作曲系電子聲學(xué)音樂(lè)中心舉辦成立八周年系列音樂(lè)會(huì)

        為慶祝第七屆EMS國(guó)際電子音樂(lè)研討會(huì)開(kāi)幕暨上海音樂(lè)學(xué)院</B>作曲系電子聲學(xué)音樂(lè)中心成立八周年。6月22日晚，來(lái)自國(guó)內(nèi)外各大電子音樂(lè)研究機(jī)構(gòu)的研究人員、各大院校電子音樂(lè)的近百名學(xué)者與數(shù)百名熱心觀眾聚集在上海音樂(lè)學(xué)院賀綠汀音樂(lè)廳，共同分享了一場(chǎng)電子音樂(lè)創(chuàng)作之盛宴。
        整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)主要上演了8部作品，分別為：邵青（中國(guó)）《鏡-為單簧管和電子音樂(lè)而作》（2008-2009），羅伯特·諾曼多（加拿大）《修辭-為磁帶和鋼琴而作》（1998），葉國(guó)輝（中國(guó)）《頻率20.009-為現(xiàn)場(chǎng)裝置與電子設(shè)備》（世界首演），豪賽·米蓋爾·費(fèi)爾南德（智力）《馬林巴-為打擊樂(lè)、低音提琴和實(shí)時(shí)電子音樂(lè)而作》，喬治·海渡（德國(guó)）《她-為科林巴琴和電子音樂(lè)而作》,楊音（中國(guó)）《雙聲-為長(zhǎng)笛和電子音樂(lè)而作》（2009），韓貞恩（韓國(guó)）《穿透性-為大提琴與現(xiàn)場(chǎng)預(yù)制電子音樂(lè)而作》，許舒亞（中國(guó)）《太-Ⅱ-為長(zhǎng)笛和電子音樂(lè)而作》。
     《鏡》、《雙聲》和《穿透性》都是現(xiàn)場(chǎng)樂(lè)器獨(dú)奏與5.1聲道電子音樂(lè)混響的作品。所謂“5.1聲道”就是使用5個(gè)喇叭和1個(gè)超低音揚(yáng)聲器來(lái)實(shí)現(xiàn)一種身臨其境的音樂(lè)播放方式，通常采用左(L)、中(C)、右(R)、左后(LS)、右后(RS)五個(gè)方向輸出聲音。五個(gè)聲道相互獨(dú)立，其中“.1”聲道，則是一個(gè)專門(mén)設(shè)計(jì)的超低音聲道。由于前后左右都有音箱，所以能夠產(chǎn)生被音樂(lè)包圍的真實(shí)感。此次音樂(lè)會(huì)上，音樂(lè)廳的四圍被音箱所包圍，臺(tái)上樂(lè)器的獨(dú)奏與電子音樂(lè)完美的混聲讓在座聽(tīng)眾臨與不同音響之“境”。
     《太-Ⅱ》是長(zhǎng)笛獨(dú)奏與立體聲電子音樂(lè)混響的作品。立體聲通過(guò)直達(dá)聲、反射聲和混響聲使聲音在音樂(lè)廳內(nèi)經(jīng)過(guò)各個(gè)邊界面和障礙物多次無(wú)規(guī)則的反射后，形成漫無(wú)方向、彌漫整個(gè)空間的裊裊余音。不僅使音樂(lè)具有聲源的方位感和分布感，而且提高了聲音信息的清晰度和可懂度，增強(qiáng)了音樂(lè)的臨場(chǎng)感、層次感和透明度。通過(guò)這種立體聲與長(zhǎng)笛獨(dú)奏的混響營(yíng)造出了“氣息為自然，而自然亦轉(zhuǎn)化為氣息”之“太一”的哲學(xué)意蘊(yùn)。
     《頻率20.009》運(yùn)用鋼琴獨(dú)奏、視頻、音頻與現(xiàn)場(chǎng)收音機(jī)混響，以狹義和廣義電子音樂(lè)的概念和手段表述了一個(gè)狹義和廣義上的電子音樂(lè)事件?！缎揶o》這部作品是作為一部聲學(xué)音樂(lè)作品而創(chuàng)作的，它要求創(chuàng)作基于材料、實(shí)驗(yàn)、一種有活力的表達(dá)方式和大量的聆聽(tīng)等工作之上?！恶R林巴》旨在建立實(shí)時(shí)樂(lè)器和電子音樂(lè)的一種新的關(guān)系，它主要利用動(dòng)態(tài)撲捉直接聯(lián)系到一個(gè)特定的物理控制模塊—MSD?！端肥亲髑覟槠淦拮诱淠莞ズＤ鳎淠莞ズＤ_(kāi)創(chuàng)了克林巴琴和電子學(xué)的全部劇目。這部作品的主要特點(diǎn)是一種互動(dòng)形態(tài)控制，通過(guò)一個(gè)附加到樂(lè)器體上的加速器得到數(shù)據(jù)來(lái)生成稱為“DJster”(消化)的環(huán)境。<整場(chǎng)音樂(lè)會(huì)給人一種電子音樂(lè)營(yíng)造聽(tīng)覺(jué)環(huán)境的天然優(yōu)勢(shì)。從早期錄音磁帶的粘貼，到今天杜比5.1甚至杜比7.1多聲道環(huán)繞系統(tǒng)的運(yùn)用，電子音樂(lè)經(jīng)歷了一次次技術(shù)的改進(jìn)與完善。無(wú)論是把電子音樂(lè)技術(shù)、作為手段還是作為目的，所生成的電子音樂(lè)都是有價(jià)值的。 （黃海）