新體畫
　　郎世寧從郎世寧一生的業(yè)績來看，他的主要貢獻在于大膽探索西畫中用的新路，熔中西畫法為一爐，創(chuàng)造了一種前所未有的新畫法、新格體，堪稱郎世寧新體畫。郎世寧來到中國后仔細(xì)研習(xí)了中國畫的繪畫技巧，他畫的中國畫具有堅實的寫實功力，流暢地道的墨線，一絲不茍的層層暈染，外加無法效仿的顏色運用，中西合璧，煥然一新。以其獨創(chuàng)的新畫體博得了皇帝的賞識和信任。從現(xiàn)存的郎世寧親筆畫跡來看，它既有歐洲油畫如實反映現(xiàn)實的藝術(shù)概括，又有中國傳統(tǒng)繪畫之筆墨趣味，確有較高的藝術(shù)感染力。 在1724年所繪為雍正祝壽的《禽獻英芝圖》中，郎世寧充分展示了他的西畫功底。此圖造型準(zhǔn)確、精細(xì)，以素描和明暗效果使圖中物象具有比較強烈的凹凸立體感。彎曲盤旋的松樹枝葉掩映，樹皮斑駁，居中挺立的白鷹則極為突出，羽毛的質(zhì)感很強，呼之欲出。中國畫并不僅是將山水動植物當(dāng)作自然存在之物，而是要賦予所繪對象某種喻意。圖中所繪蒼松、雄鷹、靈芝、山石、流水，在中國文化中多寓意強健、長壽和吉祥。在色彩上，鷹白、松綠、芝棕紅、土坡絳色和藤蘿花粉紫，也是不同于中國傳統(tǒng)的郎世寧風(fēng)格的鮮明、絢麗和濃重。 郎世寧以嚴(yán)謹(jǐn)扎實的寫實功底、注重明暗效果的繪畫特色，以及作品整體上濃厚的歐洲繪畫風(fēng)格和情調(diào)，確立了自己在官廷畫師中的地位。他將乾隆時期許多重大事件一一入畫，以驚人的藝術(shù)表達(dá)能力，創(chuàng)造了大量具有高度的歷史價值和藝術(shù)價值的作品，也使清代宮廷紀(jì)實繪畫的數(shù)量與水平遠(yuǎn)超前代。這些繪畫以精彩的筆墨記錄了中華帝國最輝煌的歷史，栩栩如生地表現(xiàn)了盛世的恢宏光榮。 據(jù)文獻記載，郎世寧的畫法被稱作“線畫法”，代表當(dāng)時宮廷的主流畫派。郎世寧來到中國以后，畫有大量作品，存世的有近百幅。 雖然郎世寧的繪畫并不能代表那時歐洲繪畫的最高水平，但是他擅于采納中國繪畫技巧而又保持西方藝術(shù)的基本特點，融中國工筆繪法和西洋畫三維要領(lǐng)為一體，從而形成了白己獨有的風(fēng)格，創(chuàng)作了新的畫風(fēng)。在一定程度上代表了西方文化和中國文化的匯通。郎世寧所作的油畫人物肖像畫，在造型上都相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，注重解剖結(jié)構(gòu)和立體感的表達(dá)，但是在光線的運用上則與歐洲畫法有所區(qū)別。歐洲畫家喜歡表現(xiàn)人物臉部在特定的光線照射下分明的凹凸感，而傳統(tǒng)的中國寫真技藝，則要求被畫者是處在不受光線變化常態(tài)下的相貌。人像必須畫平板板的正面，不能畫陰影，人們以為像上的陰影“好似臉上的斑點瑕疵”。從清宮的肖像上可以看到，歐洲畫家來到中國后，為適應(yīng)中國觀者的欣賞習(xí)慣，而在畫風(fēng)上作了微妙調(diào)整。 郎世寧新體畫中最受乾隆喜愛的則是“御容”肖像畫。所謂“御容”肖像畫不僅包括皇帝正襟危坐的全身或半身的肖像畫，也包括各種行動中的皇帝像?！肚〈箝唸D》則是頭戴盔、身著鎧的武裝騎馬像。毫無疑問，這是一幅形神畢肖的“御容”肖像畫，也是一幅非常成功的新體肖像畫。更成功的新體肖像畫則是表現(xiàn)乾隆接見少數(shù)民族領(lǐng)袖、塞北秋等政治活動的巨帙作品。乾隆御閱后恢復(fù)了中斷十幾年的秋之制，親率王公大臣、八旗官兵至塞北皇家圍場（即今河北圍場縣），與蒙古八旗會合打獵。郎世寧奉命以大手筆描繪了很有作為的年輕君主，居安思危，習(xí)武練兵，在侍衛(wèi)大臣前后簇?fù)碜o衛(wèi)下，不顧鞍馬勞頓，繼續(xù)轉(zhuǎn)向新圍場的輕松游蕩的情景。 郎世寧畫馬最是聞名，卓然一家，頗有杜甫詩詠畫馬的境界:“須臾九重真龍出，一洗萬古凡馬空。” 1728年完成的長卷《百駿圖》共繪有100匹駿馬，姿勢各異，或立、或奔、或跪、或臥，可謂曲盡駿馬之態(tài);畫面的首尾各有牧者數(shù)人，控制著整個馬群，體現(xiàn)了一種人與自然界其他生物間的和諧關(guān)系。在表現(xiàn)手法上，郎世寧充分展現(xiàn)了歐洲明暗畫法的特色，馬匹的立體感十分強，用筆細(xì)膩，注重于動物皮毛質(zhì)感的表現(xiàn)。馬是中國歷代畫家描繪的傳統(tǒng)題材之一，繪畫史上曾經(jīng)出現(xiàn)過眾多的畫馬高手，而郎世寧畫馬又別具一格。他在來華前系統(tǒng)地學(xué)習(xí)繪畫，打下較為堅實的寫生基礎(chǔ);到中國后又接觸到傳統(tǒng)的中國繪畫，東西方藝術(shù)的熏陶，為他開創(chuàng)一種新穎的畫風(fēng)提供了良好的條件。于是在繪畫的技藝方面，郎世寧開創(chuàng)了一種不同于中國傳統(tǒng)繪畫的新穎畫法。他運用中國的毛筆、紙絹和色彩，卻能以歐洲的繪畫方法注重于表現(xiàn)馬匹的解剖結(jié)構(gòu)、體積感和皮毛的質(zhì)感，使得筆下的馬匹形象造型準(zhǔn)確、比例恰當(dāng)、凹凸立體，而不像中國古代畫家采用延綿遒勁的線條來勾勒物象輪廓的方法。他是以細(xì)密的短線，按照素描的畫法，來描繪馬匹的外形、皮毛的皺褶和皮毛下凸起的血管、筋健?；蛘呃蒙珴傻纳顪\，來表現(xiàn)馬匹的凹凸肌肉，與傳統(tǒng)中國繪畫中的馬匹形象迥然有別。 郎世寧在清廷畫院的另一貢獻則是他將自己摸索成功的新體畫傳授給天主教西方傳教士畫家王臻誠、艾啟蒙等；同時，又將西方的油畫技巧、透視方法，甚至連制造油畫顏料的技術(shù)，也毫無保留地教給畫院畫家和滿族畫工。郎世寧的徒弟先后共有十幾人，在乾隆畫院內(nèi)形成了實力雄厚并得到皇帝信任的郎世寧新體畫集團。西洋繪畫技巧
　　西洋繪畫技巧
　　焦點透視畫是產(chǎn)生于歐洲的一個畫種，它運用幾何學(xué)、物理學(xué)、光學(xué)等，為的是在平面的畫幅上更真實地表現(xiàn)出自然界立體狀貌。這種與中國傳統(tǒng)技法迥異的繪畫方法也隨歐洲傳教士進入了清朝內(nèi)廷，郎世寧對于這一繪畫方法的傳播起了極為主要的作用。雍正年間學(xué)者年希堯在郎世寧的幫助下，出版了首次在中國介紹西畫焦點透視法的專著《視學(xué)》，序言中特別說明曾受益于翰林院畫院的“郎學(xué)士”。
　　銅版畫
　　銅版畫是歐洲版畫的一個品種，距今已經(jīng)有近六百年的歷史，因其所用的底版以金屬材料銅為主，故稱之為銅版畫。銅版畫的制作要求精致細(xì)膩，故耗費人力物力較多，在歐洲也被視為名貴藝術(shù)品。銅版畫在康熙年間傳入中國。而乾隆時由郎世寧為主創(chuàng)作的《平定準(zhǔn)部回部.錢圖》則是銅版畫的佳作。此后，清宮廷仿照《平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》又繪制了一系列表現(xiàn)征戰(zhàn)場面的銅版畫。這些畫幅是根據(jù)郎世寧等人所傳授的銅版畫技法而制作的，可以視為中國最早的銅版畫作品。清代第一套戰(zhàn)圖《平定準(zhǔn)部回部戰(zhàn)圖》，共十六幅，是郎世寧奉命與西洋傳教士畫家王臻誠、艾啟蒙、安得意等起稿共同完成的。它描繪了清兵平定西北戰(zhàn)事的主要戰(zhàn)線及其始末，是一套有關(guān)戰(zhàn)史的組畫。根據(jù)郎世寧的建議將圖稿分批寄往法國巴黎，聘請著名雕刻家李巴刻成銅版畫，壓印200份，寄回內(nèi)廷。這套銅版組畫具有極其濃厚的西洋風(fēng)味，成為中外博物館的珍藏品。
　　其它藝術(shù)貢獻
　　1724年，郎世寧還曾參加過圓明園、長春園西洋風(fēng)格建筑物的設(shè)計與施工，為裝飾殿堂樓閣繪制了大量圖畫，有西洋油畫，也有在平面上表現(xiàn)深遠(yuǎn)效果的焦點透視畫(線畫法)。海宴堂前銅鑄的十二生肖動物頭像，也應(yīng)有他的功勞，為此郎世寧一度擔(dān)任了奉哀苑卿(正三品)的官職。 郎世寧的藝術(shù)風(fēng)格影響深遠(yuǎn)，特別是雍正和乾降時期的官窯粉彩瓷器上的構(gòu)圖布局、繪畫主題，多得于郎氏繪畫。郎世寧代表了當(dāng)時的宮廷藝術(shù)品位

郎世寧畫作拍賣過億人民幣：
　　2008年，在北京中嘉國際拍賣有限公司秋季拍賣會上，清代乾隆年間郎世寧繪“雍正十二月圓明園行樂圖”十二塊，以1.44億元(不含傭金)勇奪全場頭籌。