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在書畫作品上鈐印始于北宋蘇東坡，迄今已有一千年的歷史了，這是中國獨有的藝術(shù)特色。一幅書畫作品用印得當(dāng)，能夠“錦上添花”，反之則會弄巧成拙。因此對于書畫作品如何鈐印，還頗需斟酌，這里大有學(xué)問。 一，在書畫作品上用印，一般是姓名章用于題款之下，若名、字、別號印連用，則名印當(dāng)在上，字印當(dāng)在下，別號又次之。若題款寫姓名，也可另用字??；題款署字，也可只用名??；不署姓名或只署道號齋館時，應(yīng)當(dāng)用姓名印，以利于辨別作者。古人鈐印注重禮儀，凡卑幼致書畫于尊長時應(yīng)當(dāng)用名印，平輩互送書畫時，應(yīng)當(dāng)用字印，尊長賜于卑幼的書畫可用齋館、別號印，反之則貽笑大方。 二，在書畫作品上用印應(yīng)考慮與右側(cè)的正文或畫面的協(xié)調(diào)關(guān)系，盡量使章、款、字畫形成三角交叉的布白。名章鈐蓋時應(yīng)略高于正文線下端：如果蓋在題款的左側(cè)，則應(yīng)考慮印章與款字之間的品字形關(guān)系，過去俗話叫“堵胡同”，但也要避免出現(xiàn)平頭齊腳的毛病。 三、鈐蓋的印章要與題款的字大小相當(dāng)，若不能大小一樣，則寧小勿大。倘若是幾個人合作的畫幅，各人的印章大小也以相應(yīng)為好。在一般情況下，朱文印應(yīng)在上，白文印應(yīng)在下，因為白文(陰文)紅多分量重，朱文 (陽文)紅少分量輕。上面的朱文印應(yīng)略小于下面的白文印，這樣才能讓人感到平穩(wěn)，反之則顯得頭重腳輕。 四、閑章多數(shù)都比姓名、別號印大些，一般鈐蓋在畫幅的下角，偶爾也有蓋在上角的，叫作“壓腳章”。有的書法作品在右上角旁騎一二字蓋一枚長方形的閑章，則稱之為“起首章”。它應(yīng)略小于或輕于姓名章。若在畫幅兩側(cè)都鈐印時，要避免畫面上有正題款，則起首不必鈐蓋印章。印章的風(fēng)格和閑章的印文內(nèi)容要與書畫作品和諧—致。寫意畫宜蓋白文印，工筆多用朱文印。 五、一般說來，—件書畫作品的章法總有虛實疏密，密處如不夠緊湊，可惜印章補之；疏如顯得空蕩，也可鈐印蓋章使之充實。鈐印適當(dāng)?shù)氖谷嫷木裉崞?，既能起到筆墨色彩所能起到的作用，又能起到筆墨色彩所起不到的作用，使畫面平衡，提高作品的完美感，猶如畫龍點睛。 六、陳同耕在《篆刻鐘度》中說：“用一不用二，用三不用四，蓋取奇數(shù)，其扶陽抑陰之意也。”此法雖非玉律，但“蓋取奇數(shù)”、“扶陽抑陰”具有一定的美學(xué)哲理和獨特的藝術(shù)見地。 藝術(shù)本無定法，縱觀古今名家鈐印各有千秋。如：明代書畫家文征明在大幅的作品上鈐蓋的是小印，而王鐸卻在冊頁小幅上用巨印，近代名家高手吳昌碩、齊白石、潘天壽、王個簃、林散之等用印神似國手爽棋，隨意經(jīng)營，可謂巧奪天工。  |
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