中國(guó)最著名博客女王干群精美作品編號(hào)2011032601：
                   《現(xiàn)代工筆畫珍品國(guó)際博覽廳第32601號(hào)》

       《中國(guó)工筆畫藝術(shù)的發(fā)展歷程與發(fā)展前景》

中國(guó)的工筆畫有偉大的傳統(tǒng)，但各個(gè)歷史時(shí)期的發(fā)展不平衡。唐宋是個(gè)高峰，元代以降，文人寫意成為主流，工筆就不那麼繁盛了，但是出現(xiàn)了像趙孟頫，呂紀(jì)，仇英，陳老連這些擅長(zhǎng)工筆創(chuàng)作的大家。進(jìn)入了20世紀(jì)，金城，康有為等相當(dāng)一批畫家和文化人。提出學(xué)習(xí)宋代，以工筆院為“正軌”以寫意為“別派”的主張。并涌現(xiàn)了劉奎齡，于非闇,蔯之佛，徐燕孫，張大千，陳少梅，謝稚柳，劉凌滄，張其翼，田氏光等一大批長(zhǎng)于或兼善工筆的畫家。新中國(guó)時(shí)期，工筆特別是工筆人物畫向年畫，連環(huán)畫靠攏，在轉(zhuǎn)向通俗大眾化的同時(shí)，也拓展了題材與表現(xiàn)手段。新時(shí)期30年來(lái)，潘絜滋等打出“復(fù)興工筆畫”的口號(hào)，建立了全國(guó)與地方戲的工筆畫會(huì)，工筆畫家和工筆作品空前增多。畫家們廣泛借鑒日本畫和各種現(xiàn)代繪畫的觀念，材料和手法。工筆畫的題材內(nèi)容和形式風(fēng)格正在經(jīng)歷著空前的變化。

工筆畫，是中國(guó)畫壇一朵奇葩，它有著悠久的歷史和輝煌的業(yè)績(jī)，在浩瀚的世界藝術(shù)中獨(dú)樹一幟。雖然，其間審美觀念有所改變，以致在某段時(shí)間工筆畫色彩被認(rèn)為是艷、俗。但從當(dāng)代工筆畫異彩紛呈的多樣化形式，可以看到傳統(tǒng)意義上的形式規(guī)范在不斷被打破，語(yǔ)言的形態(tài)和概念上的外延更為寬泛。在西方思潮的沖擊影響下，在中西文化的碰撞中，工筆畫表現(xiàn)出了極強(qiáng)的適應(yīng)性、可融性，很自然的形成了向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)變。由于其巨大的兼容性，使工筆畫在總體發(fā)展上具備了更加自由的表現(xiàn)空間和強(qiáng)烈的視覺(jué)效果，傳統(tǒng)和現(xiàn)代的豐富變化給工筆畫風(fēng)格的培植提供了前提。同時(shí)，藝術(shù)觀念、風(fēng)格題材、技術(shù)手段等諸多藝術(shù)要素，也在與傳統(tǒng)人文精神和現(xiàn)代文化的交流中給藝術(shù)家提出了新的課題。諸如色彩的多樣化與圖案化的程式處理、裝飾化的傾向、肌理特殊技法、新材料的運(yùn)用、借鑒西方繪畫等等。 本論文擬探討中國(guó)傳統(tǒng)工筆畫色彩的運(yùn)用特性和審美觀點(diǎn)，進(jìn)行了解與歸納分析，并結(jié)合現(xiàn)代工筆畫創(chuàng)作進(jìn)行探討、研究，其目的是在傳統(tǒng)工筆畫色彩運(yùn)用的基礎(chǔ)上結(jié)合現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展和人們審美意識(shí)，闡述色彩這一重要繪畫要素在現(xiàn)代工筆畫中的適應(yīng)性和發(fā)展前景。
色彩是工筆畫的重要語(yǔ)言
工筆畫藝術(shù)曾以它特有的富麗堂皇，秀麗清雅而呈采于中國(guó)畫壇，它不僅造就了敦煌壁畫的磅礴，也成就了工筆重彩卷軸畫的典雅，在唐宋時(shí)期發(fā)展到輝煌。宋元以后，在源于禪道“大音稀聲，大象無(wú)形，五色令人盲”的古典美學(xué)思想指引下，水墨文人畫全面興起，并成為中國(guó)繪畫的主流。而工筆畫藝術(shù)中，雖有陳洪綬、惲壽平、任伯年等諸名家力挽狂瀾，卻終究不能遏制其總體上的衰敗之勢(shì)。在這種“夫畫道之中，水墨為上，肇自然之性，成造化之功?！钡乃囆g(shù)觀影響下，工筆畫被視為匠氣低俗，問(wèn)津工筆畫者寥寥無(wú)幾。①“畫以墨為主，以色為輔”的論點(diǎn)，千余年來(lái)一直影響著中國(guó)畫壇，水墨畫成為中國(guó)畫的代名詞，使絢爛多彩的顏色一直處于弱勢(shì)。工筆畫只能在文人不留意的空間發(fā)展：即中國(guó)民間(寺觀壁畫) 和異域日本(大和浮世繪) 。新中國(guó)成立后，工筆畫尤其是工筆重彩藝術(shù)逐漸從衰微中走向復(fù)蘇。到20 世紀(jì)90 年代中期，中國(guó)畫壇持續(xù)數(shù)百年的“水墨獨(dú)尊”局面被打破，揭起了以現(xiàn)代重彩畫為發(fā)端的色彩變革。這場(chǎng)色彩變革是中國(guó)畫觀念和語(yǔ)言的變革，是中國(guó)畫由傳統(tǒng)型態(tài)向現(xiàn)代型態(tài)轉(zhuǎn)換的一個(gè)表現(xiàn)特征。不少美術(shù)理論研究人員和繪畫創(chuàng)作者從民族整體文化藝術(shù)背景中去認(rèn)識(shí)和反思中國(guó)畫的過(guò)去與現(xiàn)狀，探索新時(shí)期工筆畫的發(fā)展途徑。他們經(jīng)過(guò)不斷探索和實(shí)踐，使今天的工筆畫無(wú)論在藝術(shù)觀念還是在表現(xiàn)形式、表現(xiàn)手段上都有了重大變化。在工筆畫中，題材內(nèi)容、風(fēng)格流派及創(chuàng)作觀念多樣并存。色彩之變，重建了中國(guó)畫色彩系統(tǒng)，彌補(bǔ)了水墨畫忽視色彩的缺陷，同時(shí)也對(duì)傳統(tǒng)卷軸畫、壁畫中極為豐富的重彩語(yǔ)言及材料技法的系統(tǒng)發(fā)掘、研究和整理。只有對(duì)傳統(tǒng)工筆畫的色彩運(yùn)用進(jìn)行歷史的、客觀的剖析，才能更好地尋求其現(xiàn)代發(fā)展的可能，更好的為工筆畫創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。重視和強(qiáng)調(diào)色彩在工筆畫中的運(yùn)用，應(yīng)當(dāng)成為當(dāng)今中國(guó)畫家關(guān)注和研究的課題。下面我就工筆畫中的一個(gè)十分重要的元素——色彩，談?wù)勎覍?duì)工筆畫色彩的認(rèn)識(shí)和現(xiàn)代發(fā)展。
色彩作為繪畫的本體語(yǔ)言，是構(gòu)成某種藝術(shù)情調(diào)和藝術(shù)風(fēng)格最基本的要素，是刺激視覺(jué)神經(jīng)最有效、造成特定情緒美感的一個(gè)重要手段。在視覺(jué)藝術(shù)中，色彩具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，因?yàn)樯首饔糜谌说那楦斜隳墚a(chǎn)生強(qiáng)大的震撼力，所以，中國(guó)畫不能忽視色彩對(duì)視覺(jué)所產(chǎn)生的影響。傳統(tǒng)的或現(xiàn)代的、東方的或西方的繪畫，無(wú)論其如何發(fā)展，從畫面效果看，色彩始終是重要的構(gòu)成因素。中國(guó)繪畫對(duì)色彩的運(yùn)用當(dāng)然也不例外，特別是在中國(guó)的工筆畫中色彩更成為了主要的表現(xiàn)手段。然而，傳統(tǒng)工筆畫對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)既沒(méi)有像西方繪畫那樣追尋寫實(shí)、朝科學(xué)方向發(fā)展，也未能使色彩的運(yùn)用達(dá)到像中國(guó)水墨畫中的墨色那樣成熟。盡管在數(shù)千年的色彩傳統(tǒng)中也形成了一套自己的色彩認(rèn)識(shí)規(guī)律和設(shè)色理論，但色彩在工筆畫中的運(yùn)用基本上還是處于從屬的地位，有許多不盡人意的地方。
工筆畫的前景如何？我想用“無(wú)可限量”四個(gè)字來(lái)形容。首先工筆畫有大發(fā)展的可能。從美術(shù)史的角度說(shuō)，工筆畫只是短暫的輝煌，元代以后就沒(méi)有得到充分的發(fā)展，因此，它有很大的生長(zhǎng)余地與可能。第二，中國(guó)歷史上沒(méi)有高度發(fā)展的寫實(shí)性繪畫和色彩性繪畫，只有工筆才可能成為高度發(fā)展的中國(guó)寫實(shí)性與色彩性繪畫。第三，處在“全球化”時(shí)代的工筆畫，可以自由借鑒現(xiàn)代藝術(shù)的種種經(jīng)驗(yàn)，即它不僅是裝飾的，寫實(shí)的，寫意的，也可以是表現(xiàn)的，觀念的，超現(xiàn)實(shí)的，魔幻的等等。即它的可開(kāi)放性，可變異性還很大。所以，展望工筆畫的未來(lái)，它應(yīng)該有一個(gè)更加燦爛的前景！

婚姻家庭	創(chuàng)造發(fā)明	法制新聞	PS教程	U5教程	健康長(zhǎng)壽
人體藝術(shù)	奇聞怪事	世界名人	婚姻家庭	國(guó)際航空	國(guó)際時(shí)尚
世界兒童	世界名畫	干群皇太后歡迎你們來(lái)訪我國(guó)并留言交流			頂級(jí)佛學(xué)