第八章  取景構(gòu)圖

何謂構(gòu)圖?

    構(gòu)圖一詞來自拉丁語,意為有組織、結(jié)構(gòu)、聯(lián)結(jié)?！掇o?！方忉尀?#8220;造型藝術(shù)的術(shù)語”，是“藝術(shù)家為表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定空間安排和處理人、物關(guān)系和位置，把個(gè)別和局部的形象組成藝術(shù)的整體。在中國傳統(tǒng)繪畫中稱為‘章法’或‘布局’。”

   構(gòu)圖是一種造型手段,它通過各種攝影技術(shù)技巧，在對(duì)畫面各物像進(jìn)行選擇、排列、組合等等的造型處理中，傳達(dá)出一定的思想和情緒的內(nèi)容。

構(gòu)圖的主要作用：使賓主分明，重點(diǎn)突出，使部分與部分的關(guān)系清楚，使環(huán)境氣氛濃郁，使隱含的意義通過美好勻稱的形式灌注人心。

構(gòu)圖的三項(xiàng)指導(dǎo)原則：

⒈好的照片必須有一個(gè)主題——能表達(dá)普遍性意義的主題

⒉好的照片要把觀眾的注意力集中到趣味中心——被攝主體上

⒊好的照片必須畫面簡潔，也就是說只攝入必要的內(nèi)容，而排除或壓縮分散注意力的內(nèi)容。

你的創(chuàng)作水平永遠(yuǎn)不會(huì)超出你的“觀察力”—捕捉美妙瞬間、巧妙構(gòu)圖的能力。

巧妙構(gòu)圖的技術(shù)：一切法則都注定要被突破、易于理解二有使用價(jià)值的技術(shù)—把注意力吸引到被攝主體上—突出重點(diǎn)法

第一節(jié)                攝影構(gòu)圖的三大形式因素

    在攝影畫面上內(nèi)容是借助具體可視的形象為人們所領(lǐng)會(huì)。用以反映內(nèi)容的形象有三個(gè)：主體、陪體和環(huán)境，即稱為構(gòu)圖的三大形式因素。學(xué)習(xí)構(gòu)圖最首要的問題，就是要了解這三大形勢因素各自在畫面中的作用及其關(guān)系，以及怎樣使重點(diǎn)突出，賓主分明，使內(nèi)容得到明確而充分的表達(dá)。

一、         主體——攝影構(gòu)圖的中心

    主體是攝影者賴以表達(dá)自己思想情趣的主要形象，因此，就必須用各種手段把觀者的注意力吸引到主體上去，以通過主體來引導(dǎo)觀者的思維，否則重點(diǎn)不突出，主次不分明，畫面內(nèi)容就無法表達(dá)。

1、突出主體的方法

突出主體最基本、最有效的方法：對(duì)比

對(duì)比的方法有：明暗、正斜、刺激強(qiáng)度、指向、形狀、大小、方向、秩序和混亂、虛實(shí)、動(dòng)靜、遠(yuǎn)近、疏密和冷暖

常用方法：

⑴運(yùn)用色調(diào)對(duì)比來突出主體

色調(diào)：又稱基調(diào)，是指畫面上諸色彩之間的整體關(guān)系。畫面上起主要作用，或在量上占有相當(dāng)比重的色彩稱為主色調(diào)。

影調(diào)：是指照片上景物的明暗反差。

影調(diào)類型：高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)

對(duì)比方式：①亮調(diào)的主體襯在暗的或中間調(diào)的背景上

②暗調(diào)的主體襯在亮調(diào)的或中間調(diào)的背景上

③中間調(diào)的主體襯在亮的或暗調(diào)的背景上

④冷色調(diào)的主體襯在暖色調(diào)的背景上或反之

拍攝人像：一般講，淺色背景最適合創(chuàng)作出優(yōu)美的效果，而深色背景對(duì)創(chuàng)作戲劇性效果很理想，但是不要忘記考慮被攝者的色調(diào)，為使你的人像醒目和明快，將淺色調(diào)的被攝者安排在深色的背景前，而將深色調(diào)的被攝者安排在淺色背景前，白種人皮膚白頭發(fā)黃時(shí)，建議使用單色的深背景。

經(jīng)驗(yàn)：藍(lán)色用于兒童和 年輕的婦女；棕色用于男人和成年婦女；對(duì)于深色皮膚，用淺色背景比較好。

⑵運(yùn)用景深突出主體

運(yùn)用景深突出主體，就是造成主體清晰，次要部分模糊（稍虛），以虛襯實(shí)、虛實(shí)對(duì)比來突出主體的手法。

對(duì)比方式：運(yùn)用短景深（利用長焦鏡頭、大光圈或近距離拍攝）

影響景深的因素：光圈（反比關(guān)系）、鏡頭焦距（反比關(guān)系）、拍攝距離（正比關(guān)系）

⑶運(yùn)用透視突出主體

一般說，一個(gè)形象在畫面上所占的空間大于其它形像，就容易引起視覺注意而顯得突出。運(yùn)用透視突出主體就是利用鏡頭能造成近大遠(yuǎn)小的透視現(xiàn)象這一光學(xué)特性，在拍攝時(shí)使相機(jī)靠近主體，并和其他部分拉開一定距離，就能使主體在畫面上的形象大于其它部分而顯得醒目突出。

以上幾種突出主體的方法，在電影和攝像中也常被應(yīng)用，但技術(shù)處理方法略有不同。

2、主體的畫面位置

主體在畫面種的不同位置能給人不同的感受和表達(dá)不同的感情情緒，因此可根據(jù)所要表達(dá)的內(nèi)容來安排主體在畫面種的位置。但僅從人們的視覺美感和心理要求來講，一是位于畫面的中部，一是位于畫面的黃金分割線上。

⑴對(duì)稱式構(gòu)圖

人的視線具有向心性因此主體位于畫面的中部較適合人們的視覺習(xí)慣而容易取得醒目突出的效果。當(dāng)主體在中部，對(duì)整個(gè)畫面就起了等分分割的作用，這樣組織和布局畫面，能取得均衡和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，給人一種齊整、嚴(yán)肅、和端莊的靜態(tài)感覺。

對(duì)稱式構(gòu)圖常用于拍攝莊嚴(yán)、隆重的場面合具有靜止感的形象，如人像、建筑和科學(xué)應(yīng)用方面的攝影。

缺點(diǎn)：呆板單調(diào)。

⑵非對(duì)稱式構(gòu)圖

“黃金率”有稱“黃金分割”，是指事物各部分間的一定比例關(guān)系。

黃金分割：把一條直線分割成兩段，使較長的一段與較短的一段的比，等于全長與較長一段的比，數(shù)值為1:1.618  (2:3,3:5,5:8)。

優(yōu)點(diǎn)：符合人們的視覺習(xí)慣和心理要求。能使畫面顯得生動(dòng)、活躍，并具有一種和諧協(xié)調(diào)的舒適感。(呼應(yīng)構(gòu)圖)

經(jīng)驗(yàn)：把主體安排在屏幕的左上黃金分割點(diǎn)上，會(huì)使人感到醒目、親切；而把主體放在屏幕右上的黃金分割點(diǎn)上，會(huì)使人感到莊重、肅穆。

二、         陪體——攝影構(gòu)圖的參考系

    畫面的內(nèi)容主要通過主體形象來表達(dá)，但是常有此種情況：主體單憑自己的表現(xiàn)力無法完成反映主題內(nèi)容的任務(wù)。

陪體的作用：陪襯、烘托和說明主體，幫助主體充分表現(xiàn)內(nèi)容。如：（影視中）畫面中出現(xiàn)燈，表示夜；有扇子表示熱天；戴眼鏡表示是知識(shí)分子。

注意：當(dāng)主體依靠自身的表現(xiàn)力足以說明問題時(shí)，陪體可以不出現(xiàn)在畫面上。安排和選擇陪體時(shí)，無論在位置上、形象上還是在色彩上，陪體決不能嘩眾取寵、干擾或削弱主體。

三、         環(huán)境——攝影構(gòu)圖的渲染因素

環(huán)境：前景和背景的總稱。

作用：說明主體所處的位置、地點(diǎn)和環(huán)境氣氛等，并作一定的渲染以加強(qiáng)主體的表現(xiàn)力。

1、前景

前景是位于主體前面的景物。前景距離相機(jī)近。無論藝術(shù)照片還是新聞?wù)掌贾v究前景的應(yīng)用。

特點(diǎn)：成像大，影調(diào)深，容易吸引視覺注意而給觀者留下較深刻的印象。

作用：

    ⑴前景能增強(qiáng)畫面的層次感和空間感（三度空間幻覺）

    ⑵前景能渲染事物，有利于畫面內(nèi)容的充分表現(xiàn)，能引導(dǎo)觀者的視線，使主體突出。（框式結(jié)構(gòu)）

    ⑶前景能加強(qiáng)畫面概括力，深化主題內(nèi)涵，闡明畫面的主題思想（橫幅、標(biāo)語等）。

    ⑷前景能造成觀者參與畫面的幻覺

⑸前景的其它作用：暗示季節(jié)、時(shí)期、地點(diǎn)、時(shí)間和環(huán)境，渲染氣氛情緒，制造畫面圖案美等等。

框式前景：窗口、洞口、廊下、拱門以及樹叢，特征是畫面的上下左右都有前景。

垂直式前景：垂柳、垂直、樹葉等。一般在畫面上方。

突筍式前景：蘆葦、小樹叢、雕像等。位于畫面下防或旁側(cè)。

2.背景

背景是位于主體背后的景物或空間。

背景重要性：除了特寫鏡頭，一幅畫面可以沒有陪體和前景，但背景總是以各種方式存在著，它和主體不可分割地聯(lián)系為一個(gè)整體。背景的處理是攝影構(gòu)圖的一個(gè)重要方面。

背景的作用：有助于說明主題，營造氣氛和環(huán)境，襯托主體，增加畫面深度，平衡和美化畫面。

注意問題：

⑴注意背景形體、色調(diào)（影調(diào)）對(duì)主體特征的影響

當(dāng)主體和背景的色調(diào)相同或接近時(shí)，主體的一些輪廓特征就有可能淹沒在背景中，既不能突出，又會(huì)使自己的含義模糊不清（攝像術(shù)語“靠色”）。主體和背景的色調(diào)應(yīng)有差別。反差越強(qiáng)烈，襯托越有力。

⑵注意選擇特色背景來說明和烘托主體

背景要明確交待主體所處的地位和環(huán)境氣氛讓背景和主體緊緊連在一起，以便“借景顯人”。同時(shí)攝影者也可以通過背景來暗示自己的見解或思想感情，即“側(cè)面落筆”。

⑶注意純化背景

與主體無關(guān)甚至相違背的背景，在美也無用，只能干擾和分散注意，削弱主體形象。

第二節(jié)                攝影構(gòu)圖的視覺語言

    攝影畫面是由主體、陪體和環(huán)境這三大視覺形象組成的，攝影者的思想感情也主要是通過這三個(gè)視覺形象來表達(dá)。

攝影構(gòu)圖的視覺語言主要是：色、線、形。

了解視覺語言本身的含義及其不同組合所給人的不同感受是攝影構(gòu)圖的基本內(nèi)容。

一、         線條

線條分為有形和無形兩種

    有形：形象的輪廓和邊緣、形象的形態(tài)、形象與形象的交界處等等。

    無形：可體驗(yàn)到的、可感覺到的線條（視覺后像）。

1、              線及其視覺心理

    線可以分為直線和曲線兩大類。

    直線：垂直線、橫線和斜線等。

垂直線的視覺作用：給人以高聳、挺拔、尊嚴(yán)和向上升騰的力感。

較長的橫線：給人以怡靜、安寧、沉穩(wěn)、開闊的感受和具有一種舒展和延伸的穩(wěn)定感。

斜線：給人以動(dòng)感和驚險(xiǎn)、奇突的感覺。

曲線：自由曲線、波狀曲線和幾何曲線。

自由曲線：給人以自由活潑、優(yōu)美生動(dòng)、輕靈流暢的運(yùn)動(dòng)感。

線條具有輕重感和遠(yuǎn)近感（長線近，短線遠(yuǎn)；粗線重、近，細(xì)線輕、遠(yuǎn)）

2、              線條的運(yùn)用

    線條是一種造型手段。“無線者非畫也”。

    線條在攝影構(gòu)圖上的主要作用：一是表現(xiàn)畫面的空間感；二是塑造畫面的可視形象。

三角形：使人感到穩(wěn)固、堅(jiān)定。

⑴線條透視

在攝影構(gòu)圖中，透視規(guī)律有著較重要的作用，它能表現(xiàn)空間深度感，使畫面的空間表現(xiàn)符合人的空間知覺經(jīng)驗(yàn)而具有真實(shí)性效果；還能形成遠(yuǎn)近對(duì)比，突出主體。

攝影畫面的透視主要是靠線調(diào)和色調(diào)形成的。

主觀加強(qiáng)線條透視效果一般有四個(gè)方法：

    A：使相機(jī)盡可能靠近最近的景物，并以小光圈拍攝，這樣近大遠(yuǎn)小的效果明顯。

    B：充分利用前景來增加近大遠(yuǎn)小的線條透視效果。

    C：根據(jù)拍攝對(duì)象本身的線條情況來選擇拍攝角度。

    D：運(yùn)用短焦距鏡頭，焦距越短，表現(xiàn)透視規(guī)律的能力就越強(qiáng)。（線條匯聚）

    ⑵線條結(jié)構(gòu)

在畫面眾多的線條中，選擇一條或一組最能反映攝影者思想感情的線條作為畫面主線，來聯(lián)系其它線條，從而把畫面組成一個(gè)有機(jī)的整體，這種畫面組織形式就稱為線條結(jié)構(gòu)。    

 常見線條結(jié)構(gòu)種類：水平線結(jié)構(gòu)、垂直線結(jié)構(gòu)、斜線結(jié)構(gòu)、曲線結(jié)構(gòu)、三角形結(jié)構(gòu)、集心式結(jié)構(gòu)等六種。

水平線結(jié)構(gòu)：適宜表現(xiàn)具有安謐、恬靜感，以及平坦開闊的對(duì)象，能使人產(chǎn)生一種靜態(tài)心理。（缺乏透視感，易單調(diào)）

垂直線結(jié)構(gòu)：可以表現(xiàn)剛直、沉著、堅(jiān)定的性格和渲染莊重、肅穆、悲壯的氣氛。適宜強(qiáng)調(diào)建筑物或樹木等的高聳、挺拔，人物的莊嚴(yán)、偉大。

斜線結(jié)構(gòu)：構(gòu)圖中的斜線及傾斜物能表現(xiàn)物體運(yùn)動(dòng)的方向和速度，使人產(chǎn)生動(dòng)感和不穩(wěn)定心理的因素，因此斜線結(jié)構(gòu)易表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的場面和其他帶有驚險(xiǎn)性的場景。

曲線結(jié)構(gòu)：曲線結(jié)構(gòu)歷來被認(rèn)為是最富有魅力的結(jié)構(gòu)形式，具有活潑、流動(dòng)的特性，符合人的生理和心理要求，在構(gòu)圖中增強(qiáng)視覺運(yùn)動(dòng)的舒適、流暢感，傳遞著輕快歡樂的感情，使畫面具有流動(dòng)感。曲線有多種，攝影最常采用的是S形結(jié)構(gòu)。（包涵著最單純的多樣統(tǒng)一。多樣統(tǒng)一是形勢美的最基本規(guī)律。）

三角形結(jié)構(gòu)：正三角形結(jié)構(gòu)有一種內(nèi)在的穩(wěn)定、堅(jiān)固性，能給人沉穩(wěn)、莊重和靜默的感受。；倒三角形因?yàn)樗旧淼牟环€(wěn)定性，就使人們在觀看畫面時(shí)會(huì)產(chǎn)生一種動(dòng)蕩不安的視覺心理。因此倒三角形結(jié)構(gòu)適宜渲染畫面的緊張、匆忙、危險(xiǎn)的氣氛。

集心式結(jié)構(gòu)：集心式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)是能夠引導(dǎo)人們的視線自然地向中心聚集，以鮮明地突出主體形象。（當(dāng)主體形象較小、容易被忽視時(shí)用這種結(jié)構(gòu)形式。）

橫幅格式：表現(xiàn)開闊、舒展，具有橫向運(yùn)動(dòng)性質(zhì)的對(duì)象。

豎幅格式：表現(xiàn)被攝對(duì)象的高聳、挺拔等特點(diǎn)。

線條結(jié)構(gòu)是攝影構(gòu)圖的一大難點(diǎn)（可利用光線、角度、鏡頭、后期制作來強(qiáng)調(diào)或提煉），攝影者主要是靠尋找和發(fā)現(xiàn)來獲取，需要有精細(xì)的觀察和特殊的敏感。

“只有在深受了一種藝術(shù)力量的熏陶之后，我們才能充分意識(shí)到它的存在，甚至在它部分地隱藏或偽裝起來的時(shí)候，我們?nèi)匀豢梢愿杏X到它。有了這種意識(shí)，我們能認(rèn)識(shí)到那些缺乏素養(yǎng)的人無法認(rèn)識(shí)的東西；有了這種意識(shí)，我們對(duì)生活中看到的東西，以及對(duì)于別人抒發(fā)生活意義的作品，都會(huì)產(chǎn)生更強(qiáng)烈的感受。”

二、         色彩

    色彩具有極強(qiáng)的直觀性，一幅有魅力的畫面，最先吸引人注意的往往是色彩效果，然后才可能是線條及其結(jié)構(gòu)，色彩是攝影畫面外形式中最令人矚目的因素。“色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式”。

1、              色彩中的黑、白、灰

    黑、白、灰一般稱為消色。在黑白畫面上，三色比例不同，可形成高、中、低三種不同的影調(diào)。

    以白色或淡灰色為主，以黑色或深灰色為次的畫面稱為高調(diào)結(jié)構(gòu)。高調(diào)畫面給人以明朗、簡潔、素雅、柔和及清麗的感覺。

    中間調(diào)畫面上除黑、白兩色外，主要是由豐富的灰色層次構(gòu)成。中間調(diào)給人以和諧、平緩、樸實(shí)和真實(shí)的感覺。

低調(diào)畫面主要是由黑色或深灰色構(gòu)成，并由白色勾畫形象的主要部分。低調(diào)給人以深沉、凝重、莊重或沉悶、壓抑的感覺。

運(yùn)用：黑白灰三色是調(diào)和色，能使對(duì)比過于強(qiáng)烈、刺目的色彩顯得和諧、協(xié)調(diào)。在色彩構(gòu)圖時(shí)注意運(yùn)用黑、白、灰來間隔或包圍對(duì)比強(qiáng)烈的兩色相，容易取得良好的色彩效果。其次，可用黑白灰三色來襯托其它色相。

任何顏色在黑色的襯托下都會(huì)顯得格外鮮艷明快；灰色的襯托能使明度較高的色相顯得既鮮明又柔和；暖色近黑色愈顯暖，冷色近白色愈顯冷。

在彩色攝影中，如果白色面積較大，能使畫面顯得高雅和純凈；如黑色面積較大，會(huì)給人神秘和莊重感；而灰色面積較大，能使畫面樸素與和諧。

2、色彩的特性

特性：色彩有冷暖之分和輕重之分。

原因：色彩——刺激（感官）——心理反應(yīng)——聯(lián)想

暖色：傾向于紅、橙等色的色相。能引起人們興奮、高昂的情緒并產(chǎn)生近、動(dòng)、膨脹的效果。

冷色：傾向于青、藍(lán)、紫等色的色相。能引起人們靜穆、凄涼的情緒，并產(chǎn)生遠(yuǎn)、靜和收縮的效果。

中性色：如黃、綠、紫等色相（具有相對(duì)性）

    各主要色相的重量感按由輕到重的次序大致可排列如下：白、黃、橙、紅、灰、綠、青、藍(lán)、紫、黑。

    一般來說，明度高的色彩為暖色、輕色、近色、膨脹色，通常認(rèn)為具有積極意義，所以又稱積極色；明度低的色彩為冷色、重色、遠(yuǎn)色、沉靜色、收縮色，通常認(rèn)為具有消極意義，又稱為消極色。

3、色彩的感情與象征

    所謂色彩的感情與象征，實(shí)質(zhì)上也是人們在觀看色彩時(shí)的一種心理的、聯(lián)想的作用。

    人們常用色彩所表達(dá)的感情和象征大致如下：

    黑——權(quán)威、莊嚴(yán)、淵博、高雅、靜寂、悲哀、神秘、沒落、  污垢、不幸、絕望、死亡

    白——神圣、純真、清潔、光明、皎美、素雅、超俗、凄慘、陰險(xiǎn)、哀悼、冰冷

    灰——輕盈、柔潤、溫和、樸素、沉默、中庸、悲哀、空虛、溷濁、失望、卑穢

    紅——美好、熱烈、艷麗、健康、炙熱、威嚴(yán)、英武、真誠、革命、危險(xiǎn)、煩雜

    橙——輝煌、富貴、高貴、華美、溫情、樂觀、憂郁、煩悶

    黃——明朗、活躍、愉快、希望、智慧、尊貴、清新、幼稚、荒涼、寂寞、孤獨(dú)

    綠——柔順、幽靜、新生、和平、青春、生命、喜悅、舒暢、恐怖

    青——沉靜、理智、貴重、蒼涼、陰森、冷酷、猙獰

    藍(lán)——鎮(zhèn)定、高爽、脫俗、永恒、清澈、潔凈、文靜、凄涼、冷淡、兇殘

    紫——華麗、廉潔、優(yōu)雅、友誼、奸詐、凄愴、險(xiǎn)惡、不安

4、色彩的運(yùn)用

⑴色彩的對(duì)比與和諧

色彩之美在于各色彩的相互關(guān)系中，這種相互關(guān)系就是色彩的對(duì)比與和諧。

色彩的對(duì)比包括明度的對(duì)比，純度的對(duì)比和色相的對(duì)比。最引人注意也是運(yùn)用的最普遍的主要是色相對(duì)比中的互補(bǔ)色或冷暖色的對(duì)比。

色彩的和諧主要是指色彩在對(duì)比的關(guān)系中能給人造成既鮮明又協(xié)調(diào)的感受。取得和諧的三種方法：一是注意黑、白、灰的消色調(diào)和作用（也可用其它間色）；二是造成對(duì)比雙方的面積差距；三是使對(duì)比雙方在純度上有較大差別。

⑵攝影畫面的色彩基調(diào)

    所謂確立色彩基調(diào)，就是根據(jù)內(nèi)容和所要抒發(fā)的思想感情，來選擇具有代表性的某一種色彩作為畫面上的主導(dǎo)色彩，讓它來強(qiáng)調(diào)事物的特征，表達(dá)或渲染某種情緒。

第三節(jié)  攝影畫面布局的基本要求

攝影畫面的布局要求：均衡、疏密得當(dāng)

一、均衡

    均衡主要是指畫面的結(jié)構(gòu)布局能給人一種穩(wěn)定、合理、嚴(yán)謹(jǐn)完整的感受。

畫面有重心，假想的中軸線是重心線，布局均衡就是指出現(xiàn)在中軸線兩邊（左右或上下）的被攝對(duì)象必須給人一種視覺等效的印象，以造成觀者的心理平衡。

攝影畫面的均衡一般有以下三種處理方法：

1、              對(duì)稱式結(jié)構(gòu)的均衡

     對(duì)稱式結(jié)構(gòu)的均衡是指中軸線兩邊的被攝對(duì)象，在位置、大小或狀態(tài)等方面都相同或類同或略有變化。

    對(duì)稱式的均衡的視覺效果：穩(wěn)重、莊嚴(yán)、平靜、安定、整齊、和諧。

2、重力式結(jié)構(gòu)的均衡

    重力式結(jié)構(gòu)的均衡是指中軸線兩邊的被攝對(duì)象以等量不等形的形式，給人以視覺等效的感受。

    對(duì)形體和色彩的視覺重量感：形體上大的重于小的，粗的重于細(xì)的；色調(diào)上黑的重于白的，深的重于淺的，明度地的重于明度高的，純度高的重于純度低的，冷色的重于暖色的；結(jié)構(gòu)上，密的重于疏的，實(shí)的重于虛的；狀態(tài)上動(dòng)的重于靜的；形象上人重于動(dòng)物，動(dòng)物重于非動(dòng)物；空間上，近的重于遠(yuǎn)的等等。

    布局方法：依據(jù)視覺和心理上的重量感，用類似于力學(xué)中的力矩平衡原理；或輕者多放，重者少放的規(guī)律達(dá)到視覺等效從而使觀者獲得心理上的平衡穩(wěn)定感。

3、呼應(yīng)式的結(jié)構(gòu)均衡

    呼應(yīng)式的均衡就是指以引起觀者的“內(nèi)在的興趣”來形成畫面均衡的一種形式。

    呼應(yīng)是指畫面上的主體和其他形象的有機(jī)聯(lián)系。某些不能和主體的重量感想抗衡的形象，由于與主體有了聯(lián)系和呼應(yīng)的關(guān)系而引起了觀者的內(nèi)在興趣，加強(qiáng)了力感，取得了和主體的重量感想抗衡的條件，形成了畫面的均衡。

    均衡使人們普遍的心理要求，是攝影構(gòu)圖時(shí)畫面布局必須遵循的基本要求。

二、疏密

中國畫的布局講究“疏能走馬，密不通氣”

“疏”是關(guān)鍵，疏即畫面的空白部分。所謂空白，是指畫面上沒有具體形象的單一色調(diào)。

畫面空白的組成：天空、地面、水面、墻壁等。

空白，在動(dòng)態(tài)畫面中，主要表現(xiàn)為“頭上空間”，就是指人物頭頂?shù)较駧厦娴目瞻?。空間太小，圖像就顯得緊縮、壓抑。頭部被安排得過高，看起來仿佛是要被從畫面上推出去；空間過大，圖像就顯得松散，給人頭輕腳重，仿佛正在往下掉的感覺；側(cè)身像距離左邊太近，像被迫緊貼著墻，臉部（五官）接近畫面中間，周圍空間顯得流暢，截掉一部分肩部（靠近相機(jī)一側(cè)），有被攝者進(jìn)入畫面的感覺。空間恰當(dāng)，就使人感到協(xié)調(diào)、舒適。

第四節(jié)  拍攝角度的選擇

拍攝角度包括拍攝方向、拍攝高度和拍攝距離三個(gè)方面。選擇拍攝角度，即選擇聰那個(gè)方向，在怎樣的高度和多遠(yuǎn)的距離去表現(xiàn)被攝對(duì)象。

一、拍攝方向的選擇

    選擇拍攝方向，就是為了尋找到最能表現(xiàn)主體特征，最能表明主體和環(huán)境關(guān)系的拍攝位置。

四個(gè)基本拍攝方向：正面拍攝方向、斜側(cè)面拍攝方向、正側(cè)面拍攝方向、背面拍攝方向。

1、正面拍攝方向

正面拍攝能表現(xiàn)出被攝對(duì)象的全貌，以及正面特征和對(duì)稱結(jié)構(gòu)，能給人一種莊重、嚴(yán)肅和穩(wěn)定的感覺（親切、真實(shí)感）。

缺點(diǎn)：缺乏透視感

2、斜側(cè)面拍攝方向

可供選擇的位置較多，但采用最為普遍的是相機(jī)位于和被攝對(duì)象成30度至60度角的位置上。

優(yōu)點(diǎn)：富有生氣和動(dòng)感、透視效果強(qiáng)（45度）。

3、正側(cè)面拍攝方向

能比較細(xì)膩地表現(xiàn)出被攝對(duì)象側(cè)面特征和外形輪廓，尤其有利于突出動(dòng)體的形態(tài)輪廓線。

4、背面拍攝方向

背面拍攝有利于表現(xiàn)人物及人物與背景的關(guān)系有特殊的效果。

二、拍攝高度的選擇

    ⒈平角度拍攝—鏡頭位置相當(dāng)于人眼的高度，這樣透視感看起來是自然的。它可以使平常的臉型成為比真人漂亮的橢圓形的臉型。

    被運(yùn)用最廣泛的拍攝高度。

    優(yōu)點(diǎn)：透視正常，符合人的視覺習(xí)慣，能使人感到自然、真實(shí)和親切。（破線）

⒉俯角度拍攝—拍攝人像時(shí)，目光往下看，前額被夸張，鼻子被加長，下巴變得又窄又尖，臉部成三角形（上面寬，下面窄）

    適于表現(xiàn)景物以及盛大場面。（地形、地貌）

    優(yōu)點(diǎn)：增加畫面的空間感。

⒊仰角度拍攝—高度下降6英寸，拍攝出的人像往往顯得很傲慢或自命不凡的樣子，此外，它縮短了鼻子而加長了脖子，夸大了下巴而弄窄了前額，臉有點(diǎn)成方形。

    仰角度拍攝主要用來強(qiáng)調(diào)或夸張被攝對(duì)象的高度，以及宏偉、莊嚴(yán)的氣勢。（跳高）

人像攝影應(yīng)調(diào)焦與眼睛處，選用f8或更小的光圈。

三、拍攝距離的選擇

⒈遠(yuǎn)景

    一般沒有一個(gè)較具體的可指的主體對(duì)象，而是以表現(xiàn)自然景色為主。（“遠(yuǎn)取其勢”）

⒉全景

一般有具體的主體對(duì)象。主要是表現(xiàn)主體的全貌及輪廓特點(diǎn)，以及主體和周圍環(huán)境的關(guān)系。

⒊中景

中景包含的景物范圍較小，但主體形象較大。主要表現(xiàn)主體對(duì)象的形態(tài)、動(dòng)作、和表情，并能在一定程度上表現(xiàn)主體和環(huán)境的關(guān)系。

⒋近景

進(jìn)京用以表現(xiàn)物體，主要是強(qiáng)調(diào)該物體的質(zhì)感特點(diǎn)及結(jié)構(gòu)特點(diǎn)；表現(xiàn)人，近景主要是強(qiáng)調(diào)該人物的容貌、神態(tài)、依照、儀表等，并對(duì)此作細(xì)致入微的刻劃。（近取其神）

⒌特寫

特寫側(cè)重于揭示人物的情緒變化和內(nèi)心活動(dòng)，通過表現(xiàn)某一局部的、有代表性的細(xì)節(jié)來反映。（眼睛）（心靈的藝術(shù)）

    眼睛方向的每一次改變，向上、向下或是從一邊轉(zhuǎn)向另一邊會(huì)產(chǎn)生不同的表情。眼睛的方向略微向上看，使人想到動(dòng)態(tài)而不是恬靜感。女人的眼睛方向略微轉(zhuǎn)向一邊，給人以賣弄風(fēng)情和有調(diào)逗性（在某些角度眼睛看上去像變形了）。通常，攝影師會(huì)請(qǐng)被攝者看他們舉起來的手，攝影師的這只舉起來的手將略高于照相機(jī)并位于照相機(jī)一側(cè)。這時(shí)典型的“看小鳥的姿勢”“看鏡頭的姿勢”更經(jīng)常使用，使用此兩種方法比較效果