一

　　玄燁生于順治十一年（1654年）二月十八日，生母佟氏。他8歲喪父，10歲喪母。8歲登基，建元康熙，廟號(hào)圣祖。在位61年。不僅是清代在位時(shí)間最長(zhǎng)的一位帝王。也是中國(guó)歷史上在位時(shí)間最長(zhǎng)的一位帝王，他一生勤勉為政，功績(jī)卓著。雖非開(kāi)國(guó)皇帝，卻用他的文治武功親手勾出了大清帝國(guó)的遼闊版圖，是一統(tǒng)局面的開(kāi)創(chuàng)者。

　　立國(guó)之初，守業(yè)艱難，也磨練了他的性格品質(zhì)，使得他少年老成。從小即勤勉好學(xué)，5歲開(kāi)始讀書(shū)，至老不倦。他自述云：“及至十七八，更篤于學(xué)，諸日未理事前，五更即起誦讀。日暮理事稍暇，復(fù)講論琢磨，竟至過(guò)勞，痰中帶血，亦未輟。”（《庭訓(xùn)格言》）外出巡視，還命講官隨從。又時(shí)與南書(shū)房諸臣一起吟詩(shī)、作畫(huà)。又從沈荃學(xué)習(xí)書(shū)法。同時(shí)，他對(duì)四書(shū)五經(jīng)、詞章、天文、地理、醫(yī)學(xué)、歷術(shù)、音律及西方文化，無(wú)不研讀。亦精騎射，可謂文武兼?zhèn)洹?span style="FONT-SIZE: 0px; COLOR: #fff">www.

　　康熙好學(xué)工書(shū)，尤愛(ài)董其昌書(shū)法，當(dāng)時(shí)海內(nèi)所存董其昌書(shū)法，盡搜入內(nèi)閣秘藏。只有少量署有“玄宰”二字者，因上一字犯御名，臣下不敢進(jìn)覽，所以還有一些董氏作品流落于世間。

　　康熙愛(ài)董書(shū)，其書(shū)法亦酷似董書(shū)?？瑫?shū)《跋晉人書(shū)曹娥誄辭》卷（現(xiàn)藏遼寧省博物館）及《楷書(shū)暢春園記》卷（現(xiàn)藏河北承德避暑山莊博物館），前者書(shū)寫(xiě)極認(rèn)真，一撇一捺，絕無(wú)茍且之筆。結(jié)字嚴(yán)整，書(shū)法遒勁。后者百余行，千余字，結(jié)字清雅秀麗，行筆圓勁中含蒼逸，布字分行工整，透著文人的溫和與從容，隨處可見(jiàn)董氏書(shū)法韻致。康熙作品中臨董書(shū)居多。臨寫(xiě)時(shí)，則必虔誠(chéng)以待?！杜R董其昌書(shū)》軸（現(xiàn)藏天津博物館）及《臨董其昌書(shū)天馬賦》卷（圖1，現(xiàn)藏遼寧省博物館）行筆穩(wěn)重，結(jié)字清雅，分行布字寬舒，書(shū)法遒媚秀潤(rùn)，書(shū)寫(xiě)也十分認(rèn)真，字里行間顯露出作者認(rèn)真與安穩(wěn)的情素。www.

　　康熙的書(shū)法，特別是行草書(shū)，雖一揮而就，流暢且自然，但因缺少輕重行筆的變化，略顯順暢有余，而起伏變化不足　康熙喜歡以己書(shū)賜廷臣。初唯頒賜內(nèi)閣翰林、起居注諸臣?？滴跏拍辏?680年），御書(shū)手卷賜日講起居注諸臣，而部院大僚皆不得與。到了康熙二十一年（1682年），首先是當(dāng)時(shí)廣西巡撫郝浴請(qǐng)賜御筆“清慎勤”三字，得到滿足。隨后派官員遍賜各直省督撫。據(jù)載，同一年冊(cè)封流球（今指日本），應(yīng)其請(qǐng)求，康熙手書(shū)“守禮之邦”四大字賜之，第二年冊(cè)立安南(今指越南)，亦應(yīng)請(qǐng)賜“忠孝守邦”四大字?？滴醯诙文涎玻瑫r(shí)江蘇巡撫宋漢面奏云：“宋臣范承大蒙孝宗賜‘石湖’二字，后世傳為美談。(宋)孝宗偏安主。我圣上乃堯舜之君，相去霄壤。臣功業(yè)不及成大，遭逢之盛，自謂過(guò)之。臣家有別業(yè)在城西陂，乞賜書(shū)‘西陂’二字”。上許之。時(shí)諸臣見(jiàn)狀，亦紛紛求賜御書(shū)?？滴踹€先后為河南府二程祠、邵康節(jié)祠、鳳翔府橫渠書(shū)院、建寧府紫陽(yáng)書(shū)院、徽州府文公闕里、衡州府石鼓書(shū)院等分頒御書(shū)“學(xué)達(dá)性矢”四大字額。 www.

　　二

　　胤，即清世宗，建元雍正。生于康熙十七年（1678年）十月三十日，生母雅氏，滿洲正黃旗人，原本是一個(gè)普通宮女。按大排行，是康熙第11子，因諸兄長(zhǎng)早逝，升為老四。45歲時(shí)登基，當(dāng)政僅13載。

　　康熙對(duì)子孫要求嚴(yán)厲，教育抓得緊，胤五歲即開(kāi)始進(jìn)入尚書(shū)房讀書(shū)，學(xué)習(xí)滿文、漢文、蒙文及儒學(xué)。還要學(xué)習(xí)軍事體育。雍正身材修長(zhǎng)，體態(tài)勻稱，雙目有神，聲音宏亮，舉止有風(fēng)度。在皇父和大學(xué)士張英等師傅嚴(yán)格教育下，漢文化功底頗為豐厚，登基之前，即已寫(xiě)下了不少詩(shī)歌，后來(lái)編印成《雍邸詩(shī)集》。www.

　　雍正亦擅長(zhǎng)書(shū)法。他的字運(yùn)筆流暢，嫻熟，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，書(shū)法遒勁，柔中有剛，功力深厚，頗得其父贊賞?？滴鯐r(shí)常命其書(shū)寫(xiě)扇面，每年書(shū)寫(xiě)進(jìn)呈多達(dá)百幅以上。登基后，每天要看大量文件、密折，并親筆書(shū)寫(xiě)批示，少則數(shù)字?jǐn)?shù)十字，多則數(shù)百千言，一揮而就，行文流暢，入情入理。他作的批語(yǔ)，很少涂抹改動(dòng)，既或數(shù)百字上千言，也往往一字不動(dòng)，一氣呵成。

　　雍正的書(shū)法，大體分為兩種面貌，一種是以現(xiàn)藏于遼寧省博物館的《御制序》冊(cè)（圖2）為代表，中鋒運(yùn)筆，行筆穩(wěn)健流暢，結(jié)體整肅，骨骼清秀，書(shū)法娟秀遒美，無(wú)燥動(dòng)之氣。又現(xiàn)藏河北承德避暑山莊博物館的《鼓德頌》卷，為行書(shū)，百余行，五百余字，一氣呵成，行筆較上書(shū)略有變化，行筆，流暢而較為活潑，通篇?dú)忭嵷炌?，?shū)法仍穩(wěn)健遒逸。另一種面貌則是他的主流，如現(xiàn)藏天津博物館的《行書(shū)七絕詩(shī)》軸、《行書(shū)詩(shī)》軸及現(xiàn)藏沈陽(yáng)故宮博物院的《戊申除夕守歲詩(shī)》軸等，筆畫(huà)起伏跌宕，富于變化，筆墨酣暢，激情奔放，行筆徐疾多變，筆畫(huà)粗細(xì)差距懸殊，可謂任情揮灑，神采飛揚(yáng)，但錯(cuò)落有致，左右呼應(yīng)。品讀這種書(shū)法，會(huì)感受到一種酣暢，一種激情，徐疾有別的行筆，表達(dá)著他心緒的放縱；富于變化的筆畫(huà)，顯示著他深厚的藝術(shù)功力。他的書(shū)法作品，從前也多深藏內(nèi)宮，據(jù)《石渠寶笈》記載，約48件之多。后來(lái)也曾流散民間，甚而流散于海外，致海內(nèi)外公私收藏者也都藏有他的作品。近年國(guó)內(nèi)外藝術(shù)品市場(chǎng)也有其作品上市，成交額度也很高。因其不擅繪畫(huà)，故其畫(huà)作實(shí)難窺見(jiàn)。 ##分頁(yè)標(biāo)題#ewww.

　　三

　　弘歷為乾隆之名。雍正十三年（1735年）八月二十三日，雍正突然去世，24歲的他成了大清的皇帝。他深得爺爺康熙的喜愛(ài)，特命他留在宮中和兩個(gè)親王一起讀書(shū)，讓梁詩(shī)正為他授課。他生性聰明，過(guò)目成誦，七八歲時(shí)，康熙每出獵，都要帶上他。

　　乾隆25歲正式登基，建元乾隆，在位60年。他實(shí)在是幸運(yùn)有加，自幼受祖父寵愛(ài)，即位時(shí)正值風(fēng)華正茂，他從祖父和父親那里接過(guò)的是太平江山，又得長(zhǎng)壽。天下無(wú)事，因此得以縱情翰墨。www.

　　乾隆的老師先后有十多位，都是當(dāng)時(shí)名流。他除學(xué)習(xí)滿文外，主要是攻讀經(jīng)、史、子、集。他詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)皆精。即位之前，他就作了大量詩(shī)文，后來(lái)編纂成《樂(lè)善堂全集》，共30卷，其中詩(shī)占半數(shù)以上。即位之后，政余或作書(shū)，或作畫(huà)，而詩(shī)尤為常課，日必?cái)?shù)首，皆用朱筆作草，每歲一本，高（厚）寸許。他在位60年，共刊印御制詩(shī)五集。一生作詩(shī)，據(jù)統(tǒng)計(jì)為43200多首，可見(jiàn)數(shù)量之大。當(dāng)然，即位之后所作之詩(shī)，多數(shù)是出自詞臣之手，這之中，汪由敦、于敏中為主要代表。www.

　　乾隆工書(shū)，兼擅山水、花草、蘭花、梅花、折枝。乾隆十六年（1751年）南巡，張宗蒼獻(xiàn)畫(huà)，批閱之際，為加二三筆，氣韻愈加，頓為改觀。繪山水，喜用董其昌筆法，作平遠(yuǎn)小景。間寫(xiě)佛像，亦只以數(shù)筆勾勒而成。然散在民間者，以松、梅、花、果之屬為較多。

　　乾隆縱情翰墨，肆意游覽，每到一處，必作詩(shī)以紀(jì)勝，御書(shū)刻石。一生四次東巡到盛京（今沈陽(yáng)），二次到山東曲阜祭孔，并東巡泰山、嵩山、洛水，六次南巡，題詩(shī)刻石無(wú)數(shù)。因其崇尚趙孟書(shū)法，固其書(shū)體圓熟而清巧，秀潤(rùn)流暢，但缺乏頓挫古拙之美和剛健之質(zhì)。近人馬宗霍論其書(shū)云：“其書(shū)圓潤(rùn)秀發(fā)，蓋仿松雪。惟千字一律，略無(wú)變化，雖繞承平之家，終少雄武之風(fēng)。”（《霎岳樓筆談》）www.

　　乾隆的書(shū)畫(huà)數(shù)量極多（圖3、圖4）。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，今北京故宮博物院藏其繪畫(huà)約2000余件，書(shū)法作品就更多了，除了大量即興詩(shī)文和臨古卷軸外，更有數(shù)以千計(jì)的楹聯(lián)、匾額等等。另外，據(jù)載，他每年新正還要在養(yǎng)心殿寫(xiě)“福”字，書(shū)《心經(jīng)》，作《歲朝圖》，到了仲冬月還要為皇太后壽辰作畫(huà)。

　　四

　　康熙能書(shū)善畫(huà)，但他的單件繪畫(huà)傳世絕少，書(shū)法也不多見(jiàn)，這點(diǎn)必須牢記清楚。因而當(dāng)遇到其款書(shū)畫(huà)，要慎之又慎?？滴跬瞥缍洳龝?shū)法，他把董書(shū)幾搜求逮盡，唯署有“玄宰”之作，因前一字犯諱，眾臣莫敢進(jìn)呈，致民間尚有流傳，康熙本人書(shū)法，無(wú)論是結(jié)體，還是用筆，都酷似董書(shū)，這也是我們今天區(qū)分是否康熙書(shū)法真跡的一個(gè)重要因素。如現(xiàn)藏臺(tái)北蘭千山館的一件康熙款《避暑詩(shī)軸》(圖5)，灑金箋，行書(shū)?？v73、橫41厘米。署款“將之山莊四首”，是軸書(shū)法用筆浮滑，書(shū)寫(xiě)過(guò)于隨意，字間疏密不一，下部緊而上部松散，缺乏帝王書(shū)法那種穩(wěn)重、霸悍之氣。與真跡相比，一目了然，為偽跡無(wú)疑。 www.

　　雍正善書(shū)但不善畫(huà)。其書(shū)以穩(wěn)健凝重見(jiàn)稱。雍正偽畫(huà)尚未發(fā)現(xiàn)，而偽書(shū)作則偶有現(xiàn)身，主要表現(xiàn)是形似，筆觸缺乏變化，感受不到淋漓酣暢的激情，給人一種軟綿生澀之感。如《行書(shū)》軸（圖6），無(wú)論分行布字，行筆結(jié)體，都與雍正書(shū)法相距甚遠(yuǎn)。

　　乾隆的代筆者，主要是活躍于宮廷中的那些善于書(shū)畫(huà)的文臣。在書(shū)法方面，尤其是一些長(zhǎng)篇巨制及大字匾額之類，多為代筆，主要代筆人物有張照、勵(lì)宗萬(wàn)等等。在繪畫(huà)方面署有乾隆名款，僅今北京故宮博物院就藏有萬(wàn)余件，涉及到諸如山水、人物、花鳥(niǎo)、樓閣、果蔬等等，門(mén)類繁多，數(shù)量龐大，他一個(gè)人如何能忙得過(guò)來(lái)，所以說(shuō)，真正出自他手的并不多，多數(shù)是由他人捉刀。其中，究竟哪些是他的親筆，哪些是他人代筆，有些今天已很難能區(qū)分出來(lái)。大體而論，藝術(shù)水平較高者，多為代筆，水平較差者，當(dāng)是他的手筆。他在繪畫(huà)方面的代筆人也不少，據(jù)考察，山水畫(huà)方面有董邦達(dá)、錢(qián)維城等，花卉畫(huà)有鄒一桂等人，人物畫(huà)方面則有朗世寧、金廷標(biāo)、丁云鵬等人?，F(xiàn)存世有一件乾隆款《三陽(yáng)開(kāi)泰圖軸》(圖7-1，臺(tái)北故宮博物院藏)，是幅設(shè)色絹本畫(huà)，在花、石間繪三只羊，大小不一，花色不同，或跪或立，或覓食或觀望，右上端有作者書(shū)長(zhǎng)題，內(nèi)云：“仿明宣宗《開(kāi)泰圖》，花石則命鄒一桂補(bǔ)之。”明宣宗朱瞻基善繪畫(huà)，曾作《萬(wàn)年松圖卷》，現(xiàn)藏遼寧省博物館。其畫(huà)風(fēng)近于古之沒(méi)骨法，為水墨寫(xiě)意，與本幅作品風(fēng)格明顯不合，又經(jīng)查朗世寧有《開(kāi)泰圖》軸(圖7-2，臺(tái)北故宮博物院藏)，就構(gòu)圖而言，尤其三只羊的位置、姿態(tài)與本幅幾乎完全一致，顯然乾隆款《三陽(yáng)開(kāi)泰圖》是仿朗世寧《開(kāi)泰圖》。需要指出的是這件作品肯定不是乾隆畫(huà)的，乾隆本人畫(huà)不出如此工細(xì)精嚴(yán)的作品，而是他人代筆所成。此外像《金繪佛像軸》等也多如此。www.

　　乾隆的書(shū)畫(huà)偽品最多，前面曾經(jīng)提到一件乾隆款《行書(shū)小春說(shuō)卷》，質(zhì)地為描金花蠟箋，行書(shū)《小春說(shuō)》全文，署款“庚寅孟冬月朔，御筆”。鈐“乾”、“隆”連珠印，又鈐有乾隆璽印多方。這件作品從書(shū)法到鈐印，似乎很難看出其偽作。但仔細(xì)觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)它有一個(gè)破綻，這就是所用紙張。眾所周知，紙張具有時(shí)代特點(diǎn)，一般而言，不同時(shí)期有不同的紙，這也是今天鑒定書(shū)畫(huà)一個(gè)依據(jù)。這件作品使用的是一種描金花蠟箋，蠟箋盛行于清乾隆中期至道光年間，其花紋有御用云龍、朵云團(tuán)龍、折枝花卉、八寶吉祥等。但不同時(shí)期有區(qū)別，乾隆時(shí)期的制作最為精巧工整，所采用的紙或絹及所繪圖案也最精良完美，而且不少都是由內(nèi)廷畫(huà)院高手所手繪的。嘉慶、道光年間所用，一部分為乾隆所剩之物，一部分是自行制作的。但紙、絹及所繪圖案已遠(yuǎn)不及乾隆朝所制。本幅所用材質(zhì)粗劣，圖案草率，為嘉慶、道光間所作無(wú)疑。因而，這件作品制成時(shí)間應(yīng)是在嘉、道年間或之后?！∥?span style="FONT-SIZE: 0px; COLOR: #fff">www.

　　清代帝后的書(shū)畫(huà)作品，尤其康、雍、乾三帝的作品，過(guò)去多收藏在清宮內(nèi)苑，并多數(shù)被《石渠寶笈》著錄。外間流傳極少。偶爾能看到一些，一是昔日帝王賜與朝臣的，一是戰(zhàn)亂造成流失宮外的。##分頁(yè)標(biāo)題#e

　　這些人的作品，從前尚不太被收藏者所寵愛(ài)，近些年隨著古代書(shū)畫(huà)收藏?zé)岬纳郎?，他們的作品才逐漸為人們所青睞。市場(chǎng)價(jià)位開(kāi)始大幅飆升。

　　康熙的作品（表1）中，一件行書(shū)《塞外新秋》軸，1998年末在某拍賣會(huì)以15.4萬(wàn)元人民幣拍出。其一件楷書(shū)五言聯(lián)，在2000年拍到7.9萬(wàn)元?！肚迳髑凇风R心，2003年拍到23萬(wàn)余元?？瑫?shū)《黃庭堅(jiān)詩(shī)》軸，同年拍到38.5萬(wàn)元。行書(shū)五言聯(lián)，2006年拍到30余萬(wàn)元。www.

　　雍正的作品（表2），在20世紀(jì)后期，價(jià)位在7-20萬(wàn)元人民幣之間。其行草書(shū)《王維詩(shī)》鏡心，2005年在香港蘇富比拍賣會(huì)上以63萬(wàn)余元拍出，其行書(shū)五言詩(shī)卷，2006年中貿(mào)圣佳拍出了209萬(wàn)人民幣。

　　乾隆的作品（表3），一幅26歲作的《寒林鴉陣圖》軸，1996年賣到10余萬(wàn)人民幣。55歲作的《梅石圖》軸，2000年則拍到60余萬(wàn)人民幣。一件舊藏清宮的《金婆羅樹(shù)圖》軸，2000年秋拍賣88萬(wàn)人民幣。一件《清高宗廷臣合寫(xiě)白衣大悲五印陀羅尼》卷，2002年春拍到352萬(wàn)。一件御筆《哀明陵三十韻詩(shī)》卷，1996年拍出價(jià)為91萬(wàn)元人民幣，而到了2002年竟拍到600多萬(wàn)。www.

　　近些年來(lái)，收藏家對(duì)經(jīng)過(guò)著錄的作品更為注目，尤其是那些經(jīng)過(guò)清內(nèi)府收藏并為《石渠寶笈》著錄的書(shū)畫(huà)作品，在拍賣會(huì)上價(jià)格令人咋舌。康、雍、乾的書(shū)畫(huà)，若被《石渠寶笈》著錄，市場(chǎng)價(jià)已超過(guò)百萬(wàn)，如乾隆款《行書(shū)塔山西百面圖》，2001年春拍到127萬(wàn)余元，一件《御書(shū)浴佛日疊韻詩(shī)》卷，2002年春拍到165萬(wàn)，另一件《御書(shū)洪咨夔春秋說(shuō)穩(wěn)公作偽事》卷，2002年春也拍到165萬(wàn)等，其價(jià)位已可見(jiàn)日趨上揚(yáng)，這也是一種必然的趨勢(shì)。www.