名家信札書畫收藏五要素

　　一、為何應(yīng)當(dāng)重視名人信札的投資收藏

    信札又稱書信、手札和尺牘，而所謂的名人信札，即是指包括政界、軍界、文化界、藝術(shù)界和學(xué)術(shù)界，特別是書畫界大家們所書寫的書信。
    那么為什么名人信札自古以來就是眾多收藏家們雅玩珍藏之物，并且現(xiàn)在也越來越受到書畫投資收藏愛好者的青睞呢？
    首先是在名人信札中，往往會自然地流露出外人一般難以體會到的這些大名人所各具特色的真情實(shí)感。這是由于信札大多為私人之間，尤其是名人與其親朋好友之間的私人書信，因此個(gè)中所談?wù)摰膯栴}，無論是大到社會時(shí)事政治、工作學(xué)術(shù)研究，還是小至家庭子女教育、朋友之間的文宴酬唱以及其人情世俗交往，都無不顯露出大名人的真實(shí)心跡，從而更能使觀賞者從他們或是坦誠言真意切，或是發(fā)自肺腑的娓娓敘來中，真切地感悟到他們是“人”，而不是不食人間煙火的“神”，是與平常百姓有著一樣的真實(shí)、坦誠和平凡的名人。
    其次，大名人一般都有良好的書法功底，他們的信札往往又是隨意地信手寫就，由于“書為心畫”，這時(shí)他們通常會自覺或不知覺地一掃平日在隆重正式場合中，于大庭廣眾之前被迫的正統(tǒng)、甚至做作之態(tài)，更能使觀賞者欣賞到他們蘊(yùn)含在信札中，其自然、灑脫和率真之頗具功力的獨(dú)特書法風(fēng)貌，以及坦蕩和真實(shí)的人格修養(yǎng)魅力。同時(shí)，又由于信札不僅規(guī)格小且內(nèi)容充實(shí)和書藝精湛，收藏者既可以將它捧在手中仔細(xì)研讀，又可以把它懸掛于墻壁上或放置于案頭前移步品賞，因此其頗受文人雅士的喜愛。
    再者，隨著當(dāng)代科技的不斷進(jìn)步和發(fā)展，以及人們生活工作節(jié)奏的加快，運(yùn)用電腦打印來寫信，甚至使用電話和發(fā)電子郵件來進(jìn)行彼此之間的聯(lián)系已變得更加的便利和快捷，因此，今后采用書信聯(lián)系的方式將愈來愈少，尤其是使用毛筆來書信的人，特別是名人以毛筆書就的信札將是鳳毛麟角。此外，收藏品歷來是“物以稀為貴”，信札一般只會書寫一封而絕無兩、三封相同者，因此在這咫尺之間既富含了書法、文學(xué)等方面的欣賞價(jià)值，又有著豐富的史料價(jià)值的獨(dú)一無二之名人書法手跡，必定會隨著年代的久遠(yuǎn)和時(shí)光的流逝而顯得愈加彌足珍貴，其在歷史、文物、文學(xué)、藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)等方面的價(jià)值也一定會被世人不斷地發(fā)揚(yáng)光大。
    目前，藝術(shù)市場上的名人信札已十分少見了，而由名人寫給名人，特別是大書法家寫給大書畫家的信札就更為難得和珍貴了。我就珍藏著一通由著名詩人及中國書法家協(xié)會主席沈鵬先生，在“榮寶齋”特制的木刻水印信箋上，親筆寫給原江蘇省書法家協(xié)會副主席、著名書畫大家陳大羽先生的一通信札，其內(nèi)容如下：
    大羽先生：
    長久未見面，十分想念。今趁毛同愷先生之便，書章七律一首，是六年前自作詩，留念并請指教。您如有近作，方便時(shí)請擲下一小張，以釋遠(yuǎn)思。
    此致
    大安
    沈鵬
    九月七日
    從此信札中，我們不僅可以欣賞到我國當(dāng)代著名詩人和大書法家沈鵬先生通篇以行草書成，筆墨蒼勁沉著，寓巧于拙的書法藝術(shù)，以及信札中蘊(yùn)涵著的學(xué)者風(fēng)貌，還可從中了解和感受到書畫家們之間以互贈書畫作品，來表達(dá)和寄托遠(yuǎn)方故友之間的思念之情的交際方式。觀賞者每當(dāng)誦讀品賞這一幅既富有賞心悅目的書法藝術(shù)，又飽含人情交際之情趣的信札時(shí)，會為享受到其中的無窮樂趣而感到由衷的欣慰。

    二、為何要留意投資收藏大畫家的書畫作品

    對于書法作品的投資收藏而言，我以為應(yīng)當(dāng)在注重對書法大家的書法精品加以留意關(guān)注和收藏的同時(shí)，也不應(yīng)忽略了對“大名頭”畫家的書法作品，尤其是對其內(nèi)容為雋語箴言，讀后耐人尋味，能使觀賞者產(chǎn)生聯(lián)想、引起共鳴的“質(zhì)”與“藝”具佳的書法作品進(jìn)行投資和收藏。
    多年來，我就精心收藏了一幅已故著名國畫家宋文治先生的書法橫披。這幅作品是在他與一位多年相識的忘年交晚輩，于數(shù)小時(shí)盡情暢談了儒家學(xué)說對中國數(shù)千年傳統(tǒng)文化的巨大影響后，應(yīng)那位晚輩企求而揮毫盡興的。宋文治先生早年曾師從著名國畫大師吳湖帆，在這幅作品中，我不僅欣賞和感受到了其筆下流露出的吳湖帆先生之灑脫靈動(dòng)、才氣橫溢的書法遺風(fēng)，而且對其內(nèi)容——“和為貴，禮在先”更是情有獨(dú)鐘。不是嗎，家人間應(yīng)以和睦為貴，朋友間應(yīng)以和諧為貴，同事間應(yīng)以和氣為貴，就是世界上國家與國家之間也是以和平相處為難能可貴啊！而倘若你要獲得這些來之不易的珍貴所在，那么在對待對方時(shí)，理應(yīng)首先相敬如賓、以禮相待。此幅書法作品，博得過來訪者的一致贊譽(yù)，并引得過不少書畫收藏同好愿出高價(jià)以求轉(zhuǎn)讓，我以為無非是看中了其內(nèi)容的雋永了吧！
    在此，還要提請書畫投資者注意的是，在藝術(shù)市場上你們是否已留意觀察到了有這樣一種現(xiàn)象存在，即國畫大師和一些國畫大家的書法作品的市場價(jià)位，往往會遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于同時(shí)代書法大師或書法大家作品的價(jià)位。例如，已故著名畫家陸儼少先生的一幅四尺七言的書法對聯(lián)，目前的市場價(jià)位大約要在二萬元左右。而“當(dāng)代草圣”林散之先生一幅同樣規(guī)格的書法對聯(lián)，在書畫交易中僅需一萬六千元左右的價(jià)格就可求購到。至此，有心者不禁要問，這其間的差價(jià)為何會如此之大呢？
    這一現(xiàn)象的個(gè)中原因，我以為首先是因?yàn)?span lang=EN-US>“書畫同源”，即一流的國畫高手，肯定也必須具備一流的傳統(tǒng)書法功力，是作品中高水平的書法藝術(shù)魅力使然；其次是在于“大名頭”畫家的書法往往不拘一格，揮毫中常常率直地流露出其“真”性情，即作品中孕含著的藝術(shù)家最可貴的人格魅力——“率真”所為；再者，由于“大名頭”國畫家畫作的市場價(jià)位均已居高不下、真品難求，一般書畫收藏者轉(zhuǎn)而藏其價(jià)格相對較低的書法作品，以維持藏品的高檔次和同樣感受國畫大名家的藝術(shù)魅力也在情理之中，但是又因?yàn)?span lang=EN-US>“大名頭”國畫家書法作品的存世量要遠(yuǎn)較“大名頭”書法家的書作為少，因此“物以稀為貴”的市場規(guī)律就顯現(xiàn)而就了。

    三、為何小幅書畫作品較受市場的青睞

    前幾年，不少新聞媒體為求一時(shí)的哄動(dòng)效應(yīng)，曾相繼報(bào)道過一些以“大”為榮、以“大”為奇的書畫創(chuàng)作現(xiàn)象。即社會上的有些所謂書畫家，以耗費(fèi)了幾十支毛筆和花費(fèi)了數(shù)年時(shí)間的代價(jià)，書就或繪制的長達(dá)幾十米的所謂書法和繪畫“長卷”。更有甚者，還在籃球場上當(dāng)眾以拖把為筆，以數(shù)桶墨汁的代價(jià)，拖拉出一二個(gè)超過十米見方“大字”的所謂書法作品。這種不顧中國書畫藝術(shù)精髓——傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)和筆墨章法，以借傳統(tǒng)書畫創(chuàng)作之名，實(shí)際上行獵奇之實(shí)，企圖以申報(bào)世界基尼斯紀(jì)錄的契機(jī)“出名”，充其量最多稱作為表演活動(dòng)而出籠的毫無美感的“大作品”，在我看來也僅僅只能是算作紙與墨的無機(jī)合成而已。但是它造成的不良影響，卻將一些不明就里的書畫投資收藏者引入了一味地追求大規(guī)格書畫作品的誤區(qū)。
    與之相反，在我自定的書畫投資收藏規(guī)劃中，強(qiáng)調(diào)的卻是“藏為所用、量力而行。忌大而俗，宜小而精”的原則。這是因?yàn)闀嬜髌返淖詈髿w宿——到收藏者手中的最終目的無非還是要能為其所用，即或美化環(huán)境，或展現(xiàn)欣賞，或助人倫益教化，而現(xiàn)今大多數(shù)人士的居住面積也就在百平米左右，室內(nèi)的層高也均為二米六七上下，超過四尺的書畫作品經(jīng)裝裱后如何能展得開，掛得下。而不能展現(xiàn)、不能懸掛又如何為其所用，不用又如何要花大價(jià)錢將其購入收藏呢？反之，一些書畫大名家精心繪制的鏡片、扇面類小規(guī)格作品，你既可以將它捧在手中仔細(xì)研讀，又可以把他懸掛于墻壁上退幾步品賞，這類小品使得收藏家藏而能用，而能用其又何樂而不購藏呢！
    再者，現(xiàn)今藝術(shù)市場上一味地盛行以書畫作品規(guī)格的大小來論價(jià)格的現(xiàn)象，也給資金有限者欲投資收藏大規(guī)格的書畫作品帶來了不便。事實(shí)上正如我在前文中已述說的那樣，評價(jià)一位書畫收藏家的成就，并不只是看其藏品數(shù)量多少或藏品規(guī)格大小，而主要看是其藏品的名頭大小和精品數(shù)量多少。
    就我十余年對藝術(shù)市場上流通的書畫作品觀察而言，大規(guī)格的書畫作品中精品可以說是寥寥無幾，有些大名家的作品還因?yàn)檫^分追求規(guī)格的“大”，其內(nèi)容常常會由于“大”而不幸形成了美感的異化。而反之倒是在小尺寸的書畫作品中，精品的數(shù)量往往還并不鮮見。這可能是因?yàn)樵趧?chuàng)作小規(guī)格書畫作品時(shí)，書畫家必須入座揮毫，從而得以“平和”其創(chuàng)作時(shí)的心態(tài)。又因其“小”，書畫家必須全神貫注不敢有絲毫馬虎，因?yàn)樵谛‘嬜髦校嫾彝阱氤咧g展數(shù)里之外，如有偏差，那真可謂是“失之毫厘，差之千米”了，此外，還因其小，以益于書畫家在短時(shí)間內(nèi)運(yùn)籌帷幄，章法精到地貫氣而就。

    四、為何當(dāng)代書畫作品受寵

    近來，有些書畫投資收藏圈內(nèi)和圈外的人士，紛紛對書畫收藏界目前存在的“厚今薄古”現(xiàn)象，表示出了憤憤不平之態(tài)。而其所謂的“厚今薄古”現(xiàn)象，主要體現(xiàn)在當(dāng)今大多數(shù)書畫投資收藏者普遍熱衷于對近代、特別是當(dāng)代書畫家作品的投資收藏，而對古代書畫家們的作品卻表現(xiàn)出輕視和冷漠的姿態(tài)。
    究竟是由于什么原因，會使這種看似“不合理”的現(xiàn)象在當(dāng)今藝術(shù)市場上長期存在呢？我以為在此故且不論這種所謂的“厚今薄古”現(xiàn)象是否合理，僅就存在決定意識而言，此狀況在過去、現(xiàn)在同樣也可能會在將來長期存在下去，是合乎以下幾個(gè)方面緣由的。
    首先，古代書畫家的數(shù)量浩如瀚海，但是隨著時(shí)光的流逝，“歷史”這位公正的老人大浪淘沙般地早已將他們按照其藝術(shù)成就的大小排好了隊(duì)，這亦正如我前面所說的那樣，似寶塔般地由塔尖向下定好了“名頭”。而眾所周知，真正能在藝術(shù)史這條長卷中留下痕跡，對中國數(shù)千年傳統(tǒng)書畫理論和實(shí)踐有所貢獻(xiàn)的也就不外乎位于寶塔尖上的那么少數(shù)一些人，而其他絕大部分書畫家與之相比，在后人看來均會顯得黯然失色，其書畫作品在經(jīng)濟(jì)上的升值潛力也就不可能太樂觀了。
    其次，就位于寶塔尖上的那些有杰出成就和貢獻(xiàn)的古代書畫家而言，他們的真跡現(xiàn)在在藝術(shù)市場上如鳳毛麟角，就是有幸遇見了，其真品的價(jià)位也早已是非一般書畫投資收藏者所能問津的，更不要說能收藏到其精品了。而反之，不管“名頭”大小，古代書畫家們的贗品在市場上卻并不鮮見，有位著名的書畫鑒定家曾對我親口說過：“古代流傳下來的書畫大名家的‘作品’，其真跡的比例也是百中一二吧。”試想，在這種狀況下，又有幾個(gè)人能有很好的“眼力”和承受誤購贗品的“財(cái)力”，去趟這條風(fēng)險(xiǎn)極大的陰河呢？
    再者，在現(xiàn)今存世的絕大多數(shù)古代書畫中，由于年代已久的緣故，均不可避免地會由于纖維脆化發(fā)生紙張的斷裂，因?yàn)殚L期氧化的作用使畫面上的色澤變得灰暗，甚至保管不妥出現(xiàn)霉斑和破損的現(xiàn)象；就算保護(hù)得較好，古代書畫作品上最起碼還會存在翰墨之香和墨色之鮮活氣不足的缺憾，而這些均會給收藏和展賞帶來極大的不便。
    此外，我個(gè)人始終認(rèn)為古代書畫中的時(shí)代氣息與現(xiàn)今生活相差甚遠(yuǎn)是“厚今薄古”現(xiàn)象存在的最主要原因。一般說來，人們總是只會對自己了解和熟悉的事物產(chǎn)生感情的，這在對待書畫家和他們的作品方面也不例外。特別是同輩的書畫名家，他們與時(shí)代相適的面貌、個(gè)性和作品的風(fēng)格特征，以及他們的個(gè)人履歷、生活遭遇和最終歸宿，由于現(xiàn)代社會宣傳媒體的發(fā)達(dá)較易使其廣為人知，使收藏者有了一種似曾相識的親切感，從而便于收藏者與其作品中蘊(yùn)含著的時(shí)代氣息進(jìn)行溝通和接納，進(jìn)而對其繪制的書畫中呈現(xiàn)出來的文化藝術(shù)信息易于理解并產(chǎn)生共鳴，感受藝術(shù)們于鮮明的藝術(shù)風(fēng)貌中散發(fā)出來的豐富和厚重的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，最終引起書畫收藏者對作品創(chuàng)作的時(shí)代和文化藝術(shù)特征的眷念，對書畫藝術(shù)成就和與之相伴隨著的其個(gè)人收藏經(jīng)歷的雙重認(rèn)可。
    由此可見，上述這些自以為是的想法，只能算是我為自己制訂的名人書畫投資收藏規(guī)劃中“棄古藏今”，即放棄對古代書畫家作品的收藏，而將投資收藏重點(diǎn)放在當(dāng)代書畫名家作品之上的原則之初衷吧。

    五、為何名家書畫有地域內(nèi)知名的特性

    近十年來，除了自己的居住地——南京以外，我到過不少國內(nèi)主要的中國書畫創(chuàng)作重鎮(zhèn)，以及藝術(shù)品市場相對繁榮和名人書畫作品流通較為頻繁的如北京、天津、上海、杭州、廣州和深圳等地，在頗有興趣地對當(dāng)?shù)厮囆g(shù)市場進(jìn)行了一番較為細(xì)致地對比考察后，發(fā)現(xiàn)一個(gè)既十分獨(dú)特和有趣，對書畫投資收藏者來說又非常重要的現(xiàn)象，即被我稱作為的——中國名人書畫地域內(nèi)知名的特性。具體表現(xiàn)為：不少于甲地?fù)碛休^高知名度的書畫名家，在乙地卻無人了解或知至甚少。同時(shí)與此相適的是，在此地書畫價(jià)位較高的書畫名家的作品，在彼地的流通價(jià)卻明顯的偏低，有的甚至落到無人問津的境地。就是在同檔次的書畫家間相比時(shí)，此地書畫藝術(shù)水準(zhǔn)要顯著高于彼地的二流書畫家，其作品的市場價(jià)位在彼地也會出現(xiàn)較彼地的三流書畫家作品的市場價(jià)位明顯低下的情況。

    究其原因，一是與中國的幅員廣大，各個(gè)地區(qū)在人文、環(huán)境、歷史以及社會經(jīng)濟(jì)等方面的差距，造成了長期生活在當(dāng)?shù)氐娜藗兊膶徝狼槿さ牟町愑嘘P(guān)。比如生活在長江中下游平原如上海和江浙一帶地區(qū)的群眾，由于多年受到吳語語系傳統(tǒng)文化的熏陶和家鄉(xiāng)山清水秀、人杰地靈的影響，其審美情趣普遍偏好于細(xì)膩潤澤的“秀美”一類。而長年生長在北方險(xiǎn)峻渾厚的黃土高山地區(qū)的人們，日常生活中為人處世慣常以粗曠豪放的品格，其審美情趣就相反地會偏好于奇險(xiǎn)峻拔的“壯美”一類。

    就山水畫而言，如若將江南人士喜愛的一幅善于表現(xiàn)平淡秀麗，能夠給人以安靜閑逸之感，以展現(xiàn)優(yōu)美見長的“平遠(yuǎn)”之法構(gòu)圖的山水畫作品帶入北方的藝術(shù)市場，一般來說它被喜愛的程度，就可能會低于頗受北方群眾歡迎的長于表現(xiàn)蒼茫高深之境，使人產(chǎn)生激昂振奮之感，以塑造壯美見長的“高遠(yuǎn)或深遠(yuǎn)”之法構(gòu)圖的山水畫作。

    原因之二，是與國內(nèi)大多數(shù)宣傳媒介的傳播范圍僅以省內(nèi)的地域?yàn)橄蓿@樣就勢必造成了此地書畫名家個(gè)人的藝術(shù)經(jīng)歷、藝術(shù)成就，并由此形成的社會知名度及其書畫作品在藝術(shù)市場的價(jià)格定位，此地書畫投資收藏者要遠(yuǎn)較彼地的同道知曉得全面和透徹有關(guān)。

    由此，書畫投資收藏的對象以本地名家為主，這樣即使隨著歲月的流失，其在本地藝術(shù)界的地位和本地的社會知名度將依然得以保留。此外，收藏者由于對外地名家的書畫真跡觀賞機(jī)會不可能比本地書畫名家的作品為多，因此就鑒定書畫作品的真?zhèn)?，識別書畫作品質(zhì)量的優(yōu)劣，特別是致力于收藏書畫名家的精品而言，重點(diǎn)關(guān)注本地名家的創(chuàng)作動(dòng)態(tài)收益機(jī)率也將毫無疑問地要大大超過外地的名家。