四、關(guān)于漢字讀音的四聲和古詩(shī)詞中漢字的平仄
1、現(xiàn)代漢語(yǔ)中的四聲是第一聲（陰平），第二聲（陽(yáng)平），第三聲（上聲），第四聲（去聲）。如：媽（mā）——陰平，麻（má）——陽(yáng)平；馬(mǎ)——上聲，罵(mà)——去聲
2、古漢語(yǔ)中的四聲：平上去入
平：包括現(xiàn)代漢語(yǔ)中的陰平，陽(yáng)平（即一、二聲）；
上：即現(xiàn)代漢語(yǔ)中的第三聲；
去：即現(xiàn)代漢語(yǔ)中的第四聲；
入：入聲是短促的音，現(xiàn)在北方人講話已經(jīng)沒有入聲字，南方人仍有。如：屋、沃、覺、藥、質(zhì)、陌、錫、職、緝、物、月、屑、葉、合、洽、曷、黠。
隨著歷史的發(fā)展，語(yǔ)音的變遷，古入聲已轉(zhuǎn)化為去聲的較多，也有轉(zhuǎn)為其它聲調(diào)的。
古詩(shī)詞中的所謂平仄是：平：即平聲；仄：不平即為仄聲，包括上、去、入聲。用現(xiàn)代漢語(yǔ)的聲調(diào)說(shuō)，第一二聲為平聲，三四聲為仄。
3、平仄的應(yīng)用：
四聲研究起于誦讀佛經(jīng)，在南朝齊永明年間（公元483年），周颙著的《四聲切韻》，沈約著《四聲譜》。以后用于詩(shī)文的誦讀上。由此不大講究平仄的古體詩(shī)逐漸發(fā)展為律詩(shī)。律詩(shī)對(duì)平仄要求嚴(yán)謹(jǐn)，誦讀效果也較好，沒有拗口的句子，朗朗上口，易讀易記。
（把前面所舉詩(shī)例標(biāo)注上以看其運(yùn)用之妙）
隨便提一下。讀古詩(shī)詞時(shí)，不僅只讀其字，還應(yīng)該展開想象，虛構(gòu)出來(lái)詩(shī)詞中的意境，只有如此，才能欣賞出詩(shī)的韻美，才能品嘗出詩(shī)所隱含的滋味，反過(guò)來(lái)說(shuō)，只有體會(huì)出詩(shī)的意境，才能誦讀出詩(shī)的韻味。如前所指，《長(zhǎng)征》詩(shī)中的入聲字“拍”pō讀成現(xiàn)代漢語(yǔ)pāi ,不單讀不出金沙江水的洶涌澎湃的兇險(xiǎn)，反而顯得詞句輕俏了些。
前面談《長(zhǎng)征》詩(shī)中的三四句，五六句是兩副對(duì)子，“對(duì)子”即對(duì)仗的話，所謂對(duì)仗除字的內(nèi)容要對(duì)仗，讀音更須對(duì)仗。即林黛玉說(shuō)的“平對(duì)仄，仄對(duì)平”。對(duì)子出句句末一字必須是仄聲，對(duì)句句末一字必須是平聲。
五、近體詩(shī)
近體詩(shī)也叫格律詩(shī)，是唐代發(fā)展成熟起來(lái)的。除長(zhǎng)律外，每首限定句數(shù)，每個(gè)字按其位置限定平仄；且只能押平聲韻，還要一韻到底，中間不能換韻。
近體詩(shī)按每句限定的字?jǐn)?shù)分為五言和七言。按限定的句數(shù)分為絕句和律詩(shī)。絕句每首四句，律詩(shī)每首八句。還要求律詩(shī)的第三、四句，第五、六句必須是兩副對(duì)子。
（一）絕句（律絕）
絕句有五言絕句和七言絕句，其格律聯(lián)系緊密，以五言為基礎(chǔ)。必須提醒一句，《唐詩(shī)三百首》里的“絕句”沒有把律絕與古絕分開。這對(duì)于初學(xué)者方便，但寫作起來(lái)抓不住近體詩(shī)的格律，（即規(guī)矩），寫出來(lái)的詩(shī)有的成了“打油詩(shī)”“順口溜”了。
1、五言絕句
五言絕句的格律是整個(gè)近體詩(shī)的基礎(chǔ)，掌握了五言絕句的格律，對(duì)七言絕句，對(duì)格律詩(shī)的規(guī)矩也就好掌握了。
所謂格律，要求每個(gè)字按其位置所限定的平仄和韻腳，在誦讀時(shí)能有陰陽(yáng)頓挫，抑揚(yáng)起伏，朗朗上口的功能。
總之，五言絕句在句式上有以下規(guī)律：
（1）兩字一音節(jié)，每節(jié)平仄相間。
（2）除迭詞外，全詩(shī)不重復(fù)用字。
（3）每聯(lián)兩句，出句與對(duì)句平仄相對(duì)。
（4）下一聯(lián)的出句與上一聯(lián)的對(duì)句要相粘（主要是第二個(gè)字）。
（5）句尾三個(gè)字不能是三平聲或三仄聲。
（6）有仄起、平起、首句入韻與首句不入韻四種格式。首句不入韻，二、四句押韻；首句入韻，一、二、四句押韻。以仄起首句不入韻為正例。
以此規(guī)矩，五絕句式有四種，即：
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加上“一三五不論，二四六分明”中的用字寬限，以及四種句式的不同排列，計(jì)有以下四種格式：
（1)仄起首句不入韻：
如：（1）《詠梅》董必武
臘報(bào)春將到，沖寒早放梅。
群芳雖欲妒，莫阻暗香來(lái)。
（注：平仄符號(hào)外加圈者可隨意。如：“
”指此處應(yīng)該用平聲字，但也可以用仄聲字；“
”指此處應(yīng)該用仄聲字，也可以用平聲字代替。四句中唯有第二句第一個(gè)字不可寬限，必須用平聲。否則就犯“孤平”的毛病，格式中“ ”表示此處為平聲韻腳。）
”指此處應(yīng)該用平聲字，但也可以用仄聲字；“”指此處應(yīng)該用仄聲字，也可以用平聲字代替。四句中唯有第二句第一個(gè)字不可寬限，必須用平聲。否則就犯“孤平”的毛病，格式中“此詩(shī)第二句第二個(gè)字“寒”與第三句第二個(gè)字“芳”相粘，平仄相同。
（2)仄起首句入韻：
（2）梅花 王安石
墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開；
遙知不是雪，唯有暗香來(lái)。
注：“獨(dú)”屋韻入聲，自zì去聲，“梅”(mai)“開”“來(lái)”灰韻。
（3）平起首字不入韻：
（3）春日偶成 周恩來(lái)
櫻花紅陌上，柳葉綠池邊；
燕子聲聲里，相思又一年。
注：數(shù)字除“三”以外?！耙弧敝痢笆苯詾樨坡?。
（4）平起首字入韻：
（4）詠絲瓜 泉翁
春魂一縷青，纏繞補(bǔ)空庭；
玉葉金花配，倒懸懷戀情。
（末句為孤平拗救句式）
下面抄錄幾首五言絕句，試判斷屬于哪一種格式？
（A）《春游環(huán)島路》朱明翰
彩帶飄環(huán)島，鮮花滿路開；
清風(fēng)撩海浪，快意我今來(lái)。
（B） 《閑居》 周孝鈞
家住龜山下，門前環(huán)水流；
墻邊開墨菊，多多雨風(fēng)稠。
2、七言絕句（律詩(shī)）
七言絕句在五言格律基礎(chǔ)上，每句前面加上兩個(gè)字即是。
其規(guī)律是：五言絕句前兩個(gè)字（畫圈的以第二字為準(zhǔn)）是仄的加兩個(gè)平聲字，是平聲的加兩個(gè)仄聲字。即：仄起加平，平起加仄。
由此可以得出四種七言格式：以首句入韻為正例。首句不入韻為變例。
如（1）《悼左權(quán)同志》（朱德）：
名將以身殉國(guó)家，愿拼熱血衛(wèi)吾華。
太行浩氣傳千古，留得清漳吐血花。
（2）仄起首句不入韻：
如：（2）《送沈、張諸 君赴延安》陳毅：
八載睽離望關(guān)陜，五年風(fēng)雨仗延安。
