貞觀公私畫(huà)史

《貞觀公私畫(huà)史》又名《公私畫(huà)錄》。中國(guó)畫(huà)著錄書(shū)，唐代裴孝源編。一卷。孝源官中書(shū)舍人、吏部員外郎。書(shū)前有貞觀十三年（639 ）自序，謂漢王李元昌（高祖弟七子，工書(shū)，善畫(huà)馬，間作人物）命他記錄魏晉以來(lái)宮廷、佛寺及私家所藏前人畫(huà)跡。但書(shū)中所載多隋代官庫(kù)本，應(yīng)屬隋室舊藏至唐貞觀初尚存之畫(huà)跡；所記壁畫(huà)亦迄于隋代。每件作品，前列圖名，后列作者，并注明《梁太清目》（南朝梁官庫(kù)藏畫(huà)目已佚）裴氏可能見(jiàn)之，故有記錄。

山谷題跋

中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。北宋黃庭堅(jiān)著。九卷。所為題跋，語(yǔ)簡(jiǎn)而雋永，別有風(fēng)味。第一卷銘文五十條；第二卷詩(shī)跋四十五條；第三卷畫(huà)跋三十三條；第四卷碑帖三十四條；第五、六卷書(shū)跋七十六條；第七卷題跋四十七條；第八卷書(shū)畫(huà)六十八條；第九卷詩(shī)書(shū)六十一條，共四百一十四條。明代黃嘉惠?？?，似即黃氏由《山谷集》中選出者?！秴矔?shū)集成》收入，據(jù)〈津津秘書(shū)〉刊本影印。

珊瑚木難

中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。明代朱存理編著。八卷。“木難”，寶珠名。存理（1444－1513）字性甫，長(zhǎng)洲（今江蘇吳縣）人。布衣。博學(xué)好古，富于收藏，賞鑒既高，考證亦精。此編記其所見(jiàn)書(shū)畫(huà)，備錄其中詩(shī)文題跋，有世所罕睹者均附錄。隨見(jiàn)隨錄成冊(cè)，不分時(shí)代先后。每種有自評(píng)，并系以跋語(yǔ)。以出于文微明、文嘉、王禾犀登、王騰程四家收藏者為多。明以前著錄書(shū)畫(huà)之書(shū)，均不錄原文及題跋款識(shí)，至朱氏此編始錄之，實(shí)為首創(chuàng)。惜因輾轉(zhuǎn)傳寫(xiě)，訛脫頗多。有清雍正六年（1728）年希堯刊本、《四庫(kù)全書(shū)》本、《適園叢書(shū)》本。

 

龠州題跋

中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。明代王世貞著。五卷。清《四庫(kù)全書(shū)》存目，作七卷。內(nèi)載墨跡跋三卷，俱論宋以前及元明人書(shū)法，頗見(jiàn)精要。畫(huà)跋二卷，上卷四十一首，俱元以前畫(huà)，下卷四十七首，俱明人畫(huà)。龠州本不能畫(huà)，所論不若書(shū)法之精，但收藏既富，在探源尋流，評(píng)古品今中，仍有見(jiàn)識(shí)，如謂：“人物自顧、陸、展、鄭以至僧繇、道玄一變也。山水至大小李一變也；荊、關(guān)、董、巨又一變也；李成、范寬又一變也；劉、李、馬、夏又一變也；大癡、黃鶴又一變也。”時(shí)有單行本，后有余姚孫鑛撰〈書(shū)畫(huà)跋跋〉，跋世貞所跋，以與之辯，考證精密，糾王之失，分墨跡、碑刻及畫(huà)各一卷，續(xù)集亦同為三卷。明以來(lái)僅有鈔本，至清乾隆五年（1740）始有居業(yè)堂刻本。

西湖臥游圖題跋

中國(guó)畫(huà)著錄書(shū)。明代李流芳著。一卷。流芳性好游佳山麗水，中年曾居西湖，建南山小筑，造清暉閣，與名士山僧交往唱和。此書(shū)即匯集其歷年所作西湖諸圖之題詠，共二十一幅。題語(yǔ)及詩(shī)俱佳，凡寫(xiě)景處尢妙，頗能展現(xiàn)明季畫(huà)士風(fēng)流勝概及湖山天然之美。后有丁文蘅跋。有《美術(shù)叢書(shū)》本。

 

清河書(shū)畫(huà)舫

中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。明代張丑編著。十二卷。成書(shū)于萬(wàn)歷四十四年（1616）。丑（1577－1643）初名德謙，字叔益，后改今名，字青父，號(hào)米庵，昆山（今屬江蘇）人。藏有書(shū)畫(huà)，精于鑒賞。此書(shū)取北宋米芾“書(shū)畫(huà)船”故事，冠以張氏清河郡望而為書(shū)名。記敘著者所藏和所見(jiàn)作品，分為：鶯、嘴、啄、花、紅、溜、燕、尾、點(diǎn)、波、綠、皺十二個(gè)字為目，所錄始于三國(guó)，迄于明中期，計(jì)有書(shū)畫(huà)家一百四十人，先書(shū)后畫(huà)，書(shū)跡四十九件，畫(huà)跡一百一十五件。并作評(píng)論考證，許多作品，錄有款識(shí)、印記，后附《米庵鑒古百一詩(shī)》一卷，題詠歷代著名書(shū)、畫(huà)、碑、帖。另有《真跡日錄》初、二、三集，為《清河書(shū)畫(huà)舫》續(xù)編，但與〈清河書(shū)畫(huà)舫〉重復(fù)者有數(shù)十條，后人刻印時(shí)多刪去。所論頗有精要之處。

 

寶繪錄

中國(guó)畫(huà)著錄書(shū)。明代張?zhí)╇A編著。二十卷。泰階字平，號(hào)放言子，上海人。神宗萬(wàn)歷四十七年（1619）進(jìn)士。書(shū)成于崇禎六年（1633），經(jīng)繪畫(huà)為主，并錄歷代諸家題跋；著錄自六朝至元明名畫(huà)近五百件。卷一為總論、雜論；卷二至十七為畫(huà)卷畫(huà)冊(cè)類(lèi)；卷十八至二十為掛幅類(lèi)。家有藏畫(huà)寶繪樓，因以名書(shū)。編中除自藏者外，亦有他姓所珍而耳目所及者，因未逐品注明，無(wú)從分別?！端膸?kù)全書(shū)總目提要》對(duì)此書(shū)語(yǔ)多置疑，如謂所列曹不興、顧愷之、陸探微等畫(huà)，“卷軸累累，皆前古之所未睹，揆以事理，似乎不近”；又“所列歷代諸家跋語(yǔ)，如出一手，亦復(fù)可疑”?！端膸?kù)全書(shū)》所譏，殊非苛論。

平生壯觀

中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。清代顧復(fù)著。十卷。復(fù)字來(lái)侯，自號(hào)方?jīng)苌限r(nóng)，湖南武陵（今常德）人，居江蘇常熟。精鑒賞，家藏法書(shū)、名畫(huà)、古器物甚富，并延交東南諸收藏家，得見(jiàn)書(shū)畫(huà)名跡，隨筆記之。積三十五年所見(jiàn)作品，著錄成書(shū)。有康熙三十一年（1692）自序和徐乾學(xué)序。前五卷為法書(shū)，后五卷為名畫(huà)，俱始自魏晉止于明末，依時(shí)代編次，略記紙絹尺寸，行款字?jǐn)?shù)，布局位置，題跋人名及所鈐印章，并簡(jiǎn)要評(píng)述作者師承淵源和藝術(shù)造詣。藏外不備。間注作品真贗，然考核不詳。書(shū)為道光間蔣氏宋體鈔本，杭州高野侯藏。

 

甌香館畫(huà)跋

《甌香館畫(huà)跋》又名《南田畫(huà)跋》，中國(guó)畫(huà)著錄書(shū)。清代惲壽平著。其題跋雖片言短語(yǔ)，卻富有美學(xué)哲理，如謂“筆墨本無(wú)情，不可使運(yùn)筆墨者無(wú)情；作畫(huà)在攝情，不可使鑒畫(huà)者不生情”。又如“迂翁（倪瓚）之妙會(huì)在會(huì)在不似處，其不似正是潛移造化而與天游，此神駿滅沒(méi)處也。近人只是求似，愈似所以愈離，可與言此者鮮矣。”此書(shū)版本有三，一為《甌香館集》本，二卷，補(bǔ)遺一卷。一為《翠瑯王干館叢書(shū)》本，乃葉鐘敬輯。自謂“于收藏家及估鋪，有先生畫(huà)，必詣求觀詠，跋必手錄以歸。友人不知其好，不遠(yuǎn)數(shù)千里，亦鈔錄郵寄，久之遂成?！逼鋵?shí)增補(bǔ)寥寥。一為光緒四年（1878）葛元煦《嘯園》刊本，不分卷，總二百零三則?！秴矔?shū)集成》本據(jù)《借月山房匯鈔》本排印。

大觀錄

中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。清代吳升編著。二十卷。有康熙五十一年（1712）宋犖及翁方綱序。升字子敏，吳縣（今屬江蘇）人。自少好古鼎彝法物。尤精鑒賞書(shū)畫(huà)。前九卷著錄法書(shū)，自三國(guó)魏起至明止；第十卷《元明賢詩(shī)翰姓氏》，元、明書(shū)家小傳，后十卷著錄名畫(huà)，自東晉起至明止，俱載紙絹尺度。對(duì)法書(shū)則記字?jǐn)?shù)、行數(shù)及本文，對(duì)名畫(huà)則記所繪情狀及款識(shí)，并加評(píng)論，詳錄題跋，惟印章不盡記載。

 

板橋題畫(huà)

中國(guó)畫(huà)著錄書(shū)。清代鄭燮著。系《鄭板橋集》六輯中之一輯，錄有關(guān)題畫(huà)文字四十八則?！堆a(bǔ)遺》部份有題畫(huà)竹五十六則，題畫(huà)蘭十五則，題畫(huà)蘭竹石二十三則，題自畫(huà)及別人之畫(huà)十七則。鄭燮反對(duì)因襲模仿，強(qiáng)調(diào)獨(dú)創(chuàng)，其題畫(huà)詩(shī)來(lái)自現(xiàn)實(shí)，言中有物，有感而發(fā)，富有藝術(shù)活力，詩(shī)格亦清新自然。

辛丑銷(xiāo)夏記

中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。清代吳榮光著。五卷。榮光（1713－1843）字伯榮，號(hào)荷屋、拜經(jīng)老人，廣東南海人。官至湖南巡撫，收藏書(shū)畫(huà)、法帖甚富。此書(shū)成于道光二十一年（1841）即辛丑年，故名。體例仿孫承澤《庚子銷(xiāo)夏記》。載錄自藏及借觀的法帖書(shū)畫(huà)一百四十六種，起自舊石拓蘭亭三種，迄于明末，其中頗多傳世名跡。備錄作品尺寸、題跋及印記，間附載自作詩(shī)跋和題記，尢于作品真贗考辨及記敘流傳經(jīng)過(guò)，較為詳賅，為著錄書(shū)中精審之作。榮光另有《辛丑銷(xiāo)夏記》、《帖鏡》等書(shū)。又據(jù)《惜味道齋文集》稱(chēng)：《辛丑銷(xiāo)夏記》實(shí)為黃虎凝（字本驥，寧鄉(xiāng)人）代吳榮光撰，姚大榮亦有此說(shuō)。長(zhǎng)沙葉氏重刊有序。

 

夢(mèng)園書(shū)畫(huà)錄

中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。清代方睿頤編著。二十四卷。睿頤（1815－1889）字子箴，號(hào)夢(mèng)園，安徽定遠(yuǎn)人。宣宗道光二十四年（1844）進(jìn)士，官至四川按察使。在宦游北京、廣西、揚(yáng)州等地時(shí)，收得法書(shū)、名畫(huà)甚多，遂屬幕友湯敦之、許叔平仿高士奇《江村銷(xiāo)夏錄》例，匯編成書(shū)。書(shū)前有朱銘盤(pán)序及光緒元年（1875）自序。載錄作品四百余件，上自蕭梁，下迄清代，依時(shí)代為序。每種詳錄紙絹、尺寸、書(shū)跡原文，畫(huà)面內(nèi)容，題跋及收藏印記，間自撰題語(yǔ)或詩(shī)詠，附載于前人跋后，多記收購(gòu)經(jīng)過(guò)及評(píng)贊書(shū)畫(huà)藝術(shù)。然所收南朝及唐宋諸名家之跡，疏于考訂，乏可信之據(jù)，有求余之弊。

虛齋名畫(huà)錄

中國(guó)繪畫(huà)著錄書(shū)。龐元濟(jì)編。十六卷。元濟(jì)（1864－1949）字萊臣，號(hào)虛齋，浙江烏程（今湖州）人。清末舉人，善畫(huà)山水、花卉，精鑒賞，收儲(chǔ)書(shū)畫(huà)之富冠于江南。書(shū)者有宣統(tǒng)元年（1909）鄭孝胥序及編者自序。收錄自藏畫(huà)跡計(jì)五百三十五件，起自唐代，止于清代，分列卷、軸、冊(cè)頁(yè)三類(lèi)，按時(shí)代先后為序，每種詳記紙絹、尺寸、題跋及印章，凡題跋之高寬、鈐印之位置、文字損蝕或訛脫處，悉照原本備載，據(jù)自序謂，凡購(gòu)得手跡，無(wú)不潛心考核，寧慎毋濫，故入錄者頗多精品。末附陸恢書(shū)后題。另有《虛齋名畫(huà)續(xù)錄》四卷，編于1924年，有自序及朱孝臧序，以朝代先后合三類(lèi)為一，補(bǔ)錄后收這畫(huà)跡二百件（包括補(bǔ)遺六件），體例大致同前。書(shū)末有1925年自識(shí)。張大壯為其管理書(shū)畫(huà)，有績(jī)于茲。

 

故宮書(shū)畫(huà)集

中國(guó)書(shū)畫(huà)圖錄書(shū)。北平（今北京）故宮博物院編輯，易培基序，京華印書(shū)局（后改為彩華印刷局）珂羅版宣紙影印。故宮博物院自1929年起創(chuàng)刊《故宮周刊》至1937 年，共出版二十二冊(cè)。1930年10月起相繼編止，共出版四十五期。計(jì)名畫(huà)八百三十六幅，法書(shū)六十四幅，皆為故宮內(nèi)府珍寶秘笈。

晉唐五代宋元明清名家書(shū)畫(huà)展

中國(guó)書(shū)畫(huà)圖錄書(shū)。薛君銓編。1937年商務(wù)印書(shū)館出版。王世杰序。是年四月南京舉辦第二次全國(guó)美術(shù)展覽，本書(shū)選自“歷代書(shū)畫(huà)”中的部分展品。其中書(shū)跡九十二件，名畫(huà)三百十四件，共四百零六件。凡故宮博物院展品的卷冊(cè)，已有單行本者，則不復(fù)重印。其私家展品，皆銅板紙影印。 

 
畫(huà)繼

中國(guó)畫(huà)史著作。南宋鄧椿著。十卷。椿字公壽，雙流（今屬四川）人。洵武之孫（1055--1119），世代顯宦。此書(shū)系賡續(xù)郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》而作，故名。所記自北宋熙寧七年（1074）至南宋乾道三年（1167）間，列畫(huà)家二百一十九人小傳，并私家所藏畫(huà)目，以及評(píng)畫(huà)之語(yǔ)和遺聞?shì)W事，搜輯頗廣。一至五卷以人分：圣藝、侯王貴戚、軒冕才賢、縉紳韋布、道人衲子、世胄婦女、宦者，各為區(qū)分類(lèi)別，以總括一代技能；六至七卷以畫(huà)分：仙佛鬼神、人物傳寫(xiě)、山水林石、花竹翎毛、畜獸蟲(chóng)魚(yú)、屋木舟車(chē)、蔬果藥草、小景雜畫(huà)，名為標(biāo)舉短長(zhǎng)，以分述諸家之工巧；八卷為“銘心絕品”，記所見(jiàn)奇跡，作為書(shū)中特筆；九至十卷為雜說(shuō)。分論遠(yuǎn)、論近兩個(gè)子目，論遠(yuǎn)多品畫(huà)這詞，論近多雜事敘說(shuō)。立論推重士流而抑低工技，認(rèn)為“畫(huà)者，文之極也” ，頗多強(qiáng)調(diào)藝術(shù)才能的“天賦”，一變北宋院體畫(huà)派格法之說(shuō)。《鄭堂讀書(shū)記》謂： “鑒裁明當(dāng)，條理秩然?！?

宣和畫(huà)譜

中國(guó)畫(huà)著錄書(shū)。無(wú)編者姓名。二十卷。卷首有宋徽宗趙佶宣和二年（1120）《御制序》，然序中稱(chēng)“今天子”云云，類(lèi)臣屬的頌詞，可能標(biāo)題有誤。記錄宋徽宗宮廷所藏歷代畫(huà)家二百三十一人的作品共六千三百九十六件。分為十門(mén)：道釋四十九人，人物三十三人，宮室四人，番族五人，龍魚(yú)八人，山水畫(huà)十一人，畜獸二十七人，花鳥(niǎo)四十六人，墨竹十二人，蔬果六人。畜獸二十七人，花鳥(niǎo)四十六人，墨竹十二人，蔬果六人。每門(mén)先作敘論，次為畫(huà)家評(píng)傳，傳后則列畫(huà)目和件數(shù)?！豆P麈》認(rèn)為： “《畫(huà)譜》采苓諸家記錄，或臣下撰述，不出一手，故有自相矛盾者。”蔡倏《鐵圍山叢談》云此書(shū)中論述的作品大都由米芾所鑒別。但因蔡京執(zhí)政，頗多書(shū)畫(huà)名家被黜，對(duì)畫(huà)家評(píng)論，亦有失當(dāng)之處。然在官家著錄中，仍不失為一部畫(huà)家傳記較完備的巨著。

 

廣川畫(huà)跋

中國(guó)畫(huà)著錄書(shū)。北宋董鹵著。六卷。鹵字彥遠(yuǎn)，廣川（今山東東平）人。政和（ 1111－1117）中官徽猷閣。與黃伯思友善，均以考據(jù)學(xué)擅名。此書(shū)凡一百三十四篇，卷末有闕，缺文三篇，僅存目。古畫(huà)多作故事物象，故鹵所跋，皆考證之文。其論山水者，惟王維、范寬、李成、燕肅數(shù)條。其辨析《武皇望仙圖》、《丹東王千角鹿圖》、《七夕圖》、《兵車(chē)圖》、《陸羽點(diǎn)茶圖》、《勘書(shū)圖》、《擊壤圖》、《秦王進(jìn)餅圖》等，引經(jīng)據(jù)典，皆極精核。然亦有小疵，如《封禪圖》立義未確；《分鏡圖》拘滯無(wú)理；《地獄變相圖》誤列盧棱伽在吳道子前。明何良俊《四友齋叢說(shuō)》云： “不甚評(píng)畫(huà)之高下，俱論古今之章程儀式，可謂極備?！倍u另有《廣川書(shū)跋》、《廣川藏書(shū)志》、《廣川詩(shī)故》等書(shū)。

趙氏鐵網(wǎng)珊瑚

中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。舊題明代朱存理編著，實(shí)為趙琦美所編。十六卷（書(shū)品十卷、畫(huà)品六卷）。琦美字元度，號(hào)清常道人，長(zhǎng)洲（今江蘇吳縣）人。以蔭官刑部郎中。此書(shū)系得秦氏、焦氏兩家藏本，以無(wú)名氏采輯之唐宋元名人書(shū)畫(huà)跋語(yǔ)，并為一本，并以其所見(jiàn)真跡補(bǔ)綴而成。書(shū)畫(huà)分卷，每種末無(wú)自寫(xiě)跋語(yǔ)。搜輯繁富，所載書(shū)畫(huà)題跋印記，頗足以辨析異同，考究真?zhèn)?，后世賞鑒家多引為參證。卷末有萬(wàn)歷二十八年（16 00）琦美跋。有萬(wàn)歷原刊本、雍正六年（1728）年希堯刊本、《四庫(kù)全書(shū)》本、《欣賞齋》刊本。

 

竹懶畫(huà)媵

中國(guó)畫(huà)著錄書(shū)。明代李日華著。一卷，續(xù)一卷?！睹魇罚囄闹尽房傋鞫?，清《四庫(kù)全書(shū)》存目。名為《畫(huà)媵》，是以畫(huà)為主，詩(shī)文為附從之意。其詩(shī)各體皆備，以七絕為最瀟灑有致。如有句云：“霜落蒹葭水國(guó)寒，浪花云影上漁竿。畫(huà)成未擬人將去，茶熟香溫且自看?！鼻宕睫埂渡届o居畫(huà)論》謂：“竹懶道人畫(huà)，仗其詩(shī)以發(fā)妙意，可謂夙世詞客，前身畫(huà)師?！庇小读旋S筆記》本、《美術(shù)叢書(shū)》本。

珊瑚網(wǎng)

中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。明代汪石可玉編著。四十八卷。成書(shū)于崇禎十六年（1643）。石可玉（1587－？）字玉水，號(hào)樂(lè)卿、樂(lè)閑外史，徽州（今安徽歙縣）人，寄籍嘉興（今屬浙江）。此書(shū)分《書(shū)錄》、《畫(huà)錄》各二十四卷，載錄自藏、目見(jiàn)、抄集書(shū)畫(huà)款識(shí)、題跋、及藏家收藏目錄，間有著者自撰的跋語(yǔ)和論說(shuō)。搜羅名跡頗多。后附《書(shū)旨》、《書(shū)品》、《畫(huà)繼》、《畫(huà)法》，系摘錄前人成說(shuō)對(duì)繪畫(huà)技法的各目，闡述通俗，如謂畫(huà)可分白描、水墨、淺絳、輕籠薄罩、五色輕淡、吳裝、大著色等幾種，分述古今衣褶描法十八種，皴樹(shù)法五種，樹(shù)枝形式四種，樹(shù)葉畫(huà)法二十七種，皴石法十四種，畫(huà)石法二十六種等，對(duì)后學(xué)頗有裨益。

 

真跡日錄

中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。明代張丑編著。三集。為續(xù)《清河書(shū)畫(huà)舫》之作，隨筆記錄，不按時(shí)代順序。前有自題。其中與《清河書(shū)畫(huà)舫》重復(fù)者有數(shù)十條，《知不足齋》本皆刪去而存其目；字句有詳略異同者，則兩載之。另有《法書(shū)名畫(huà)見(jiàn)聞表》一卷，凡一百五十五人，一百八十八帖，三百五十六圖。末附所見(jiàn)顧愷之《夏禹治水圖》、王羲之《行穰帖》等四種，為書(shū)成后補(bǔ)遺。較《南陽(yáng)》、《清河》兩書(shū)畫(huà)表尤為簡(jiǎn)略，但錄品名別無(wú)記載。有《知不足齋》別刊本、《四庫(kù)全書(shū)》本、《述古叢鈔》本等。

佩文齋書(shū)畫(huà)譜

中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)類(lèi)書(shū)。清圣祖玄燁康熙四十七年（1708）命王原祁為總裁，會(huì)同孫岳頒、宋駿業(yè)、吳日景、王金生等纂輯。共一百卷。卷首有玄燁的《御制序》，計(jì)分論書(shū)畫(huà)、書(shū)畫(huà)家小傳、書(shū)畫(huà)跋、書(shū)畫(huà)辨證及書(shū)畫(huà)鑒藏等門(mén)；論書(shū)畫(huà)一門(mén)又別為書(shū)體、書(shū)法、書(shū)學(xué)、書(shū)品及畫(huà)體、畫(huà)法、畫(huà)學(xué)、畫(huà)品等類(lèi)。征引有關(guān)典籍一千八百四十四種，注明出處，體例完善，甚便稽考，是我國(guó)一部書(shū)學(xué)、畫(huà)學(xué)的類(lèi)書(shū)巨著。

 
繪畫(huà)備考

中國(guó)畫(huà)著錄書(shū)。清代王毓賢。八卷。毓賢字星聚，三韓（今內(nèi)蒙古喀喇沁旗）人?？滴跞辏?691）官湖廣按察使。此書(shū)卷一畫(huà)法，凡二十一則：畫(huà)法、筆意、賞識(shí)優(yōu)劣、楷模、服飾、藏棄、道釋、人物、番族、龍魚(yú)、獸畜、草蟲(chóng)、花鳥(niǎo)、蔬果、墨竹、宮室、山水、制作、裝潢、格式；卷二至卷八為歷代畫(huà)家小傳及其名跡畫(huà)目。前有自序，引用書(shū)目甚多。稱(chēng)“折衷諸書(shū)，刪其繁復(fù)，訂其謬誤，補(bǔ)其漏脫”，然輯錄舊文，有記有不記。金閶大雅堂有刊本，未得見(jiàn)。清代卞永譽(yù)《式古堂書(shū)畫(huà)匯考》轉(zhuǎn)錄其目，自晉袁質(zhì)起至元蔣氏止，共計(jì)畫(huà)家三百二十七人，作品達(dá)三千四百二十八件。余紹宋論此編所舉之書(shū)，泰半散佚；諸家名跡，未注出處，“絕無(wú)采摭考核之功”。然此書(shū)似非杜撰，有一定參考價(jià)值。

 

麓臺(tái)題畫(huà)稿

中國(guó)畫(huà)著錄書(shū)。清代王原祁著。一卷。輯集自畫(huà)題跋五十三則。所畫(huà)多仿宋元諸家之作，而黃公望多達(dá)二十五幅，如其題仿大癡筆云：“古人用筆，意在筆先，然妙處在藏鋒不露。元之四家，化渾厚為瀟灑，變剛勁為和柔，正藏鋒之意也。子久尤得其要，可及可到處，正不可及不可到處，個(gè)中三昧，深參而自會(huì)之，”跋語(yǔ)中對(duì)前人畫(huà)格及筆墨特長(zhǎng)，評(píng)論精辟，有自己創(chuàng)作心得。如提出 “淡中取濃”，“濃中取淡 ”，尤得用墨之秘。末有沈橘惠跋。另輯《雨窗漫筆》一卷，凡十則，系論畫(huà)隨筆，亦有卓見(jiàn)，如評(píng)論倪瓚：“云林纖塵不染，平易中有矜貴，簡(jiǎn)略中有精彩，又在章法筆法之外，為四家第一逸品。”而吳修嫌其語(yǔ)多率直，“意亦雷同”。

書(shū)畫(huà)記

中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。清代吳其貞著。其貞字公一，號(hào)寄谷，安徽徽州（今歙縣）人。精鑒賞，業(yè)古物收購(gòu)，常游蘇州、杭州及揚(yáng)州等地，與收藏家過(guò)從甚密。此書(shū)記明崇禎八年至清康熙十六年（1635－1677年）四十余年間，其自購(gòu)及寓目的唐宋元書(shū)畫(huà)原跡一千二百余件，以所見(jiàn)年月為序，不按時(shí)代編次。所錄作品，除詩(shī)題不錄外，備列紙絹氣色為先，次敘筆墨畫(huà)境，更次尺寸、款識(shí)、印記、尤以紀(jì)年為重要，間辨時(shí)真贗，多出自親睹。

吳越所見(jiàn)書(shū)畫(huà)錄

中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。清代陸時(shí)化編著六卷。時(shí)化（1714-1719）字潤(rùn)之，號(hào)聽(tīng)松，江蘇太倉(cāng)人。三十余年間歷游江、浙各地，凡見(jiàn)法書(shū)、尺牘、畫(huà)跡，悉隨手記錄，遂匯編成書(shū)。有乾隆四十一年（1776）自序。收錄唐至清初書(shū)畫(huà)作品六百二十八件，以明代為多，每卷依時(shí)代為序，詳載紙絹尺寸、印章、題跋及收藏處所，清初作家另撰小傳，偶載自跋，略有評(píng)論。自謂謹(jǐn)于考核，然估不免有贗品混跡其中。前附《書(shū)畫(huà)說(shuō)鈐》二十九則，雜記書(shū)畫(huà)鑒賞、收藏、裝裱諸事及作偽巧詐伎倆。末補(bǔ)《書(shū)畫(huà)作偽畸論》一篇。

退庵金石書(shū)畫(huà)跋

中國(guó)金石書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。清代梁章鉅著。二十卷。章鉅（1775－1849）字苣林，號(hào)退庵，福建長(zhǎng)樂(lè)人。官至江蘇巡撫。精古文物鑒賞，收藏頗富。書(shū)前有道光二十五年（1845）自序。雖為題跋形式，實(shí)系著錄自藏金石書(shū)畫(huà)。前五卷錄古銅器十一件、古硯二件、碑碣拓本九十件，卷六至十錄書(shū)法一百二十五件，卷十一至二十錄繪畫(huà)二百五十八件。所題重在考證，對(duì)作品之真贗、收藏源流及作者生卒年考核甚詳。于書(shū)藝評(píng)述，亦頗精到；其精審程度勝于畫(huà)，題跋中評(píng)論畫(huà)理，也不如論書(shū)之佳。于書(shū)畫(huà)尺度、題識(shí)、印章記載較為簡(jiǎn)潔。間附有自作詩(shī)或友人題詩(shī)、題跋。所記書(shū)畫(huà)頗多傳世精品，然唐宋墨跡中，亦有鑒定失誤之處。

 

穰梨館過(guò)眼錄

中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。清代陸心源編。四十卷。心源（1834-1894）字剛甫，號(hào)存齋，浙江歸安（今湖州）人。同治時(shí)官至福建鹽運(yùn)使，收藏書(shū)畫(huà)頗多。書(shū)前有光緒十八年（1892）自序。收錄自藏及寓目書(shū)畫(huà)計(jì)四百八十余種，起自梁、唐、止、于清初，依時(shí)代先后為序。體例《仿江村銷(xiāo)夏錄》，詳記作品紙絹、尺寸、印記和款識(shí)題跋，別無(wú)評(píng)語(yǔ)，于查稽資料頗便。另有《穰梨館過(guò)眼續(xù)錄》十六卷，補(bǔ)收唐代至清中期書(shū)畫(huà)作品二百余件，體例如前。陸氏雖非鑒賞行家，然門(mén)客多通才，于考訂舊籍，頗見(jiàn)心得，所蓄所錄，亦鮮贗品。

盛京故宮書(shū)畫(huà)錄

中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。金梁編著。七冊(cè)。梁（1878－？）字息侯，浙江杭州人，寓北京，一作滿洲正白旗人。德宗光緒三十年（1904）進(jìn)士，官奉天省政務(wù)廳長(zhǎng)。工書(shū)法、擅篆、籀。光緒三十四年（1908）典守沈陽(yáng)故宮古物時(shí)，得與余鐵珊、金月洲等人從容著錄，僅就宮內(nèi)翔鳳閣貯藏書(shū)畫(huà)著錄成書(shū)。書(shū)前有徐世昌序及輯者1913年自序。分卷、軸、冊(cè)、經(jīng)（佛經(jīng)鈔本）、幅（無(wú)軸之立幅或橫幅）、額（匾額）、聯(lián)七類(lèi)，收入作品四百四十九件。每類(lèi)先書(shū)后畫(huà)，刻（緙）絲、刺繡附后，首冠清高宗弘歷手筆，次以朝代為序，其中以康熙、乾隆兩朝臣恭進(jìn)之作為多。每種記述紙絹、尺寸和書(shū)體、款識(shí)、題跋和圖章，凡題簽及款印地位或或破損污穢之處，悉照原件備載，頗為詳盡。間有案語(yǔ)，對(duì)作者和作品加以評(píng)贊，然不作真贗考辨。

中國(guó)名畫(huà)寶鑒

《中國(guó)名畫(huà)寶鑒》原名《支那名畫(huà)寶鑒》。中國(guó)畫(huà)圖錄收。日本原田謹(jǐn)次郎編纂。東京大冢巧藝社珂羅版精印，昭和十一年（1936）初版，多次再版，1959 年改今名。此畫(huà)冊(cè)根據(jù)昭和三年、六年中日兩次聯(lián)合舉辦中國(guó)名畫(huà)展覽會(huì)出品，擇優(yōu)拔萃，再加海外中國(guó)畫(huà)藏品增補(bǔ)，收錄中國(guó)歷代名畫(huà)家四百十四人，共計(jì)作品一千零三十一件。除我國(guó)故宮及私人收藏家展品外，日本古剎及舊家的珍秘，為數(shù)亦不少，如梁楷、牧奚谷、因陀羅、普明、葛叔英等，可補(bǔ)中國(guó)畫(huà)史所不足。

爽籟館欣賞

中國(guó)畫(huà)圖錄書(shū)。日本阿部房次郎編。六冊(cè)。阿部房次郎字笙洲，大阪實(shí)業(yè)家，好古成癖，精鑒賞，收藏中國(guó)歷代名畫(huà)甚富，爽籟館是他的齋名。書(shū)分上下輯兩函，上輯有昭和四年（1929）內(nèi)藤虎序及阿部房次郎前言。所收名畫(huà)，唐二幅、五代五幅，北宋七幅、南宋五幅、元六幅、明十七幅、清十一幅，共計(jì)五十三件，皆為傳世之寶。執(zhí)筆解說(shuō)者為伊勢(shì)專(zhuān)一郎，昭和五年初版。下輯有正木直彥昭和十四年序。時(shí)阿部房次郎去世已兩年，子孝次郎繼遺志，延長(zhǎng)尾雨山等續(xù)編，所收名畫(huà)，梁一幅、五代三幅、北宋十一幅、南宋二十幅、無(wú)款十四幅、元十三幅、明二十四幅、清二十五幅，共計(jì)九十二件，亦極精絕。昭和十八年阿部孝次郎將全部珍品一百六十件捐獻(xiàn)大阪市立美術(shù)館，該館印有《阿部收藏中國(guó)繪畫(huà)目錄》一書(shū)。

畫(huà)繼補(bǔ)遺

中國(guó)畫(huà)史著作。元代莊肅著。二卷。莊肅字幼恭，號(hào)蓼塘，青龍鎮(zhèn)（今上海市青浦）人。仕宋為秘書(shū)小史，入元，棄官浪跡海上。性嗜書(shū)畫(huà)，家藏甚富。此書(shū)系補(bǔ)鄧椿《畫(huà)繼》而作，成于元大德二年（1298）。輯錄南宋紹興元年（1131）至德佑元年（1275）間畫(huà)家八十四人的小傳。前有自序，對(duì)蕭照、趙大亨等 “為盜”和“皂隸” 的社會(huì)地位，評(píng)價(jià)較為客觀，而對(duì)夏圭、法常的評(píng)論，未免失當(dāng)。因散佚，久不為人知，清代黃錫蕃得時(shí)代羅鳳抄本，乾隆五十四年（1789）始有刊本行世?！端膸?kù)全書(shū)總目提要》謂：“頗多舛錯(cuò)，如馬遠(yuǎn)之父名公顯，兄名逵，乃以逵遠(yuǎn)之弟，以公顯為遠(yuǎn)之孫，顛倒甚矣?！?

 

寓意篇

中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。明代都穆著。一卷?！睹魇罚囄闹尽酚涊d。穆（1459－1525 ）字元敬，一作玄敬，號(hào)南濠居士，吳縣（今屬江蘇）人。官禮部郎中，加太仆少卿。博鑒群籍，精于賞鑒，曾奉使秦中，搜訪金石遺文，摹拓繕寫(xiě)。寫(xiě)藏碑刻，甲于東南，悉錄其文，并加品題，著《金薤琳瑯?shù)洝窋?shù)十卷。本編乃記其所見(jiàn)書(shū)畫(huà)真?zhèn)?，及?dāng)時(shí)收藏名氏，凡六十條，鑒別頗詳。有并非真跡而系來(lái)著名者，亦錄入；也有僅記書(shū)畫(huà)品名，或云“余不曾見(jiàn)”，可待后來(lái)征訪。有《秘笈》本、《稗?！繁?、《顧氏四十家文房小說(shuō)》本、《四庫(kù)全書(shū)》本、《美術(shù)叢書(shū)》本等。元敬另有《南濠居士文跋》四卷，前二卷為精，卷頁(yè)亦較多。書(shū)跋三十二則，可供考證；畫(huà)跋二十三則，間論畫(huà)法，亦甚精密。有《文學(xué)山房》聚珍版本。

孫氏書(shū)畫(huà)鈔

中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。明代孫鳳編。二卷。鳳字鳴岐，長(zhǎng)洲（今江蘇吳縣）人。書(shū)前有孫毓修跋，云：“無(wú)撰人名字。據(jù)萬(wàn)歷間人（按指居節(jié)，嘉靖至萬(wàn)歷間畫(huà)家）舊跋，謂出于孫鳳。鳳以裝潢為業(yè)，頗喜讀書(shū)，人有以古昔書(shū)畫(huà)求裝潢者，則錄其詩(shī)文跋語(yǔ)，積久成帙，名之曰《孫氏法書(shū)名畫(huà)鈔》。此書(shū)分列法書(shū)、名畫(huà)。法書(shū)錄原文及題記，名畫(huà)僅錄題記；其他如何人所藏，以及卷軸種類(lèi)，紙絹尺度等，都未有記述。此書(shū)因系裱工隨意鈔錄之本，較難繩以著述體裁，亦難斷言所錄是否俱屬真跡。有《涵芬樓秘笈》。

 
南陽(yáng)名畫(huà)表

中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。明代張丑編著。一卷。有自序。記長(zhǎng)洲韓世能家藏名畫(huà)（“ 南陽(yáng)”為韓氏郡望），乃丑應(yīng)世能子朝延之請(qǐng)，繼《南陽(yáng)法書(shū)表》而作。表計(jì)分五格，第一格時(shí)代，自魏迄元凡四十二圖；第三格山水界畫(huà)，自隋代展子虔至元代倪瓚凡三十八圖；第四格花果鳥(niǎo)獸，自唐代陳閎至元代錢(qián)選凡十三圖；第五格蟲(chóng)魚(yú)墨戲，僅北宋米芾、元代龔開(kāi)二圖。共九十五圖。亦略記題跋人名及收藏印記。有《知不足齋》別刊本、《四庫(kù)全書(shū)》本、《述古叢鈔》本等。此外，朝延另囑茅維為記其家舊藏，亦稱(chēng)《南陽(yáng)名畫(huà)表》，一卷。所記畫(huà)家四十七人，圖九十有九。張、茅二表有相互補(bǔ)充之處，可參考。

庚子銷(xiāo)夏記

中國(guó)書(shū)畫(huà)碑帖著錄書(shū)。清代孫承澤著。八卷。承澤（1592-1676）原名曙，以字行，改字扶桑，號(hào)退谷，江蘇常熟人。官至吏部左侍郎，晚年退居后著書(shū)講學(xué)。此書(shū)成于順治十七年，即庚子（1660）夏，故名。記述自世故及寓目之晉唐以來(lái)書(shū)畫(huà)墨跡、碑刻及法帖三百二十余種。前有乾隆二十六年（1761）盧文弓召序，后有同年余集、張賓鶴跋。所載作品、敘述流傳始末；選錄重要題跋印記；間評(píng)論作者書(shū)畫(huà)造詣并考辨作品真贗，于碑帖多與它本校核異同，引證廣博，闡發(fā)已見(jiàn)，頗有精到之處。

 

墨井畫(huà)跋

中國(guó)畫(huà)著錄書(shū)。清代吳歷著。不分卷，凡六十三則。為其隨筆題跋及論畫(huà)之作，記平生所見(jiàn)宋元名跡和遞藏情況，以“元四家”畫(huà)跡為多，剖析各家優(yōu)長(zhǎng)之見(jiàn)，頗為允當(dāng)。并載自作及臨古這跡，兼述與友人游冶山川，揮筆作畫(huà)等逸事。于山水畫(huà)理多所闡發(fā)，如謂“山以樹(shù)石為眉目，樹(shù)石以苔蘚為眉目”?！皾娔?、惜墨、畫(huà)手用墨之微妙。潑者氣磅礴，惜者骨疏秀”。殆非泛泛虛詞。末數(shù)則記澳門(mén)風(fēng)俗人情。書(shū)前有楊復(fù)吉跋。

江村銷(xiāo)夏錄

中國(guó)收畫(huà)著錄書(shū)。清代高士奇編著。三卷。有康熙三十二年（1693）自序及宋犖、朱彝尊兩序。經(jīng)三年編撰，錄自藏或目睹之書(shū)畫(huà)，不分類(lèi)別，以時(shí)代為序，自東晉王羲之起，迄于明沈周、文微明諸家。俱詳載書(shū)跡原文，畫(huà)跡內(nèi)容、布局、畫(huà)法和跋尾，以及卷軸、紙絹、尺度、印記，并附自撰評(píng)語(yǔ)、題跋，間有收錄偽本和標(biāo)題失實(shí)之處。是書(shū)別有記錄法式，大抵以標(biāo)目、尺度、評(píng)語(yǔ)為主，本文、款識(shí)為第二，故下一字，題跋又下一字。對(duì)于印章，不能摹入，則用楷字加圈以別之。其有文字損蝕難辨者，亦加方圈。凡前人所書(shū)古文辭已見(jiàn)刻本者，概不錄，惟記其款識(shí)跋語(yǔ)；有與世本異同者，則詳錄以備考訂。另有《江村書(shū)畫(huà)目》，乃士奇手定之書(shū)畫(huà)目錄，每件下分別汪明進(jìn)價(jià)、真?zhèn)?、等?jí)以及“進(jìn)”、“送”、“自怡”、“秘玩”等字樣，著錄體益?zhèn)淠墔R觀中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。清代安岐編著。四卷，續(xù)二卷。有乾隆七年（1742）自序和端方序。書(shū)成于翌年。岐（1683－？）字儀周，號(hào)麓村、松泉老人，原朝鮮族，后入旗籍，居天津。安依事納蘭太傅，聲威赫奕，得從鹽務(wù)，往來(lái)淮南、津門(mén)兩地，書(shū)畫(huà)商求售，往往輳集于此，安氏素負(fù)精鑒名，一時(shí)所藏，為海內(nèi)之冠。間有求其鑒別者，每多罕見(jiàn)之本，安氏擇其精美，亦匯錄于此書(shū)。匯錄法書(shū)始于三國(guó)魏鐘繇《薦季直表》、西晉陸機(jī)《平復(fù)帖》，止于明代董其昌；名畫(huà)始自東晉顧愷之《女史箴圖》隋代展子虔《游春圖》，亦止于明代董其昌。正錄記敘紙絹、作品內(nèi)容，凡名人題跋、及收藏諸印、裱背、騎縫、上下左右、塘心鈐記，一一畢舉，使后人得據(jù)以考察真?zhèn)?。間作考訂，并論書(shū)法、畫(huà)法。續(xù)錄僅載標(biāo)題，略記大概。全書(shū)所收大都著者收藏之品。安岐治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，鑒別認(rèn)真，敘述簡(jiǎn)當(dāng)，為同類(lèi)書(shū)中精審之作?；蛑^安岐原是販賣(mài)古董，因成此作，乃屬誤傳，葉德輝《郎園讀書(shū)志》已有證辨。

石渠隨筆

中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。清代阮元著。八卷。著者嘗奉命匯編《石渠寶笈匯編》，此書(shū)及其整理所見(jiàn)內(nèi)府收藏書(shū)畫(huà)的筆記，收錄作品二百七十余件（包括諸家總冊(cè)和合卷），頗多歷代名跡。記述法書(shū)、名畫(huà)的款行、字?jǐn)?shù)、布局、題識(shí)及跋語(yǔ)、藏印等，詳略得當(dāng)；間參入對(duì)書(shū)品畫(huà)藝的評(píng)論，考證真?zhèn)?、辨正前人失誤，都有一定見(jiàn)識(shí)，為著錄書(shū)中精審之作。末附《論鈐寶》一節(jié)，詳敘乾隆時(shí)皇室鈐璽的規(guī)格制度；《論紙簽》一節(jié)，略述宋以來(lái)各種著名紙箋的質(zhì)地、性能和標(biāo)記。

書(shū)畫(huà)鑒影

中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。清代李佐賢編。二十四卷。佐賢（1807－1876）字仲敏，號(hào)竹朋，山東利津人。宣宗道光十五年（1835）進(jìn)士，官汀州知府。精鑒賞，富收藏。書(shū)前有同治十年（1871）自序。錄其自藏及所見(jiàn)書(shū)畫(huà)，仿高士奇《江村銷(xiāo)夏錄》、吳榮光〈辛丑銷(xiāo)夏記〉體例而變通之。分畫(huà)之形式為卷、冊(cè)、軸三類(lèi)，屏幅、橫楨附軸內(nèi)。所錄名跡以時(shí)代為序，自東晉至清乾隆止。宋元以前名跡已見(jiàn)于前人著錄者，仍為重錄。如閻立本《歷代帝王圖》、王齊翰《挑耳圖》、燕文貴《山居春曉圖》、宋迪《鞏洛小景圖》、趙伯駒《漢高祖入關(guān)圖》、梁楷《十六羅漢圖》等卷。明清畫(huà)家作品甚多，擇佳者或至佳者存之。其自藏名跡如巨然《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》軸等，皆為傳世之寶。高、吳二書(shū)兼收石刻，李專(zhuān)收墨跡。此書(shū)為同治十年（1871）李氏刊本，前有自序。

岳雪樓書(shū)畫(huà)錄

中國(guó)書(shū)畫(huà)著錄書(shū)。清代孔廣鏞、廣陶編著。五卷。廣鏞號(hào)懷民，其弟廣陶字鴻昌，號(hào)少唐，廣東南海人。清咸豐、同治（1851－1874）間人，其父熾庭宙編修，嗜好書(shū)畫(huà)，收藏甚富?？资闲值芎V守家業(yè)，復(fù)增購(gòu)不少，遂將家藏書(shū)畫(huà)著錄匯編成書(shū)，書(shū)前有咸豐十一年（1861）陳其錕敘和黎兆棠序。錄自唐人寫(xiě)經(jīng)，終于明末，按時(shí)代為序，共一百三十九件。詳載原跡之質(zhì)料、尺度、書(shū)簽、書(shū)法原文、題識(shí)、印章及后人跋語(yǔ)。并略記畫(huà)幅布局位置，后錄自題詩(shī)或跋，多為評(píng)贊書(shū)畫(huà)品格之語(yǔ)。所收作品中頗多歷代名跡。
書(shū)畫(huà)書(shū)錄解題

中國(guó)書(shū)畫(huà)論著書(shū)目提要

 

余紹宋編著。十二卷。著錄自東漢至近代有關(guān)書(shū)畫(huà)收籍共八百五十余種，按其性質(zhì)分為史傳、作法、論述、品藻、題贊、著錄、雜著、叢輯、偽托、散佚等十類(lèi)，每類(lèi)又分子目。除散佚外，都載明卷數(shù)、版本、著作人，略述內(nèi)容，撰有評(píng)論，對(duì)疏漏和錯(cuò)誤之處，亦加考訂，頗見(jiàn)詳備。另有〈畫(huà)法要錄〉，六卷。1926年北京公慎書(shū)畫(huà)局出版。內(nèi)容分卷首，序例、征引書(shū)目；卷一，通論，氣韻、畫(huà)病，卷二，布局法、用筆用墨法，鉤皴擦染法；卷三，設(shè)色法、臨摹法；卷四，樹(shù)木畫(huà)法、山石畫(huà)法、水泉畫(huà)法；卷五，時(shí)景畫(huà)法、雜畫(huà)法；卷六，紙絹、題識(shí)。
故宮名畫(huà)三百種

中國(guó)畫(huà)圖錄書(shū)

 

臺(tái)灣省臺(tái)北故宮博物院王世杰主編。六冊(cè)。王云五序，羅家倫、莊尚嚴(yán)等撰寫(xiě)說(shuō)明。1959年日本 大冢巧藝社承印出版。此書(shū)分裝二函，所收為解放前原北京（今北京）故宮博物院舊藏的歷代名畫(huà)一千三百種中遴選的精品。內(nèi)容有山水、道釋、花鳥(niǎo)、人物、界畫(huà)名類(lèi)。計(jì)唐代三十五件、五代二十五件、宋代八二四件、元代六十一件、明清八十四件、歷代帝后像十一件，多為代表性作品。每圖附說(shuō)明，有畫(huà)家小傳、尺寸、款識(shí)、著錄及收藏印記。

 

中國(guó)歷代名畫(huà)集

中國(guó)畫(huà)圖錄書(shū)。鄭振鐸編。有1958年自序。1959年人民美術(shù)出版社出版。分上、下冊(cè)，上冊(cè)收錄名畫(huà)二百八十二件，據(jù)延光堂玻璃版影印，藏品現(xiàn)在臺(tái)北故宮博物院；下冊(cè)收錄名畫(huà)二百中十八件，其中多數(shù)為私家收藏品。1964年再版，在原有基礎(chǔ)上作了調(diào)整，上下冊(cè)改為五卷，分唐五代宋名家作品七十六件為第一卷；無(wú)款宋人名畫(huà)一百零五件為第二卷；元代名家作品一晨一十件為第三卷；明代名畫(huà)一百六十一件為第四卷；清代名畫(huà)七十三件為第五卷，并加題跋及說(shuō)明，較初版圖目清楚查閱方便。

歷代名畫(huà)記

中國(guó)畫(huà)史著作。唐代張彥遠(yuǎn)著。十卷。彥遠(yuǎn)（約815--約875）字愛(ài)賓，河?xùn)|（今山東永濟(jì)）人。乾府初官大理寺卿。書(shū)成于大中元年（847 ）。前三卷通論畫(huà)學(xué)，認(rèn)為繪畫(huà)功能是“成教化，助人倫，窮神變，測(cè)幽微，與六籍同功，四時(shí)并運(yùn)221;。進(jìn)而言之：“見(jiàn)善足以戒惡；見(jiàn)惡足以思賢。留平形容，或昭盛德之事；具其成敗，以傳既往之跡?！辈⒂浭鲩L(zhǎng)安、洛陽(yáng)兩京和外州寺觀壁畫(huà)，以及古書(shū)畫(huà)跋尾押署、宮廷和私人收藏印記等。其論“六法”，強(qiáng)調(diào)立意和用筆；指出畫(huà)風(fēng)演變，因時(shí)而異；提出“古人之意，在顯其所長(zhǎng)”，“書(shū)畫(huà)之藝，皆須意氣而成”；列顧愷這、陸探微為密體，張僧繇、吳道子為疏體；闡明書(shū)畫(huà)用筆同理等，都具有卓見(jiàn)。后人卷系從軒猿時(shí)起，至唐會(huì)昌元年間，列歷代畫(huà)家共三百七十三人小傳?！端膸?kù)全書(shū)總目提要》謂：“述所聞見(jiàn)，極為賅備?！背∏叭嗽u(píng)論外，亦參已見(jiàn)，如對(duì)畫(huà)家的師承關(guān)系、時(shí)地、畫(huà)格、品評(píng)等，立言允當(dāng)。征引皆有出處，其中收錄若干畫(huà)家畫(huà)論，尤為可貴，間有資料舛錯(cuò)并鄙視民間畫(huà)工外。為存世同類(lèi)著作最早者。

歷代著錄畫(huà)目

中國(guó)繪畫(huà)作品目錄匯編。美國(guó)福開(kāi)森編。六冊(cè)。1933年輯成，由金陵大學(xué)中國(guó)文化研究所出版。福開(kāi)森（John Calvin Ferguson，1866－1945）曾任金陵大學(xué)校長(zhǎng)。此編系將歷代著錄書(shū)中所記之畫(huà)目，分列于作者名下，依姓氏筆劃多寡排比。一畫(huà)而數(shù)人合作者列入合作畫(huà)，數(shù)人之集冊(cè)、集軸、集卷、集屏列入集畫(huà)，編為附錄一；另有附錄二、三、四，則收錄無(wú)名氏、時(shí)代未詳者、別號(hào)待考者及無(wú)名氏之緙絲、織繡等品目。書(shū)前有自序。此編意在檢目，故所收畫(huà)名不煩重復(fù)，悉行備列，且不作品評(píng)。所采用之書(shū)，計(jì)一百三十一種；共收畫(huà)家二千四百余人，后附有人名檢字，別號(hào)檢字及英文人名索引。

九畹遺容

《九畹遺容》簡(jiǎn)稱(chēng)《蘭譜》。中國(guó)畫(huà)蘭花圖譜。明代周履靖編。一卷。履靖字逸之，初號(hào)梅墟，改號(hào)螺冠子，晚號(hào)梅顛，嘉興（今屬浙江）人。善山水，兼精人物，尤工書(shū)法。此譜列舉畫(huà)蘭圖式，為晚明通行的畫(huà)蘭圖譜之一。另有《天形道貌》（人物畫(huà)譜）、《淇園肖影》（竹譜）、《羅浮幻質(zhì)》（梅譜）、《春谷嚶翔》（一名《嚶翔飲啄》）（翎毛譜）等，均載于《中國(guó)版畫(huà)史圖錄》。

 

圖畫(huà)見(jiàn)聞志

中國(guó)畫(huà)史著作。北宋郭若虛著，六卷。若虛太原（今屬山西）人，宋真宗郭皇后的侄孫。熙寧三年（1070）官供備庫(kù)使，曾出使遼國(guó)。此書(shū)系張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》之續(xù)。自五代至熙寧七年而止，分?jǐn)⒄?、記藝、故事、拾遺、近事五門(mén)，舉世聞名一百五六十年間名人藝士流派本末，論之具見(jiàn)賅備。第一卷《敘論》論述繪畫(huà)的規(guī)鑒作用，表現(xiàn)不同人物神貌和物象特征的制作楷模，以及“版”（板）、“刻”、“結(jié)”的用筆三病等；并闡述五代、北宋初李成、關(guān)仝、范寬北方廠家山水和黃筌、徐熙兩家花鳥(niǎo)畫(huà)派的淵源和特點(diǎn)；兼從畫(huà)科盛衰論古今優(yōu)劣（佛道人物近不及古，山水花鳥(niǎo)古不及今）等，都具灼見(jiàn)。第二卷至第四卷為《紀(jì)藝》，載唐會(huì)昌元年（841 ）后至北宋熙寧七年二百三十三年間畫(huà)家二百八十四人小傳，作者有評(píng)論，唯其中著名畫(huà)家仍有遺缺。末二卷為《故事拾遺》和《近事》，專(zhuān)錄畫(huà)壇遺聞?shì)W事。是書(shū)編寫(xiě)方法，較張彥遠(yuǎn)《歷代名畫(huà)記》有進(jìn)步，如《紀(jì)藝》各卷將畫(huà)家按朝代分別為上中下三類(lèi)。宋代畫(huà)家，先區(qū)分為“王公大夫”和“高尚”二門(mén)，再?gòu)念}材分為人物、傳寫(xiě)、山水和花鳥(niǎo)、雜畫(huà)五類(lèi)。為中國(guó)古代畫(huà)史中的重要著作。