痕都斯坦工--盤1

    清《天竺五印度說(shuō)》和《天竺五印度考準(zhǔn)》御制文也由論述。

   清乾隆時(shí)痕都斯坦在我國(guó)的邊境以外，地處新疆西南，西藏之西。阿富汗的東河?xùn)|南，拔達(dá)克山西南，巴勒提及克什米爾正西，北印度的西北，并與一部分國(guó)家和地區(qū)，如印度、克什米爾、阿富汗為鄰。

痕都斯坦工--盤2 

    目前我們所見(jiàn)清宮所藏痕都斯坦舊玉有兩種，一種為當(dāng)年輸入，另一種系宮內(nèi)工匠仿制，稱“西番作”。

清乾隆時(shí)，內(nèi)務(wù)府設(shè)立了專門仿制痕都斯坦玉的作坊，蘇州的專諸坊也有仿制。這些“西番作”玉器并沒(méi)有亦步亦趨地復(fù)制痕都斯坦玉，而是吸取其造型別致、花紋流暢、胎體透薄的優(yōu)點(diǎn)，結(jié)合中國(guó)工藝的傳統(tǒng)方法，創(chuàng)造出帶有西番風(fēng)格的玉器。這些中西結(jié)合的玉器直接影響了中國(guó)玉器的制作風(fēng)格，近現(xiàn)代玉器爐瓶大多造型是中式的，而裝飾紋樣是西式的，猶如中西結(jié)合的民國(guó)家具，正說(shuō)明了痕都斯坦玉的影響力。

痕都斯坦工--盤3

    痕都斯坦與中國(guó)的友好關(guān)系
 
    痕都斯坦在中國(guó)漢代史書中有稱“瀱賓”。從《漢書·西域傳》及《茶余客話》中得知，痕都斯坦與中國(guó)貿(mào)易往來(lái)有兩千余年的歷史。清乾隆時(shí)期痕都斯坦與中國(guó)主要在新疆進(jìn)行通商貿(mào)易。該地商人將中國(guó)的絲綢、瓷器、藥材、玉料等運(yùn)往痕都斯斯坦，同時(shí)也將痕都斯坦的玉器等產(chǎn)品運(yùn)往中國(guó)行銷。痕玉東傳始于清廷對(duì)新疆會(huì)、準(zhǔn)兩部的征服。乾隆朝是“痕玉”進(jìn)入宮中最多的時(shí)期。痕玉受到了乾隆皇帝的格外喜愛(ài)，并賦詩(shī)幾十首，對(duì)痕玉的名稱、器型、裝飾、工藝給與高度評(píng)價(jià)。

痕都斯坦玉四系罐

    痕玉制作歷史悠久，在乾隆朝時(shí)到鼎盛時(shí)期，乾隆朝以后，逐漸進(jìn)入衰弱期，甚至痕都斯坦一名也漸不為人知，直至消失，這可能和玉原料來(lái)源中斷有直接關(guān)系。有史料和實(shí)物證明，痕玉玉料與和田玉相似，而中斷的原因，史學(xué)家認(rèn)為是由于18世紀(jì)以后，英國(guó)占領(lǐng)印巴島后，中國(guó)與痕都斯坦的來(lái)往和貿(mào)易被割斷，新疆的玉料也就無(wú)法運(yùn)至痕都斯坦，從而“痕玉”生產(chǎn)中斷。久而久之，生產(chǎn)技藝也由高潮跌落到低潮，甚至頻臨失傳。當(dāng)然這一論斷尚需得到進(jìn)一步證實(shí)。

痕都斯坦玉調(diào)色盤1

    痕玉的風(fēng)格和特點(diǎn)

    痕玉所選用玉材多為新疆和田青玉，也有白玉，次為碧玉，但未發(fā)現(xiàn)黃玉和墨玉。痕玉玉質(zhì)溫澤，對(duì)光透照有雪花或棉花斑紋，主要可以分為食器與雜器兩大類。食器類有碗、杯、盤、瓢、杓等。雜器類有罐、瓶、盒、筆室、燈檠、香爐、可蘭經(jīng)架、鏡、火藥筒、劍把、鷹架等。

痕都斯坦玉調(diào)色盤2

    痕玉器物造型奇特，多為圓體，采用自然界的花、果、葉等植物形狀作為裝飾母題，尤以莨苕和蓮為主要飾物，以鋸齒邊的寬葉及直穗上成串花朵為其典型特色，但反應(yīng)在玉器上的大多圖案化了，難以辨識(shí)。痕玉上所雕的蓮花，不像水生蓮花，而相似于陸地種植的“西番蓮”“鐵線蓮”。

痕都斯坦玉調(diào)色盤3

    花葉紋的雕法有立雕、浮雕、鏤空和少量圓凹雕，以剔地陽(yáng)紋技法，即淺浮雕亦稱“隱起”對(duì)玉器器表起之花紋，皆磨去琢痕，以顯圓潤(rùn)，正可謂“看上去花葉，撫來(lái)無(wú)痕跡?！钡鬃油荒?，任其高低不平，也另有一番藝術(shù)效果。

痕都斯坦玉調(diào)色盤4

    玉雕花紋裝飾極為豐富，其主要特征是規(guī)整、對(duì)稱的圖案式布局，其中既有表現(xiàn)花葉的柔美與盎然生機(jī)的作品，也有表現(xiàn)硬朗剛直的作品。器物的耳足、耳柄也多呈對(duì)稱性布局。凡成對(duì)稱者，其耳或柄多飾花果枝葉型。痕玉的器底和足多外撇，其形或作花，或作花瓣，或呈葉形。

乾隆 黃玉痕都斯坦菊瓣紋盤

    痕玉不僅多利用多層次的淺浮雕捕捉大自然的奇妙生機(jī)，而且為了加強(qiáng)裝飾效果，常采用五顏六色的鑲嵌來(lái)營(yíng)造華麗高貴的美感氣氛。主要是在玉器上鑲嵌金銀和珠寶，以形成美的圖案，使玉器更加富麗堂皇，亦有金粉直接描繪圖案的。所謂“耳垂翻出雙苞綴，足砥粉承碎瓣拿”、“玉瓢一握如花瓣，有蒂有葉還有花”等詩(shī)句，正是對(duì)“痕玉”紋飾圖案及造型藝術(shù)的生動(dòng)描寫。

清 痕都斯坦花卉紋圓玉瓶

    痕玉部分器壁（玉碗、盤、杯等）雕琢既細(xì)且薄，由外透過(guò)器壁能看清器內(nèi)盛裝的物質(zhì)顏色，由內(nèi)透過(guò)器壁能看到外壁上浮雕的各種花紋圖案，正如乾隆皇帝稱贊的那樣：“薄于紙更輕于銖”、“撫外影瞻內(nèi)”。這種追求玉器薄胎、透明的工藝史痕玉的一大特色。

    痕玉主要花卉葉紋?；ㄈ~紋是痕都斯坦玉器（伊斯蘭玉器）的主流紋飾，最常見(jiàn)的花包括：蓮、罌粟、薔薇、蜀葵、百合、水仙、石竹等。組合花常見(jiàn)的是菊花。最常見(jiàn)的葉紋是莨苕，可長(zhǎng)可短，可繁可簡(jiǎn)。其次是蕉葉、鳳尾草、狗尾草等。

    痕玉中的主要鑲嵌技法。痕玉器，喜愛(ài)加上五顏六色的鑲嵌，如在玉器上鑲嵌上金屬絲與紅、綠等各色寶石，來(lái)營(yíng)造華麗高貴的氣氛和美感。鑲嵌技法主要有：嵌銀法、嵌立體金絲法、嵌金絲磨平法、貼金圈法、堆膠貼金箔法、金托法、貼金箔花法、金泥繪圖法、彩繪法、單嵌法等。此外，還有玉嵌玉枝法，也別具風(fēng)味。