咽腔共鳴狀態(tài)： 咽腔（喉咽腔、口咽腔、鼻咽腔）位于口腔后部，自然構(gòu)成連接鼻腔、口腔、胸腔的開管形的腔體，是意大利“美聲”唱法主張使用的主要共鳴腔，并把它的作用強調(diào)到了豐富共鳴、美化歌聲的舉足輕重的地步。為了學(xué)習(xí)和掌握“美聲”唱法的共鳴方法，應(yīng)該深入了解咽腔各個部位不同的共鳴狀態(tài)及其重要作用。 A、咽壁的共鳴反射作用： 咽壁，從上到下，是連接鼻咽腔、口咽腔、喉咽腔后面那條光滑的肌肉與粘膜層組織，統(tǒng)稱為“咽壁”，也叫“后咽壁”。它既能繃緊，也能松弛，這和頭部的姿勢有重要的關(guān)系：挺胸抬頭，眼光平視，后頸略為“梗直”時，咽壁則處于繃緊的狀態(tài)；后頸稍有松懈，咽壁則處于松弛的狀態(tài)。“貼著咽壁吸著唱”，咽壁在“打開喉嚨”的時候容易繃緊。感覺向上向前呼著唱，咽壁容易松懈。 咽壁的緊與松，對聲音的共鳴與反射的效果影響很大。從聲學(xué)的角度來看：綿軟而表面粗糙的物質(zhì)易于吸聲音，對聲波的反射效果弱；堅硬而表面光滑的物質(zhì)不易吸音，對聲波的反射效果強。因此，歌唱者應(yīng)保持正確的姿勢演唱，使咽壁具有一定的緊張力，讓它堅強和固立起來。 B、咽腔的共鳴通道作用： 意大利“美聲”唱法，特別強調(diào)咽腔的共鳴作用，認(rèn)為在口腔后面豎立的“咽管”是歌唱發(fā)聲最為關(guān)鍵的共鳴腔體。它不僅可以使聲帶發(fā)出的“基音”逐級增響擴(kuò)大，而且，它是下連胸腔、上達(dá)頭腔最重要的共鳴通道。聲音通不通、圓不圓，音色美不美、亮不亮，都和它有直接的關(guān)系。 歌唱者應(yīng)在心理上，通過“想、聽、看”的辦法，建立一條聲音的共鳴通道的“表象”，讓聲音像“火箭在軌道上發(fā)射升空”似的進(jìn)入頭腔。這種心理指導(dǎo)在調(diào)整咽腔共鳴的過程中將發(fā)揮奇妙的作用！ C、鼻咽口的頭腔共鳴作用： 鼻咽口在歌唱發(fā)聲的過程中有兩種不同的狀態(tài)：一種是小舌頭貼向咽壁；一種是小舌頭略為松弛地向上抬起，感覺小舌頭向前撅。這兩種狀態(tài)會產(chǎn)生兩種不同的聲音效果。沈湘教授特別強調(diào)鼻咽口的共鳴作用，他指出：“如果小舌頭在發(fā)聲時向后貼在了咽壁上，就會把鼻咽口給堵死了，這一來，必然掐掉了上面的頭腔共鳴。好的感覺是，到了高音區(qū)，鼻咽口是張開的，口腔和鼻咽腔有氣兒通著。這種鼻咽口與鼻咽腔同時保持‘吸氣’擴(kuò)張的感覺對于產(chǎn)生頭腔共鳴音色非常重要，它是打開通向頭腔的‘門戶’。聲音從鼻咽口進(jìn)入鼻咽腔之后，就在這個橢圓形的空腔里形成聲音的渦流，于是，頭腔里就出現(xiàn)了一大塊聲音，并且在鼻咽口上面出現(xiàn)一個集中而又明亮的小共鳴點”。 D、腭弓（柱?。┑?#8220;攏音”作用： 歌唱者用“美聲”唱法，能唱出圓潤、優(yōu)美的共鳴樂音，它和咽腔腭弓（柱?。┑?#8220;攏音”作用有著重要關(guān)系。在口咽腔兩側(cè)的腭弓就像口腔與咽腔之間的兩扇門。這兩扇門完全敞開，唱出的聲音是散的、白的，如果在心理上能將這“兩扇門”靠攏一些，就能將聲音“攏住”。特別在“關(guān)閉”高音的時候，它的作用尤其重要。 ④、口腔共鳴狀態(tài)： 口腔是從口咽腔通向前方的共鳴室，它的上面由硬口蓋與軟腭連接，構(gòu)成一個穹形的半圓弧度的頂。這種上口蓋弧的弧度大小則因人而異、各不相同。一般來說，上口蓋弧度大的“圓屋頂”，形成口腔共鳴的效果好?？谇幌旅娴纳囝^構(gòu)成了口腔的底，前面的嘴則形成了釋放聲音的喇叭口。下面，進(jìn)一步分析口腔構(gòu)造在共鳴中的作用。 A、下頜關(guān)節(jié)使口腔開合的作用： 下頜關(guān)節(jié)俗稱“牙關(guān)節(jié)”?？谇婚_合時，牙關(guān)節(jié)能張開與閉合。在歌唱發(fā)聲時，為使口腔積極張開，同時又保持下巴與頸部的松弛狀態(tài)，張嘴時必須“拉開牙關(guān)節(jié)”。如果牙關(guān)節(jié)拉不開，張嘴時下巴的肌肉肯定緊張，喉結(jié)因此而被束緊，它能直接影響歌唱的發(fā)聲效果。 B、口蓋的共鳴反射作用： 上口蓋前半部分由帶骨質(zhì)的硬腭構(gòu)成，質(zhì)地堅硬，表面光滑。歌唱發(fā)聲時，從咽壁向前反射的聲音一部分“打在硬口蓋上”有一種“聲音碰在硬的物質(zhì)上的感覺”，硬口蓋與軟口蓋交界的中點會出現(xiàn)反射的共鳴焦點。在中、低聲區(qū)演唱時，上口蓋這個“圓屋頂好像攏著一團(tuán)明亮、圓潤的聲音”。唱高音時硬口蓋產(chǎn)生興奮的張力和“前面掛住勁兒的感覺”，這時，更多的共鳴音響則出現(xiàn)在上口蓋以上的“面罩”（鼻梁頂端的眉心部位）和它后面打開的頭腔里面。明亮的聲音帶著上口蓋及它的后上方空腔振動的感覺吸引著歌唱者的注意力；隨著音高上升自已覺著口腔共鳴減弱、頭腔與“面罩”共鳴音色加強。 C、軟口蓋的共鳴調(diào)節(jié)作用： 連接硬腭的軟腭（軟口蓋）完全是肌肉組織，是上口蓋可活動的部位，對調(diào)節(jié)高音區(qū)的共鳴作用極大。 沈湘教授在講述軟口蓋調(diào)整共鳴的作用時指出：“唱高音，軟口蓋是一種輕微上抬的狀態(tài)，只要想著‘吸’的感覺軟口蓋就能自動抬起，這是一種含蓄的力量。千萬不能抬過了頭兒，那么搞，聲音肯定僵。” D、舌頭的活動位置在形成母音（元音）共鳴中的作用： 舌頭，是人類語言調(diào)節(jié)母音發(fā)音的重要器官，如果人一旦失去了舌頭，就只能發(fā)出毫無語音區(qū)別的單一的聲音。法國當(dāng)代著名發(fā)聲生理學(xué)家拉烏爾•于松1960年所著的《歌唱家的嗓音》一書有這樣一段話：“喉頭原始聲音，在1938年，布留寧格斯在一個因自殺而割斷了甲狀軟骨上部咽喉腔的人，聽到了他發(fā)出的這一聲音。在1954年波特曼教授在做肌電圖描計實驗時，和于松也聽到了這種喉頭原始聲音。 喉頭原始聲音的特點： a、具有固定的高度 b、沒有元音的特性。 C、當(dāng)患者企圖發(fā)出不同元音時，聲音的音色始終不變。”[1] 這一實驗表明：失去了舌頭的作用，調(diào)節(jié)不同元音（母音）的音色就無法實現(xiàn)。 舌可以在口腔中隨意活動。由于舌頭前伸后縮、抬高降低的動作在不斷改變口、咽的空間形態(tài)，并與軟腭前分后堵、口形的圓、扁、開、合相配合，從而形成了不同的共鳴室，聲音進(jìn)入這種不斷變形的共鳴室之后，則產(chǎn)生不同頻率的音響組合，于是，母音音色就有了變化和區(qū)別。 舌頭不僅能變更元音（母音）音色，而且，舌形、舌位的變更，對不同元音（母音）在不同音區(qū)中的共鳴調(diào)整產(chǎn)生積極的影響。 從元音（母音）的發(fā)聲情況來看，說話的舌位與舌形比歌唱時的舌位與舌形低并且靠前。以元音（母音）a為例：說話的舌位要求舌面位置放低，舌頭居中央不前不后的位置；歌唱則不然，為了“字正腔圓”的共鳴效果，舌位將根據(jù)音高升降進(jìn)行調(diào)整：在中、低音區(qū)演唱時，舌面的前部放低，舌尖觸及下齒齦，舌面的中部略為抬高，舌頭居中央。這樣的舌位與舌形有利于口咽腔共鳴。如果把舌面故意搞成“匙形”或“船形”，容易使舌根下壓，這樣做，不僅給喉結(jié)造成不必要的壓力，還能使口咽腔通向口腔的門戶過于敞開。這么一來，從胸腔唱出來的聲音很容易散失到口腔外面，聲音失去了咽腔的共鳴作用，這種聲音聽起來就會給人以“干澀、淺白”的印象；隨著音高上升至高音區(qū)時，由于男聲“關(guān)閉”必須用a+u的混合元音（母音）的方法，舌位與舌形自然發(fā)生了變化：舌面前部仍然放低，舌面的后部卻抬高了，同時感到舌位后退。這樣的變更，使口咽腔更接近“圓管形”，為聲波通過共鳴通道進(jìn)入頭腔創(chuàng)造有利條件。 對舌形舌位調(diào)整元音（母音）共鳴的重要作用，應(yīng)有以下幾方面的正確認(rèn)識： A、說與唱的舌位與舌形即相似，又不相似，從“字正”的觀點來看是相似的，從“腔圓”的共鳴角度來看又是不相似的。歌唱時，舌頭要擔(dān)負(fù)“字正”與“腔圓”的雙重調(diào)節(jié)任務(wù)。因此，歌唱者必須按歌唱的舌位與舌形來要求。 B、演唱時的舌位與舌形，絕不能按照教條的模式生搬硬套。沈先生說：“故意擺弄舌頭，容易使舌根發(fā)硬，這是出現(xiàn)‘舌根音’的重要原因。應(yīng)該讓舌頭被動地按不同母音去調(diào)節(jié)、去活動，心理上的聽覺調(diào)整是形成正確舌位與舌形最好的辦法。” C、歌唱的舌位與舌形調(diào)整，要跟著音域的變化而變化：音域越窄，變化越?。灰粲蛟綄?，變化越大。