七絕的結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是“蓋高樓”，是要加強(qiáng)“立體感”，盡量要避免全篇都很平淡的描寫。
所謂立體感的表現(xiàn)靠什么？當(dāng)然靠的是字句的精神和突兀了。
修辭上的鍛造，語氣上變化，給人以或問或否定或設(shè)個(gè)“局”，或抖個(gè)“包袱”，讓人覺得為之或一驚，或一趣，或一悟……等等，總之，就是要去刺激一下讀者啦。下面分述一二
1.七絕的起句要壓陣
七絕字少，沒那么多空間去鋪景造境。在寫七律時(shí)，我們推薦七律的起句適合平起，因?yàn)槠呗删哂小拔摹钡男再|(zhì)哦，起的平穩(wěn)，渲染的足夠的氣氛，那么在轉(zhuǎn)結(jié)處，在后面就可以高調(diào)的掀起“意”的來了。起句不著力，后面就很難表現(xiàn)了。我們看（例1）“君問歸期未有期”一個(gè)問，就將讀者吸引了過來。再看（例2）“何處吹笳薄暮天”，（例8）“誰家玉笛暗飛聲”，也是一個(gè)問哦，這種手法是常見的，很有效果。我們?cè)倏矗ɡ?）“執(zhí)袂還應(yīng)立馬看”先告訴你個(gè)“應(yīng)該”，后面再做陳述。我們?cè)倏匆粋€(gè)例子：例9）
可憐走馬騎驢漢，
豈有風(fēng)光肯占伊。
只有三張最惆悵，
下山回馬尚遲遲。
這是起句仄收的一個(gè)例子，我們注意的是他的起句表現(xiàn)--“可憐走馬騎驢漢”，上來就給一句“可憐”很吸引眼球吧？其實(shí)，七絕的起句不可起的太輕，不然后面就很難收束住。某種意義上說，就是把七律中的“轉(zhuǎn)”的寫法直接提到起句上來，開篇就是一個(gè)意的點(diǎn)出，或問或高起，都是為了在短短的字?jǐn)?shù)當(dāng)中，盡快的推出主題。慢條斯理的鋪完再提，在七絕中是行不通的。
2.七絕的承句多為對(duì)起句的接應(yīng)做和
起句用疑問句，承句就給予接應(yīng)。這點(diǎn)上，和七律的章法上吻合的。既然高起，就不能只露一下頭就沒音兒了，詩脈的連續(xù)性任何時(shí)候都必須要保持的。如果起句起的平淡些，那在第二句，也可以把它抬起來。我們看這個(gè)例子：
（例10）李白
李白乘舟將欲行，
忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，
不及汪倫送我情。
起句平寫“李白乘舟將欲行”，很平常的陳述句。但是次句的一個(gè)“忽聞”就把詩意提了起來，讓人讀下去的興趣就來了。
在這里再?gòu)?qiáng)調(diào)一個(gè)觀點(diǎn)，“亮點(diǎn)”不可過多，尤其是七絕的體裁，字?jǐn)?shù)本來就少，突出一個(gè)“亮點(diǎn)”就足夠了。前面我說了，七絕的性質(zhì)就是“私字一閃念”，閃的多了，就是長(zhǎng)明燈了，就沒閃爍是效果了?？偟膩碚f，承句還是以穩(wěn)妥為主。如果起的“高”，那它就應(yīng)該接應(yīng)一下，并緩沖一下這個(gè)高調(diào)，并為轉(zhuǎn)句做好準(zhǔn)備。起句或者承句起的高了，那么轉(zhuǎn)結(jié)二句就不適合再高起了。同樣的道理，按照這樣的道理，高調(diào)之句也可以放在轉(zhuǎn)句或尾句。不論在哪句高，其他的句都要為它服務(wù)，對(duì)它鋪墊收束或者散發(fā)。章法上沒有一定之規(guī)，重要的是整體的協(xié)調(diào)。
3.轉(zhuǎn)句，要突兀
前面說了，寫七絕就是要蓋高樓，要構(gòu)建立體效果。而轉(zhuǎn)句，就常常是這樓的最高點(diǎn)。即使前面起的高，起的精神，在轉(zhuǎn)句上，也要體現(xiàn)出一個(gè)轉(zhuǎn)折或者提升。轉(zhuǎn)句是高調(diào)，與前面的高起并不矛盾，只要構(gòu)成統(tǒng)一的描寫意象，就能達(dá)到協(xié)調(diào)一致的整體效應(yīng)。我們所謂的“高”一般是指語氣上的高調(diào)，語氣上給人的刺激性而言。比如，疑問句，否定句，否定之否定等語氣的運(yùn)用，最能代表這種含義。這類的語氣用在了首句，首句就精神了，用在了轉(zhuǎn)句，轉(zhuǎn)句就精神了。語氣的搭配使用也要合理。
（例11）
最怕清明看北邙，
殘寒銷盡又添涼。
十年孤冢煙不散，
誰在風(fēng)中哭洛陽。
先聲明一下，俺這不敢和前賢比肩，只是拿來說明自己對(duì)七絕寫法的認(rèn)識(shí)，呵呵?！罢l在風(fēng)中哭洛陽”，我這是把疑問的語氣放在了尾句上，意在對(duì)詩意的發(fā)散作用，形成余音。但是在轉(zhuǎn)句上，我卻采用了否定句---“十年孤冢煙不散”，這才是詩意的高點(diǎn)所在。轉(zhuǎn)句要突兀，我就讓它突兀到孤冢之煙經(jīng)歷十年而不散?？鋸埖男揶o手段，加上否定的語氣，構(gòu)成了詩意的樓之最高點(diǎn)，形成立體效應(yīng)。所以，對(duì)這些語氣的運(yùn)用也要拿捏住尺寸。其實(shí)，我們?cè)僭趺磸?qiáng)調(diào)起呀轉(zhuǎn)呀的作用，其基礎(chǔ)出發(fā)點(diǎn)，還是以正規(guī)的章法為準(zhǔn)繩。而這里之所以被稱為“轉(zhuǎn)句”，那么，這里還是我們聚焦的重點(diǎn)所在結(jié)構(gòu)上的重點(diǎn)還是在這里?？偨Y(jié)一下轉(zhuǎn)句的要求，語氣上要突兀精神，語意上要提升轉(zhuǎn)折。一般的講，七絕的高樓盡在這里表現(xiàn)。轉(zhuǎn)句，是我們必須予以重點(diǎn)雕琢的。
4.講述章法時(shí)，最難講的就是結(jié)。最難以描述起規(guī)律的也是結(jié)。
不論是七律還是七絕，其結(jié)總是無法用語言準(zhǔn)確描述出來特點(diǎn)。說它應(yīng)該收束，它卻還必須發(fā)散。說他要留有余味而將詩意引向遠(yuǎn)處，但是又不能不照應(yīng)前面所做的描寫。說句實(shí)在的，詩之結(jié)，才是最難寫的。但是，一般的經(jīng)驗(yàn)而言，結(jié)句，是要跟著轉(zhuǎn)句走的。我們看（例7）“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”，其結(jié)是跟著轉(zhuǎn)句走的是吧。再看其他的例子，多數(shù)都是接應(yīng)轉(zhuǎn)句而來的。但是難點(diǎn)在，不僅僅接應(yīng)轉(zhuǎn)句，在接轉(zhuǎn)的同時(shí)，還要照應(yīng)前面的意象描寫，也就上面我們所說的“收束”作用。這里再把（例10）搬過來品味一下：
（例10）
李白乘舟將欲行，
忽聞岸上踏歌聲。
桃花潭水深千尺，
不及汪倫送我情。
看這個(gè)結(jié)句“不及汪倫送我情”，“不及”接的是“深千尺”，但是寫上了“送我”，就照應(yīng)了前面的起承二句的描寫了，與“乘舟將欲行”“岸上踏歌聲”都呼應(yīng)了起來，渾然一體。詩句在此嘎然收住，詩意卻由此散發(fā)開來。我們會(huì)不由自主的回頭看去，看那乘舟欲行之景象，又仿佛看到踏歌而來的汪倫的身影。這種接續(xù)和照應(yīng)的運(yùn)用，使我們產(chǎn)生的是對(duì)整體詩意的回味。想象這種送友的情誼，其實(shí)已經(jīng)曼延到詩句之外了。結(jié)句，可以寫的輕松自然，但是必須具有這些效用。
上面從章法的角度來分析了一下七絕的寫作特點(diǎn)。我們會(huì)再次感覺到，七絕，很好寫，但是很難寫好。七絕是最能體現(xiàn)詩味的一種體裁，所以大家都喜歡。容易上手，格律平仄也好記。但是這種容易之中卻藏著更多的不容易。我們要注意的有幾點(diǎn)，一是音韻上的安排，要合乎旋律美，節(jié)奏美感。尤其是韻的把握，讓韻字貼合主題旋律，貼合每句的字意，押韻八戒在這里時(shí)刻要警惕。二是結(jié)構(gòu)上它具有多變性，在基本章法的基礎(chǔ)上，它的突兀性和高調(diào)性。三，在煉字方面，由于時(shí)間關(guān)系我就不多說了。但是煉字上方法和七律沒有大的區(qū)別，值得注意的是，七絕的語言要流暢通俗為主。千萬不要堆砌，也不要有任何的強(qiáng)湊詞字。這里強(qiáng)調(diào)的是盡力避免我所謂的“多動(dòng)癥”（一句之內(nèi)不要有三個(gè)或三個(gè)以上的動(dòng)詞）。寫七絕的基礎(chǔ)，還是寫好七律。這是要再次說明的。謝謝大家
