圖象處理基本流程(轉(zhuǎn)）1：圖象處理需要了解的最基本的概念： 文件格式 色彩模式 像素/分辨率 文件的基本操作：新建/打開/存儲/存儲為 2：文件瀏覽器/PS的輔助設(shè)置：標(biāo)尺/參考線/網(wǎng)格 繪圖與修圖工具的使用及設(shè)置、技巧 3：圖象的調(diào)整[PS的調(diào)整命令使用及技巧][分析圖片的品質(zhì)因素，圖片的信息存儲及各信息的改變所顯示的效果 暴光/色彩等基礎(chǔ)知識] 4：基本選擇工具[選區(qū)的基本操作與編輯] 5：色彩范圍及選擇菜單 6：畫筆面板/定義畫筆/畫筆的載入，刪除 7：工具模式的性質(zhì)與運用 8：路徑[鋼筆工具的初級使用] 9：路徑的編輯與路徑面板 10：文字圖層與文字工具/字體的安裝/文字的區(qū)域輸入 11：路徑輸入文字/文字編輯/文字效果 12：圖層/圖層菜單/圖層面板 13：歷史畫筆與歷史記錄面板 14：通道面板及通道的基本運用 15：修片實例 16：摳圖實例 17：圖象的全面調(diào)整實例 18 19 20：模仿版面進行設(shè)計練習(xí)[日完成5組] 21：濾鏡/外掛濾鏡的安裝及使用 22：動作面板及動作的使用 23 24 25：從構(gòu)圖、色彩搭配方面練習(xí)設(shè)計人像[日完成10組] 26：影樓流程/管理[主管的工作任務(wù)與責(zé)任] 27：設(shè)置/優(yōu)化您的PHOTOSHOP 28：色彩的特殊處理及效果 29：模板運用與全面總結(jié)性質(zhì)的解答 30：使用刻錄機/FTP/網(wǎng)機快車/RAR等基本工具 1個月，基本的技術(shù)技巧已經(jīng)OK，別的東西再自己去積累經(jīng)驗吧 第一課 流 程 1、 門市接待 2、 服裝部 3、 化妝部（新娘）：修暇、主題、顧客意見 4、 攝影部（靈魂）：修暇（光）、主題、數(shù)碼 5、 原始數(shù)據(jù)（FTP服務(wù)器） 清單審核 填寫內(nèi)部工作流成單（分配任務(wù)） 修片 合成 小樣（jpg、800dpi寬） 發(fā)回服務(wù)器（通知顧客下載） 影樓顧客審片（輸出或修改） 6、 合成標(biāo)準(zhǔn)jpg格式（尺寸、精度、色彩） 7、 標(biāo)準(zhǔn)文件夾、注明傳入移動硬盤 8、 沖印公司（輸出） 9、 物流核實、分發(fā)。 第2課 構(gòu) 圖 1、 元素： 、主體（表現(xiàn)內(nèi)容）：人、臉、眼睛、唇 、陪體（主體的情調(diào)氛圍）：捧花、手等 、環(huán)境（補充）：背景、前景、道具 、空白：透氣（內(nèi)容） 、延伸（畫面）：形勢、內(nèi)容外衍（自由、想像） 2、 組成規(guī)則： a) 平衡（均衡） b) 透視：從大到小 從實到虛 從深到淺（幾何透視） 影調(diào)（圓球） 景深突出重點： 模糊、水彩畫效果。 c) 局部與整體（協(xié)調(diào)） d) 形式震憾，突破美學(xué)原理（1個） 3、 常用構(gòu)圖： a) 對稱： b) 對角 c) 三角形構(gòu)圖（ 以上都是直線構(gòu)圖，幾何平衡。 d) C型 e) S型 以上為弧線構(gòu)圖。 第3課 色 彩 1、 產(chǎn)生：電磁波 可見光 白光（日光）混合光 2、分類：彩色 無色色（黑、白、灰、金、銀）屬于永久協(xié)調(diào)色，不可能通過兩種元色調(diào)出。 3、特性： A、 色相（紅、黃、藍三原色） （紅、綠、藍光三原色） （橙、紫、綠三間色） 對比色相加為黑； 90°角以內(nèi)全部為協(xié)調(diào)色； 120°角以外一定是非協(xié)調(diào)色； 90°到120°角之間為非確定協(xié)調(diào)色。 運用：采用協(xié)調(diào)色，顏色比例不限，但缺乏視覺沖擊力，采用對比色，1:1絕對錯誤，視情況而定，突出主題。 B、 純度：黑白成份的多少（飽和度） 當(dāng)黑為0，白為0就為純色； 加黑，為暗某色；加白，為粉某色；加黑白，為灰某色。 C、 明度：在色彩調(diào)和上為濃度（亮度、對比度） 4、 色溫：溫度（分子運動速度） 紅色（低溫），藍色（高溫） 5200K（紅）到9300K（紫）為可見光部分 色彩改變，整體調(diào)色只能做色彩偏移； 標(biāo)準(zhǔn)色溫照片，可以改成任意色調(diào)； 非標(biāo)準(zhǔn)色溫照片，不一定改成任意色調(diào)。 白平衡（相機可以處理，使整個色彩偏移可以拍到不可見光；相機不處理，原始數(shù)據(jù)記錄下非可見光部分，文件是RAW時，可以用專業(yè)軟件進行色溫偏移，而合成為jpg格式就無法調(diào)整。） 綜合：調(diào)整白平衡，合成于jpg。正常，輸出RAW到專業(yè)軟件（重新定義白平衡。在品質(zhì)上，RAW高于JPG。 低色溫照片，往下偏移（黑） 黃照片到白 高色溫照片，往上偏移（白） 藍照片到黑 明度無限大時到白，曝光過度時超出部分為白，曝光不足時，超出部分為黑。 對比度，往兩邊拉，夸張（高反差片） 5、 色感：色彩的純自然屬性 a) 冷暖感：冷：綠、藍、青 暖：紅、橙、黃 紫、黃綠不定，主要看傾向性。 暖色調(diào)大于冷色調(diào) 這是一個比較值，也是一個絕對值。 b) 脹縮感（錯覺）：鮮艷醒目會脹，灰暗的會縮（比較而言） 看飽和度及純度 c) 距離感：近大遠(yuǎn)小，近深遠(yuǎn)淺。 d) 重量感：灰度屬性，同灰度下的色彩濃度 e) 興奮感：自然的、人文的 6、 情感：自然情感及人文情感 自然情感指歷史流傳、民族原因一種氛圍下對色彩的產(chǎn)生和認(rèn)識。（通用） 人文情感指特定條件下對色彩的認(rèn)識及感覺。（文化背景） 自然情感： 紅：緊張、興奮、喜慶、性感 黃：年輕活力、光芒、高貴、輝煌（媚俗） 以上穿透率最強，同等強度下，更易引起視覺，自然雜合灰（含量17%）引起（標(biāo)準(zhǔn)灰） 綠：青春健康、生命、安全 橙：溫馨 藍：開闊希望、憂郁、浪漫、深邃（神秘感）、頹廢（環(huán)境色）（另類）（主動） 紫（貴族色）：高貴（文化低蘊）（不可測、不可接近）、典雅、浪漫。主體表達 黑：恐懼、黑暗、神秘、郁悶（另類，帶有暴發(fā)味，被動）、深沉（智慧）、哀傷、沉重、嚴(yán)肅 白：純潔、干凈、舒暢、透氣 灰（貴族灰）：高貴、臟（大面積均勻不顯臟）。環(huán)境表達 粉：清馨透亮，讓冷色調(diào)帶有暖色調(diào)的感覺（粉藍） 暗：讓暖色調(diào)帶有冷色的感覺（暗紅）浪漫、高貴 人文情感： 第4課 藝術(shù)人體解剖 1、 以頭為標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)準(zhǔn)身高為9個頭高。 兩手伸開，為整個身高的長度。 以腰分割：比例為0.618 三圍：88:64:90或86:62:88之間 三停五眼：三停以眉底、鼻底、下巴為分割線 五眼以垂線橫分臉部 2、 眉毛：光滑、毛感、形狀 眉頭：圓，色彩偏淺（毛感） 眉弓：最高部、色彩深 有尖出現(xiàn)，銳利，色彩偏深（光滑） 眉毛長度：嘴角到眼角的延長線，素描比例僅次于眼球、眼線，禁止眉尾低于眉頭，基本相平（也有可能眉尾高于眉頭）。 3、 眼睛：雙眼皮、長睫毛、眼睛略凹 眼袋消除，禁止黑眼圈，上眼線深過下眼線。 4、 眼影：色彩、深淺、暈染（從深到無過渡） 齊眼線部分最深，不超過眼角位置，有前移或后置。 5、 鼻子：高鼻梁，截面從下到上是梯形 鼻影處理有明顯的分界線（比較柔）正直。 6、 嘴唇：輪廓分明（硬） 下唇比上唇為2:1或3:2 中間線上翹，嘴角上翹 上唇為m型（黑人除外） 最高分為角或弧形 下唇為船形，有平的過渡。 7、 臉形：瓜子臉、圓臉、蛋形臉（中國古代美女）、三角形（偏瘦）、倒三角、國字臉（男性） 高顴骨、大腮修理 面部素描比例：額頭、鼻梁、下巴、兩眼下端（亮區(qū)） 臉側(cè)影、眼影、鼻影（暗區(qū)） 第5課 修 片 1、較色與修片的順序： a、 先較色后修片：方便、準(zhǔn)確（精度不高） b、 先修片后較色：麻煩，預(yù)計值（一般使用這種方法） 2、 較色： a、 色階 ① 正常照片 ② 低調(diào)照片 ③ 高調(diào)照片 ④ 曝光不足照片（從新定義白） ⑤ 曝光過度照片（從新定義黑） 注：黑色區(qū)部分可能人眼看不到，但其實際信息存在，白色區(qū)是肯定可見的。 曝光不足片可以較正，曝光過度片不可以較正 只要有曲線，就是正常片，只用于較正曝光異常 灰色趨向于黑，反差小，趨向于白，反差大。 b、 曲線 杳看曲線，用于較正膚色（皮膚的素描比例——灰度比例） 拖動3/4點（皮膚點），整條曲線呈S形 c、 色平衡（一定范圍內(nèi)jpg、tif格式文件）： 一張正常的照片（基本偏灰）較到需要的顏色（膚色），調(diào)紅色和黃色，比例為2:1（這是由視覺平衡造成的） d、 飽和度： 用完曲線后，對灰度的再調(diào)整。 e、 柔光： 用于偏粉的灰調(diào)片，合成后可能偏黃，減黃。 f、 屏幕： 用于偏暗的灰調(diào)片 注：在較色時，人像照片禁止使用對比度和亮度，可能會造成斷層。 盡可能不用柔光與屏幕，由于此兩種方法會壓縮層次，有可能輸出時會出現(xiàn)流動環(huán)。 3、 修飾： a、 色工具 補?。褐饕揎楌搿⒍?、雀斑等小面積的地方 圖章：明顯的點、塊、穿邦等大面積的地方。用于修眼袋，由下到上層修。 b、 形工具 修飾一些人體比例不正的地方。 c、 蒙皮效果（修完圖后用曲線壓暗，看缺陷）： 模糊到眼線發(fā)虛，擦除眉毛、嘴巴、輪廓線、頭紗、眼睛等。 方法：可以先用選區(qū)選出臉，柔化后，再用歷史筆擦除。 也可分幾部走，以1: 2:3的值做高斯模糊結(jié)合透明度。新建圖層1/n修發(fā)際線等邊緣部分（透明度50%），拼合圖層進行多次重復(fù)。 也可勾選臉皮，擦除眼睛、鼻孔、嘴巴，做羽化后，復(fù)復(fù)制多層，分別進行高斯模糊后再通過透明度，做效果。 4、 外景加色： 草地樹林加色方法：復(fù)制圖層，關(guān)閉上圖層，使用亮度和對比度調(diào)節(jié)下圖層，加飲和度，用橡皮擦去上圖層，即可。 天空加色，正常片不加冷調(diào)、暖調(diào)，加藍天；在上圖層上，使用透明漸變。 第6課 特 效 1、色彩： a、 整體色彩的改變（偏灰調(diào)） b、 整體偏色 冷調(diào)調(diào)藍（100青，100藍）； 暖調(diào)調(diào)橙（100紅，50黃）（適用于古裝、白紗、外景片透明漸變）； 冷調(diào)片不可做成暖調(diào)片； 暖調(diào)片不可做成冷調(diào)片； 冷調(diào)片適合做成高貴（COOL）（可做1~2次之間）； 暖調(diào)片適合做成溫馨； 外景片可以做成冷調(diào)和暖調(diào)（黃昏或日光下）云彩可外加。 c、 單色調(diào) 先使用去色，然后用色彩平衡，紅:黃為3:1（棕調(diào)） 藍:青為1:1（藍調(diào)） 一般臉為黃紅色，嘴唇為紅色。 當(dāng)素描比例很接近時（灰度很接近）不用單色調(diào)，主要觀看嘴唇。 偏色可以調(diào)成任何調(diào)，但原則上調(diào)成冷調(diào)或暖調(diào)。（這是沒有理由的） 單色調(diào)可以調(diào)成任何調(diào)。 d、 高反差效果 模擬正片負(fù)沖，通常用于一些另類片，可做成冷調(diào)或暖調(diào) 一般使用亮度和對比度以及柔光 素描比例的高反差，不用飽和度。 e、 淡彩片（飽和度） 降低飽和度，健康膚色的調(diào)整（客片不要求），通常用于臉部不帶笑容的。 f、 黑白淡彩 基調(diào)為黑白，嘴唇、頭花、手捧花做成淡彩效果。 方法：先做成淡彩（飽和度） 取片、快照、去色、復(fù)制圖層、歷史筆抹回、降底透明度和填充度。 5、 特效： a、 光照效果： 禮服、單色背景、大半身到全身像，照片要求高貴，仰視照片更適合。 濾鏡中的光照效果（光心在中心，光源在外），一般為酒紅色（84、39） 全身像：光心到膝蓋，光源出現(xiàn)半個； 半身像：光心在胸部下，光源出現(xiàn)半個。 建圖層，做透明效果。 b、 水彩效果： 不是整幅水彩，而是背景做成水彩效果。 方法：新建層，在底層使用濾鏡中藝術(shù)效果中的水彩，在上層用橡皮抹去。 一般選擇外景色彩豐富一點的片。 第7課 合 成 1、 自由設(shè)計 2、 模板套用（psd分層文件） 認(rèn)識：一般分為背景層、裝飾層、文字層，其中夾有圖例層。 A、 基本操作：把需要替換的照片放在圖例層之上。一般要求透明度基本一樣，可能不同；蒙版或已扣圖現(xiàn)象就需要重新制作蒙版或扣圖。 B、 修補：自動選擇圖層，先選擇要選用的圖層，拖入圖章修補，橡皮擦掉。合成特效統(tǒng)一，根據(jù)實際情況而定。 C、 透片：即背景效果（透明度及橡皮的使用） l 先拼合圖層，建快照，反回原層，調(diào)節(jié)透明度，合并圖層，選快照，歷史筆抹去。 l 不要照片透度，改變照片，復(fù)制背景，人在兩景之間，調(diào)整上層效果，橡皮擦除。 l 白色的照片可以用正片疊底：人處于兩景之間，調(diào)整上圖層的透度 可用快照，背景無影響，白色全透（無痕） l 讓整個照片籠罩在色片下，在人與景上建色圖（透明層）。 3、 扣圖（圖層0）（基本） a、 套索、模糊工具 b、 路徑 這兩個工具只能用于銳利邊緣的圖像扣圖。 c、 橡皮（發(fā)光效果） d、 蒙版（橡皮），可后悔，一定程度上可以扣透明體（50%、50%） 以上都是尋找邊緣的方法（老爺扣圖）。 4、 實際中實用（中級） a、 色彩范圍（選擇），先選擇點，后調(diào)容差黑白灰，刪除。（背景均勻，橡皮抹掉無用處） b、 色彩替代（改背景色），扣藍（純藍底） 方法：先建背景，后快照，色彩替換，歷史筆抹回。 可以多次刪除，花背景、白背景不可扣。 c、 修改統(tǒng)色衣服時可用替換顏色（圖像中），先使用色相，然后調(diào)整容差。 5、 技巧扣圖（高級） a、 扣頭發(fā)絲：由于黑完全遮住下一張層，白完全透出下一張層。 最好為白底版，使用正片疊底。 方法：照片放在背景上，復(fù)制照片層，在下照片層做正底疊片，然后橡皮擦出頭發(fā)絲。（最好配合快照） 如果為淺色底版（景調(diào)與人像調(diào)一致，淺色景比較好），定義白（色階吸管） 方法：復(fù)制圖層，下張片定義白，在下照片層做正底疊片，然后橡皮擦除上照片層的頭發(fā)絲，調(diào)亮度對比度，飽和度，色彩平衡與原照統(tǒng)一。（頭發(fā)不黑，會偏色，合成后改變） 如果為深色底版，則沒法扣，由于素描比例一定只能用色彩范圍扣。 b、 扣頭紗：（黑底的紗）屏幕 方法：黑底版導(dǎo)入背景，復(fù)制照片層，在下照片層做屏幕，上照片層用橡皮擦除。 深底版，下張片定義黑，同扣頭發(fā)絲，后用對比度、亮度、飽和度、色相等多種工具。 頭紗的老爺扣法（如果碰到有一定雜色的淺色的底） 常規(guī)（套索、路徑等），背景層、頭紗層、人的分界線，調(diào)中間層透明度。 方法：復(fù)制照片層，先扣景，去掉景，第二層扣人（反選），改變頭紗的透度（飽和度、對比度調(diào)整）。 6、 扣圖的頂級技巧（速度慢） 通道 a、 單通道方法：選擇反差最大的通道，復(fù)制刻通道，調(diào)亮度對比度，用白色筆抹去眼睛、頭發(fā)等（不透處）。載入選區(qū)，反選，刪除即可。 可配合快照、歷史筆，進行一定的回復(fù)。 b、 雙層通道方法：選擇合適通道，建立副本，調(diào)反差（亮度對比度）；選擇另一合適通道，建立副本，反相，調(diào)反差；進行運算，到α通道；在α通道載入選區(qū)，反選，刪除即可。（難度大，沒標(biāo)準(zhǔn)） c、 在調(diào)反差時，要將照片一分為二，一半一半的分開調(diào)整照片。 數(shù)字”與“藝術(shù)”之間存在著巧妙而密切的聯(lián)系,人類早已對此表示出了極大的關(guān)注并進行了深入不懈的探討和研究。古希臘著名的學(xué)者畢達哥拉斯早在公元前五世紀(jì)就提出了“萬物皆數(shù)”的重要觀點。他從鐵匠打鐵時發(fā)出的具有節(jié)奏和起伏的聲響中測出了不同音調(diào)的數(shù)的關(guān)系,并通過在琴弦上所作的實驗找出了八度、五度、四度和諧的比例關(guān)系。在對“數(shù)”特別是音樂的研究過程中,他發(fā)現(xiàn)“和諧能夠產(chǎn)生美感效果,和諧是由一定數(shù)的比例關(guān)系中派生出來的。他把這種數(shù)的比例關(guān)系推廣到音樂、繪畫、雕刻、建筑等各個方面。“黃金分割率”就是和諧比例關(guān)系的其中之一。而今,畢達哥拉斯關(guān)于“萬物皆數(shù)”的觀點己成為近、現(xiàn)代科學(xué)觀念的一個主要特征,并從一定的層面上被“數(shù)字化時代”的到來所印證。數(shù)字化正以驚人的速度、洶涌澎湃之勢進入到人類生活的各個角落。電子計算機、數(shù)碼照相機、數(shù)碼電視機、數(shù)碼攝影機、數(shù)碼電腦復(fù)讀機、數(shù)碼ＤＶＤ……層出不窮,令人眼花鐐亂、目不暇接。隨著數(shù)字化時代的到來,“數(shù)字藝術(shù)”應(yīng)運而生。按照現(xiàn)代“數(shù)字藝術(shù)”的概念和內(nèi)容,它在表面上看,與“黃金分割率”所研究的問題相去甚遠(yuǎn),然而在許多方面卻是相近的,特別是在“數(shù)字”、“藝術(shù)”、“人”三者關(guān)系的本質(zhì)上,保持著完全的一致。 1 關(guān)于“黃金分割率” 希臘人在追求美感上最偉大的貢獻就是詳細(xì)觀察自然界中他們覺得美的物體,用數(shù)字的方式分析出它們的比例關(guān)系。他們發(fā)現(xiàn)1∶1 618或1∶0.618這種固定的比例十分優(yōu)美,因而稱之為“黃金分割率”。它所帶來的不僅是一個人們普遍認(rèn)為美的比例,而且是人類對整個世界的認(rèn)識,對美感來源的探究,對數(shù)字、藝術(shù)與人類自身關(guān)系的思考。 1.1 “萬物皆數(shù)”的觀點是確立“黃金分割率”的認(rèn)識基礎(chǔ) 畢達哥拉斯學(xué)派認(rèn)為數(shù)是萬物的本原。這是他們哲學(xué)思想的核心。他們之所以認(rèn)為數(shù)是萬物的本原,依亞里士多德的看法是,他們發(fā)現(xiàn)了數(shù)所具有的特點,……包括能夠說明象正義、靈魂、理性等這樣一些高級的復(fù)雜的事物。”(《西方審美觀源流》丁楓主編Ｐ.31)因此,他們認(rèn)為,凡物皆數(shù),數(shù)是事物的原型,也構(gòu)成宇宙的秩序。如果想認(rèn)識周圍的世界,就必須找出事物中的數(shù)。一旦數(shù)的結(jié)構(gòu)被抓住,就能控制整個世界。同樣的道理,“和諧”和“美感”也是由一定數(shù)的比例關(guān)系組成的。 正是基于此種認(rèn)識觀點,引發(fā)了他們探尋美感比例的研究實踐,而“黃金分割率”就是這種研究的結(jié)果。事實上,建立在“萬物皆數(shù)”觀點基礎(chǔ)上對美感比例的研究自古希臘人開創(chuàng)了先河之后,一直延續(xù)著。“文藝復(fù)興時期的偉大建筑師帕拉迪奧(Andrea Paliadio)提出,被我們經(jīng)常覺得優(yōu)美的比例,除了最平穩(wěn)、和諧的1∶1(正方形和圓形)以外,尚有1∶2,1∶3,1∶1 618,1∶4(兩個1∶1的組合),以及1∶5(兩個黃金比的組合)。”(《建筑的涵意》劉育東著Ｐ.61)19世紀(jì)德國美學(xué)家們對黃金分割進行了實驗美學(xué)方面的研究,取得了可喜成果...... 1.2 “人是萬物的尺度”是“黃金分割率”確立的基本原則 古希臘人在確定黃金分割率時,必然要面對這樣的問題:“和諧”和“美感”究竟是什么?它們是如何產(chǎn)生的?為什么1∶1.618具有美感效果?對于這些問題的回答被畢達哥拉斯高度凝練為一句話即:“人是萬物的尺度。” 在古希臘人看來,健康的人體是最完美的,其中存在著優(yōu)美、和諧的比例關(guān)系。人體的和諧與宇宙萬物的和諧“同聲相應(yīng)”,相似默契。這種相應(yīng)和默契依據(jù)人類自身的特征和規(guī)律進行主動感受和尋求才能獲得,由此而產(chǎn)生對和諧的美的感受。因此,人體可作為萬物的量度。 2 關(guān)于“數(shù)字藝術(shù)” “數(shù)字藝術(shù)”的概念是在20世紀(jì)90年代前后提出來的。所謂,“數(shù)字藝術(shù)”是指藝術(shù)與高科技結(jié)合,以數(shù)字化方式和概念所創(chuàng)作出的藝術(shù)。它可分為兩種類型:一種是運用計算機技術(shù)、軟硬件設(shè)備及科技概念進行設(shè)計創(chuàng)作,以表達屬于數(shù)字時代價值觀的藝術(shù);另一種則是將傳統(tǒng)形式的藝術(shù)作品以數(shù)字化的手法或工具表現(xiàn)出來。 2.1 “萬物皆數(shù)”的觀點對“數(shù)字藝術(shù)”的意義 “數(shù)字藝術(shù)”的產(chǎn)生基于科學(xué)技術(shù)的高度發(fā)展,它依賴于電子計算機技術(shù)。而計算機的工作原理是以數(shù)字化為特征的,其所代表的數(shù)字化過程對藝術(shù)設(shè)計的巨大影響令人難以估量。計算機的數(shù)字化不僅能表現(xiàn)客觀事物,而且能表現(xiàn)藝術(shù)家、設(shè)計師頭腦中所創(chuàng)造的主觀虛擬“世界”,這一切進一步說明了“萬物皆數(shù)”這一在古希臘就被提出的自然哲學(xué)命題在今天也是很深刻的。 2.2 “人是萬物尺度”的觀點對“數(shù)字藝術(shù)”的意義 計算機數(shù)字化過程融入藝術(shù)創(chuàng)作過程所帶來的是更為拓展的思路,更為迅速的表現(xiàn),更為真實的模擬,更為成熟的選擇,更為便捷的修正,更為有效的儲存……它突破了以往許多在藝術(shù)創(chuàng)作思維,創(chuàng)作方法,創(chuàng)作表現(xiàn)方面的限制,把藝術(shù)家和設(shè)計師帶入嶄新的創(chuàng)作天地。然而這一切卻終不能代替人的創(chuàng)造思維,不能代替人對事物的評價和選擇。“數(shù)字藝術(shù)”仍離不開人的審美意識,仍是在“人的尺度”下進行藝術(shù)和設(shè)計的創(chuàng)作實踐。這是我們正確認(rèn)識“數(shù)字藝術(shù)”非常關(guān)鍵的一點。 3 “黃金分割率”與“數(shù)字藝術(shù)”間的聯(lián)系 如上所述,“萬物皆數(shù)”及“人是萬物尺度”的觀點無論是對古希臘的“黃金分割率”還是對當(dāng)代的“數(shù)字藝術(shù)”都具有重要的意義。同時,也使我們的視線將兩者聯(lián)系起來進行比較和思考,以利于我們消除心理上對“數(shù)字藝術(shù)”的神秘感、排斥感甚至是恐懼感。 3.1 數(shù)字是兩者間相互聯(lián)系的紐帶 一切事物的本性都是以數(shù)為范型的,萬物之中都存在著某種數(shù)量的關(guān)系,都可以用數(shù)來表達。這是“黃金分割率”與“數(shù)字藝術(shù)”共同存在的基礎(chǔ)。正象前面本文對兩者分別表述的那樣:“萬物旨數(shù)”的觀點引發(fā)了古希臘人對和諧美感比例的探尋,同樣也啟動了現(xiàn)代人向數(shù)字化邁進的步伐。只不過“黃金分割率”與“數(shù)字藝術(shù)”所涉及的對數(shù)字的研究,一個主要限于美學(xué)范疇,另一個主要是科學(xué)領(lǐng)域。 3.2 “人”是兩者間相互聯(lián)系的通道 雖然“黃金分割率”與“數(shù)字藝術(shù)”在表面上不是一回事,但它們實質(zhì)上卻均涉及到同樣的問題即:“藝術(shù)”、“數(shù)字”、“人”這三者之間關(guān)系。其中,人始終占據(jù)統(tǒng)治地位,在這一點上,雙方完全一致。對于“黃金分割率”來說,“人”是關(guān)鍵的要素,人在探索“藝術(shù)”與“數(shù)字”之間關(guān)系的奧妙,“人的尺度”是確立“黃金分割率”這一美感比例的基本依據(jù);對于“數(shù)字藝術(shù)”來說,“人”同樣至為重要,人在探索“藝術(shù)”與“數(shù)字”相結(jié)合的奧妙,“人的尺度”同樣是進行“數(shù)字藝術(shù)”創(chuàng)造的基本依據(jù)。 3.3 “求美”是兩者間相互聯(lián)系的橋梁 古希臘人對“黃金分割率”的研究可以說是在探求美感產(chǎn)生的數(shù)字化規(guī)律,體現(xiàn)了人類對美的追求;而現(xiàn)代人對“數(shù)字藝術(shù)”的研究則可以說是在探求用數(shù)字化方式表現(xiàn)美感的問題,同樣體現(xiàn)了人類對美的追求。雖然兩者在具體表現(xiàn)形式上有所不同,但在“求美”的問題上卻走到了一起。將“黃金分割率”與人類的“求美”活動相聯(lián)系很容易理解。這里著重分析一下“數(shù)字藝術(shù)”與人類“求美”活動間的關(guān)系。首先,“數(shù)字藝術(shù)”歸屬于藝術(shù)的范疇,進行藝術(shù)創(chuàng)作的過程從某種意義上說也就是人類“求美”的過程;其次,計算機對藝術(shù)創(chuàng)作的數(shù)字化表現(xiàn),為“求美”提供了極為有利的條件如:對創(chuàng)作構(gòu)思效果的多種虛擬而“真實化”的表現(xiàn),使創(chuàng)作者可以反復(fù)進行比較,選擇更完美的創(chuàng)作構(gòu)思;對藝術(shù)創(chuàng)作效果的表現(xiàn)可便利地進行各種修改和調(diào)整,使創(chuàng)作者能夠反復(fù)地斟酌、推敲直至達到完美的效果……?？梢?“求美”是“黃金分割率”和“數(shù)字藝術(shù)”所共同擁有的特征。 3.4 “數(shù)字藝術(shù)”離不開美的規(guī)律 從具像的角度來看,“黃金分割率”表示的是1∶1 618這樣一個具有美感效果的比例數(shù)字,而從抽象的角度來看,它代表著的則是整個美的規(guī)律,代表的是人類對美感規(guī)律的渴望和探尋。由此,它與“數(shù)字藝術(shù)”之間的聯(lián)系又發(fā)展了新的內(nèi)容:一方面,“數(shù)字藝術(shù)”的創(chuàng)作需要美的規(guī)律的指引,正象以往人類自覺運用“黃金分割率”進行藝術(shù)創(chuàng)作實踐那樣;另一方面,“數(shù)字藝術(shù)”創(chuàng)作的過程也應(yīng)該是對美感規(guī)律的探尋過程,電腦數(shù)字化表現(xiàn)的強大功能為人類對美的規(guī)律的探索提供了極其寬廣的空間和便利的條件。 總之,在數(shù)字化時代到來的今天,對古希臘的“黃金分割率”與當(dāng)代的“數(shù)字藝術(shù)”之間的關(guān)系進行比較和研究,這在使我們能正確認(rèn)識和把握“數(shù)字藝術(shù)”方面有著一定的現(xiàn)實意義。 |
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