第十六課：曝光寬容度和曝光的關系

　　

當我們采用任何測光表測光時，還存在一個潛在的問題，不管我們是采用手持式測光表還是內(nèi)置式測光表，也不管我們對實際場景測光還是對灰板測光。這個問題就是照相機在自然界所能夠看到的光強范圍。也就是說，所有膠片具有的光強范圍均比自然界中的光強范圍小。
　　我們將膠片能夠重現(xiàn)的這種光強范圍稱之為膠片的寬容度。
　　這是一種約束，對完成一幅藝術(shù)作品的完美曝光來說，已經(jīng)足夠，但就科學上的嚴謹來說卻還遠遠不夠。這種限制也成為我們進行曝光設置時做出明智決策的最關鍵因素。
　　膠片的寬容度到底具有什么含義呢？其含義就是膠片記錄由最亮的光線強度范圍的能力。我們可以這樣假設：膠片可記錄到我們用眼睛所能看到的任何東西。不幸的是，人類的眼睛可以區(qū)分從最暗到最亮的令人難以置信的光強范圍，而膠片卻做不到。
　　聯(lián)想一下我們在夜空中看到的那些星星所發(fā)出的微弱光芒，它們中的絕大多數(shù)只是一些幾乎看不見的光點，然而我們還是能夠用肉眼看到它們。但是大多數(shù)膠片卻看不見它們。當我們將照相機對準夜空，并將光圈開得很大，同時采用很長的曝光時間進行拍攝，我們的膠片卻還是不能記錄下我們能夠看到的絕大多數(shù)星星。從這些星星發(fā)出的微弱光線，其強度不足以激活乳劑中的任何鹵化銀晶體。對膠片來說，星星并不存在。所以盡管我們的肉眼能夠看到這些星星，而膠片卻不能。
　　還存在另外一種極端情況。當我們注視一堆耀眼的火光時，我們是能夠區(qū)分出這些非常明亮光線的許多色調(diào)的。我們會把火光看作是連續(xù)的極亮色調(diào)的光線。然而，我們的膠片卻往往會驚奇地發(fā)現(xiàn)膠片將火光記錄為單一的純白的一片，其中沒有任何細節(jié)。在這種情況下，火光中最暗的光線就能激活其在膠片對應區(qū)域中的所有鹵化銀晶體。從而在最后的照片上，這些區(qū)域顯出純白色。
　　火光中較明亮的區(qū)域又會怎樣呢？他們也能激活其在膠片中對應位置的鹵化銀晶體。但是，它們與火光中較暗區(qū)域相比不能產(chǎn)生更明亮的效果了，正如我們剛剛說的，后者對應的區(qū)域已經(jīng)被印制成純白色了。由于我們不能比純白再白一點了，從而導致這樣的結(jié)果：火光的所有部分都具有相同的亮度，我們不能從火光中看到任何細節(jié)。因此，雖然我們的肉眼能夠看到火焰中的細節(jié)，膠片卻不能夠。
　　從這些例子中，我們可以得到以下結(jié)論，就可以感覺到的光強范圍來說，我們的肉眼比膠片具有更大的寬容度。
　　我們?nèi)庋鄣膶捜荻仁嵌嗌倌兀靠茖W家指出，人的肉眼具有50000左右的寬容度。意思是說，肉眼所能察覺到的最亮光線的亮度是其能察覺到的最暗光線亮度的50000倍。肉眼可以區(qū)分兩個極端之間的任意強度的亮度值。50000的寬容度，聽起來真有些荒謬。
　　膠片又怎樣呢？膠片的寬容度范圍是多大呢？這有賴于我們所使用的具體膠片，不過對所有的膠片而言，其寬容度遠遠低于人肉眼的寬容度。
　　Tri-X 是一種具有很大寬容度的黑白照片，然而其寬容度也不過是500左右。意思是說，它所能記錄的最亮光線的強度是其所能記錄的最弱光線強度的500倍。任何比"最弱光線"還弱的光線都不會被膠片所看見。它們不會被記錄下來。任何比"最亮光線"還亮的光線在最后的照片上會被記錄為不能區(qū)分的白白的一片，其中沒有任何細節(jié)。
　　Plus-X 的寬容度比較窄，只有125左右。也就是說，它能記錄的最明亮光線是其能記錄的最微弱光線強度的125倍左右。
　　絕大多數(shù)彩色膠片具有更窄的寬容度。這也就是為什么彩色膠片更難獲得完美曝光的原因。我們將在本課的后邊特別探討如何曝光彩色膠片，原因也在這里。



f制光圈的寬容度

　　
作為一名攝影者，當我們設置照相機的曝光時，我們通常不會想到光強這一概念，我們想到的乃是f制光圈。
　　我們知道，光圈每開大一擋時，便會使到達膠片的光量加倍。因而，就攝影術(shù)來說，我們通常用膠片所能處理的f制光圈數(shù)這一術(shù)語來表達膠片的"寬容度"。下面，讓我們來看看其中的道理。
　　假設開始時我們將鏡頭收縮至其最小孔徑，在這種孔徑下，鏡頭允許一定量的光線通過，并且可以認為下列事實是我們的基點：
　　如果我們開大1擋，那么就允許2倍的光線通過；
　　如果我們開大2擋，那么就允許4倍的光線通過；
　　如果我們開大3擋，那么就允許8倍的光線通過；
　　如果我們開大4擋，那么就允許16倍的光線通過；
　　如果我們開大5擋，那么就允許32倍的光線通過；
　　如果我們開大6擋，那么就允許64倍的光線通過；
　　如果我們開大7擋，那么就允許128倍的光線通過；
　　如果我們開大8擋，那么就允許256倍的光線通過；
　　如果我們開大9擋，那么就允許512倍的光線通過；
　　前面我們曾提到Tri-X具有500左右的寬容度，即它所能記錄的最明亮光線是其能記錄最微弱光線強度的500倍。用另一種說法來描述同一件事情，即Tri-X具有約9擋光圈的寬容度。
　　現(xiàn)在是否明白了為什么9擋光圈與500表達了同樣的概念呢？因為當我們開大9擋光圈時，便會允許約500倍的光線進入。
　　我們還曾提到Plus-X具有約125的寬容度。這同一事物的另一種說法就是Plus-X具有約7擋光圈的寬容度。是否悟出了什么道理呢？
　　從現(xiàn)在開始，我們便像所有的職業(yè)攝影師那樣， 以f制光圈這種方式來描述膠片的寬容度。因此，就有了下面的說法：
　　Tri-X具有約9擋光圈的寬容度。
　　Plus-X具有約7擋光圈的寬容度。
　　考慮到我們可能想街道彩色膠片的寬容度，我們還是給出一個大致的數(shù)字。根據(jù)具體膠片的不同，彩色膠片的寬容度只有1.5擋左右。這樣的寬容度非常之小，這也就是采用彩色膠片進行拍攝時得到理想的曝光為什么十分困難的原因之所在。


光圈與快門速度

　　
我們用f 制光圈這一術(shù)語來描述膠片的寬容度。每擋光圈表示現(xiàn)兩倍的光線。我們知道，曝光時我們可以采用如下兩種方式中的一種來加倍光線：
　　開大一擋f制光圈
　　加倍曝光時間
　　在討論膠片寬容度的整個過程中，都要記住上兩點。無論什么時候我們說到"開大一擋"，都可以用加倍曝光時間這一說法來替代。采用此兩種方法之中的任何一種所帶來的結(jié)果完全相同，即曝光時加倍光線數(shù)量。


強光區(qū)與陰影區(qū)

　　
我們應該知道攝影師還使用另一種術(shù)語：他們把拍攝場景中最黑暗的區(qū)域稱為陰影區(qū)，而將最明亮的區(qū)域稱為強光區(qū)。因此，他們可以這樣說：一幅場景具有"從陰影區(qū)到強光區(qū)共7擋的范圍"。意思是，最明亮區(qū)是最黑暗區(qū)開大7擋（128倍）光圈那么明亮。
　　記住如下兩點：
　　場景中的最暗區(qū)叫做陰影區(qū)。
　　場景中的最亮區(qū)叫做強光區(qū)。

　　如圖5.20所示，我們再次看到了一幅由于強逆光而導致錯誤曝光的照片。記住，這是站在遠離被拍攝對象20英尺（大約6米），采用內(nèi)置式或手持式測光表的讀數(shù)進行拍攝的結(jié)果。我們可以這樣來闡明問題的原因：測光表給天空的強光區(qū)所加的權(quán)重太大，而給模特面部陰影區(qū)所加的權(quán)重又太大，而給模特面部陰影區(qū)所加的權(quán)重又不夠。因為光線是從模特的后面照射過來的，所以她的面部處于陰影區(qū)。然而模特面部的陰影區(qū)才是我們真正感興趣要拍攝的。我們并不是只想看到她面部的輪廓，而是想看到其面部的細節(jié)。
　　如果曝光是建立在對模特面部近距離讀數(shù)的基礎上，那么我們就可以得到如圖5.17所示的照片。從中可以看出，面部的曝光是合適的，但天空中的強光區(qū)卻曝光過度。換句話說，天空顯現(xiàn)出一種連續(xù)的色調(diào)，沒有任何云朵的細節(jié)。
　　這是不是意味著膠片的寬容度不夠大，而不能同時捕捉住陰影區(qū)和強光區(qū)的細節(jié)呢？是不是我們只能很好地應付其中之一，而不能同時應付兩者呢？我們后面將會看到，事實并非如此。我們還是有辦法來同時重現(xiàn)模特面部陰影區(qū)細節(jié)和天空強光區(qū)細節(jié)的



膠片的寬容度到底意味著什么

　　
我們在術(shù)語和理論方面的探討已經(jīng)足夠了，但是膠片的寬容度對于作為攝影者的人們來說，到底意味著什么呢？我們又如何利用這些知識來拍攝更好的照片呢？為了理解這一點，我們就應該知道每次拍攝時，膠片的寬容度所引出的問題。
　　問題是這樣的：假設我們使用某種儀器來測量要拍攝畫面中的最高亮度值和最低亮度值的強度，首先測量最明亮的強光區(qū)的強度，再測量最黑暗的陰影區(qū)的強度，然后再對它們進行比較。例如，假設我們正測量如圖5.21所示的"冰柱"
　　場景中的亮度。在實際生活中，我們會發(fā)現(xiàn)冰柱是非常耀眼的，它們在陽光下閃閃發(fā)亮。遠處有陰影的山脈確實很暗，幾乎是漆黑的一片。這個場景具有很寬的亮度范圍。假設亮度值的范圍為12擋光圈，但是我們使用的膠片所具有的寬容度只有7擋，那么我們是否可以將現(xiàn)實生活中的所有亮度值都記錄在膠片上呢？答案是否定的。我們只能記錄它們其中的某些部分，正像我們使勁將100個蘋果塞到只能裝下50個蘋果的袋子里時，卻不得不留下50個在外邊。
　　我們必須確定應該記錄哪些亮度值，是記錄最明亮的強光區(qū)，還是記錄最黑暗的陰影區(qū)？我們可以記錄它們中的某些部分，但是同時也必須省略一些部分，我們不可能把它們?nèi)坑涗浵聛怼?br>　　另一方面，我們假定測量圖5.22所示的現(xiàn)實生活中"雪橇上的小伙子"場景中的強光區(qū)和陰影區(qū)的強度天空是陰暗的，飄著雪花?，F(xiàn)場的亮度范圍很窄，我們可能會發(fā)現(xiàn)從最明亮的強光區(qū)到最黑暗的陰影區(qū)，總共只有3擋光圈。現(xiàn)在，我們可以很方便地將整個范圍的亮度值都包括在膠片的7擋寬容度中，難道不是嗎？就像是把10個蘋果裝到一個能裝50個蘋果的袋子里，簡直太容易了。
    高反差度場景 這幅照片的色調(diào)范圍很大，從前景中閃閃發(fā)亮的白色冰柱到背景中若隱若現(xiàn)的深黑色的山脈。處于它們兩者之間的是整個的灰色調(diào)。
    低反差度場景 這幅暴風中男孩乘雪橇的畫面具有較低的反差。其中沒有很白或很黑的部分，全部色調(diào)都只在很窄的灰色調(diào)范圍內(nèi)變化。
　　從上述這些例子，我們可以看出，強光區(qū)與陰影區(qū)之間的范圍由于場景的不同而不同。
　　例如，再看看圖5.22所示的乘雪橇照片，從中我們可以看出其光線值是很窄的，陰影區(qū)并不很暗，強光區(qū)也不很亮。再仔細瞧瞧，會發(fā)現(xiàn)其上并沒有純白和純黑的部分，整個陰影范圍值只是在亮灰到暗灰之間變化。我們將這種情況稱為低反差場景。
　　我們把從最明亮的強光區(qū)到最黑暗的陰影區(qū)的亮度值范圍不超過3擋光圈的場景定義為低反差場景。
　　我們將圖5.22與圖5.21進行比較，會發(fā)現(xiàn)圖5.21中場景的色調(diào)是從亮白變化到烏黑的，這是一個高反差場景。
　　我們把從最明亮的強光區(qū)到最黑暗的陰影區(qū)的亮度值范圍不少于7擋光圈的場景定義為高反差場景。
　　到現(xiàn)在為止，我們對前面提出的問題應該更加清楚了。我們可以輕而易舉地將低反差場景中的強光區(qū)和陰影區(qū)納入大多數(shù)膠片的寬容度中，是不是這樣呢？
　　非常正確！我們試圖拍攝高反差場景的情形，就跟我們試圖將100個蘋果裝到一個只能裝得下50個蘋果的袋子里的情形相差無幾。
　　這也就是我們不能總是依賴于灰板或者入射光測光表讀數(shù)的原因。當場景的反差范圍能納入膠片的寬容度時，它們的效果確實不錯。但是，當我們拍攝高反差場景時，從強光區(qū)到陰影區(qū)的亮度值范圍往往超出了膠片的寬容度，而灰板或入射光讀數(shù)并不會考慮到這些情況。
　　在這種情況下，我們就不得不采取別的方法，以避免得到的照片不是損失所有的陰影區(qū)就是損失所有的強光區(qū)。我們需要一種可以分析膠片寬容度并設置曝光的系統(tǒng)，以獲得所有重要的強光的亮度值范圍。



高反差場景的曝光

　　
我們剛剛定義了"高反差場景"，它與最明亮的強光區(qū)到最黑暗的陰影區(qū)之間的亮度值范圍的關系是不少于7擋光圈。
　　站在海灘前的模特是一個高反差場景，下面就以它為例子。假定我們使用的是Plus-X的寬容度約為7擋光圈。有了這些知識之后，我們可以測取如下兩個測光表讀數(shù)。
　　首先，對模特處于陰影區(qū)的面部進行近距離讀數(shù)，這時測光表會告訴我們以1/125秒的速度進行拍攝時所需的光圈為f/2.
　　其次，將測光表對準天空中明亮云朵的強光區(qū)，這時測光表會告訴我們以1/125秒的速度進行拍攝時所需的光圈為f./22.
　　由此可知。我們將要記錄的場景中，亮度值范圍是從f/2到f/22。如果我們得到了這個數(shù)字，便會發(fā)現(xiàn)其范圍就是7擋光圈。很明顯，這是一個高反差場景。
　　此場景亮度值范圍為7擋光圈，膠片Plus-X的寬容度也為7擋光圈。那么，我們將整個場景高錄在膠片上就不應該存在任何問題了，是不是這樣呢？
　　不是！如果我們沒有絕對正確地設置曝光，我們就有可能使某些強光區(qū)曝光過度，造成云朵細節(jié)的損失，或者使某些陰影區(qū)曝光不足，造成模特面部細節(jié)的損失。但是，一旦我們將曝光設置得十分精確，那么我們就可以把云朵細節(jié)和面部細節(jié)兩者都很好地記錄下來。關鍵在于要知道如何去設置曝光，從而把所有細節(jié)都拍攝下來。
　　我們首先還是來嘗試一下最簡單的方法。我們在兩個測光表讀數(shù)f/2與f/22之間的中點附近進行曝光，從而將曝光設置約為f/7。我們就采用這個設置來拍攝照片。
　　乍看起來，這種方法很湊效。不幸的是，在實際生活中情況往往并不是這樣。我們得到的照片中如圖5.23所示，效果十分不理想。天空中強光區(qū)的細節(jié)都記錄下來了，但是模特面部陰影區(qū)的細節(jié)整個都損失了。實際上，模特的整個面部完全看不清楚。由此可知一定是某個環(huán)節(jié)出了差錯。
　　在介紹出錯的原因及怎樣改正之前，我們再嘗試另一種非常簡單的方法。我們將曝光簡單地設置為模特面部陰影區(qū)的讀數(shù)，并將光圈設置為f/2，然后進行拍攝。在這一光圈下，我們應該能將面部細節(jié)清晰地記錄下來，如圖5.24所示。然而，我們還是損失了某些東西，比如天空中的云朵細節(jié)。
　　應該還有更好的方法，可以在一張照中將面部細節(jié)和空中細節(jié)都記錄下來。事實上也有這樣的方法。為了更好地了解它，我們還得進一步理解膠片的寬容度。
　　膠片寬容度在曝光過度和曝光不足這兩個方面是不相等的。
　　對所有的負像膠片（包括黑白底片和彩色負片）來說，曝光過度的寬容度大于曝光不足的寬容度。
　　換句話說，就是在強光區(qū)上的寬容度大于在陰影區(qū)方向上的寬容度，亦即曝光過度的寬容主大于曝光不足的寬容度。
　　那么，究竟應該如何用實際數(shù)字來表達這層含義呢？
　　還是來看看下面的例子。我們知道，Plus-X 的寬容度為7擋光圈，但這并不意味著在每個方向上其寬容度都正好是3.5擋光圈；也不意味著其處理3.5擋光圈的曝光不足與處理3.5擋曝光過度的性能完全一樣。事實上根本就不是這樣的。
　　Plus-X能夠處理5擋光圈左右的曝光過度。Plus-X只能夠處理2擋光圈左右的曝光不足。
　　再對上述說法仔細看看，便會發(fā)現(xiàn)我們可以更好地對天空進行曝光。對于Plus-X，如果我們對陰影區(qū)的曝光不足超過2擋光圈，便會造成陰影區(qū)細節(jié)的損失。然而，對于強光區(qū)我們卻可以曝光過度達到5擋光圈之多，而不會造成強光區(qū)細節(jié)的損失。
　　這也就是在第一種拍攝方法中，采用7擋光圈寬容度的中點(約不f/7)進行拍攝而不能奏效的原因。在這一光圈下，膠片能夠很好地處理天空中的強光區(qū)，因為強光區(qū)很好地落在了曝光過度的5擋光圈寬容度之內(nèi)。那么，陰影區(qū)的情況怎么樣呢？陰影區(qū)的曝光不足是3.5擋光圈。Plus-X能夠處理多大的曝光不足呢？如果前面所說的2擋光圈是正確的話，則Plus-X只能處理2擋光圈的曝光不足。從而導致了這樣的結(jié)果，Plus-X不能記錄模特面部陰影區(qū)的細節(jié)，因為我們把光圈設置為f/7時，陰影區(qū)的曝光不足超過了2擋光圈。
　　同時，這也揭示了在第二種方法中采用f/2的光圈進行拍攝時仍不能奏效的原因。很明顯，光圈為f/2時，可以完美地記錄下面部陰影區(qū)的細節(jié)，但是整個天空的強光區(qū)會怎樣呢？它們會曝光過度7擋光圈。Plus-X曝光過度的寬容度是多少呢？只有5擋。由此導致了這樣的結(jié)果，膠片不能記錄明亮的強光區(qū)，因為導致了這樣的結(jié)果，膠片不能記錄明亮的強光區(qū)，因為它們的曝光過度超過了膠片的寬容度。
　　現(xiàn)在，大家對上面的內(nèi)容是否清楚了呢？如果沒有，應該再看一遍，直到弄懂為止。然后再接著學習下面的內(nèi)容。
　　到目前為止，我們總算知道問題之所在了。那么我們又如何解決本例中出現(xiàn)的問題呢？又怎樣才能獲得完美的曝光設置，同時把強光區(qū)和陰影區(qū)的細節(jié)都記錄下來呢？下面我們一起來討論這個問題。
　　高反差場景曝光設置的技巧在于曝光要建立在陰影區(qū)的基礎上，因為在陰影區(qū)方向上的寬容度最小。要正確地確定陰影區(qū)，以便使其正好落在膠片的寬容度內(nèi)。在本例中，我們知道Plus-X只能處理2擋光圈的曝光不足，因而如果我們對陰影區(qū)進行測光（本例為f/2），并且正好收縮2擋光圈，那么我們就應該能夠記錄陰影區(qū)了。也就是說，我們可以將光圈設置為f/4。
　　為什么會是這樣呢？看看下面的解釋就會明白了。當我們使用測光表讀取模特面部的陰部的陰影區(qū)時，得到的讀數(shù)為f/2。那么，我們能夠?qū)⑦@些陰影區(qū)都記錄在膠片寬容度之內(nèi)的可能的曝光又會是多大呢？
　　當然，f/2可以將陰影區(qū)的所有細節(jié)都記錄下來。畢竟測光表告訴我們的正好就是能使陰影區(qū)達到完美曝光的光圈設置。
　　F/2.8也以將陰影區(qū)的所有細節(jié)都記錄下來，因為這個光圈大小所造成的曝光不足只有1擋，而我們知道膠片具有2擋的寬容度來對付曝光不足。
　　F/4會怎樣呢？采用這種設置所導致的曝光不足會達到2擋。那么，這是否處于Plus-X寬容度范圍之內(nèi)呢？當然，正好！如果我們采用f/4的光圈，膠片還是能夠?qū)㈥幱皡^(qū)的細節(jié)記錄下來的，因為這些細節(jié)處于曝光不足2擋光圈的寬容度范圍之內(nèi)。
　　如果我們采用f/5.6的光圈還能不能捕捉住這些陰影區(qū)細節(jié)呢？當然不行。因為他們現(xiàn)在已經(jīng)超出了膠片在曝光不足方面的寬容度。所以，我們能夠記錄最大范圍陰影區(qū)的光圈數(shù)為f/4。
　　此時強光區(qū)又會怎么樣呢？測光表給出的強光區(qū)的讀數(shù)為f/22。如果我們將光圈設置為f/4，我們是否也能夠捕捉住強光區(qū)的細節(jié)呢？我們還是仔細計算一下。Plus-X在曝光過度方面的寬容度為5擋光圈，大于f/4的多少擋光圈正好是f/22呢？答案是5擋，從而導致這樣的結(jié)果：如果我們將光圈設置在f/4，我們就可以將陰影區(qū)和強光區(qū)兩者都捕捉到，這也就是圖5.25所表示的正確曝光，這是一個完美的曝光，我們采用這種曝光設置得到的結(jié)果如圖5.25所示，從中我們看到模特面部的細節(jié)和天空中云朵的細節(jié)。


獲取完美的曝光


曝光不足的寬容度

　　
我們這里所舉的例子采用的都是Plus-X膠片。要是采用其他的膠片，在曝光不足方面的寬容度又會怎樣呢？
　　絕對多數(shù)黑白膠片在曝光不足方面的寬容度差不多都一樣即都是2擋光圈，這應該是一條絕好的消息。所以我們就沒有必要時時記住不同黑白膠片的寬容度，而要記住的是應該將重要陰影區(qū)的曝光限制在2擋光圈之內(nèi)?？偟膩碚f，這樣會獲得一次安全的曝光。實際上，當重要的強光區(qū)并不太明亮時，可以試著將曝光設置為只超過陰影區(qū)讀數(shù)1擋光圈。這種方法會更安全。
　　強光區(qū)又會怎樣呢？既然我們在曝光過度方面有更大的寬容度，絕大多數(shù)情況下，即使我們是對區(qū)進行曝光，我們也能將強光區(qū)都限制在膠片的寬容度以內(nèi)。特別是當我們使用 Tri-X膠片時，其寬度范圍達到9擋光圈。Tri-X可以處理2擋光圈的曝光不足加7擋光圈的過度曝光。因此，它在強光區(qū)具有非常大的寬容度。
　　當然，許多情況下場景中的亮度范圍是很大的，超出了膠片的寬容度。在這種情況下，我們就不得不確定哪些細節(jié)顯得更為重要，包括強光區(qū)和陰影區(qū)的細節(jié)。所以，我們就不得不犧牲掉另外一些細節(jié)。
　　一種解決方案是使用具有更大寬容度的膠片。例如，開始時我們使用的是Plus-X膠片（具有7擋光圈的寬容度），現(xiàn)在我們就可以改用Tri-X膠片（具有9擋光圈的寬容度）。
　　如果這種方案還不能奏效，那么我們就不得不確定那些細節(jié)更為重要了--是陰影區(qū)還是強光區(qū)。我們首先必須確定一些東西。在前面那個海灘上女孩的例子中，我們所要顯示的理所當然應該是模特的面部特征，因為它比天空的細節(jié)重要得多。不過，模特的臉正好模特的臉正好處于陰影區(qū)，因此我們應該對陰影區(qū)進行曝光，在陰影區(qū)的讀數(shù)基礎和收縮2擋光圈。這將捕捉到模特的面部細節(jié)，但是會損失天中的某些細節(jié)（因為它顯得不重要）。 
　　另一方面，如果這幅照片中沒有模特，我們只是想拍攝一幅表現(xiàn)云朵細節(jié)的場景，那么我們對天空進行測光，然后根據(jù)這個讀數(shù)，將光圈開大3擋。結(jié)果是絕大多數(shù)膠片都能損失陰影區(qū)的某些（不重要的）細節(jié)，我們還是能夠確無誤地捕捉到云朵的細節(jié)。
　　正像我們所看到的，在對高反差場景進行曝光時，最好還是遵循這樣的規(guī)律
上幾個貼子合在一起,都是為了解釋在高反差場景中應該怎么樣拍攝,
(雖然講得是膠片的寬容度,但對于DC來說也是一樣適用的)
高反差場景就是指構(gòu)圖中部分地方亮度很高而有的地方卻很暗的場景.
寬容度是個好東西,特別是當你弄懂了它后.