賈文忠，字聞鐘，號銅齋，1961年生于北京?，F(xiàn)為：文化部市場發(fā)展中心藝術(shù)品評估委員會委員金屬器工作委員會執(zhí)行主任，中國文物學(xué)會文物修復(fù)委員會秘書長，中國民俗學(xué)會副秘書長，北京大學(xué)考古文博學(xué)院、中央民族大學(xué)、北京聯(lián)合大學(xué)、中國防衛(wèi)科技學(xué)院客座教授。中央電視臺《鑒寶》專家、《藝術(shù)品投資》顧問。事跡曾在中央電視臺《東方之子》專題介紹，《走進科學(xué)專題片》，香港鳳凰衛(wèi)視專題片，《人民日報》，《北京日報》，《中國文物報》等介紹。

    問：賈老師聽說您17歲開始參與文物修復(fù)工作，能否談?wù)勀c文物修復(fù)的情緣呢？
    賈：關(guān)于我這個情緣的問題，其實我自幼就愛好書畫。我父親是修復(fù)青銅器的專家，在歷史博物館工作，當年買不起玩具，父親經(jīng)常復(fù)制一些唐三彩小馬、小銅馬、銅佛像、小俑人等給我當玩具。八九歲就開始學(xué)畫畫，十二歲左右就畫得不錯了，十五歲就開始賣畫。我們家是家傳做文物修復(fù)的，那時候找工作比較難，用現(xiàn)在的話說就是待業(yè)青年，找不到工作，怎么辦呢？就去北京文物局考試，結(jié)果考上了，17歲（78年）就到文物局正式上班。主要的工作職責(zé)就是對青銅的修復(fù)，和文革抄家文物整理，83年調(diào)到首都博物館保管部。在首博的時候修復(fù)了很多的文物，北京地區(qū)出土文物，如：琉璃河出土的大批青銅器、孔廟大成殿中的九塊大匾、復(fù)制過很多名人書畫如：北京郭沫若故居郭老給吳晗的條幅、聞一多手書、矛盾手書等；87年農(nóng)業(yè)博物館成立，那時候沒有專業(yè)人員，我就調(diào)到農(nóng)博幫助成立，直到迄今。
　　修復(fù)青銅器，首先要會復(fù)制，說俗一點的就是做假。比如一個鼎丟了兩個足，那么就要做出兩個和原先一模一樣的來，修補上的部分專家都分辨不出來，修復(fù)水平就算出徒了。學(xué)會了修復(fù)的本事自然就學(xué)會了鑒定，一個人什么都會復(fù)制了，真假的東西一眼就能看出來了，時間長了，眼力也就有了，鑒定也不知不覺就會了。鑒定、做假、修復(fù)本質(zhì)上是一回事，這是從修復(fù)角度看鑒定。好多專家有時候看走眼，是由于他們的實際經(jīng)驗不夠，修復(fù)人員是從器物內(nèi)部往外看，我們仿制、復(fù)制的東西專家都看不出來。我覺得從修復(fù)開始學(xué)鑒定，是一條捷徑，理論和經(jīng)驗對鑒定家來說都非常重要。

    問：作為著名文物修復(fù)、青銅器鑒定專家，您能否談?wù)勎覈嚆~器目前的出土情況，以及青銅器的收藏價值？
    賈：目前我們國家為了保護文物，保護青銅器，限制了青銅器的流通，但是允許流傳有序的東西來進行交易和流通，比如對家傳的文物能說清楚來源，就可以進行買賣了；還有就是從國外回流的文物也可以進行交易。近兩年來，青銅器的收藏市場形勢較好，前兩天剛結(jié)束的第九屆古玩博覽會，主要的亮點就是金銀銅器，有一個大廳主要是來自香港、澳門回流的古玩，精品大多數(shù)都是金銀佛像和青銅器，由此可見，近期的青銅器價格非常好，因為收藏界有一個說法：瓷器、書畫市場已經(jīng)沒有什么漏可以撿的，唯一剩下的就是青銅器。

    問：青銅器撿漏也存在著幾個問題：1、國家對青銅器的市場是否開放，不開放的話，就不會有太大的升值空間；2、收藏流通有序的或者回流的青銅器，要有合法手續(xù)，這一點是很重要的，有許多人在青銅器收藏上觸犯了法律，因為有很多都是國家不允許流通的甚至有的是盜墓而來的。 　　問：鑒定大師史樹青老師對您的青銅器全形拓評論為：“賈文忠全形拓下真跡一等，優(yōu)于民國時期的各家作品。繼承和發(fā)展這種傳統(tǒng)絕技，可謂是對我國的文物保護事業(yè)做出了杰出的貢獻。”能否簡單介紹一下“全形拓”的技巧及其意義？
    賈：民國以前收藏青銅器的人都玩全形拓，他是青銅器收藏的延續(xù)。解放以后這種手藝基本上失傳了。參加工作后，拜傅大卣先生為師。傅先生教我如何臨刻漢印，一塊石頭刻了磨、磨了刻，在那幾年里我刻出了上千方印。傅先生最拿手的“金石傳拓技術(shù)”在中國首屈一指，他的每張拓片都是難得的藝術(shù)品。在自己當學(xué)徒的幾年里，傅先生將各種傳拓技術(shù)毫無保留地傳授給了我。閑暇之余便也將此當成嗜好，見到相關(guān)器物就拓下來。后來又拜書法家大康先生為師，從中學(xué)到了穎拓技藝。由于近幾年我的時間比較空閑，就專心研究全形拓，做各種各樣的全形拓，初步有構(gòu)想出一本關(guān)于全形拓方面的書。全形拓是青銅器收藏的一個延續(xù)，有的人收藏了一個青銅器想要和別人分享，但是過去沒有照相技術(shù)，于是就有了全形拓的出現(xiàn)，上面有名人的題跋，如：羅振玉、端方、唐蘭、容庚、商承乍、郭沫若等這樣的大師題跋的，其收藏價值也是相當?shù)母?。近幾年拍賣會上全形拓的價格在3—10萬元之間，所以全形拓的收藏價值也非常高。（注：全形拓是一種以墨拓作為主要手段，輔助以素描、剪紙等技術(shù)，將青銅器的立體形狀復(fù)制表現(xiàn)在紙面上的特殊技法。這一技術(shù)出現(xiàn)于清代嘉道年間，其歷史發(fā)展大致可分為三期:濫觴期、發(fā)展期、鼎盛期。代表人物之一周希丁精心鉆研，拓作精妙，并廣傳其法，傅大卣為其門徒。）

    問：世界各地博物館和美術(shù)館，無不把中國青銅器作為館藏重器，歷代收藏家更是把收藏青銅器作為鎮(zhèn)宅之寶，世代相傳。如今盛世興收藏，青銅器更是收藏家們競相追逐的寶貝。您對此有何看法？
　　賈：青銅器是中國的國粹，中國的藝術(shù)品當中只有青銅器是被全世界公認的，中國發(fā)明青銅器并不是最早的，國外比中國要早，只是他們輝煌了一陣以后就敗落了。中國的瓷器和國畫只有中國人自己承認和炒作，外國人不認同，而且外國人根本就不懂中國人的畫。青銅器被世界所公認主要是從1840年以后，鴉片戰(zhàn)爭后，中國的大門被打開，外國人進入中國以后發(fā)現(xiàn)中國的青銅器造型獨特，做工精美。在西方國家里，18世紀才出現(xiàn)抽象派和印象派的青銅器造型，但在我們國家3000年以前就有了，所以外國人非常喜歡我們的青銅器。如今像牛尊、羊尊、馬尊等東西在國內(nèi)很少有機會見到，大部分流散在國外，中國青銅器的藝術(shù)地位在世界上是與西方的油畫、雕塑相提并論的，在世界的各大博物館里都有一個專門的中國青銅器館。
    中國的青銅器的地位之高，緣于自古以來就被蒙上了一層神秘而尊貴的面紗。青銅器的制作工藝復(fù)雜、造價高，平常百姓是不容易得到的或是用到日常生活中來，而是皇室貴族用來祭天、祭祖、祭地的專用禮器，從此青銅器的地位就被打上了皇室貴族的烙印。青銅器的收藏自古以來就有，商代王和天子的東西在周代就開始收藏，周代的器物到春秋戰(zhàn)國又被收藏，到漢代漢武帝的時候發(fā)現(xiàn)了一個圓鼎，漢武帝就因為發(fā)現(xiàn)了這個圓鼎，就改年號為圓鼎元年，可見當時青銅器的重要性。自古以來玩青銅器被奉為一個非常高雅的藝術(shù)，從事的人大多數(shù)是文人、士大夫、大官，沒有學(xué)問的人也玩不了青銅器。民國時期青銅器收藏達到頂峰，從宋代金石學(xué)到民國時期出版過幾百本書，當時沒有一本是寫中國藝術(shù)品方面的專業(yè)書籍，唯一例外的是青銅器。
　　前兩天國貿(mào)有一個青銅器展，大多數(shù)屬于回流的，雖然青銅器很多，但精品很少。近期以來，關(guān)于青銅器的拍賣逐漸多了起來，尤其是銅鏡的價格成百倍的漲，收藏家也是看中了青銅器的升值潛力才進行投資的。

    問：能否給我們的藏友介紹一下在青銅器收藏方面應(yīng)注意哪些問題？
    賈：藏家們應(yīng)該注意青銅器收藏雖然是個大漏，但同時也是個大陷阱。目前市場上青銅器贗品很多，什么方法造的都有，最近出現(xiàn)最多的是拼接和移植銹的比較多，沒有經(jīng)驗的人是看不出來的。真正有收藏價值的青銅器價格相對來說也較高，一旦上當就是好幾十萬，損失較大。所以收藏青銅器：1、要多看書，了解各個年代青銅器的造型和紋飾；2、多上手，多把玩，多看展覽，多到拍賣行翻來復(fù)去的看，時間長了就會增長眼力；3、不要單打獨斗，要有一個小的團體，所謂“三人行，必有我?guī)?#8221;。4、多請教老師和專家，給自己把關(guān)，少走彎路；5、收藏青銅最好選擇回流的或者是有合法手續(xù)的，流傳有序的，這樣才會有較高的收藏價值，有明顯出土痕跡的價值并不一定高。

    問：青銅器的收藏似乎還不是普通收藏愛好者可以輕易涉足的，您怎么看？
    賈：是的，收藏青銅器尤其是商周時期青銅禮器不是一般人家可以做到的，首先要有雄厚的經(jīng)濟基礎(chǔ)，還要有相當?shù)难哿徒?jīng)驗，所以我覺得一般人還是不去觸及青銅器的好，但是襠次稍微低的春秋、戰(zhàn)國、秦漢，價格并不高，廣大收藏者都可以玩，但這是我自己的一點看法，希望大家可以通過這幾點去了解青銅器和收藏青銅器。