黃君璧是臺灣的重量級畫家，也是近現(xiàn)代中國畫界長壽、多產(chǎn)、著名、影響廣泛的畫家。他早年確曾學(xué)過西畫，他的某些作品（如畫云水）在構(gòu)圖、用光方面也吸收了一定的西畫因素，但他的主要功底還是傳統(tǒng)繪畫——從17歲開始，他就師從廣東著名畫家李瑤屏學(xué)中國畫，至26歲，他又同李瑤屏等一起組織以發(fā)揚中國畫傳統(tǒng)為宗旨的癸亥合作社（兩年后擴組為國畫研究會）。此后，更與會內(nèi)畫家如潘致中、趙浩、盧振寰、盧子樞等前輩畫家相與切磋，潛心鉆研古代傳統(tǒng)。其間，他結(jié)識了著名收藏家何荔甫、何冠五、黃慕韓等，得以觀賞臨摹歷代名作。

　    黃君璧的山水畫，尤其晚年作品，即使描繪壯麗的云海飛瀑，也透著一種平和寧靜之意。老畫家雖然位高名重、身居大都會，卻始終保持著情寄林泉的淡泊心境。這正如他的題畫詩所描述的：“生平最愛寫云山，潑墨雄奇自展顏。我與長松同一格，風(fēng)摧雨撼倍堅頑”。 臺灣畫壇把溥心畬、張大千、黃君璧稱為“渡海三家”。溥心畬喜以行草筆法在熟紙上勾畫，被視為“京派”、“小北宗”的代表，但其性情和意趣全是文人的、詩性的，隨意揮灑，能合精致與奔逸為一體，可謂之北體南魂。張大千以天縱之才，數(shù)十年臨仿寫生、“血戰(zhàn)古人”（傅申語），練就了山水畫的十八般“武藝”，晚年創(chuàng)造出具有現(xiàn)代抽象性格又充滿中國氣派的潑墨潑彩，可以說是由古而今，由漸修而頓悟，瑰麗奇幻，驚世駭俗。與溥、張相比，黃君璧沉穩(wěn)樸厚，始終以平實的態(tài)度、涵容古今的奮求、蒼拙的筆墨風(fēng)格自立于藝術(shù)之林；晚年大量云海飛瀑之作，在表達(dá)個人漫步尋幽、云影自在之意的同時，也切近了現(xiàn)代城市受眾的審美訴求，形成其融雅與俗、文人情懷與大眾趣味為一爐的黃氏格體。黃君璧出生于廣東南海的一個普通家庭，主要依靠個人的艱苦奮斗獲得成就，沒有溥心畬的“舊王孫”情結(jié)和名士風(fēng)度，也沒有張大千風(fēng)流高逸的仙豪之氣，即使享大名的晚年，也總是保持著順時守拙、節(jié)儉樸素、和藹待人的生活態(tài)度，和嚴(yán)于理法、勤于耕耘與誨人不倦的治藝精神。古人曰“畫如其人”，信然！