 《三羊尊》 高52、口徑41.3、腹寬61、底徑35.5厘米，重51.2千克。 商代后期(公元前十四世紀(jì)——前十一世紀(jì)) 大口廣肩，唇外折，頸上有三條凸弦紋。肩部等距離裝飾三只浮雕卷角羊頭，間以回紋為地的目形紋飾。腹部紋飾華麗，在回紋地上有三組獸面紋，眼睛突出，增加了肅穆莊重的氣氛。圈足較高，上部飾兩條凸弦紋，中間有三個(gè)等距離的圓孔。下部在回紋地上飾六組獸而紋，并有三條扉棱與器肩三羊首錯(cuò)置。分兩次鑄造而成。先鑄尊體，再在肩部鑄制單頭。羊首邊緣，不規(guī)則地掩蓋著肩上的紋飾，尊內(nèi)還有從孔道中溢出的連接羊頭的銅塊。 三羊尊是一件傳世品，為青銅器中的瑰寶。  《酗亞方尊》 高45.5、口徑33.5、足徑22、腹深33.6厘米，重21.5千克。 商代后期(前十四世紀(jì)——前十一世紀(jì)) 侈口，通身飾獸面紋和夔紋，肩部四角飾四象首，額上以二夔龍為角，長鼻高舉，口邊伸出二個(gè)大象牙，四面正中飾四個(gè)額上伸出二枝杈形冠的獸頭，似為鹿首。器身飾八條扉棱，上端伸出口沿外。尊口內(nèi)有銘文二行九字“酗亞者垢以大子蹲彝。”可知是酗亞為祭祀歷代先王和太子而鑄造的。酗亞是一個(gè)氏族的名稱，目前發(fā)現(xiàn)這一氏族的銅器多達(dá)五、六十件，可見酗亞當(dāng)為商代一個(gè)大族。從出土情況看，其活動(dòng)中心應(yīng)在今山東益都地區(qū)。  《鳥紋爵》 高22、流至尾長17.7厘米，重1.25千克。 西周前期(前十一世紀(jì)一一前十世紀(jì)中) 爵有共名，有專名。共名為酒器的總名。專名是溫酒或飲酒器的名稱。圓腹凸底，短鏨上端雕鑄有獸頭。爵口一側(cè)有流處有二高柱。三足呈刀形。腹部飾長冠鳥，尾飾變形鳥紋，制作精湛。  《立鶴方壺》 高118、徑30.5厘米，重64.28千克。 春秋時(shí)期(前770——前476年) 青銅壺主要用以盛酒，古人飲酒多用勺從盛酒器中挹取，再倒入飲酒器中。 立鶴方壺形體巨大，可謂“壺中之王”。其整體呈橢方形，有蓋。壺體四面飾相互糾結(jié)的夔龍紋，布局均衡對稱。兩側(cè)腹飾一對昂首、垂尾的鳥。器頸飾鏤空有華冠的大龍以為耳。器四角鑄以立體有翼飛龍。圓足下有兩只作咋舌狀的伏虎支撐壺體。壺蓋鑄鏤孔蓮花瓣兩層，中間一塊銅板，上鑄一只婷婷玉立的仙鶴，作展翅欲飛狀，增加了壺的動(dòng)態(tài)和旋律感。春秋時(shí)期是大變革時(shí)期，方壺新的藝術(shù)構(gòu)思反映了這個(gè)時(shí)代的革新精神。  《青玉云紋燈》 高12.8、盤徑10.2、足徑5.9厘米。 戰(zhàn)國 玉質(zhì)瀅潤，通身黃褐色浸斑。由燈盤、立柱、底座三部分組成。燈盤為直沿，盤心凸雕五辦花一朵，花蕊琢渦紋，外側(cè)琢勾連云紋。立柱上部凸雕三葉，下部琢勾連云紋。底座圓形，飾平凸五辦花。紋飾細(xì)密繁復(fù)，雖反轉(zhuǎn)起伏，卻又回曲自然。 戰(zhàn)國時(shí)期，銅燈比較普遍，全部川玉琢成的玉燈，目前全國僅此一件，堪稱珍品。  《玉鳥紋樽》 通高12.3、口徑6.9、足徑6.8厘米。 西漢 王質(zhì)潤亮，通身淺褐色浸斑。有蓋，蓋面雕勾連云紋，中心鏤雕二辦花形紐，周凸雕三鳥。周身淺浮雕方折勾蓮夔鳳紋，并滿飾勾連云紋及隱起的谷紋?？诰壖暗走吀鞯駵u紋一周。近足處有三組獸面紋。三蹄足。器中部一側(cè)凸雕環(huán)形板，上飾獸面紋。做工精湛，為漢代玉器中最為珍貴的一件。  《玉“畏樂”谷紋璧》 通高18.6、寬12.5、孔徑2.6、厚0.5厘米。 東漢 青玉質(zhì)，通身赭色浸。璧兩面滿飾谷紋。璧上部鏤雕二螭，螭首相對處為隸書“長樂”二字。螭身盤曲，身上多處有陰刻的細(xì)線。璧邊緣陰刻篆文清乾隆御題詩一首：“長樂號鐫宮，炎劉氣蔚虹。如宜子孫式，可匹夏商同。傳者妬必有，馮乎恨莫窮。致傳禁中語，曰勇異當(dāng)熊。”末署“乾隆戊申御題”及“古香”、“太璞”二印。玉璧在兩漢時(shí)期盛行，在漢代墓葬中大量發(fā)現(xiàn)，但一般做工比較粗獷。此玉璧雕琢精致，紋飾細(xì)膩，排列規(guī)則，且鐫銘文，為東漢玉璧中之珍品。  《青釉堆塑轂倉罐》 高46.4、底徑15.3厘米。 吳永安三年 谷倉，又稱堆塑罐、魂瓶，流行于三國、兩晉時(shí)期，是當(dāng)時(shí)長江中下游地區(qū)墓葬特有的隨葬器物。 1939年浙江紹興縣出土。構(gòu)思巧妙，采取堆、塑、雕、貼相結(jié)合的手法，在罐上堆成凸雕式的各種動(dòng)物和魚蟲。罐口百鳥簇?fù)?，引頸展翅，作覓食狀。頸部堆塑有樓闕館閣，樓閣上手持各種樂器的藝人，有的奏樂，有的耍戲，人物神態(tài)生動(dòng)。最引人注目的是在頸、腹交界處豎著一塊小碑，碑上刻有“永安二年時(shí)，富且洋(樣)，宜公卿，多子孫，壽命長，千意(億)萬歲未見英(殃)”的銘文。它對研究我國古代早期青瓷的發(fā)展具有十分重要的意義。    《《洛神賦圖》卷之一》 絹本設(shè)色，縱27.1、橫572.8厘米。 晉?顧愷之 顧愷之(約346-407年)字長康，小字虎頭。江蘇無錫人。出身于土族家庭，曾先后在大將軍桓溫、殷仲堪帳下任職，晚任散騎常侍。他精詩賦，善書法，尤長于繪畫，性格樂觀而風(fēng)趣，被時(shí)人稱為“才絕、畫絕、癡絕”。著有《論畫》、《畫云臺山記》。 《洛神賦圖》是漢魏文學(xué)家曹植的名篇。描述曹植在由京師返封地途中，渡洛水時(shí)與洛水女神相遇而愛戀，終因入神阻隔而無奈分離的動(dòng)人故事。此圖采用連續(xù)圖畫形式展開，開卷一段，描寫曹植懷著惆悵的心情在侍從簇?fù)硐?，來到洛水岸邊，洛神梳著高高的云髻，凌波微步，回首反顧，表露了若往若還的矛盾心理。洛神云車一段，晝奇異神獸守衛(wèi)著洛神，具有強(qiáng)烈的神話氣氛和浪漫主義色彩?！妒汅?#183;初編》著錄。 《青玉鏤雕飛天佩》 長7.1、寬3.9、厚O.7厘米。 唐 青玉質(zhì)地，片狀。鏤雕飛天人物。人物頭頂發(fā)髻高盤，右手扶云，左手持一物。肩披長飄帶至身后。上身袒露，下身著長裙，裙擺隨風(fēng)飄動(dòng)。身下有流云三朵，線條流暢，動(dòng)感強(qiáng)烈。飛天多見于佛教石窟壁畫，有吉祥之意。 《三彩馬》 高77、長83厘米。 唐 1952年鄭振鐸先生捐獻(xiàn)。 全身施赫、黃、綠三色釉。馬頭向左微側(cè)，頂鬃分向兩側(cè)，嘴微張，頸部左側(cè)鬃毛下垂。馬尾扎結(jié)，四蹄踏長方形底板上，前腿直立，后腿稍曲。馬身有精致轡佩，馬鞍上刻有花葉紋，顯得富麗堂皂。雕塑手法寫實(shí)，神態(tài)自然，釉色鮮明，為唐陶馬中的上品。 《青釉鳳頭龍柄壺》 高41.3、口徑9.3、足徑10.2厘米。 唐 唐初北方青釉瓷器的杰出之作。是吸收了波斯薩珊王朝金銀器中鳥首壺的造型，又融合了中國本土的結(jié)構(gòu)，精心燒造而成的。 壺身堆貼有各種瑰麗的花紋，繁縟而精美。壺蓋為一高冠、大眼、尖嘴的鳳頭。蓋的一端由門沿到底部連接著一條生動(dòng)活潑的螭龍壺柄，前肢托于肩部，后肢安于喇叭形底座。這一設(shè)計(jì)，既富裝飾性，又起到壺柄把手作用，頗具匠心。 目前所見，此壺在國內(nèi)傳世僅此一件。 《三彩駱駝》 身高87、身長7l厘米。 唐 1952年鄭振鐸先生捐獻(xiàn)。 駱駝雙目圓睜，昂首，張嘴，四腿錯(cuò)落，作行走狀。駱前峰向右，后峰向左，背上獸面皮囊垂于兩側(cè)，馱有絲束、絹帛、火腿、圓肉、鴨子、水壺等物。釉色鮮明，全身以深黃釉為主，胺為黃綠釉，鬃毛為黑褐色。生動(dòng)地塑造出在遠(yuǎn)途跋涉中，引頸長鳴、不畏疲倦的“沙漠之舟”形象。 《《五牛圖》卷》 紙本設(shè)色，縱20.8、橫139.8厘米。 唐?韓滉 韓滉(723-787)字太沖，長安(今陜西西安)人。是唐開元至貞元年間的畫家。宰相韓休之子。貞元初，任兩浙節(jié)度使等職。封晉國公。善畫“田家風(fēng)俗、人物、水牛”《宣和畫譜》著錄其作品36件，其中表現(xiàn)農(nóng)村生活的有24件。他還善書法、彈琴。 圖中畫了五頭牛，有黃色、醬色、紫花幾種，形態(tài)各異，造型生動(dòng)，形貌真切，充分表現(xiàn)了牛的沉靜而倔強(qiáng)的性格。在筆法上，用粗線條勾畫牛的輪廓，表現(xiàn)牛的形態(tài)筋骨和敦厚態(tài)貌，用細(xì)線條畫眼睛、睫毛、雜草，使牛充滿活力，神形俱備?！肚搴訒嬼场?、《汪氏珊瑚綱》、《石渠寶笈續(xù)編》等吉著錄。 該圖卷是韓滉傳世繪畫孤本，也是現(xiàn)存最古的紙本中國畫。 《《寫生珍禽圖》卷》 絹本設(shè)色，縱41.5、橫70厘米。 五代?黃筌 黃筌(約903-965年)字要叔，成都人。任西蜀畫院“翰林待詔”，賜佩“紫金魚袋”，并主持晝院，他自幼喜愛繪畫，從17歲入蜀宮，一直到晚年。所畫多為宮苑內(nèi)珍禽瑞鳥、奇花怪石。繪畫風(fēng)格，以富麗工巧見稱。 《寫生珍禽圖》平列描繪雀鳥、昆蟲、龜?shù)?4只，比例動(dòng)勢十分準(zhǔn)確，姿態(tài)各異，神情逼肖，充分顯示出畫家敏銳的觀察力和熟練的寫生功夫。繪畫技法是先用細(xì)而淡的墨線勾勒出動(dòng)物的輪廓，然后敷以色彩，以追求表現(xiàn)出動(dòng)物的神形質(zhì)感。畫左下方有“付子居實(shí)習(xí)”的款字，可能是黃筌為其兒子黃居寶摹習(xí)的范本，《石渠寶笈初 . 《剔犀如意云盒》 高12.3、口徑17厘米。 清乾隆[/B] 正方形，蓋面微凸，方形圈足。通體髹黑紅二色漆，蓋面、器身均雕如意云形紋。器面為黑漆，花紋的側(cè)面露出規(guī)律整齊的三層紅漆。盒底髹黑漆，正中刀刻填金楷書“大清乾隆年制”直行款，款下刻“如意云盒”器名款。剔犀是雕漆的一種，做法是用兩種色漆，在器物上有規(guī)律地逐層積累至相當(dāng)?shù)暮穸?，然后用刀雕刻出云紋圖案。目前最早的剔犀實(shí)物是南宋時(shí)的剔犀執(zhí)鏡盒，元、明、清三代繼續(xù)制作。這件剔犀盒，構(gòu)圖簡練，線條粗獷豪放，雕刻細(xì)膩工整，紅、黑二色漆明朗和諧。是清代剔犀器物中之精品。 《黃振效款牙雕漁家樂圖筆筒》 高12、口徑9.7厘米。 清乾隆 以高浮雕技法，在筆筒上刻柳溪漁樂圖景。山上松竹交蔭，山下溪流湍急，漁家、樵夫或在溪旁停舟閑居，或倚山傍水席地坐飲休息；或肩扛農(nóng)具與牧童一起耕作。布局嚴(yán)謹(jǐn)，景物自然，一派安樂祥和的太平景象。山壁一側(cè)刻有“小臣黃振效恭制”等款。 黃振效是廣東一帶著名的牙匠，他的作品很受乾隆皇帝的賞識。晚年曾被賜在“內(nèi)庭行走”。作品大都是反映局勢穩(wěn)定、經(jīng)濟(jì)繁榮、祥和氣氛的，如“漁家樂”、“農(nóng)家忙”、“耕織圖”等。此件筆筒內(nèi)容豐富，層次分明，雕刻技法純熟，是乾隆時(shí)期宮廷造辦處各流派工匠之間相互協(xié)作，借鑒的結(jié)果，也是造辦處工匠中極少留有款識作品中的一件。 《畫琺瑯山水人物提梁壺》 通高38.1、口徑9.1厘米。 清乾隆 由提梁、壺身、底架組成。提梁自然彎曲，握手處為金星玻璃。曲流。壺蓋呈八棱形，粉地菊花紋。肩部八棱形，黃地折枝花紋。壺身八面開光，內(nèi)飾山水和花鳥圖各四幅，相間排列，花鳥畫均為中國傳統(tǒng)的花鳥題材；山水圖皆為設(shè)色山水。用筆工整，設(shè)色明凈。壺底有“乾隆年制”楷書款。下置銅鍍金架。造型仿西洋式，美觀大方，線條流暢，裝飾內(nèi)容及手法采用傳統(tǒng)的中國風(fēng)格，是乾隆四年(1739年)宮廷造辦處琺瑯作制造的。 《琺瑯彩胭脂紅茶壺》 高11.8、口徑6.9、足徑7厘米。 清乾隆 直門微撇，壺體飽滿渾圓，腹部分置彎流和曲柄。壺蓋圓頂，寶珠形鈕，子口內(nèi)斂。圈足，足內(nèi)藍(lán)料楷書四字款“乾隆年制”。造型端莊，胎體輕薄潔白。通體以紫紅色琺瑯彩料做裝飾，在肩、近底處及流的底部分刻變形蕉葉紋一周，壺蓋邊刻圈紋及卷線紋各一道，蓋頂刻花辦紋。釉色細(xì)膩如涂脂，艷麗而鮮嫩，具有極高的藝術(shù)水平。 目前所見，傳世的琺瑯彩瓷器多是瓶、碗、盒等器皿，如此精美的茶壺還屬罕見。 《識文描金菊花紋執(zhí)壺》 高9、口徑15.6厘米。 清乾隆 扁圓形，曲流，環(huán)柄，紫砂胎。通體黑漆地識文描金，壺身描金菊花紋，秋蟲在花叢中飛舞。蓋上飾菊花、竹葉，柄及流飾菊花、蝴蝶。壺底紫砂地，正中陰刻“大清乾隆年制”豎二行篆書款。識文描金是漆工藝的一個(gè)品種，識文即為凸起的陽紋，識文描金是在器物上用漆或漆灰堆成的花紋上描金，其紋飾高于漆器表面，更真實(shí)、形象、富于三維效果。壺造型精巧別致，描金紋飾華麗富貴，是一件既實(shí)用又有欣賞價(jià)值的工藝美術(shù)品。 《翡翠白菜式花插》 高24.3、口徑12.8／7厘米。 清乾隆 由翠根琢制而成，局部留有翡色。頂端叢葉中間，雕一橢形深孔。周圍肥碩的菜葉有的挺拔直立，有的葉尖下垂，姿態(tài)各異。葉上淺浮雕葉脈紋，更顯逼真茂盛。菜根上部用深琢加透雕的手法，形成自然圍抱菜心狀。底部橢形小平足。工匠因材施藝，按質(zhì)料和翡色之深淺，巧施雕刀。不僅層次分明，立體感強(qiáng)，而且特意留下的翡色，似霞光映。使白菜更加暗綠可愛。為清代宮廷名貴陳設(shè)品。 《崇慶皇太后金發(fā)塔》 高153厘米、重107.5千克。 清乾隆 乾隆皇帝為紀(jì)念母親崇慶皇太后，于四十二年(1777年)命宮中造辦處制造了這座金發(fā)塔，供奉其母生前落下的頭發(fā)。 束腰合仰蓮花須彌座，四周束腰正中鏨佛花，左右各一個(gè)獅子，座上三層金剛?cè)?，上下合仰蓮瓣。塔身圓形，上豐下斂，周鏨銜瓔珞，獸面8個(gè)，前安歡門，內(nèi)金座銅無量壽佛一尊，方形束腰塔脖，上安十三天，面鏨梵文，左右各飾飄帶一條，再上天地盤，周墜松石珠穗，金鈴墜角，盤上圓光，寶珠火炎。鐫“大清乾隆年敬造”款。是故宮現(xiàn)存最高最重的金塔。 《大禹治水圖玉山》 高240、寬96、座高60厘米。 清乾隆 青玉質(zhì)，系仿宋入畫稿設(shè)計(jì)雕成。描寫傳說中大禹治水時(shí)的勞動(dòng)場面。巍然挺立的山峰上，重巒疊嶂，瀑布急涌。在險(xiǎn)峻的山巖峭壁上，古木蒼松，洞穴深秘。姿態(tài)各異的眾多人物，有的舉錘打石，有的揮鎬刨砂，有的肩扛杠桿鑿石開山等。工匠們以夸張的手法，高超的技藝，琢制出生動(dòng)逼真的大禹治水的勞動(dòng)圖景。山正面中部陰刻乾隆的“五福五代堂古稀天子寶”篆文方印。背面下部刻有“八征耄念之寶”篆文方印，上部陰刻乾隆《題密勒塔山玉大禹治水圖》御制紀(jì)事詩。玉山安置在錯(cuò)金山水紋銅座上，雄偉壯觀。為清代巨型玉雕之稀世珍寶。 《白玉瓜棱提梁壺》 通高10.1、通梁高16.8、口徑8.9、足徑6.8厘米。 清嘉慶 立體圓雕，有蓋。圓口，花瓣式圈足。瓜形蓋頂。器身凸雕十二條瓜棱紋。一側(cè)凸琢張口羊首為流。在每間隔三條瓜棱線的頂端，各雕一凸凹紐，安接三只架式法瑯提梁。器外底中部陰刻雙豎行隸書“嘉慶御用”四字款。玉質(zhì)瑩潤，潔白無瑕。設(shè)計(jì)精巧，造型別致。為清代嘉慶時(shí)期珍品。 《明黃芝麻紗繡彩云金龍朝袍》 身長137、兩袖通長175、袖口寬21.6，下擺寬84厘米。 清同治 為夏季舉行重大慶典時(shí)皇太后、皇后穿的禮服。圓領(lǐng)，右袵、馬蹄袖，上衣下裳相連屬，后開踞，直身袍。通身用捻金線繡九條金龍，在龍紋間以三藍(lán)色繡線繡云、蝠，下擺為彩繡海水江崖及八寶，袖端各繡正龍一條，披肩為石青色紗地，上繡兩條行龍。此件朝袍特殊的地方，是有用彩色絲線繡出象征權(quán)力的十二章紋飾。按照清代服飾制度的規(guī)定，十二章屬皇帝專用，此時(shí)正是慈禧太后專權(quán)時(shí)期，她自認(rèn)女皇，故皇太后、皇后的禮吉服自然出現(xiàn)了象征權(quán)力的十二章紋飾。 朝袍繡工精細(xì)，色彩協(xié)調(diào)，為清代晚期皇太后、皇后夏朝服的精品。 《淺雪青緞繡水仙壽字裳衣》 身長145、兩袖通長134、下擺周長230厘米。 清同治 便服，是春秋兩季后妃套在便袍外面的圓領(lǐng)、右衽左右開裾的外裝。 共釘五扣，上為素金扣，下為四個(gè)刻團(tuán)壽字紋白玉扣，兩腋下各有一個(gè)彩色花絳撮成的大云頭。下為開氣，長70厘米。外圍由品月緞織五彩牡丹、青色緞繡整墩水仙金團(tuán)壽字、茶色緞織淺彩荷花三道花襁點(diǎn)綴而成。裝飾效果強(qiáng)烈，莊重大方。 裳衣以粉、綠、灰、金為主色，采用二、三潤色方法，使花紋顯得靈活逼真，繡工精細(xì)，用色淡雅，為同治時(shí)期的精品。 《明黃緞繡彩牡丹蝶裳衣》 身長137.5、兩神通長118、袖口寬40、下擺寬122厘米。 清光緒 裳衣，是清代中晚期后妃們十分喜愛穿用的便服之一。圓領(lǐng)，右衽，大襟，左右大開裾，闊袖，直身。明黃緞料，衣身用傳統(tǒng)蘇繡技法，繡制五彩牡丹及蝴蝶。外圍、領(lǐng)口、袖口等處綴以四層色彩、花紋，寬窄各異的織花或繡花辮。并用花絳于左右開裾口邊盤制成如意云頭，給裳衣以強(qiáng)烈的裝飾效果。大襟緣綴五枚鎏金扁圓紐扣。 |
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