聯(lián)珠詩(shī)
 

詩(shī)的上句末字，又作下句首字，以此往復(fù)蟬聯(lián)至篇末的，稱(chēng)作聯(lián)珠詩(shī)。其中兩三句偶用聯(lián)珠格的，不視作聯(lián)珠詩(shī)。

《白雪遺音》收有明朝無(wú)名氏的聯(lián)珠詩(shī)《桃花冷落》。

桃花冷落

桃花冷落被風(fēng)飄，飄落殘花過(guò)小橋。

橋下金魚(yú)雙戲水，水邊小鳥(niǎo)理新毛。

毛衣未濕黃梅雨，雨滴江梨分外嬌。

嬌姿常伴垂楊柳，柳外雙飛紫燕高。

高閣佳人吹玉笛，笛邊鸞線(xiàn)掛絲絳。

絳絲玲瓏香佛手，手中有扇望河潮。

潮平兩岸風(fēng)帆穩(wěn)，穩(wěn)坐舟中且慢搖。

搖入西河天將晚，晚窗寂寞嘆無(wú)聊。

聊推紗窗觀冷落，落云渺渺被水敲。

敲門(mén)借問(wèn)天臺(tái)路，路過(guò)小橋有斷橋。

橋邊種碧桃。

元朝喬吉有一首散曲，就直接名曰“效聯(lián)珠格”。

[越調(diào)]小桃紅

效聯(lián)珠格

落花飛絮隔朱簾，

簾靜重門(mén)掩。

掩鏡羞看臉兒嬱，

嬱眉尖，（嬱，讀欠，形容容貌嬌美。）

尖尖指屈將歸期念。

念他拋閃，

閃咱少欠，

欠你病懨懨。

再看一首聯(lián)珠詩(shī)，無(wú)名氏的，偷意于唐詩(shī)：

秋 思

月華如水滿(mǎn)園秋，

秋風(fēng)瑟瑟入畫(huà)樓；

樓上少婦深自悔，

悔讓夫婿覓封侯。

增損詩(shī)

增損詩(shī)，指對(duì)現(xiàn)成的詩(shī)作進(jìn)行增擴(kuò)或者減損字詞而形成的新詩(shī)。增擴(kuò)或減損，應(yīng)針對(duì)每一句分別進(jìn)行，如把五言詩(shī)增擴(kuò)為七言詩(shī)，或把七言詩(shī)減損為五言詩(shī)。

清末，二十七歲的汪精衛(wèi)，曾冒死刺殺攝政王載灃不成而被捕，身陷囹圄的汪精衛(wèi)確實(shí)地凜然了一陣子，并寫(xiě)詩(shī)言志：

慷慨歌燕市，

從容作楚囚。

引刀成一快，

不負(fù)少年頭。

可惜，汪精衛(wèi)不久便投敵叛國(guó)，當(dāng)了頭號(hào)漢奸。恨屋及烏，人們對(duì)他的“言志詩(shī)”也嗤之以鼻。在一次抗日宣傳演講會(huì)上，一位演講者增擴(kuò)汪詩(shī)，當(dāng)場(chǎng)宣讀，以諷刺他假革命真賣(mài)國(guó)的行經(jīng)：

當(dāng)時(shí)慷慨歌燕市，

曾羨從容作楚囚。

恨未引刀成一快，

終慚不負(fù)少年頭。

唐朝大中年間，擔(dān)任主考官的魏扶，當(dāng)著應(yīng)試學(xué)子面吟詩(shī)一首，想表明他能夠體味學(xué)子們苦讀的艱辛，能夠秉公擇仕，隨后又將詩(shī)貼在考場(chǎng)的墻上。詩(shī)云：

梧桐葉落滿(mǎn)庭蔭，

鎖閉朱門(mén)試院深。

曾是昔年辛苦地，

不將今日負(fù)前心。

誰(shuí)知魏扶當(dāng)面一套，背后一套。他評(píng)卷打分十分苛刻，除了“活動(dòng)”過(guò)的人外，基本上沒(méi)有錄取。學(xué)子們極其氣憤，把墻上的魏扶“表白詩(shī)”，各涂掉開(kāi)頭的兩個(gè)字，改作五言絕句，對(duì)他進(jìn)行揭露：

葉落滿(mǎn)庭蔭，

朱門(mén)試院深。

昔年辛苦地，

今日負(fù)前心。

用增減法改詩(shī)，要改出新意。否則，但添蛇足耳。宋代就有人增寫(xiě)張志和的《漁父》，清代也有人減損杜牧的《清明》，但都不是成功的例子。                        

 仿擬詩(shī) 
 

仿擬法作詩(shī)，就是摹仿原詩(shī)的格調(diào)，略換幾字，翻出新意。

南宋詩(shī)人林升，看到南宋統(tǒng)治者茍安東南，依然沉醉縱逸，十分憤慨，寫(xiě)了《題臨安邸》。全詩(shī)如下：

山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休？

暖風(fēng)吹得游人醉，直把杭州作汴州。

明朝宗禎初年，杭州大旱，人民流離失所，而太守劉夢(mèng)謙卻縱情酒色。詩(shī)人張岱怒不可遏，遂仿擬林升《題臨安邸》作詩(shī)一絕：

山不山來(lái)樓不樓，西湖歌舞一時(shí)休！

暖風(fēng)吹得死人臭，還把杭州作汴州。

時(shí)隔數(shù)百年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，蔣介石從南京（石頭城）逃往重慶（渝州），人民極為憤慨，有人又仿擬林升《題臨安邸》，作詩(shī)如下：

山外青山樓外樓，嘉陵歌舞幾時(shí)休！

暖風(fēng)吹得游人醉，直把渝州作石頭。

卜三亦發(fā)表有仿擬林升的詩(shī)，意在批評(píng)當(dāng)時(shí)有人吃黃金宴的腐敗作風(fēng)。詩(shī)曰：

山外青山樓外樓，杯盤(pán)交錯(cuò)幾時(shí)休？

酒風(fēng)熏得官人醉，吃罷黃金吃九州。

宋朝時(shí)，王安石知浙江鄞縣，剛正廉潔，人譽(yù)之為“鐵面”；繼任是一個(gè)昏庸酒徒，人譏之為“糟團(tuán)”。出于對(duì)鐵面的懷念和對(duì)糟團(tuán)的厭惡，有人仿擬唐朝催護(hù)的《題都城南莊》：“去年今日此門(mén)中，人面桃花相應(yīng)紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”詩(shī)曰：

題縣署南墻

去年今日此門(mén)中，鐵面糟團(tuán)兩不同。

鐵面不知何處去，糟團(tuán)依舊醉春風(fēng)。

“去年今日”，原詩(shī)指“去年之今日”，仿詩(shī)指“去年與今日”，就是“去年今日與今年今日”。“春”，古人亦以稱(chēng)酒，如劍南春。“醉春風(fēng)”一語(yǔ)雙關(guān)，頗富玩味。

聽(tīng)說(shuō)，以前長(zhǎng)沙市的公交車(chē)，運(yùn)行不是很正常。有人仿擬古詩(shī)“一去二三里，煙村四五家。樓臺(tái)六七座，八九十枝花”，吟道：

一去二三里，拋錨四五回。

修理六七次，八九十人推。                         

換序詩(shī)
 

換序詩(shī)，指的是調(diào)換現(xiàn)成詩(shī)詞作品的句子順序，使之具有新的意義，而形成的一首新詩(shī)。換序詩(shī)的功夫，就在于別出心裁，翻出新意。

唐朝王昌齡有名篇《芙蓉樓送辛漸》。詩(shī)云：

寒雨連江夜入?yún)牵?

平明送客楚山孤。

洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，

一片冰心在玉壺。

第二次直奉戰(zhàn)爭(zhēng)中，因馮玉祥倒戈，吳佩孚從塘沽乘軍艦?zāi)咸印．?dāng)時(shí)，有人把王昌齡的詩(shī)換了個(gè)序，為他“送行”，嘲諷其狼狽相：

一片冰心在玉壺，

平明送客楚山孤。

洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，

寒雨連江夜入?yún)恰?

原詩(shī)四句，一字未改，只互換了第一句和第四句的位置，然而，詩(shī)意大變。“寒雨連江夜入?yún)?#8221;，王昌齡用作首句，說(shuō)的是出發(fā)；針對(duì)吳佩孚的行經(jīng)，調(diào)作末句，說(shuō)的是

逃跑。“一片冰心在玉壺”，用在詩(shī)末，表達(dá)

情操未改，冰心依然；用在詩(shī)首，聯(lián)系末句“夜入?yún)?#8221;的“逃跑”，成了諷刺與幽默。

據(jù)說(shuō)，南宋才子莫子山，一日登山，見(jiàn)景致宜人，廟宇清靜，不禁脫口吟出唐人李涉七絕一首：

終日昏昏醉夢(mèng)間，

忽聞春盡強(qiáng)登山。

因見(jiàn)竹院逢僧話(huà)，

又得浮生半日閑。

詩(shī)吟罷，果逢僧，主持邀他一敘。然而言談間，口口聲聲向他索錢(qián)，俗不可耐，莫子山便奪筆在墻上揮寫(xiě)一絕：

又得浮生半日閑，

忽聞春盡強(qiáng)登山。

因見(jiàn)竹院逢僧話(huà)，

終日昏昏醉夢(mèng)間。

首尾互換，詩(shī)意突變。原詩(shī)說(shuō)本來(lái)心緒不好，“昏昏醉夢(mèng)間”，“逢僧話(huà)”之后，心情陰轉(zhuǎn)晴，清閑起來(lái)。新的換序詩(shī)說(shuō)，本來(lái)心情閑適，因“逢僧話(huà)”，心情反而“昏昏醉夢(mèng)間”。                     

逆挽詩(shī) 
 

逆挽詩(shī)，在行文走筆之際，使語(yǔ)義絕處逢生，挽狂瀾于既倒。先讀朱元璋的一首詩(shī)。

金雞報(bào)曉

雞叫一聲撅一撅，雞叫兩聲撅兩撅。

三聲喚出扶桑日，掃卻殘星與曉月。

明洪武十四年是雞年，朱元璋親駕翰林院文華堂，與學(xué)士們飲酒慶賀，并提出以《金雞報(bào)曉》為題作詩(shī)。學(xué)士們恭請(qǐng)皇上先作，洪武提筆，剛寫(xiě)兩句，眾臣無(wú)不暗笑：粗而俗，如何像詩(shī)。誰(shuí)知朱元璋筆鋒一轉(zhuǎn)，絕處逢生，續(xù)寫(xiě)出驚天動(dòng)地的后兩句，令眾臣驚嘆不已。但看前兩句，簡(jiǎn)直不是詩(shī)，平淡粗俗；而后兩句奇峰突起，筆力雄渾，挽狂瀾于既倒，且語(yǔ)帶雙關(guān)，寫(xiě)出天子的魄力和威風(fēng)。用的是“逆挽法”。

用逆挽法寫(xiě)詩(shī)的佳話(huà)甚多。清朝李調(diào)元，在兩江主考完畢動(dòng)身回京時(shí)，州內(nèi)大小官員在十里長(zhǎng)亭設(shè)宴，為他送行。州官對(duì)李調(diào)元

有看法，想尋機(jī)羞辱他一番，這時(shí)正好有群

麻雀跳叫于屋檐間，就用手說(shuō)一指，請(qǐng)李調(diào)元以麻雀為題即席賦詩(shī)。李調(diào)元不慌不忙吟道：

一窩兩窩三四窩，五窩六窩七八窩。

眾人一聽(tīng)，無(wú)不掩口。李調(diào)元不予理睬，繼續(xù)吟道：

食盡君王千鐘粟，鳳凰何少爾何多！

后兩句一出，眾人無(wú)不羞愧。明寫(xiě)麻雀，暗罵州官，一箭雙雕，妙不可言。

據(jù)說(shuō)，乾隆皇帝下江南，帶著一幫文人游山玩水。一天傍晚，天邊飛過(guò)白鶴，皇帝詩(shī)興來(lái)潮，命賦詩(shī)吟鶴。一個(gè)叫馮誠(chéng)修的脫口而出：

遠(yuǎn)望天空一鶴飛，朱砂為頂雪為衣。

乾隆故意打岔：“要吟黑鶴。”馮誠(chéng)修不得不迅速改變語(yǔ)意方向：

只為覓食歸來(lái)晚，誤入羲之洗硯池。

若以乾隆“黑鶴”論，馮誠(chéng)修的前兩句是“死句”，“朱砂”——紅色，“雪”——白色，比喻失當(dāng)。但一經(jīng)逆挽，死句便復(fù)活——誤入洗硯池，白羽染成黑。