學(xué)院，17歲進入菲亞特汽車公司工作。1968年，喬治阿羅和工程師門托凡尼（Aldo Mantovani）共同創(chuàng)建意大利設(shè)計公司（ITALDESIGN），基本的經(jīng)營方針是將設(shè)計與工程技術(shù)緊密結(jié)合，為汽車生產(chǎn)廠家提供從可行性研究、外觀設(shè)計、工程設(shè)計直到模型和樣車制作的完整服務(wù)。目前該公司已成了一個國際性設(shè)計中心，并獲得了1988年首屆歐洲設(shè)計獎的榮譽提名?；⒘_本人的設(shè)計將技術(shù)與對風(fēng)格的理解融合在一起，產(chǎn)生了許多成功的產(chǎn)品，其中包括大眾高爾夫、菲亞特潘達、奧迪80、沙巴9000、BMW-MI等馳名世界的小汽車。 1986年，他設(shè)計了一半似摩托、一半似汽車的麥奇摩托，革新了現(xiàn)代機動車的概念。作為一名國際性的設(shè)計大師，他為日本的公司設(shè)計了從照像機、手表到服裝的眾多產(chǎn)品，影響十分廣泛。
羅西（Aldo Rossi, 1931-1997） 羅西是意大利重要的后現(xiàn)代主義建筑師、設(shè)計師，出生在米蘭，1959年畢業(yè)于米蘭理工大學(xué)，1961-1964年任設(shè)計雜志的編輯，曾在多所建筑學(xué)校任教，其中有米蘭理工大學(xué)，蘇黎世技術(shù)大學(xué)，紐約庫柏學(xué)院，威尼斯大學(xué)建筑學(xué)院等。羅西是建筑風(fēng)格派的主要代表人物,這個風(fēng)格是后現(xiàn)代主義在產(chǎn)品設(shè)計上的一個分支，其基本方式是把建筑設(shè)計風(fēng)格用于產(chǎn)品設(shè)計，特別是在家具設(shè)計上大量采用后現(xiàn)代主義建筑的風(fēng)格，甚至完全搬用建筑建筑的形式來設(shè)計家具，產(chǎn)生出建筑式的家具來。羅西設(shè)計的AR-1柜子，完全象巴洛克時代的哨兵崗?fù)ひ粯?，他的AR-6廚柜則象羅馬時期的公共建筑。
英國工業(yè)設(shè)計師，1923-1927年在倫敦的巴特西工藝學(xué)校學(xué)習(xí)機械工程，畢業(yè)后先在倫敦Edward Gillet的設(shè)計事務(wù)所工作，后來從事汽車設(shè)計。他于1948年設(shè)計的莫里斯牌小汽車從大眾化、實用化的原則出發(fā)，小巧而緊湊，但同時又英國國民普遍存在的追求表面高貴的心理，使其成為英國第一種可以在國際上與德國大眾牌汽車媲美的小汽車，該車型生產(chǎn)十年之久。由于1956年的蘇伊士危機造成石油限量供應(yīng)，當(dāng)時任英國汽車公司總工程師的伊斯戈尼斯授命研制莫里斯迷你型小汽車，1959年他設(shè)計的新款莫里斯牌小型轎車，長3.04米，前后保險杠之間留有 80%的空間給乘客及行李，且十分干凈利落。該車完美的實用性充分體現(xiàn)了伊斯戈尼斯的經(jīng)典名言-時髦的總將會過時的，被認為是戰(zhàn)后英國工業(yè)設(shè)計的杰作。
戴森（James Dyson, 1947- ） 戴森出生于教師家庭，在中學(xué)時就成績優(yōu)秀，1966-1970年就讀皇家藝術(shù)學(xué)院，學(xué)習(xí)家具設(shè)計和室內(nèi)設(shè)計。學(xué)習(xí)期間他就從事許多設(shè)計活動，由他設(shè)計的名為海上卡車（The Sea Truck）的汽艇，獲得設(shè)計協(xié)會獎和1975年的愛丁堡公爵特別獎。1974年，戴森開始自行設(shè)計球輪小推車，該小推車獲得了1977年的建筑創(chuàng)新獎。 1979年，戴森賣掉自己球輪小推車股份，自行研制一種新型氣旋式吸塵器。1983年，戴森制造出自己的第一臺吸塵器樣機，這臺非常具有后現(xiàn)代特色的粉紅色產(chǎn)品被命名為G-Force，刊登于1983年的設(shè)計雜志封面。戴森在英國和歐洲并未找到合作伙伴，1985年，戴森帶著他的產(chǎn)品來到日本，開始了事業(yè)的轉(zhuǎn)機。1986年，日本開始銷售 G-Force，1987年，G-Force在維也納的英國設(shè)計展中亮相，1991年，G-Force日本獲國際設(shè)計博覽會獎。1993年，戴森在英國開設(shè)自己的研發(fā)中心和工廠。到目前，戴森的公司已經(jīng)成為國際性的家電設(shè)計制造公司，在德國，日本等國都設(shè)立了分公司，主要生產(chǎn)吸塵器。1997年，戴森公司成為第一家獲得歐洲設(shè)計獎的英國公司。戴森曾擔(dān)任巴斯戴森高等教育學(xué)院院長、設(shè)計博物館館長等要職，擁有飛利浦王子獎、皇家藝術(shù)學(xué)院委員會委員等多項榮譽，并獲布拉福特大學(xué)和西英格蘭大學(xué)博士學(xué)位。戴森現(xiàn)任英國設(shè)計協(xié)會主席。
伊維（Jonathan Ive, 1967- ） 伊維出生于英國倫敦，曾在紐卡斯?fàn)柎髮W(xué)學(xué)習(xí)工業(yè)設(shè)計，1991年進入蘋果公司。他在蘋果公司主持的第一個項目牛頓掌上電腦獲得了美國《工業(yè)設(shè)計》雜志的優(yōu)秀產(chǎn)品設(shè)計獎，并被美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館永久收藏。1996年初，伊維擔(dān)任蘋果工業(yè)設(shè)計部主任。伊維不負眾望，工業(yè)設(shè)計部很快推出了一款學(xué)生用的便攜式電腦eMate，外殼采用半透明的塑料，造型酷似書包。eMate取得了極大的成功，也預(yù)示著iMac的問世。
科倫波 （Joe Colombo，1930-1971） 科倫波是在其同輩意大利設(shè)計師中最具遠見的設(shè)計師之一，曾在米蘭理工學(xué)院學(xué)習(xí)建筑、在巴里拉藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫，他對于人們基本的居住概念進行過廣泛的探索。科倫波十分擅長塑料家具的設(shè)計，他特別注意室內(nèi)的空間彈性因素，認為空間應(yīng)是彈性于有機的，不能由于室內(nèi)設(shè)計、家具設(shè)計使之變成一塊死板而凝固。因此，家具不應(yīng)是孤立的、死的產(chǎn)品，而是環(huán)境和空間的有機構(gòu)成之一。他所設(shè)計的可拆卸牌桌就體現(xiàn)了他的設(shè)計思想?？苽惒ㄔ鴧⒓舆^先鋒派的繪畫和雕塑運動，1962年，他米蘭開辦了自己的設(shè)計工作室,致力于設(shè)計室內(nèi)和家具設(shè)計?？苽惒▽Ξ?dāng)代工業(yè)設(shè)計師有很大影響，其主要作品包括:為O-Luce公司設(shè)計的燈具、家具、塑料儲藏車和一個完整的帶輪的廚房、為卡特爾公司設(shè)計的4801扶手椅和4860塑料椅等。科倫波的遺作塑料家具總成，在1972年美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的意大利－新的家庭面貌大型工業(yè)設(shè)計展覽中引起了普遍的關(guān)注。這套家具總成共有四組，包括廚房、臥室、衛(wèi)生間等。這些產(chǎn)品都是由可折疊、組合的單元組成的，對不同的房間有不同的靈活性。
尼佐里 (Macello Nizzoli,1887-1969) 尼佐里早年曾在帕爾瑪美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)建筑、藝術(shù)和圖形設(shè)計，作為一名畫家在1914年的新傾向展覽會上首次公開露面。1923年，他的藝術(shù)裝飾風(fēng)格的絲綢圍巾在蒙扎雙年展上展出，兩年后又在巴黎國際博覽會上展出。這一階段他也設(shè)計海報。后來尼佐里任職于奧利維蒂(Olivetti)公司。在他的參與下，奧利維蒂公司成立了意大利工業(yè)設(shè)計中心，幾乎每一個有名的工業(yè)設(shè)計師都為其工作過。1935年尼佐里為該公司設(shè)計的打字機奠定了現(xiàn)代手動打字機的基礎(chǔ)，一直到60年代才被IBM公司的電動球形字頭打字機所代。1936年，奧利維蒂公司聘請尼佐里全權(quán)負責(zé)公司全部產(chǎn)品設(shè)計，他還參與公司的廣告設(shè)計和建筑設(shè)計，包括公司在米蘭總部大樓的設(shè)計，使公司體現(xiàn)出一種完美、統(tǒng)一的形象。1956年他為尼奇縫紉機公司設(shè)計迷里拉牌縫紉機，機身線條光滑、形態(tài)優(yōu)美，被譽為戰(zhàn)后意大利重建時期典型的工業(yè)設(shè)計產(chǎn)品。 |
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