1玄幻類
　　這是起點作品中數(shù)量最多的一個類別，也是最雜燴的一個類別，大部分作品都能冠上“玄幻”的名頭，甚至在某些時候，說作品是玄幻類型，等于什么都沒說，因為是本書就是玄幻。

　　這么龐大的作品量，意味著玄幻類作品有著最大的讀者群體，同時也是最容易老套，最容易淹沒在書海中的，對新人來說，這是一種比較容易上手的類別，但要想出頭，就得多動動腦子，在俗套的大方向上，走出自己的新意來，也就是上文提到的第二種模式，舊瓶裝新酒。

　　玄幻是個大類別，但對新人來說，若是選擇了玄幻類型，那么走小巧路線比較合適，小異能，小人物，小故事，小打小鬧，略顯新意，這樣的作品不見得能夠大紅大紫，但最容易出頭，很適合新人邁出第一步。事實上，這樣的作品甚至可以量產(chǎn)。

　　因為玄幻類別與都市異能有很大的相似之處，詳細的構(gòu)思方法，可以參考下文中對都市異能的敘述。

2武俠類
　　很顯然，這個類型并不適合新人來寫，新人想靠武俠成名，實在是太難太難了，畢竟，傳統(tǒng)武俠作品的整體衰落，已成定局。

　　許多寫手心中都有著一個武俠夢，但當(dāng)他們真正圓了這個夢時，卻大多覺得失望，哀嘆武俠沒落，作品仆街。這，到底是作者的原因，還是讀者的問題，抑或是時代的變革？

　　我并不認為現(xiàn)在的作者比原先的那批要差，也不覺得現(xiàn)在的作品大不如前，但傳統(tǒng)武俠類作品人氣的低迷，的確是不爭的事實。前兩年，情況還稍微好些，但到現(xiàn)在，武俠幾乎成了仆街的代名詞了，至于為什么乏人問津，因素有許多，我個人覺得，最根本的原因，在于時代發(fā)展導(dǎo)致的讀者閱讀需求變化。

　　幾年前，幻想類作品無論是數(shù)量還是種類，都遠少于現(xiàn)在，在缺乏比較、沒有選擇的情況下，武俠小說很好地圓了讀者心中的英雄之夢，自然就受到廣泛的關(guān)注和歡迎。但到了現(xiàn)在，各種各樣詭異玄奇的玄幻、奇幻、仙俠、游戲等類別的作品一批又一批的涌現(xiàn)，和它們相比，傳統(tǒng)的武俠小說不免顯得有些套路化，那些正邪分明的主角、為國為民的大志、一成不變的江湖，看多了，自然也就膩了。而且，在仙俠異能類小說興起之后，讀者漸漸習(xí)慣于主角能夠毀天滅地，至少也有移山倒海的能力。相比之下，武俠小說中的鐵掌碎石、上房上樹，就顯得小兒科了，雖說書中人物的實力都是相對的，但讀者難免會有不夠勁的感覺，會覺得主角也不過如此。

　　武俠小說的疲軟，更重要的一個原因，是讀者關(guān)于代入感的需求更強了，這也是上文提到過的因素。這些年讀者口味的變化頗大，尤其是近兩年網(wǎng)絡(luò)閱讀高速發(fā)展以后，流行趨勢發(fā)展更快，現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)讀者，需要的是代入感更強、主角發(fā)展更順、情節(jié)更離奇的故事。這個代入感，是之后一切的基礎(chǔ)，如果作品在這點上欠缺，那么之后的情節(jié)再精彩，也很難得到讀者的共鳴。正因為如此，脫離讀者熟悉的現(xiàn)代社會而存在的傳統(tǒng)武俠、正統(tǒng)奇幻，絕大多數(shù)都被讀者所冷落，而被大眾熟悉的以都市生活為背景的玄異小說，正在漸漸興起。

　　可以說，在現(xiàn)在的這個環(huán)境下，傳統(tǒng)武俠有著先天的劣勢，但若說武俠就此沒落了，也并不正確，因為武俠正悄悄地進行著自身的進化，傳統(tǒng)和潮流正在日趨一日地緊密結(jié)合。新一代作者們通過一些巧妙的轉(zhuǎn)換，扭轉(zhuǎn)了武俠的先天劣勢，甚至將它們轉(zhuǎn)化為優(yōu)勢。

　　從最重要的代入感來說，武俠小說因為描寫的是讀者不熟悉的環(huán)境，刻畫的是與現(xiàn)代人完全脫節(jié)的古人，所以得到共鳴是比較困難的。但這個問題，其實也容易解決，這主要體現(xiàn)在三個方向上。

　　第一種，是把武俠的背景換到現(xiàn)代社會，以當(dāng)代都市，或者與現(xiàn)代很類似的未來科幻世界為背景，把各種各樣的武功、武林門派搬到現(xiàn)代來，把武林故事結(jié)合現(xiàn)代都市生活來寫，加入校園、商業(yè)、愛情等元素，這樣就比較容易被讀者接受。

　　第二種，則是反過來，仍以古代為背景，但把主角換成現(xiàn)代人。主角可以穿越時空回到過去，或者轉(zhuǎn)世重生成為古代人，或者移魂附體到古人身上，而在之后的故事里，不時體現(xiàn)一下主角的現(xiàn)代人思想，再結(jié)合當(dāng)時的武功世界，這樣的書也是比較受歡迎的，盡管它描述的還是同樣的武俠世界，體現(xiàn)的仍是同樣的俠義精神。

　　而另一種，是結(jié)合網(wǎng)絡(luò)游戲，把武林搬到游戲中，給武功硬加上等級設(shè)定。這樣，基本上還是武俠小說，但給它披上網(wǎng)絡(luò)游戲的外衣，文中也不時顯示一些游戲的特點，并且偶爾與游戲外的現(xiàn)實世界結(jié)合。這樣的書，目前讀者的反饋也是不錯的。

　　以上三點，本質(zhì)其實是一樣的，讀者需要離奇的故事，但這樣的故事，最好在他們熟悉的世界中，在他們熟悉的人物上，最好是和他們各方面類似的主角身上體現(xiàn)。這樣，才能最大程度地引起共鳴。

　　也許有人會說，這樣的武俠，已經(jīng)不能再被稱為武俠了，但其實武俠小說本身也沒有一個嚴(yán)格的定義，我個人傾向于將這些作品依舊歸于武俠類。事實上，從唐代的傳奇小說開始，到解放前的舊派武俠，再到之后的新派武俠，武俠小說一直都在進行著改變。自始至今，武俠小說都秉承著一個重要的原則，那就是適應(yīng)潮流，迎合讀者。從根本來說，它就是為了娛樂讀者而存在的。武俠小說并不是教科書，娛樂性才是第一位的，而它所娛樂的，自然也是作品創(chuàng)作的那個時期的讀者。因此，對小說的模式進行適當(dāng)?shù)母淖?，迎合?dāng)前讀者的需要，是很有必要的。

　　倘若秉承娛樂的精神，從讀者的角度出發(fā)，以商業(yè)化的模式來寫作，那么，其實作品的類型并不是特別重要。如上所述，如果把傳統(tǒng)的武俠模式稍微變化一下，比如僅僅更換一個背景，作品就能從仆街立刻轉(zhuǎn)為人氣大作，盡管它內(nèi)在的還是這么些故事。事實上，如果能夠把握住讀者的心理，就算是寫傳統(tǒng)的武俠小說，照樣也能取得非常不錯的成績。

　　不過，不管怎么說，現(xiàn)在的武俠畢竟是個弱勢類型，作為一個新人，最好別碰這個類型，畢竟這是個吃力不討好的東西，寫武俠，不見得一定會仆，但以同樣的技巧，去寫其它熱門題材，訂閱一定會更高，又何必舍易而求難呢？當(dāng)然，如果你硬要圓這個武俠夢，那也是你的自由，我只是奉勸一句，即使要寫武俠，也別去寫傳統(tǒng)武俠，按我上文說的幾點，把武俠改頭換面，進行全新的包裝，這樣，或許還能有一線生機。

3都市類
　　這個類別大致有兩種情況，一是都市異能，二是不帶異能的純粹都市生活。相比之下，前者更易寫，也更易熱，是比較適合新人上手的，而后者，感覺上有點類似于都市言情，這將在言情類別中敘述。下面，我重點說一下都市異能。

　　這一類型的作品，很大程度上與玄幻、仙俠類作品有概念上的重疊，從某種意義上說，都市仙俠可以是都市異能的一個分支，而都市異能則又是玄幻的一個分支。

　　這類作品，我覺得完全可以量產(chǎn)。而且，作者的功力完全可以差一些，甚至人物形象模糊，性格不鮮明，都不見得會仆街。隨便設(shè)定一種異能，就可以開始yy了，yy的劇情，也可以參照別人的作品，把其中的橋段加以改變，就能寫出自己的新意來。

　　比如，我們可以設(shè)定這么一種異能——透視眼，然后去想，這種異能到底是否可以發(fā)展出許多有趣的YY，是否會破壞平衡，是否合適來寫。

　　說起透視眼，首先想到的就是偷窺功能，可以靠它去偷窺異性，或者別人的隱私。因此，這種異能，是很適合加入擦邊球的，至于寫擦邊是否有利，這個我將在詭道篇中介紹，這里就不多說了。如果作者不想寫擦邊，那也完全可以，因為擦邊的定義不是主角干了什么，而是作者寫了什么，哪怕主角強奸了一萬人，只要作者不去具體描寫強奸過程，那就不算擦邊了，這只涉及到一個道德問題。而道德問題，這里也同樣可以得到解決，只要把透視眼的獲得，以及主角獲得透視異能后的得利，寫成被動模式就行了，寫主角自己并不想偷窺，他也知道這個不對，但透視的功能卻無法取消，他只要睜眼看人，就一定會看到衣服底下的風(fēng)光，只要對著墻看，就一定能看到墻后的景觀……

　　除了偷窺，透視眼也很容易被利用在賭博一類的活動中。比如這類作品中常見的買彩票的情節(jié)，讓主角去購買那種現(xiàn)場開獎，即刮即中的彩票，讓他靠著透視功能，直接選出中獎的彩票?；蛘?，可以讓主角去打麻將、玩撲克，他完全可以看到別人手中的底牌，從而做到戰(zhàn)無不勝。

　　再引申一下，主角可以去當(dāng)個質(zhì)量檢測員或修理工，去檢查一些精密儀器內(nèi)部是否有損壞，或者檢查墻內(nèi)的電路到底是哪一段燒壞了。當(dāng)別的修理工還在滿頭大汗地用萬用表測電阻時，主角已經(jīng)找到正確的位置，開始修理了。

　　此外，主角還可以當(dāng)個特殊的法醫(yī)，他可以不用解剖尸體，甚至不用給死者脫衣服，就直接看到體內(nèi)的異常情況，從而判斷死因。而從這一YY點，還能引申到普通的醫(yī)學(xué)上，當(dāng)主角擁有透視功能后，他就是一個擁有著無比豐富的解剖經(jīng)驗的老醫(yī)生，無數(shù)的病人，無數(shù)的健康人，行行色色的人，無論是男、是女、是老、是少，主角都用眼睛將他們“解剖”過，因此對人體內(nèi)部的構(gòu)造，沒有人比主角更清楚了。在現(xiàn)實中，擁有這一優(yōu)勢，不見得能成為一個最出色的醫(yī)生，但在小說里，卻完全可以是主角成為頂尖醫(yī)生的合理解釋，如果這樣一個主角成為世界第一醫(yī)生，讀者是不會有什么疑問的。

　　擁有了透視異能后，作品也很容易發(fā)展出一些有趣且YY的小橋段出來。比如，當(dāng)別人用槍指著主角時，主角一眼看出，槍里已經(jīng)沒有子彈了，或者，當(dāng)別人變魔術(shù)時，主角一眼看穿了他的把戲。

　　以上這些，我認為就足夠支撐起一部長篇小說了，將這些YY點與正常的劇情相結(jié)合，一部作品的構(gòu)架大致就已經(jīng)出來了。不過，如果作者是新人，還不懂得如何控制劇情發(fā)展的話，有可能在作品中期甚至前期就把這些內(nèi)容寫光，這樣的話，就必須去尋找別的興奮點了，而這里，我認為最容易發(fā)展，同時也是最適合發(fā)展的，是傳統(tǒng)的武力路線，走武俠或者仙俠的路子。

　　以武俠為例，正常人要功力很高后才能擁有“內(nèi)視”的能力，而主角則不然，一開始，他就可以進行“內(nèi)視”了，他可以觀察自己的行功路線，也能觀察別人的，因此，其他高手的獨門功法，對于主角來說，都不再成為秘密，而打斗時，他們即將出什么招，主角也完全可以通過透視對方運功路線，來進行預(yù)先判斷，做到料敵先機，先發(fā)制人?；蛘?，主角可以直接透視別人身藏的秘笈，直接進行學(xué)習(xí)……
　　有了這些要點，就能給主角在江湖上呼風(fēng)喚雨制造出足夠的理由，同時也能逐漸將作品引入武俠或者仙俠的領(lǐng)域。

　　或許有人會問，這么一來，還是都市異能類作品嗎？我的答復(fù)是，這有關(guān)系么？我們要寫的，是能賺錢的小說，而不是具體某個分類的命題作文。我這里為了便于說明，才分成這么多類別，一一敘述，但作者在構(gòu)思時，完全不必考慮類型問題，而應(yīng)該直接從題材入手，從一個具體的YY點開始，去想著作品該如何吸引讀者，至于具體的分類，這個并不重要的。

4言情類
　　這又是個仆街類別，其人氣的慘淡甚至還不如傳統(tǒng)武俠。應(yīng)該說，這個類別的受眾群并不小，尤其在實體市場，但在起點，這絕對不是適合新人嘗試的類型。

　　對于新人來說，如果硬要寫言情類作品，可以考慮適當(dāng)加入玄幻元素，寫成輕口味的YY文，這類作品不同于普通意義上的玄幻小說，玄幻元素并不會被強調(diào)，而且主角的能力也并不會很強，僅是可以在特殊情況下有些特殊的表現(xiàn)而已。這樣，既能夠以玄幻元素作為賣點，又不至于讓它沖淡了言情的本體。

　　或者，不用加上玄幻元素，但依然寫成輕度的YY文。這里要說明的是，YY不見得要讓主角力量強大、智慧卓絕、打架兇猛，YY也可以讓主角很有錢，或者很有地位，認識很有能力的朋友，擁有特殊的職業(yè)技能，特別走運，或是特別英俊，有女人緣……事實上，這類東西，更容易和都市言情作品相結(jié)合，在堅持言情路線的同時，盡可能的提高作品吸引力。

　　此外，如果把言情小說改頭換面，包裝成武俠、仙俠類小說，如果作者筆力夠強的話，是有可能大紅大紫的，只是這類作品寫作難度極大，新人最好不要去嘗試。

　　總的來說，言情類別不是一個好的選擇，除非你生活經(jīng)驗豐富，又特別想寫，那么可以按我上面說的，適度加入YY，同時，不要存太多稿件，盡早投放市場以觀察讀者反應(yīng)。不過，若是把言情作為一種附屬，依附在別的類型上，作為它們的補充，這會是很不錯的做法。

5歷史類
　　歷史類作品大致可以分為傳統(tǒng)的歷史傳記和帶穿越的架空歷史兩種，其中前者有點象是武俠，但比武俠更為仆街，而且可以發(fā)展的余地并不大，這里就不多說了。而架空歷史，則可以算是一個老套但依舊保持著生命力的題材，而且它的適用范圍比較廣，無論是嚴(yán)謹?shù)募芸瘴模€是低俗的YY文，都是有一定市場的。

　　寫架空歷史，首先要考慮朝代的選取。有的作者認為，朝代的選擇一定要新穎，要寫別人沒有寫過，或者很少有人寫過的朝代。這是一個極其錯誤的觀點。雖然三國、唐、宋、明、清這些朝代已經(jīng)被無數(shù)作者寫過，但被寫了這么多次，明顯是有它的原因的，為什么那些作者會選擇這些時代？為什么以這些時代為背景的書會熱？顯然，這是一個熟悉度與接受度的問題。

　　以三國為例，一部《三國演義》，幾乎是無人不知，無人不曉，哪怕沒看過這部古典名著，他也該知道桃園三結(jié)義，也聽過諸葛亮、曹操、趙子龍、呂布等歷史名人的威名，也該熟悉赤壁之戰(zhàn)、三氣周瑜、白帝托孤等事件的典故，有了這樣的讀者基礎(chǔ)，三國類作品很容易引起讀者的共鳴，自然就容易熱了。同時，這種廣為人知的朝代，對作者來說同樣是更熟悉一些，他們寫起來也會更為順手，而查閱參考資料也會更為容易。

　　相反，如果寫一個鮮有人知的時代，那么不僅作者寫起來會覺得困難，讀者缺少了熟悉感，閱讀時同樣會覺得不耐煩，除非是作者筆力夠強，這類作品的仆街幾乎是必然的。

　　或許有作者會問，大家都寫一個時代的東西，豈不是千篇一律了？這又有什么意思呢？

　　我覺得，即使是老套，即使是千篇一律，那也比仆街要好，而且，寫前人寫過的時代，也不見得就老套了，我們完全可以在別的細節(jié)上入手，由小及大，發(fā)展出自己的特色來。

　　比如，合理選擇主角擁有的專業(yè)知識和技能，在每個主角穿越后都去賣玻璃、煉鋼鐵時，我們的主角完全可以回去當(dāng)個廚師、當(dāng)個算命先生、當(dāng)個詩人、當(dāng)個印刷廠廠長……以這些東西為基礎(chǔ)，主角照樣可以賺取第一桶金，之后無論是堅持走專業(yè)路線，還是回到老套的爭霸天下的路線上，作品的特色都已經(jīng)存在了，也就是說，新意已經(jīng)有了。

　　類似的，主角穿越時所攜帶東西的不同，主角性格的不同，等等，都可以作為區(qū)別于同類作品的新穎賣點，只要寫作前確定這種特色，然后在寫作中注意將它放大、夸張化，并且讓它貫穿全文，那么，這部作品就是新穎的。

　　關(guān)于架空歷史，另一個值得注意的事項是不要忽略了主角的現(xiàn)代人身份，作品中要時時體現(xiàn)出主角身為現(xiàn)代人的知識體系、思維模式、道德觀念等，這樣，才更容易拉近讀者，更容易引起他們的共鳴，同時，也能使作品更為YY。如果不注意這點，那么主角的代入感就會大減，作品也會向仆街的歷史傳記類靠攏。

　　總體來說，架空歷史這一類型還是可以嘗試的，尤其是對某一時期歷史比較熟悉的作者。

6游戲類
　　網(wǎng)游類型正好與軍事類相反，它的讀者群體是很大的，但忠誠度明顯不夠，因此，網(wǎng)游作品大部分都是公眾表現(xiàn)不錯，但訂閱卻很少能有高的。

　　網(wǎng)游小說剛剛誕生的那一段時間，是它的黃金時期，幾乎是寫一本紅一本，隨便寫寫，就能有個很高的訂閱，但到了現(xiàn)在，網(wǎng)游的風(fēng)潮已經(jīng)漸漸消退，而網(wǎng)游作品又已經(jīng)泛濫，雖然它依舊有著不小的讀者群體，但他們的選擇余地卻是大了許多，而且，因為網(wǎng)游作品的特殊性，它們是很容易顯得千篇一律的，在這種情況下，新人要靠網(wǎng)游出頭，是很困難的。

　　如果一定要寫網(wǎng)游，那么一是要把握好YY的根本，二是要體現(xiàn)出新意來。這里的新意，并不是指要創(chuàng)造出全新的網(wǎng)游模式，一來設(shè)計新網(wǎng)游并不容易，二來如果作者設(shè)計出來的游戲與現(xiàn)在的網(wǎng)游差異很大，那么反而不容易被讀者所接受。所以，真正有價值的創(chuàng)新，還是要看各種細節(jié)，比如主角的特殊職業(yè)，或者他得到的特殊物品、特殊能力，如果把這個設(shè)計好了，作品才能有一線生機。

　　而在YY的把握上，我這里有個建議，就是把YY集中起來，放在小說的開頭，這是與傳統(tǒng)的YY手法相違背的，但它也是網(wǎng)游的特殊性所決定。按正常的網(wǎng)游模式，主角應(yīng)該是好運纏身，不斷得到奇遇，不斷得到好東西，這種模式，是符合YY精神的，但問題是，它已經(jīng)被無數(shù)看起來差不多的網(wǎng)游小說寫過，已經(jīng)讓讀者厭倦了。

　　所以，這里我們可以來個反其道而行之，在開頭就來一個特別大的奇遇，讓主角一次性得到特別多的好處，而之后，主角就不需要接連不斷的好運了，他完全可以靠那一次奇遇的收獲來吃老本，來靠實力說話，獲得更多的東西。這樣寫的好處，一是略有些新鮮感，二是在開頭顯示超級YY，容易吸引住讀者，三是可以把眾多的不合理之處集中到一點上，使作品在整體上看起來更為合理。

　　總體來說，網(wǎng)游類型并不是太好的選擇，雖然它也有它的好處，主要是公眾基礎(chǔ)較好，寫作速度容易提升，但畢竟，我們寫書的目的還是為了賺錢，這種很難取得高訂閱的類型，最多是個候補選項吧。

7科幻類
　　毫無疑問，科幻類是個冷門類別，但同樣無疑的是，科幻類并不是仆街題材，甚至可以預(yù)期，在不久的將來，它將成為一大熱點。

　　當(dāng)然，這里所指的科幻，絕對不是硬科幻，它可以是軟科幻，也可以是偽科幻，如果作者對專業(yè)知識比較精通，這是不錯的，而如果作者完全是個科盲，也完全沒有影響，我們要寫的是讓讀者爽快的故事，而不是力求嚴(yán)謹?shù)慕滩?。事實上，如果作品真的很有科學(xué)性，并不見得一定是好事，因為那樣很容易顯得枯燥，沖淡原有的YY點。

　　其實，科幻類其實也挺雜燴的，它的幾大分類中，星際戰(zhàn)爭類的可以看成軍事題材的一個分支，科技改造超人類可以看成是都市異能類，機甲類可以看成是特殊的武俠小說，而利用外星人或未來人、遠古文明的科技發(fā)家的，則和那些穿越回古代，利用現(xiàn)代科技YY的架空歷史小說有異曲同工之妙。

　　下面，就以上提到的四大分支，我來說說各類別的寫作注意事項。

　　首先，星際戰(zhàn)爭類。這類作品，我認為新人最容易犯的錯誤是忽略主角的個人英雄主義，把故事的重點放在宏大的星際戰(zhàn)爭描寫上，過多的關(guān)注戰(zhàn)術(shù)的變化和戰(zhàn)爭的慘烈，而忽視主角的存在，沒有體現(xiàn)出他的關(guān)鍵作用。這是很要不得的，如果是別的軍事題材，比如現(xiàn)代幻想戰(zhàn)爭，那么只要中國一方取得勝利，讀者多少會感到開心，所以這類作品中，主角的地位還沒那么重要，但星戰(zhàn)小說不同，那種較為陌生的背景環(huán)境，很難引起讀者的共鳴，而看似激烈的戰(zhàn)爭，其實也很容易讓讀者覺得乏味，真正有吸引力的，還在于主角的個人魅力，在于主角如何顯示他的智慧和力量，如何在戰(zhàn)爭中發(fā)揮至關(guān)緊要的作用。

　　這里，另外一個要提醒新人作者的是，星戰(zhàn)類小說，也不是一定要局限在星空中，局限在戰(zhàn)爭中，主角完全可以從他的戰(zhàn)艦中走出來，完全可以在普通的星球上，象正常人一樣走在街道上，這將是利用主角身份進行YY的最佳場所。如果是在主角自己的戰(zhàn)艦上，那么無論他是高級軍官還是全軍統(tǒng)帥，他的部下沒有理由不知道他的身份，這樣一來，所有人都對主角恭恭敬敬，反而失去了戲劇沖突，也失去了一大賣點，相反，當(dāng)主角走出戰(zhàn)艦后，會有許多人不認識他，會有人覺得主角是個普通人，去欺負他、侮辱他，而這時候，就能發(fā)揮主角的身份優(yōu)勢了，無論是主角亮出身份壓人，還是利用職權(quán)召集部下當(dāng)打手，或者是顯示軍中的格斗技巧，都會是對戰(zhàn)爭中YY的很好的補充。

　　第二，改造人系列。某個科學(xué)狂人抓住主角進行人體實驗，將他改造成了一個超人，然后科學(xué)狂人事敗身死，主角逃出實驗室……無論是這種老套的劇情，還是各種創(chuàng)新的模式，這類作品都有一個特征，那就是主角被科學(xué)改造后獲得特殊的能力，而小說也以這種能力為中心展開。這類作品，基本可以看成是都市異能類，我這里就不多說了，只是有一點需要提醒新人的，那就是限制改造人的數(shù)量，最好是只有主角一個，否則，在寫作上難度會提高許多，尤其到了中期，劇情會很難控制，而且，改造人一多，就顯得不值錢了，關(guān)于主角的YY就會被沖淡。

　　第三，機甲類。這類作品在日漫中較為常見，但以小說的形式，它還屬冷門類型。這類作品的注意事項和星戰(zhàn)類作品相似，也是要注意以人為本，以主角作為YY的核心。如果一味地追求機甲的效果，追求各種數(shù)據(jù)的表象，那么作品基本上可以確定是失敗的，而如果能跳出限制，不要把機甲和主角當(dāng)成一個整體來看，而是作為兩個獨立又互有聯(lián)系的部分分別升級，一方面把主角當(dāng)成一個武林高手，讓他逐步變強，另一方面把機甲當(dāng)成一個特殊的、可升級的法寶，讓它也跟著變強，或者干脆來個更新?lián)Q代，同時，注意兩者的契合度，把它也當(dāng)成一個部分來進行升級，這樣，作品就很容易發(fā)展出足夠的YY點了。而且，讓主角擁有獨立于機甲存在的能力，能很大程度地豐富作品的YY體系，因為主角穿著機甲出現(xiàn)，會有時間地點上的局限性，如果主角缺乏自身的能力，很容易讓作品顯得單調(diào)，這雖然更容易體現(xiàn)出機甲特色，但對于新人來說，是弊大于利的。

　　第四，未來科技類。這類作品是以高科技為核心，以商業(yè)路線為主，來進行YY?？萍嫉墨@得大致有外星人、未來人、上古文明、天才自行開發(fā)四種，其中除了最后一重略有不同外，前三種模式并沒有本質(zhì)的區(qū)別?？傮w來說，該類作品有點象是架空歷史小說，因為它們都是依靠更先進的科技，到較為落后的文明時代去發(fā)展，讓后人踩著前人的肩膀取得更輝煌的成就，然后再用這個成就在前人面前顯擺。
　　不過，相比較架空歷史，未來科技類科幻作品還是有它的特殊性的，這是因為現(xiàn)代人和古人對待高科技產(chǎn)品態(tài)度的截然不同所導(dǎo)致，同樣的劃時代產(chǎn)品，放到現(xiàn)代更容易引起轟動，更容易造出各方勢力的斗爭旋渦，而在古代，這種過分先進的技術(shù)，反而不易被人們所接受了。相比之下，我認為還是科幻類作品更容易寫，更適合新人，因為它與架空歷史相比，有幾大明顯的優(yōu)勢。一是背景問題，現(xiàn)代都市的背景，讀者更為熟悉，讀者也更容易接受，而如果是寫古代的，會很容易犯一些常識上的錯誤，而哪怕是十分嚴(yán)謹，也會被一些不熟悉歷史的讀者想當(dāng)然的認為與史實不符。二是剛才說的，古今人們對待新技術(shù)的態(tài)度問題?，F(xiàn)代人顯然更容易接受新事物，當(dāng)主角拿出新科技時，就會更容易被接受，這樣，少了許多口舌，也少了許多麻煩，YY起來會方便很多。三是先進科技的選取問題。如果是架空歷史，那么主角帶回去的科技要么顯得很老套，要么不太適合YY，要寫出看似新穎又賣座的作品，并不容易，而都市科幻類作品則不同，未來科技，作者完全可以根據(jù)現(xiàn)代人的需求，隨意編造，反正小說注重的不是科技的原理，而是它的應(yīng)用。所以，總體來說，這類作品還是很適合新人練手的。

　　總之，科幻類作品的發(fā)展空間還很大，絕對不是什么仆街題材，各種傳統(tǒng)的YY套路，大部分也都能套用在這個類型的作品上。不管對新人還是對老人，這個題材都是可以考慮的。