首先保持住吹笛子時(shí)的口型，然后將舌尖頂住上顎的前沿有力的迅速顫動(dòng)，使口腔連續(xù)發(fā)出“吐嚕..”的碎音，這就是花舌。練習(xí)中要隨時(shí)注意加強(qiáng)小腹（丹田）的控制，使氣息集中的向外沖，以推動(dòng)舌尖的顫動(dòng)?？上仍诘炎拥闹幸魠^(qū)練長音，逐漸轉(zhuǎn)向高音區(qū)，最后再練低音區(qū)。
舌尖每次打嘟嚕時(shí)盡量靠近上顎，千萬不能太靠近嘴唇，那樣音色易躁，而且不連貫，而且花舌要打得快一點(diǎn)。
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竹笛教學(xué)入門篇
一、本講概要：
笛子是我國民族樂器中最重要的吹管樂器之一，在我們欄目“笛子簡介”中，大家可以了解到笛子的發(fā)展史。大家瀏覽后，將會(huì)對(duì)這一優(yōu)秀的民族樂器有較深的了解。
學(xué)習(xí)的初步目標(biāo)是在開始的五講中，養(yǎng)成正確的練習(xí)方法，和練習(xí)時(shí)嚴(yán)格要求自己的習(xí)慣。大家是否能順利地學(xué)好竹笛，這五講是非常關(guān)鍵的。
本講將首先介紹吹奏前的準(zhǔn)備工作，如笛子的選擇，笛膜的粘貼等；然后開始吹奏練習(xí)，介紹持笛姿勢、呼吸方法和發(fā)音。
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二、笛膜的粘貼：
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笛膜要選擇比較嫩的，有利于發(fā)音，即透明、顏色比較白、?。ǚ粗煌该?、顏色發(fā)黃、厚），粘貼前要裁下一塊，不要亂揉或用水打濕它，可以將膜紋和笛子竹紋平行貼，這主要用于笛膜比較結(jié)實(shí)的時(shí)候；也可以將膜紋和笛子竹紋交叉貼，這主要是用于笛膜比較薄，容易破的情況下。先將笛膜兩端用左右手大拇指夾住，輕輕上下拉動(dòng)，拉出紋路，后用少量水，將膜孔周圍打濕，再用阿膠或牛骨膠涂上，稍有粘性即可，用干凈的手指將膜孔按一下，將孔中的水分粘干，然后，將笛膜的一端用右手拿住，另一端放在膜孔左側(cè)，用左手大拇指壓住，右手輕輕向右往下一抹，即可貼出有平行紋路的好笛膜來。這個(gè)過程需要多練，才能貼出滿意的笛膜，注意不要用力不要太大，不然會(huì)失去彈性。
注意：笛膜在膜孔中的部分，內(nèi)外一點(diǎn)都不能打濕，不然聲音會(huì)發(fā)沙；紋路要均勻整齊。
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三、姿勢：
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姿勢很重要，主要用站姿。身體自然放松站直，頭正，眼睛前視。一般持笛笛尾向右，左手在外側(cè)，右手在內(nèi)側(cè)，可以先將笛子用左手隨便拿住中段，靠在左肩，右手放松，成握蛋圓型，將右手中間三個(gè)指頭自然放在下側(cè)三個(gè)指孔上，指甲一定要正朝上，同時(shí)大拇指放在右下側(cè)，小指在右上側(cè)，然后用相同方式拿左手，大拇指在左下側(cè)，小指在左上側(cè)。放好手指后，舉起竹笛放在嘴唇上。持笛要平（就和練毛筆字懸腕一樣，開始很累，習(xí)慣就好了），身體要挺拔放松，這要求身體右轉(zhuǎn)十五度，右腳稍向右后方后移，頭稍微左轉(zhuǎn)十五度，就形成頭正視觀眾，身體實(shí)際是微向右方，這樣才是正確的站姿。本周只要求這樣練持笛，不要吹奏。
注意：不要故意擺姿勢，不自然的姿勢會(huì)嚴(yán)重影響吹奏。一定要輕松挺拔。在端正的前提下，怎么自然、舒服就怎么站。
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四、吹奏：
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吹奏時(shí)，不要馬上用上敘的持笛姿勢。開始只吹空音，即左手拿住笛頭，右手拿住笛尾，低頭用上嘴唇中間的小突出對(duì)正吹孔，翻開，就對(duì)正了。嘴唇象微笑一樣，微向后拉；象包餃子一樣，兩邊嘴角上面微蓋住下面，在嘴唇中間形成一個(gè)小孔，吸氣后，向前稍向下三十度左右吹氣，即可很容易吹響。本周只要求這樣吹就可以。要象下面所說的那樣呼吸，吹出綿長、柔和、平穩(wěn)、沉著的聲音來。
注意：最好在一面大穿衣鏡面前吹奏，可以時(shí)刻檢查自己的姿勢正確與否。
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五、呼吸：
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呼吸是最關(guān)鍵的，不要用胸口，這是最容易出錯(cuò)的地方。吸氣時(shí)，可以好象端著一杯水，大口喝下去，這樣吸氣，是很深的。吸好氣后，不要讓氣馬上跑上來了，讓它留在丹田，控制的關(guān)鍵不是吹，而是留，讓氣慢慢均勻地從丹田源源不斷地出去。象嘆氣一樣，這是最自然的控制，剛開始要努力保持5秒以上，盡量均勻一點(diǎn)，不要讓聲音忽強(qiáng)忽弱。吸氣時(shí)口鼻要同時(shí)起作用，如果只用嘴，容易出聲音。
注意：呼吸動(dòng)靜要大點(diǎn)，可以有一點(diǎn)輕微的身體動(dòng)作來輔助。呼吸要循環(huán)起來，吸氣來源于需要。循環(huán)起來就好了。
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 竹笛演奏半音的方法和樂曲的處理技巧
蔡冠平
在竹笛的演奏中，半孔音可以說是一種極其常用的演奏手法。特別是在一些北派的獨(dú)奏曲中，為了表現(xiàn)熱烈、歡快的氣氛，經(jīng)常地加以用滑音、垛音等技巧，從而使竹笛與西洋長笛最大的差別──利用半孔音進(jìn)行滑音等技巧的演奏，使演奏表現(xiàn)得淋漓盡致。這種技巧也使竹笛這一民族樂器更具有中國民間音樂的風(fēng)格、更具有中國特色民族樂器的特殊魅力。半孔音的按孔方法及樂曲的處理技巧對(duì)演奏的效果具有重要的作用，（由于無法做例圖，為了敘述的方便，本人以演奏者本身為參照物，笛孔的靠演奏者左方的為上半孔，右方的為下半孔，前方的為上半前半孔，靠演奏者近身方的后半孔） 一、半孔音的按孔方法?！ “肟滓艏窗窗肟姿l(fā)出的音。一般來說，六孔笛的各個(gè)按孔（由于三、四孔的音程屬于一個(gè)小二度關(guān)系，所以第三孔不存在按半孔發(fā)音）各有一些差別。其中一、四孔按上半孔；第二孔按后半孔。第二孔的具體按法是：照全按二孔的指法，以靠笛孔后方的接觸點(diǎn)為支撐（不能離開），把中指向上微抬約半個(gè)孔的距離即可，具體抬的高度以發(fā)出的音高標(biāo)準(zhǔn)為準(zhǔn)。第五孔有兩種按法：一種是按上半孔，一種是按前半孔。具體視笛子的大小和演奏的曲目而定，一般大笛子按上半孔，小笛子按前半孔，演奏慢滑音按上半孔，如《幽蘭逢春》、《秦川抒懷》等?？旎舭辞鞍肟缀筒婵装捶ㄏ嘟Y(jié)合，如《萬年紅》等，按前半孔的方法與第二孔的按法類似。第六孔的半孔發(fā)音是六孔笛里面最常用的，利用這個(gè)半孔音對(duì)笛曲子進(jìn)行全面的處理，使笛子中的各類滑音、垛音、強(qiáng)弱控制音等等演奏技巧更加流暢、完美。而且，利用它對(duì)一些快速樂曲的演奏，則能達(dá)到與叉孔按法完全不同的效果。如在《小八路勇闖封鎖線》中最后連續(xù)12個(gè)小節(jié)的吐音中（譜面為連續(xù)的高中音2161的吐音），其中兩個(gè)高音1若用傳統(tǒng)的叉孔按孔方法，即開一、六孔，按二、三、四、五孔。則根本無法奏出樂曲所要求的170以上的速度，而用半孔按法就能輕而易舉地解決這一問題；再比如在《春到湘江》中有一小段連續(xù)吐音（低中高音3561 3531 6135 6565 3561 3165 353）中后段的高音1，與《小八路》稍有不同的是，在這一段中若用叉孔法速度上是完全跟得上去，但在吹奏高音3與1的時(shí)候，很容易產(chǎn)生糊音，即吹出的音不清晰，而若用半孔按法，這一問題也會(huì)迎刃而解。第六孔的按孔方法也有兩種，一種是按上半孔，一種是按前偏上半孔；由于兩種方法差別不大，所以一般是根據(jù)個(gè)人的演奏習(xí)慣而定，但在演奏快速與慢速時(shí)通常分別以上半孔和前上半孔為主。（以上所述的半孔指法是常用的按孔方法，對(duì)于一些差別不大或演奏家自己創(chuàng)作的有些出入的半孔按法，就不詳述了） 二、特殊的半音按孔方法 為了適宜一些特殊的半音和對(duì)樂曲演奏處理的需要，通過變化指法而產(chǎn)生一些與一般半孔音按法不同的較為特殊的半孔音，使吹出的半音接近或達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的音。以全按為2的六孔笛為例：中低音區(qū)的4音有上面介紹的半孔按法，但在傳統(tǒng)的按法中是以單開2孔為主，其音高介于4與＃4之音。在一般的指法中，以按半孔為主，但在某些特殊或具有地方特色的曲子中，為達(dá)到演奏上的特殊的效果會(huì)用到單開2孔這一音，如在《京調(diào)》中，為了使京腔更具有韻味而用上這一指法；還有在《掛紅燈》（周成龍曲）的前段中顆粒性的連續(xù)吐音中（如2321 6161 2321 6161 2353 2321 6165 445）的每一個(gè)1音（全按為6）則是為了在速度和演奏上的方便而用上這一指法。總的說來，半音用法有一個(gè)原則就是慢用半（半孔）為主，快則以叉為輔?！ ≡诘谖蹇装肟字?，也經(jīng)常用到叉孔按法，以全按為3為例，其音高為1。中音的1叉孔按法為音開一、五孔；高音的按法為按閉四、六孔。但這兩種按法所發(fā)出的音色比不上開5孔半孔來得清脆、漂亮，所發(fā)出的音高也有一點(diǎn)出入，所以在這一指法中，應(yīng)盡量使用半孔音為原則。典型的曲子是曲笛的《幽蘭逢春》、《江河水》和梆笛的《萬年紅》?！ ≡诟咭舨糠种?，以筒音5為例 高音＃5的指法一般用閉二、三、五、六孔，半開一、四孔的指法。此指法看似較難，但不管在慢速或快速的演奏中，此法都可以應(yīng)付，典型的曲子如《帕米爾的春天》。高音＃6的指法為閉二、六孔，開一、三、四孔，上半開五孔。由于這個(gè)音與高音的筒音程三個(gè)小二度的關(guān)系，因此此音在全按為6和全按為3的曲子中較為常見。練此音時(shí)易從高音的筒音用滑音的形式滑到該音，代表曲目有曲笛的《江河水》和梆笛的《山村迎親人》。高音上加兩點(diǎn)的＃1的指法為單按閉四孔，此音極為少用。高音上加兩點(diǎn)的＃2（即全按為3的高音上加兩點(diǎn)1）的指法為開一、二、六孔，極度超吹。此音能否奏出與笛子的好壞和大小有極大的關(guān)系，一般只有大曲笛才能奏得出此音，如在大C曲笛《流浪者之歌》中的開始部分的散板中就用到此音?！ ∥覈鴤鹘y(tǒng)的六孔笛在半音階演奏的局限之下，廣大笛子演奏者運(yùn)用自身的智慧，創(chuàng)作并演奏了許多優(yōu)秀的曲目，解決了許多由于六孔竹笛不便半音階演奏而產(chǎn)生的問題，許多新的演奏手法和技巧正逐漸被發(fā)現(xiàn)和推廣，如曲祥的《我的駿馬》就是一首非常好的曲子，該曲充分利用六孔笛本身七個(gè)音調(diào)的調(diào)性關(guān)系，分別以全按為1至降7為指法，生動(dòng)有趣地模仿了駿馬跳躍和嘶鳴的情景。其富有特色的音樂曲調(diào)、靈活多變的指法技巧和較為適中的演奏難度被許多笛子愛好者所喜愛。許多改篇的外國曲子，使演奏者們更加注重對(duì)半音階對(duì)實(shí)際運(yùn)用的研究。其中如《單簧管波爾卡舞曲》、《小天鵝》、《霍拉舞曲》、《西班牙斗牛士》等等都是極具代表性的曲目，它們對(duì)傳統(tǒng)笛曲的“沖擊”是使我國笛曲的作曲和演奏水平前進(jìn)的催化劑?！ V大笛子愛好者要在練好基本功的前提下，認(rèn)真領(lǐng)悟和掌握半孔笛的正確方法，就不難駕馭這此笛子獨(dú)奏曲了。
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竹笛演奏教程--演奏姿勢
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吹奏笛子有坐立兩種姿勢，站立吹奏時(shí)，身體要自然、放松，并稍側(cè)向右方，面朝正前，兩腳分開呈小八字形，兩臂自然抬起，用右手無名指、中指和食指的指肚分別按閉第一、二、三音孔，拇指托住笛身，用左手無名指、中指和食指的指肚分別按悶第四、五、六音孔，拇指托住笛身偏外處。把笛子拿起靠在嘴唇下面，使下唇放在吹孔大約1／3處，笛身微向右下方傾斜些即可。 在吹奏時(shí)唇部的肌肉力量應(yīng)該集中在嘴唇的兩角，而不應(yīng)該集中在唇部接觸樂器的地方，這樣容易造成吹奏出來的音混濁不清，甚至吹不出所需要的音來。 演奏者常運(yùn)用鼻孔換氣的特殊方法，使吹奏氣息得以延長，可不間歇地吹奏一段較長的樂句。
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竹笛演奏教程--長音
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長音是吹好竹笛，練習(xí)運(yùn)氣的最基本方法，它對(duì)增強(qiáng)嘴的力度和氣息的控制能力以及兩者之間的配合起著重要的作用。 長音是吹好竹笛，練習(xí)運(yùn)氣的最基本方法，它對(duì)增強(qiáng)嘴的力度和氣息的控制能力以及兩者之間的配合起著重要的作用。每天可在吹奏樂曲以前，練習(xí)十分鐘左右，以達(dá)到運(yùn)用自如。 練習(xí)時(shí)要注意三點(diǎn)： １）音準(zhǔn)－－在練習(xí)長音時(shí)，除了注意音階準(zhǔn)確外，還要注意每個(gè)音從起音到結(jié)束，音準(zhǔn)始終如一，不能一會(huì)兒高，一會(huì)兒低。吹低音時(shí)，風(fēng)門大，口風(fēng)緩，“口勁”就要放松些；吹高音時(shí)，風(fēng)門小，口風(fēng)急，“口勁”就要收緊些?！帮L(fēng)門”、“口風(fēng)”、“口勁”三者密切配合后就能保持音準(zhǔn)。 ２）音色－－吹低音時(shí)要求音色圓潤、渾厚；吹高音時(shí)要求音色清脆、明亮，防止發(fā)出漏氣的聲音。 ?。常┖粑底鄷r(shí)呼吸要自然。每次呼吸多少，要根據(jù)樂句長短而定。一般長樂句多吸，短樂句少吸，不宜過?；虿蛔?，否則會(huì)造成呼吸忙亂，影響吹奏流暢。
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竹笛演奏教程--倚音
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倚音是竹笛上常用的裝飾音之一。一般分單倚音和復(fù)倚音兩種。在樂曲中根據(jù)內(nèi)容需要，適當(dāng)運(yùn)用倚音，可以豐富樂曲的表現(xiàn)力。 加在一個(gè)音的左上角的一個(gè)小音符叫單倚音。在小音符的下面加兩條橫線，用一條弧線把它和本音連接起來。加在一個(gè)音的左上角的小音符在兩個(gè)以上的叫復(fù)倚音，也用弧線把它們和本音連接起來。 吹奏倚音時(shí)要注意： 1．倚音所占的時(shí)間，是從本音中抽出來的，不能增加原有拍子的時(shí)間。 2．吹奏單倚音時(shí)，小音符用吐奏，本音不用吐奏。如果單倚音在強(qiáng)拍上，音符就要吹得強(qiáng)一些。 3．吹奏復(fù)倚音時(shí)，第一個(gè)小音符用吐奏，其他音（包括本音）都不用吐奏，但要吹得連貫些，因?yàn)閹讉€(gè)小音符只占本音對(duì)值的一小部分，所以吹得越快越好。如果復(fù)倚音在強(qiáng)拍上，則要把本音吹得強(qiáng)一些。
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竹笛演奏教程--顫音
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顫音指的是在本音和它的上方音之間來回不斷反復(fù)，使吹出來的音有波浪形感覺。 顫音能使吹出來的音有波浪形感覺，在“音高”上有變化。 在樂曲中，一般在本音上方加個(gè)“汀”記號(hào)來表示額音，指的是在本音和它的上方音之間來回不斷反復(fù)。如果顫音在音高上相差二度，又稱二度顫音，是吹奏笛子時(shí)常用的顫音指法之一。 吹奏顫音時(shí)要注意： 1．在發(fā)顫音的按音孔上，將手指一上一下地反復(fù)顫動(dòng)，手指的動(dòng)作要有彈性，不要抬得太高，盡量小一些，速度要均勻，不要忽快忽慢（特殊效果例外），并且要持久。 2．如果用右手無名指在第一孔上顫動(dòng)，發(fā)“5’”的顫音感到困難時(shí)，可以將小指暫時(shí)離開笛身，使無名指能夠靈活顫動(dòng)。 3．一般來說，用左手三指發(fā)顫音，沒右手三指那樣靈活，可作重點(diǎn)練習(xí)。
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竹笛演奏教程--打、送、迭音
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“打音”、“送音”、“迭音”屬于裝飾音，它能豐富樂曲的表現(xiàn)力，增加色彩感，常用于江南絲竹。 在笛子吹奏技巧中，流傳在民間的加點(diǎn)、加花手法很多，“打音”、“送音”、“迭音”也是屬于一種裝飾音，它能豐富樂曲的表現(xiàn)力，增加色彩感，常用于江南絲竹。 打音用“。或“T”記號(hào)來表示。吹奏時(shí)用手指在本按音孔上輕輕地打一下，就成打音效果。一般用于華麗而抒情的曲調(diào)，能豐富樂曲的色彩。 送音又稱贈(zèng)音，一般用于二分音符以上的長音或在樂句的結(jié)束處送上一音，我們?cè)诶デ蚪辖z竹合奏中，經(jīng)常能聽到一些老演奏員，用這種手法演奏，在送音前主音上將結(jié)束時(shí)腹部略一震動(dòng)，同時(shí)要求送音的孔位手指放開（口勁也要配合）就吹出送音。 迭音－－當(dāng)我們吹奏兩個(gè)同度相連的音型時(shí)，除可以用吐奏外，在民間吐奏中還常常用“迭音”的奏法來豐富表現(xiàn)力。
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竹笛演奏教程--滑音
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滑音能使笛子的聲樂更加華麗、流暢并富有色彩，滑音有“指滑音”和“氣滑音”兩種。 滑音能使笛子的聲樂更加華麗、流暢并富有色彩，滑音有“指滑音”和“氣滑音”兩種。 指滑音是用手指在按音孔上漸按或漸開而發(fā)出的滑音效果。 氣滑音是通過氣息的控制，例如口風(fēng)的強(qiáng)弱、急緩、風(fēng)門的大小及位置的變化而發(fā)出的滑音效果。 演奏滑音時(shí)，一般都用這兩種滑育音方法互相結(jié)合，也就是在手指的漸按或漸開的同時(shí)，配合氣息的控制和風(fēng)門位置的移動(dòng)，造成滑音效果。 在樂曲中，由一個(gè)較低的音向上滑到另一個(gè)音，叫“上滑音”。由一個(gè)較高的音向下滑至另一個(gè)音，叫“下滑音”。
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竹笛演奏教程--吐音
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吐音一般用于跳躍、活潑、明快的樂曲。吹奏要吹得短促而有彈性?！ ? 吐音一般用于跳躍、活潑、明快的樂曲。吐奏時(shí)，將舌尖緊貼上齒齦，形成阻塞，然后讓氣流突然沖出口腔，發(fā)出“吐”的聲音。 怎樣使每一個(gè)“吐音”都十分清楚呢？除了在吹奏時(shí)注意氣息的控制（用多少氣吐多少氣，不要使氣浪費(fèi)。一般初學(xué)者往往容易將氣息從口內(nèi)沖出去，這樣儲(chǔ)存的氣息就不能持久）。還要注意舌尖的靈活運(yùn)用。舌的振動(dòng)與吹出的氣流要同時(shí)，否則就模糊不清。 單吐：吹奏吐音時(shí)要吹得短促而有彈性。練習(xí)時(shí)先做舌頭動(dòng)作的訓(xùn)練，然后再在樂器上吹奏。 “單吐”低音區(qū)發(fā)音較難掌握，需重點(diǎn)練習(xí)，發(fā)音要結(jié)實(shí)，口水不能吹進(jìn)笛子。 雙吐：在發(fā)出單吐的“吐”字聲音以后，將舌根抬起，緊貼軟額，形成阻塞，然后讓氣流突然沖出口腔，發(fā)出像“庫”的聲音。如果用“‘吐庫”兩字反復(fù)吐奏，便成雙吐。當(dāng)我們用單吐吹奏快速度的短促音時(shí)，會(huì)感到舌尖動(dòng)作跟不上樂曲的速度，就必須用雙吐或三吐來吹奏。 練習(xí)要點(diǎn)： 1、吹奏雙吐音時(shí)除了舌頭的動(dòng)作要敏捷、短促外，還要注意氣息的控制和舌頭動(dòng)作的配合。口風(fēng)要對(duì)準(zhǔn)吹口，上下嘴唇不可抖動(dòng)，防止發(fā)出“嘶、嘶”的漏氣聲?？上茸觥巴聨焱聨臁钡纳囝^動(dòng)作訓(xùn)練，然后再在樂器上練習(xí)。要求“吐”與“庫”兩字的力度一樣，不能一個(gè)重、一個(gè)輕。 2、雙吐的舌頭動(dòng)作要靈活，并注意區(qū)別吹奏高音和低音時(shí)舌頭位置有所不同，高音舌尖靠外但不能吐出唇外，低音舌尖靠里。練習(xí)時(shí)可多次反復(fù)，發(fā)音清楚，有彈性。
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竹笛演奏教程--歷音、花舌
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歷音能增加樂曲熱烈、粗獷 、有力的氣氛。花舌是用氣流沖擊翹起的舌頭，使之滾動(dòng)產(chǎn)生的碎音效果。 歷音： 從本音前面的某一個(gè)音開始，自下而上或自上而下向本音急速、連續(xù)地級(jí)進(jìn)，叫做“歷音"，它能增加樂曲熱烈、粗獷 、有力的氣氛。 歷音所占的時(shí)間極短，吹奏上歷者時(shí)，每個(gè)手指要依次急速而又均衡地開放，吹奏下歷音時(shí)則要依次急速而有力地按閉音孔。每個(gè)音都要短促、清楚地吹出來。 花舌： 花舌是一種特殊的竹笛用舌技術(shù)，類似二胡的抖氣彈撥樂器的滾奏，在北方的說唱音樂伴奏中，經(jīng)常用到它。 吹奏花舌是用氣流沖擊翹起的舌頭，使之滾動(dòng)產(chǎn)生的碎音效果，民間一般稱為“打哮?！?，可先訓(xùn)練舌頭“打嘟嚕”，必須速度、力度均衡、持久。
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竹笛演奏教程--氣息控制（一）
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運(yùn)氣對(duì)于吹奏者來說非常重要。它是美化音色和控制音的強(qiáng)、弱、長、短以及各種感情變化的基礎(chǔ)。 呼吸運(yùn)氣要注意避免聳肩、收腹、挺肚等錯(cuò)誤，還要注意弱音的控制。 >> 對(duì)于如何吹好笛子，我國歷代民間藝術(shù)家和笛子演奏家給我們留下了豐富寶貴的演奏經(jīng)驗(yàn)。如清代乾隆時(shí)方秉志先生所作《笛之歡快》中云：“執(zhí)笛須要與肩平，姿式口法莫看輕。吐納起落唇中氣，練習(xí)勤勞自可精。指離孔面約一黍，過低過高音不清。翻轉(zhuǎn)七調(diào)非難事，只須熟玩指法靈。花舌猛吹均所忌，笛膜適宜即動(dòng)聽。未曾演奏先讀譜，工尺（樂譜）爛熟板眼明，對(duì)于音節(jié)要牢記，精、細(xì)兩字須貫通。細(xì)膩雄渾各有道，不下苦功亦無成?！薄∵@首詩講述的就是演奏好笛子需從演奏姿勢、氣息控制及指法等方面苦下功夫。 要吹好笛子必須氣（功）、指（法）、舌（頭）三方面密切配合好，三者缺一不可。 （一）氣息控制：笛子的發(fā)音、聲音的高低、強(qiáng)弱、長短、剛?cè)岫寂c吹奏時(shí)的“運(yùn)氣”有著密切的關(guān)系。這種運(yùn)氣上的功夫，我們叫它“氣功”，意思就是說，要吹好笛子必須在“運(yùn)氣”方面下一番功夫。 在日常生活中，我們呼氣和吸氣的時(shí)間大致相等，吹笛子則要用深呼吸，就是用橫隔膜（位于肺部和腹部之間）著力，即胸腹聯(lián)合呼吸法。換氣時(shí)最好用口、鼻相結(jié)合的方法。以口為主，就是將嘴的兩角稍稍放開吸氣，這樣吸氣較快。吐氣時(shí)，應(yīng)利用胸肌、腹肌和橫隔膜的控制能力，使氣息能夠均勻、有節(jié)奏地逐漸吐出。初學(xué)者一開始就要有意識(shí)地注意呼吸方法，不要違反正常呼吸的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，否則會(huì)影響演奏，也不利于身體健康。一般初學(xué)者一口氣能吐 10—15秒鐘就不錯(cuò)了。 運(yùn)氣對(duì)于吹奏者來說非常重要。它是美化音色和控制音的強(qiáng)、弱、長、短以及各種感情變化的基礎(chǔ)。為了掌握正確的“運(yùn)氣“方法，可以結(jié)合吹奏長音，作以下兩種練習(xí)： 慢吸慢呼——深深地吸一口氣，吹一個(gè)長音。吸氣時(shí)要求吸足而不出聲，呼氣時(shí)要求均勻、平穩(wěn)，時(shí)間長而不費(fèi)力。所以，當(dāng)你呼出一口氣時(shí)，在這口氣還未呼完之際（約留五分之一左右，這時(shí)小腹橫隔膜還處在控制之中）。即應(yīng)吸入第二口氣。一定要使胸部的活動(dòng)與橫隔膜腹部的運(yùn)動(dòng)始終保持連貫，否則，進(jìn)入吹口的氣流就一定不流暢，而且容易出現(xiàn)嘴角漏氣、出音尖叫、音色難聽的現(xiàn)象。 快吸慢呼——這是吹奏竹笛時(shí)運(yùn)用最多的呼吸方法。吸氣時(shí)間越短越好，因?yàn)樵跇非M(jìn)行中允許吸氣的時(shí)間是很短的。
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竹笛演奏教程--氣息控制（二）
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（二）關(guān)于呼吸運(yùn)氣要注意避免的幾個(gè)錯(cuò)誤： ?、俾柤?。吸氣時(shí)雙肩上抬，使氣吸得很淺，只能吸人胸部。用這種方法吸氣，胸部逼緊。在演奏時(shí)缺乏氣息的有力支持，不僅使音色較緊，而且長音不能持久。 ②收腹。吸氣時(shí)錯(cuò)誤地將小腹用力向里收縮，結(jié)果氣息只能吸到上胸部，造成胸部肌肉緊壓肋骨，使呼吸失去彈性。 ③挺肚。吸氣時(shí)小腹像鼓一樣向外挺起，腹腔肋骨被拉下。由于氣吸得過深，造成胸、腹部肌肉緊張，使呼吸失去彈性。 因此，要把笛子吹好一定要掌握正確的呼吸、運(yùn)氣等方法。 弱音控制： 在樂曲中，音除了有高低和長短的區(qū)別外，還有強(qiáng)弱的區(qū)別，音的強(qiáng)弱，對(duì)表達(dá)樂曲的思想感情起到一定的作用。 吹笛子時(shí)，上下嘴唇之間的小孔叫“風(fēng)門“，從“風(fēng)門”里吹出來的氣息，稱為“口風(fēng)“?！帮L(fēng)門”可大可小，“口風(fēng)”可緩可急?！帮L(fēng)門”大，“口風(fēng)”緩，發(fā)音低；“風(fēng)門“小?！翱陲L(fēng)”急，發(fā)音高。從肺部里擠壓出來的氣，通過我們口內(nèi)和唇部的控制，使這些氣有計(jì)劃的來應(yīng)用它，不使氣浪費(fèi)，這時(shí)就需要在控制“風(fēng)門”大小和“口風(fēng)”緩急時(shí)，運(yùn)用雙唇和兩頰的一種自由收放勁兒，這就叫“口勁”。音的強(qiáng)弱與用橫嗝膜控制、通過“風(fēng)門”送進(jìn)樂器內(nèi)的空氣量有關(guān)。 一般來說，強(qiáng)奏時(shí)的用氣量要比弱奏時(shí)的用氣量大；遇到漸強(qiáng)記號(hào)時(shí)，用氣量由小到大，遇到漸弱記號(hào)時(shí)，用氣量由大到小。隨著音的高低強(qiáng)弱，“口勁”也要密切配合，在吹奏時(shí)如果不用“口勁”，不僅使發(fā)音混濁不清，吹起來費(fèi)力，音不能持久，而且時(shí)間吹得過長容易引起頭昏現(xiàn)象。
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竹笛演奏教程--指法技術(shù)
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手型是否正確、手指是否靈活是掌握笛子演奏技術(shù)的關(guān)鍵。 笛子的指法技術(shù)相當(dāng)豐富，除指法轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)外，還有單倚音、復(fù)倚音、上滑音、下滑音、上歷音、下歷音、顫管、打音、送音等等，這些都與掌握熟練的手指技能有關(guān)。俗話說：“心靈手巧”，手型是否正確、手指是否靈活是掌握上述技術(shù)的關(guān)鍵，在訓(xùn)練時(shí)，必須注意以下幾點(diǎn)： 1．手指第一節(jié)中間部位肉最多，而又最富有彈性的部位稱之為“指肚”。必須一開始就養(yǎng)成用這一個(gè)最理想的部位按孔。開孔時(shí)，手指不要抬得過高（大約一個(gè)指頭厚的高度即可）。否則在換指時(shí)會(huì)影響演奏的速度。 2．怎樣使自己的手指靈活？演奏時(shí)手指、手腕一定要放松。將雙手放松、略似半握拳的形狀（即手指微微自然彎曲些），讓雙手手指始終處在自然、放松的狀態(tài)。按孔時(shí)也應(yīng)當(dāng)松弛而有彈性，不要緊張或過分用力，避免手指僵硬而影響靈活性。 3．兩手的大拇指和小指雖然不按孔，但必須托住笛身，積極配合。 4．在十個(gè)手指頭中，無名指的靈活性最差，反應(yīng)比較遲鈍，應(yīng)加強(qiáng)統(tǒng)習(xí)，使其關(guān)節(jié)放松、靈活。
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