硬筆行書

一、行書的種類

    在毛筆行書一章里講過：行書是在楷書基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一種新字體。在寫法上介于楷書（又稱真書）和草書之間，行書既有楷書的清晰獨立的單字圖形和點畫的承前啟后的意連關(guān)系，又在一定程度上表現(xiàn)出草書筆畫流轉(zhuǎn)貫通、顧盼呼應(yīng)的運動感。

歷代書法家因此又將行書分為兩種：一是行楷，二是行草。清代劉熙載說：“行書有‘真行’，有‘草行’，真行近真而縱于真，草行近草而斂于草”。意思是行楷接近楷書，但比楷書要自由放縱一些；行草接近草書但又比草書要規(guī)矩、收斂一些。從實用的角度講，行楷具有既易于辨識，又清秀、瀟灑、活潑和流暢的優(yōu)點，因此為更多人所喜愛和練習(xí)。

硬筆行書從一開始就受到毛筆行書的影響，它除了具有毛筆行書筆畫簡潔、流暢、造型生動而富于變化書寫速度快等特點，又由于書定工具的決定，它形成了自身瘦硬、勁健的特點。

二、硬筆行書的基本要求

要練好硬筆行書，除了要了解它總的特點外，還必須了解它的基本要求：

一、靜動結(jié)合，以動為主

古人說：“真如立，行如行，草如走“。這是以人作比喻：楷書就象人站在那兒。主要體現(xiàn)人體靜態(tài)的美。草書就象人在跑，體現(xiàn)的是人體運動的美。而行書則象人在緩步徐行，讓人在其從容不迫的舉止動態(tài)中見其形體之美，這是一種以動為主，動靜結(jié)合的美

行書以“動“為主，首先是指在運筆時，筆畫的起、行、住不能象楷書那樣一步一步地去完成。點畫之間，有的是內(nèi)在的意連，有是是表面化的筆連，筆尖移動和起落有很強的連續(xù)性，速度也快。其次行書的單字與單字之間也往往有著較強的呼應(yīng)或牽連關(guān)系，前一字的末筆常常為后一字的起筆“蓄勢”。例如圖（6-1）中“沙”字與“如”字之間，“何”字與“當(dāng)”字之間，便顯現(xiàn)出這種關(guān)系。行書的瀟灑流暢之美便在這種既有節(jié)奏而又有變化的行動中表現(xiàn)出來的。

行書的“動”，又不象草書的“動”那樣縱肆奔放。它是一種動與靜的結(jié)合。行書的每一單字除了具有清晰易于辨識的特點之外，還不失結(jié)構(gòu)的嚴(yán)整和合理，即具有相對獨立的靜態(tài)美。如圖（6-1）中大多數(shù)字單獨看均不失嚴(yán)謹、勻稱、挺拔之美；而筆畫的運行及字與字的組合之間又同時顯現(xiàn)出運動之美。

（二）靈活、簡捷、筆速較快

行書之所以有較高的實作價值，就在于它書寫靈活、筆畫簡捷和筆速較快。下面具體分述之。

1． 收寫靈活

    行書書寫靈活，其一是體現(xiàn)在筆順上。它在楷書筆順的基礎(chǔ)上，可以根據(jù)運筆的方便、筆畫的流暢以及書寫人的習(xí)慣，靈活地改變筆順。例如“山”字的中豎，“上”字的第一筆，“有”字的一二筆和“手”字的末筆，均與楷書筆順不同。其二是體現(xiàn)在筆畫間的相互替代。例如“中”字的左邊的短豎被點替代，“更”字的最后一撇改為反捺?！傲鳌弊值淖詈笠还P改寫回鋒捺，“看”字的第二橫被替換成兩點。正是這種靈活的處理，使得行收筆畫流暢，體態(tài)多變，筆畫與筆畫之間，字與字之間具有很強的呼應(yīng)關(guān)系。

2． 筆畫簡捷

行書筆畫要求簡潔明快。為此，它常對楷書中的一些點畫做適當(dāng)?shù)氖÷曰蚝喕?。例如楷書“其”字間中間的兩短橫被簡化為一長點；“足”字下半部減成三畫；“征”字的右偏旁由五畫減少成三畫；“粉”字的右偏旁也由四畫減為兩畫；而“河”字的左右偏旁均同時作了簡化。

3． 筆速較快

行書由于運筆靈活和筆畫省減使得筆速加快。此外由于連筆的運用和以圓弧代方折的筆法，減少了運筆過程中的起筆、停筆的次數(shù)，減輕了提按動作的幅度，更使其筆速大大加快。例如下列一些字：

（三）體態(tài)多變、掌握適度

     由于行書筆法靈活及因使用連筆而產(chǎn)生了副線，使字顯現(xiàn)出多變的體態(tài)。著名的《蘭亭序》帖中，20余個“之”字，各呈各的體態(tài)，充分表現(xiàn)了富于變化之美。又如圖6-6中的：“不”、“此”、“走”、“所”、“世”、“清”、“想”、“群”、“峰”等字，均有多種形態(tài)。尤其象“群”、“峰”等字還對字的結(jié)體作了較大幅文藝報改變。

在把握行書體態(tài)多變的這一特點時，須注意適度，不能盲目地追求“多變”。因為字的體態(tài)變化，除了在于體現(xiàn)單個字的變化之美外，還在于字與字的意連關(guān)系，要使它能為整幅的這的“章法美”服務(wù)。讓人感到其形體變化是“勢”之所致，是“篇”之所需，是自然和諧的。而有些初習(xí)行書人生硬地模仿某書家某一字的寫法，或過份地對字的形體作出夸張、變形，結(jié)果不僅不美，反讓人感到造作，刺眼。

                                  第一節(jié)       行書部首的寫法

一、行書部首的寫法特點。

    行書與楷書相比較，偏旁部首的寫法有著明顯的差異，因此，要練好行書就不能不注意其部首的寫法上的特點。

（一）連筆

    行書的偏旁部首大多采用連筆的寫法。例如“扌”、“土”、“王”、“纟”、“阝”、“?！薄ⅰ翱凇?、“石”等偏旁。

值得注意的是這種連筆應(yīng)自然，不能僵硬勉強。它應(yīng)是行書筆速加快后自然形成的筆勢，而且其中依然存在著一些細微的提按動作，并具有很強的節(jié)奏感，在練習(xí)時仔細加以體會。

（二）減省

行書的簡捷快首先表現(xiàn)在偏旁部首的簡化上，如“冫”、“氵”、“木”、“女”、“衤”、“止”、“辶”等偏旁。

這里有的已經(jīng)溶進了草書的筆法。行書部首筆畫的減省是有一定的規(guī)律性；有的是相等筆畫的合并；有的是省去次要筆畫；有的是長期的書寫實踐的一種約定俗成；總之，在行書書寫過程中不能隨心所欲地胡亂改變部首的寫法，否則寫出的字就不規(guī)范了。

（三）顧盼

顧盼是部首筆畫之間的一種意連或相互呼應(yīng)映帶的關(guān)系。如“亻”、彳、刂、忄、門、艸、心等偏旁部首。它們經(jīng)常采用回鋒翻筆的方法，使筆畫之間相互盼顧、映帶，而字的飛動飄逸感就產(chǎn)生了。參見6-9

（四）變化

     前文已述，行書體態(tài)富于變化，而整個字形的變化是與部首的變化分不開的。要寫出千姿百態(tài)的行書字，就必須從練寫好多變的部首開始。如部首‘火’、‘讠’、‘艸’、‘雨’、‘心’、‘灬’等均有多種寫法。

什得注意的是部首的變化也應(yīng)與整字的其它部分配合協(xié)調(diào)。

                  第二節(jié)       行書結(jié)體的基本原則與方法

一、練習(xí)硬筆竺書結(jié)體的重要性。

研究漢字的結(jié)體是學(xué)習(xí)書法的一項重要內(nèi)容。對于硬筆行書來說，就尤為重要和關(guān)鍵，這也是硬筆書法自身的盤點決定的。由于硬筆這一書寫工具在運筆的方法上和書寫出的筆畫形態(tài)上均缺少毛筆那種豐富的變化。所以在筆法練習(xí)上，硬筆就比毛筆要容易一些。（當(dāng)然這不等于說，硬筆沒有筆法的問題）。這樣對硬筆結(jié)體的要求，相對來說就顯得更為重要和突出。其次，硬筆行書與硬筆楷書相比較，行書的體態(tài)富于變化，富于動感，筆速快。因此對其結(jié)體的把握更難一些。

練好硬和行書的結(jié)體是以練好楷書的結(jié)體為前提的。這也是遵循由易到難的學(xué)習(xí)原則。本書“毛筆楷書”一章里有關(guān)結(jié)體的講述和練習(xí)就是本節(jié)學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)。

二、行書結(jié)體的基本原則

毛筆楷書的結(jié)體原則對于硬筆行書來說，也同樣適用。但行書的結(jié)體原則又不完全同于楷書而有著自身的特點?？瑫慕Y(jié)體雖也講變化，但基本是靜態(tài)的，有較大的穩(wěn)定性；而行書的結(jié)體卻自由得多，其變化也復(fù)雜得多。這就好比一個人站在那兒，其形體是否美，一看其四肢是否勻稱，五官是否端正，便能作出準(zhǔn)確的判斷。但當(dāng)這個人一旦活動起來，再判斷其舉止是否美，就要復(fù)雜得多。行書號稱“千姿百態(tài)”，就其結(jié)體而言，卻應(yīng)一姿一態(tài)均不失其美。這就需要遵循一定的基本原則。這一原則就是：平衡。行書的“平衡”不能簡單地等同于楷書的“重心平穩(wěn)”。它講求的是運動中的平衡和富有變化的平衡。我們前輩書法家之所以能從舞蹈或武術(shù)表演中獲得啟發(fā)，就因為這些藝術(shù)形式在追求“運動中平衡”和“富于變化的平衡”上有著相通之處。

（一）在運動中求平衡

行書以動為主，行書字體具有較強的動感。這種動感一是產(chǎn)生于筆畫間的流轉(zhuǎn)運動，二是產(chǎn)生于筆畫乃至字的某一部分的欹斜之勢。例如：

“上下三千年”幾個字，在楷體書寫時，是以平直筆畫為主，而當(dāng)行書體時，就成了以欹斜筆畫為主了。是”字在楷書中也是橫畫和豎畫為主，但圖中的：“是”除了三豎畫還基本保持垂直狀態(tài)，其余皆表現(xiàn)出強烈的傾斜之勢。圖中的“駕”字和“警”，其上半部的“加”和“敬”大幅度地向左下方傾斜；圖中的“載”字和“紫”字，若分別將其右上和右下的一點抹去，那么字的整體都要傾倒了。正是由于字的筆畫或部分的欹斜之態(tài)賦予字以強烈的動勢。而且上述這些字卻能做到欹而不倒，并富有動態(tài)之美，原因是它們都牢牢把握著平衡的原則。

漢字是表義性的文字。書寫者在書寫漢字時常常不單是想著字的筆畫、結(jié)構(gòu)和整體形態(tài)，而是將其形與義聯(lián)系在一起加以考慮。甚至希望通過字形強烈地表現(xiàn)出字義來。例如用明代書法家文征明書寫的“駕”字，其左上方“力“的撇畫有力地向前伸展，這種夸張的筆法使“駕”字表現(xiàn)出一種強大的驅(qū)動力或牽引力。同時書法家又巧妙地將其右上的“口”與字的下半部“馬“連接成一個筆畫較多、分量較重的整體，且“馬”字四點的連筆寫成短橫，內(nèi)斂很緊，使重心平穩(wěn)，從而左上部飛動的長撇相呼應(yīng)，達到了動態(tài)的平衡。又如宋代書法家米芾書寫的“載”字，“ ”部以粗放的筆畫油印重地壓在“車”部之上，致使“車”呈傾斜之勢，真給人一種“車不勝載”之感。但如保保持字的平衡呢？于是書家用一大而重的點畫“巧拔千斤”，把傾斜之勢稱住，此外象“警”“墜”、“紫”等字均可見書法家的匠心。正是這種在運動中求平衡的藝術(shù)，使行書不僅具有似欹反正，傾而不倒的特點，而且可以較為自由地表現(xiàn)出行書作品豐富的意蘊和生動氣韻。

（二）在變化中求平衡量

        行書講求形體的變化之美。但是行書字形的變化不是書寫者隨心所欲揮寫的結(jié)果，而必須遵循一定的法度，這種變化才能是美的。這里所說的“法度”依然平衡。從某種意義上說，變化常常是為了改變字的結(jié)體的“固有的平衡狀態(tài)”，而達到了一種新的平衡狀態(tài)（這里所說的“固不平衡狀態(tài)”主要是指人們習(xí)慣上的接受的形態(tài)。的兩個“也”字，右邊的就是人們習(xí)慣接受的“固有平衡狀態(tài)”，左邊的是前輩書法家創(chuàng)造的一種新平衡狀態(tài)。習(xí)慣寫法的“也”，末筆畫對構(gòu)筑整字的平衡狀態(tài)起著主要作用。后來在行書書寫時，書家將原兩畫的第一二畫連寫一筆，提高了書寫速度，但也加重了原第一二畫的力度和份量，同時又采取“以變應(yīng)變“的方法，將末筆畫縮成一長點，于是達到了一種新的平衡狀態(tài)，創(chuàng)造了一個新穎、生動的行草體的”也“字。中的‘提’字，‘是’的下半由一撇畫和一捺畫組成，在行書書寫時，由于采用了連筆，‘是’部的右下方成了兩筆的筋結(jié)之處份量加重。于是，書法家將左偏旁‘扌’，盡可能地上得并與右邊上部形體料瘦的?！铡抠N近，而留給左邊下部揮灑的地方。這樣不僅達到了平衡，而且使字的結(jié)體既嚴(yán)謹又瀟灑。

行書或為了提劉書寫速度，或為追求筆畫的流暢、瀟灑和字體形態(tài)富有動感，或為了表現(xiàn)字的意蘊，常須改變字的某些筆畫形態(tài)。“出”、“或”、“洲”、“落”、“征”“須”、“高”、“廓”等字。在這種變化中，保持字的整體平衡就是一條基本原則。如圖中“出”字，行書突出了中豎，并相應(yīng)削弱了右上和左下的兩豎畫（將其連成一筆）從而表達了一種強烈向上的動感和意蘊，但是又必須保持字的整體平衡，所以在處理最后一國畫時采用較大幅度的回勾。又如“洲”字楷體字右部變化較難，書寫時不僅速度慢，而且弄不好就顯得筆畫僵滯、形體呆板。行書采用了變點為線和連筆的筆法，達到加快筆速，并使字形生動的效果。但是要保持字的整體平衡。就必須在右上方補上一點畫。此外象“須”字左邊三撇畫變?yōu)槿c畫，也是表現(xiàn)類似的意圖。再如圖中的“征”字，楷書時右偏旁全由平直的線條組成，字體顯得端方。行書時為了提高筆速和動感，便采用變線為點和中豎位移的方法。使字取得似欹反正的效果。

綜上所述，要使行書的結(jié)體富于動感和變化之美，就必須牢牢地把握平衡的法則。而且只有靈活巧妙地運用這一法則，才能寫出新穎、生動，具有美感的行書。

三、行書的結(jié)體方法

了解并學(xué)會行書結(jié)體的一些具體方法，可以進一步幫助我們掌握和運用平衡的原則。以下分述之：

（一）主次分明

在漢字的結(jié)體中，各個筆畫或部分所承擔(dān)的作用是有主次之分的。就獨體字而言，一般總有一個主要筆畫承負起字體構(gòu)形的作用，而其余筆畫則處在相對次要的位置或只起輔助的作用。在考慮這些字的結(jié)體時，就必須盡可能突出主要筆畫。

而就合體字來說，一般也有主要部分和相對次要的部分之別，在書寫時也應(yīng)突出主要部分。例如“吹”、“款”、“育”、“晨”、“萎”、“森”等字。

如果不能正確地突出其主要部分而其次要部分與主要部分“平分秋色”甚至“喧賓奪主”，那么字形就十分難看了。

（二）疏密相間

    字的筆畫的組合應(yīng)有疏有密。清代書法家鄧石如說：“字畫疏處可以走馬，密處不使透風(fēng)，常計白當(dāng)黑，廳趣乃出“。為什么呢？因為疏可以使字顯得空靈、灑脫，密又能顯示字的繁茂、勁健。筆畫間的組合均有疏有密，而不取平均分布狀。

“中”字，中豎不從“口”的中心處通過而偏靠右邊，造成左空右緊之勢，別有意趣?！榜R”字，上部筆畫緊湊，下部空曠開闊，四點畫竭力上提，給人一種奔騰躍動之感?！皟A”字有意在“亻”旁與“頃”部之間留出空白，但不感結(jié)體松散，也不失整字的平衡?！氨А弊稚喜烤o密，下部舒放，有力地突出末畫，表達了一種“抱攬萬千”的意向?！凹摇弊钟幸庠凇板病迸c“豕”之間留下空白，給人一種空靈、疏密之感。“羲”字左邊筆畫很多而右邊筆畫過少，于是固勢利導(dǎo)，將左筆畫寫得細密緊湊，而將右邊筆畫寫得舒展灑脫，使字既顯得繁盛豐茂，又不失勁健瀟灑。此外象“溪”、“皆”、“傅”、“碧”等字，均能比較合理地處理筆畫間的疏密關(guān)系。

（三）參差錯落

所謂參差錯落是指字的筆畫之間或部分之間應(yīng)有高低不齊、長短不同等種變化。行書與楷書不同，與印刷體漢字不同：筆畫與筆畫、部分與部分之間不能頭尾平齊，平直相似，而應(yīng)錯錯落有致。明代書畫家莉其昌說：“王大令之書，從無見左邊右邊并頭者，”可見書家對參差變化的重視。

“黃”字屬上下（或上中下）結(jié)構(gòu)的字，這類字不能寫成上下一般粗，有的須上寬下窄（或上放下收），有的須上窄下寬（或上收下放），有的又須上窄下寬（或上收下放），有的又須上下略寬而中部略窄。

對于象“動”、“朝”、“秋”、“馳”等左右結(jié)構(gòu)的字，不宜寫成左右一般高（或長短一樣），這里一般有以下幾種情況和處理方法。

1． 左偏旁長的，右偏旁宜寫得寬且短。

2． 左偏旁短的，左右偏旁上部基本平齊，

3． 左右偏旁長短差不多，應(yīng)略有參差（或左高右低、或左低右高）。如：

對于左中右結(jié)構(gòu)的字，也同樣應(yīng)注意參差錯落，值得注意的是，上述情況和處理方法并不是絕對的，不能教條化。

（四）向背兼施

所謂“向”，是指字的筆畫或部分之間有一種相互靠攏對接的內(nèi)聚趨勢。所謂“背”，正相反，是指筆畫或部分之間呈現(xiàn)一種背離關(guān)系。合理地處理向背關(guān)系，可以使字體既顯得嚴(yán)謹又顯得灑脫。

有些漢字主要呈相背關(guān)系，如“北”，“非”，“兆”，“張”，“禮”，“仆”等，在處理它們的結(jié)體時，一定要利用點畫間呼應(yīng)或連筆造成的副線來強化它們的內(nèi)聚力，這樣才能避免形體的松散。如“北”字三短橫的寫法、“兆”字的點畫處理等。

另外有些漢字主要呈相向關(guān)系，原本就有較強的內(nèi)聚力，對這些字又須注意有要讓其過于緊縮或拘謹，要強化它們的開放性或幅射力。例如：“殘”，“數(shù)”，“倒”，“輿”，“益”，“熱”等字：

“輿”字的上半部是相向的，其下部的兩點就應(yīng)處理成相背之勢；“熱”字上半部筆畫緊湊并相向，下半部四點就應(yīng)寫得疏放；“數(shù)”字下部筆畫應(yīng)強化其開放之勢；“倒”字中宮緊，右邊的“刂”可寫成向下的“拖筆”，字就顯得灑脫。此外象“井”字，則更應(yīng)注意向背兼施。例如兩橫畫可以處理成相向關(guān)系，兩豎畫寫成相背之勢，字就可以顯得生動有趣了。

（五）收放自然

收與放是既對立以統(tǒng)一的矛盾的兩個方面。收、使字結(jié)構(gòu)緊密、富于凝聚力；放，可使字態(tài)舒展大方并富有活力。二者相輔相成，不可偏廢。明代書畫家董其昌在《畫禪室隨筆》中說：“作者最忌位置等勻，且如一字中，須有收有放，不精神相挽處。”例如“重”字，筆畫多呈收勢、結(jié)構(gòu)很緊，因此在寫第二筆橫畫收，就應(yīng)收筆將其寫得舒展一些。否則字就顯得瘦長而且拘謹。又如“伸”字的末筆和“博”字的豎鉤，都應(yīng)寫得舒展，而不宜短縮。

大多數(shù)漢字的結(jié)體，常須同時考慮收與放的問題。例如下圖的字：

至于何處該收，何處該放，首先要看字的本身構(gòu)造及筆畫形態(tài)。對于上下結(jié)構(gòu)的字，有的須“上收下放”，如“黑”，“鳥”，“姿”，“凰”等字；有的要“下收上放”，如“幽”，“智”，“紫”，“墮”等。對于左右結(jié)構(gòu)的字，有的要“右收左放”，如“君”，“松”，“帖”，“放”等字；有的要“左收右放”，如“他”，“使”，“林”，“城”等字。其次要考慮該字所處的環(huán)境（即與前后字的承接、搭配關(guān)系）和章法問題，作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整或變化，末筆可以寫成反捺，也可以寫成普通的捺畫。總之，收放應(yīng)自然，不能生硬造作。

（六）迎讓有序

迎讓，主要是就筆畫與筆畫、部分與部分之間的承接或組合而言的。所謂“迎”，是說后面的筆畫（或部分）對前面筆畫（或部分）呈前迎、承接之勢。所謂“讓”，是說前面筆畫（或部分）留給后面筆畫（或部分）以適當(dāng)?shù)奈恢?。迎與讓均要得體和適度。例如“陽”、“藜”、“褒”、“翅”等字：

“陽”字左偏旁筆畫少，就應(yīng)寫得瘦長一些，以多讓出一些空產(chǎn)給右偏旁；而右偏旁的下部則可適當(dāng)向左邊靠近。又如“褒”和“藜”二字，下部應(yīng)盡可能上迎，乃至插入中間的空隙處，這樣可使字的中宮收緊，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹。如“翅”字，在寫“支”部的捺畫時一定要長些，以留給插“羽”的位置。

能否處理好迎讓關(guān)系，直接影響到字的美與丑。

“以”和“幼”二字的左邊應(yīng)呈斜仰之勢，而右邊則取向左下的迎勢?！傲帧弊肿筮叺摹澳尽钡霓喈嫴灰孙@露，否則就要和右邊“木”的撇畫“打架”了。又如“建”字，在寫“聿”部第二橫時，就應(yīng)考慮到“廴”部，因此這一畫不宜向左延伸，否則要造成“侵犯他人的領(lǐng)地”了。“念”字上部“今”的末畫應(yīng)略向左傾斜，而下部“心”的首筆恰好迎上，這樣既顯得行筆須暢，又不致與下部沖撞。而圖中下邊的“念”字就出現(xiàn)了上下“糾纏”的毛病。圖中的上邊“黃”字，末兩點取“迎”勢，形若兩小手作捧接狀，整字意趣生動。而下邊的“黃”字，就沒有處理好這兩點，使人感到它與上部有點不相關(guān)的味道。這們，字才顯得舒放。而下邊的“蒼“字因為沒有處理好“迎讓”關(guān)系，就顯得十分別扭。

總之，要處理好“迎讓”關(guān)系（使前后筆畫或部分做到該讓須讓，該迎則迎，井然有序，就必須在落筆之前胸有全局。寫字者應(yīng)象英明的主帥，調(diào)動三軍，各司其職，各盡其能，配合默契。

（七）避就靈活

“避就”與“迎讓”，意思上有相近之處，但又有差異。“避”中含有“讓”的意思，但又不同于“讓”。因為所謂“讓”，即退讓——還留其原形。而“避”，則是回避的意思—須匿其形。在一些漢字中，其相鄰的筆畫或部分，形態(tài)相同或相似，行收在書寫時為求得形態(tài)富有變化、生動有趣，或為求得書寫快捷，便采用“改頭換面”的辦法，以避免筆畫或部分的雷同。例如圖6-32中的字：

“絲”字，左右偏旁形體完全相同，就采用變其一的方法?！岸唷弊稚舷孪嗤?，則對整字的筆畫作適當(dāng)改變?！绊殹焙汀坝啊倍?，其左右偏旁均由“彡”組成，形態(tài)相似，于是改變此偏旁的筆畫形態(tài)。而對“樓”、“桃”二字，則干脆略去其部分相似的筆畫。

至于“就”，其中也含有“迎”的成分，但也不同于迎?！坝?/SPAN>——即指筆畫作“迎接”之態(tài)，其形不變。而“就”，則是指“依附”、“寄托”。采用的方法是藏其形或“淡化其形”。例如圖6-33中的字：

“俯”字，“府”部中的“付”一小撇與“廣”的長撇靠得太近，極易“粘連”，而且很難寫得好看。所以，采用“寄身于其上”的方法（實際是藏其形），使字形簡潔明快?！皟浴薄ⅰ谤i”二字，則采用連筆，“淡化”其形的方法，這樣不僅加快了筆速，也使字體簡潔、生動，此外，象“書”字，筆畫雖不多，但接連出現(xiàn)兩折畫，不易將其寫好，而此字使用頻率很高，所以將兩折畫依附于該字的中豎，使其形淡化，從而使字顯得很有情趣。

由上可見，“避”與“就”之間有很相似的地方，實際上是引入了草書的寫法。這也告訴我們，在行書之中適當(dāng)?shù)剡\用草法，不僅可以處理好一些難寫字的結(jié)體，而且可以使行書字更為活潑、更富有情趣。

以上講了幾種主要的行書結(jié)體寫法，此外還可以舉出一些，這里就不一一重述。要練好行書的結(jié)體，關(guān)鍵還在于平日的練習(xí)，要在平日的練寫實踐中去體會，同時也可多讀帖、臨帖，多吸取前人的經(jīng)驗。當(dāng)然就書法創(chuàng)作而言，字的結(jié)體與作品的章法又是有密切聯(lián)系的。