一、“后主之詞，真所謂以血書者也?！?
   　　這是王國維《人間詞話》中，借尼采的話對李煜詞的高度評價。李煜后期詞，多折射出詞人內(nèi)心巨大的亡國之痛，把傳統(tǒng)詩歌里的那種個體間的離愁別恨升華為對故國家園的思念，境界豁大而深遠。
  　　 “春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”（《虞美人》）明月下，東風里，不禁遙想起在故國家園欣賞春花秋月的自由美好歲月。然而，春花已隨風而逝，此時的明月也非故國家園的明月，叫人怎堪回首！
   　　“四十年來家國，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹瓊枝作煙蘿，幾曾識干戈。”（《破陣子》）一國之君，竟然全不懂政治軍事，喜好填詞、書畫、音律，還向往隱士生活；不僅號鐘隱，還要在華麗的宮廷“作煙蘿”，如此怎能不亡國？叫人慨嘆的同時又心生同情。按李煜之性情，生在君王之家真是上天安排的人間悲劇。
   　　再諸如“獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。”（《浪淘沙》）“千里江山寒色遠，蘆花深處泊孤舟?！保ā锻稀罚┑鹊?，無一不是泣盡以血的詞句。

二、李煜詞善用比喻寫“愁”。
   　　李煜詞的動人魅力，除了那種沉重的亡國之痛，還在于他的詞流露出的是真情實感。這一點尤其體現(xiàn)在他廣取形象、博采比喻的愁情抒發(fā)上。
   　　像“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”（《虞美人》）“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭?！保ā断嘁姎g》）把無形的對故國家園的離愁別恨，視比作向東流去的“一江春水”、愈理愈亂的絲麻，極言“愁情”奔涌沉重、無邊滋生、紛亂難言。
   　　詞家中不乏“寫愁”高手，如寇準“愁情不斷如春水”（《夜度娘》）；秦觀“便作春江都是淚，流不盡許多愁”（《江城子》）；李清照“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁”（《武陵春》），等等。竊以為他們或不夠“鮮活”，或不夠“含蓄、深邃”，“愁”之意境均不及后主詞。

三、“粗服亂頭，不掩國色”，李煜詞洗盡脂粉。
  　　 如果說，王國維的“以血書者”太過感性，我的“善用比喻寫愁”太過技術(shù)化，那么，李煜詞還不乏動人的另一面“神秀”。
        清代著名詞學評論家周濟在《介存齋論詞雜著》中說：“毛嬙、西施，天下美婦人也，嚴妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭，不掩國色。飛卿（溫庭筠），嚴妝也；端己（韋莊），淡妝也；后主則粗服亂頭矣?！弊屑殞徱曔@段話，可領(lǐng)會周濟對后主詞的盛贊，當在溫、韋之上。洗盡脂粉、純用白描、直抒胸臆，正是李煜詞最“神秀”之特色。
      “別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。”（《清平樂》）乾德四年，后主弟入宋做了人質(zhì)，后主思念苦切。詞起句便直抒胸臆，情濃如此。適時白梅似雪，落英繽紛，這一空靈冷寂的畫面，不僅令人睹物思人，也暗示人之生命如花，從艷麗到凋零，固然受桀于時間之刀，也常遭“朝來寒雨晚來風”的侵襲。詞里意境可謂凄麗無比又深邃幽遠。
      “啼鶯散，余花亂，寂寞畫堂深院。片紅休掃盡從伊，留待舞人歸?！保ā断策w鶯》）古詩詞里寫佳人尤多，然細品此詞，方知后主詞之絕妙。佳人去了，啼鶯散了，余花亂落，畫堂深院尤是孤寂難堪，思念之情盡寓于物象之中。更妙的是，依了佳人的話“片紅休掃”，落英紛亂而下，佳人鶯聲燕語如在耳側(cè)。外在的楚楚動人以及惜春、傷春之美麗心靈盡彰顯于花前。尾句由實景到虛幻，何日佳人歸來，舞姿再起，“紅錦地衣隨步皺”（《浣溪沙》），這意境飄渺迷離得似江南煙水。
       像這樣的佳句妙語，在李煜詞里不勝枚舉。就詞而言，李煜有“南面王”的美譽，我看當不為過也。                                                                                                            《中國教師報》

　　　　李煜：(937－978)， 初名從嘉，字重光，號鐘隱。李璟第六子，901年嗣位，史稱南唐后主。即位后對宋稱臣納貢，以求偏安一方。生活上則窮奢極欲。 975年，宋軍破金陵，他肉袒出降，雖封作違侯命，實已淪為階下囚。太平興國三年七月卒。據(jù)宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。他精于書畫，諳于音律，工于詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風格柔靡；后期詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠，感情真摯，語言清新，極富藝術(shù)感染力。后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。