《驚魂記》

《精神病患者》電影中：介入審訊的精神病醫(yī)生有過(guò)這樣一段表述：“第一眼，他就喜歡上了那個(gè)婦人，但他的另一個(gè)聲音告訴他‘不許’”，這個(gè)另外的聲音是什么呢？是他已死去十年的母親，而一個(gè)已死去十年的人怎么可能對(duì)著活人發(fā)號(hào)施令（精神病學(xué)上稱為“幻聽(tīng)”），甚至他將母親的遺骸挖出來(lái)，以至經(jīng)常仿效她的聲音與自己“對(duì)話”？  精神病醫(yī)生接著解釋道：“他的父親很早去世，倆母子相依為命，但母親后來(lái)又找了一個(gè)情人，他感到了背叛”，為什么兒子對(duì)母親找到新歡會(huì)有背叛的感覺(jué)？

妄想；幻覺(jué)；性格愛(ài)好等改變

以上三點(diǎn)是精神分裂癥簡(jiǎn)稱“精分”的顯性癥狀。

    弗洛伊德的經(jīng)典《圖騰和禁忌》一書中強(qiáng)調(diào)男人皆有的俄狄浦斯情結(jié)——幼年始，男子便會(huì)愛(ài)上了自己的母親，并以此作為今后擇偶與反感的對(duì)象指標(biāo)。他分析了古希臘悲劇詩(shī)人索?？死账沟淖髌贰抖淼移炙雇酢泛蜕勘葋喌摹豆防滋亍?，然后指出："我們所有人的命運(yùn)，也許都是把最初的性沖動(dòng)指向自己的母親，而把最初的仇恨和原始的殺戮欲望針對(duì)自己的父親。……但是，我們比他要幸運(yùn)些，因?yàn)槲覀儾⑽醋兂删裆窠?jīng)癥患者，我們既成功地?cái)[脫了對(duì)自己母親的性沖動(dòng)，同時(shí)也淡忘了對(duì)自己父親的嫉妒。"弗洛伊德又一重要著作：《文明及其不滿》中，他不加掩飾地認(rèn)為：人的原動(dòng)力在于本能，即本我，只尊從快樂(lè)原則，象是一鍋沸騰的水，根本無(wú)法消滅，好比是我們的饑餓、性欲、生的本能；但受著社會(huì)規(guī)則（超我）的限制，一旦不能滿足，只能直接或迂回地通過(guò)升華（超我）的調(diào)整，來(lái)實(shí)現(xiàn)本能的突圍，于是便出現(xiàn)了：政治家、軍事家、科學(xué)家、文學(xué)家，甚或變態(tài)者。  正所謂天才和瘋子只一線之隔。

      《驚魂記》里諾曼和母親的關(guān)系是典型的戀母情結(jié)的實(shí)例，諾曼即是由于沒(méi)有像一般人那樣淡忘對(duì)母親的愛(ài)和對(duì)父親的嫉妒，而成為精神病患者。他不會(huì)像普通人一樣壓抑自己原始的欲望，所以才會(huì)做出殺害自己的母親和母親的情人這樣的行動(dòng)，后來(lái)又因?yàn)槌林氐淖飷焊卸穹至选８街谥Z曼身上的"母親"殺死瑪麗安的行動(dòng)也讓我們注意到，在兒子迷戀母親的另一面，是母親也會(huì)嫉妒接近兒子的女子。

 在希區(qū)柯克其他的影片中，也有這樣的人物關(guān)系，《群鳥》的男主角和他母親的關(guān)系顯然有同樣的傾向。并且，這兩部影片中的人物戀母情結(jié)強(qiáng)化有同樣的原因：早年喪父?！镀G賊》中的妓女（也是她的母親）被一個(gè)水手嫖客欺辱，在母親誤傷了那個(gè)水手之后，她，一個(gè)小女孩又用鐵棍砸死了水手，血的場(chǎng)面，從此在她幼弱的心靈種下了根，以至見(jiàn)到紅色，就恐懼；《愛(ài)德華大夫》因小時(shí)候意外導(dǎo)致兄長(zhǎng)喪生，留下終身的心靈創(chuàng)傷；《精神病患者》更是如此，可見(jiàn)，“人的幼年，決定人的一生。”民間“三歲看大，五歲看老”的說(shuō)法不無(wú)道理。希區(qū)柯克正是第一個(gè)把弗洛伊德的精神分析引入到電影中的。

希區(qū)柯克對(duì)精神分析如此感興趣，可能有兩個(gè)原因：

第一是希區(qū)柯克喜歡用電影表現(xiàn)不尋常的人和事，而精神分析所展現(xiàn)的情境正好符合這個(gè)要求；

第二是希區(qū)柯克認(rèn)為導(dǎo)演要研究觀眾的心理，導(dǎo)演應(yīng)該成為半個(gè)心理學(xué)家，因此他對(duì)心理學(xué)有特別的興趣。