華村設計機構-高爾夫行業(yè)最權威的設計平臺(專業(yè)供稿)高爾夫設計發(fā)展史現代的高爾夫運動發(fā)源于蘇格蘭的海濱地帶。蘇格蘭海濱所特有的海風長期吹襲形成的連綿起伏的草匠、優(yōu)良的天然植被條件以及和風細雨的氣候條件，為高爾夫運動的孕育提供了天然的溫床。高爾夫運動一經到此，便找到了它適于生長的土壤，從此在蘇格蘭安家落戶、繁衍牛息，并依靠其強大的生命力逐漸成長壯大，向世界其他地方傳播、蔓延（圖1-1）。高爾夫運動在誕生后，歷經500多年的風雨滄桑，發(fā)展到今天，已經成為了在世界范圍內被廣泛接受的高尚的體育和休閑運動，成為了越來越多的現代人追逐的一種生活時尚。作為高爾夫運動的附庸，高爾夫設討也伴隨著高爾夫運動的發(fā)展，歷經磨礪、亦步亦趨地走到了今天，發(fā)展成了一門獨特的設計藝術形式。 與高爾夫運動相比，高爾夫設計發(fā)展得棚對較晚，僅有100多年的歷史。 國內高爾夫設計發(fā)展 高爾夫球場的設計行業(yè)，在中國，還不能被普通大眾所認識，甚至于業(yè)內人士。究其原因，還是整個高爾夫行業(yè)在國內尚處于初級階段，加上國家政策的不支持甚至限制，無論是行業(yè)規(guī)模，還是行業(yè)細分程度，以及專業(yè)化程度，都無法與高爾夫發(fā)達國家或地區(qū)相比。行業(yè)空間的局促，導致行業(yè)被關注、了解機會少。身處其中的設計行業(yè)，由于專業(yè)性太強，被認知的機會也就更少了。 高爾夫進入中國，是上世紀八十年代中期的事。當時的球場建設目的比較單純，就是為了給有需求的境外人士提供所需。新中國第一座球場位于廣東省中山市，中山溫泉高爾夫球場。可以說新中國高爾夫起點并不低，這座由霍英東先生投資，由帕爾瑪設計的球場，至今仍被公認為高品質球場。 之后，隨著國內經濟的發(fā)展，市場開放程度的提高，高爾夫球場的一些不可取代的功能性越來越明顯，內陸商人逐漸認識到高爾夫可以為商業(yè)運作提供不可思議的便利條件，“在球場上就把事談完了”使相當一批人嘗到了甜頭。于是各地政府也順應市場需求，鼓勵球場建設，紛紛打造“綠色城市名片”，于是球場從南部沿海城市逐漸發(fā)展到內陸經濟活動發(fā)達的大城市。 早期的高爾夫球場建設的核心工作基本都由境外專業(yè)人士完成，設計、施工技術人員、造型師等，尤其是設計，可以說至少前十年，也就是到上世紀九十年代中期，高爾夫球場的設計行業(yè)完全被老外壟斷。臺灣地區(qū)高爾夫發(fā)展要比大陸早，也先出現了一批高爾夫的專業(yè)人士，所以后來一些臺灣設計師陸續(xù)出現在建設市場，不過人數不多，影響也不是很大。 大陸本土設計人員逐漸出現，是在九十年代中后期。因為國內教育系統(tǒng)并沒有設立這方面的專業(yè)，并且由于專業(yè)太過狹窄，也沒有人有意識出國進行深造，所以，此時出現的這批人多為參與過球場建設過程，也就是跟著老外干過活，了解一些高爾夫專業(yè)知識——至少知道了果嶺、沙坑、發(fā)球臺這些術語。這些人原來的身份可謂五花八門，有工程技術專業(yè)的，有管草坪的，有開推土機的，有當翻譯的……，不過無論其出身如何，都算是國內高爾夫建設行業(yè)先行者；還有一部分數量極少的特殊人群，就是八十年代中期國家派往日本學習高爾夫的一批人，盡管這些人多為學習打球或球場管理，但畢竟是非常系統(tǒng)的學習了高爾夫相關知識，這批人現在都是高爾夫業(yè)界的前輩級人物，其中的一部分人后來從事了高爾夫建設工作。 當時球場建設市場正處于無序而有繁榮的局面，那時國家還沒有對高爾夫球場建設進行嚴格的限制，全國很多地方都有新建球場的信息。有一些投資者因為實力的原因，能省則省，拿不出聘請國外設計的費用，所以這些先行者有了市場機會——其實當時不光是設計，施工建造也經常是“搭個草臺班子就唱戲”。這類的設計基本沒有什么專業(yè)圖紙，在地形圖上大概規(guī)劃出18條洞線，推土機就進場了，通過施工過程“彌補”和“完善”設計，說白了就是“做著看”。于是一定量帶有后遺癥的“本土化”球場應運而生。 而就在這個時期，一股暗流正在慢慢的蓄積能量。當時，已經有少量的國內專業(yè)性高爾夫設計公司成立，如深圳華村設計機構。具備了規(guī)范化的操作模式，而其中有前瞻性的公司領導者，更開始有意識培養(yǎng)真正的本土設計師。培養(yǎng)的人選從建設行業(yè)設計專業(yè)物色，如建筑設計、給排水設計、園林設計等。這類設計人員主要特點是：受到過系統(tǒng)的設計訓練，專業(yè)素養(yǎng)強，有扎實的理論基礎，有較強的領悟力、學習力，素質普遍比較高。這些人需要培養(yǎng)的只是高爾夫的專業(yè)知識和積累相關經驗。正是這一批人，將開創(chuàng)中國高爾夫設計行業(yè)規(guī)范化、專業(yè)化的時代。深圳華村設計機構原創(chuàng)供稿。 高爾夫規(guī)劃與設計理念高爾夫設計的藝術性高爾夫設計是一門藝術，高爾夫球場是高爾夫設計師創(chuàng)作的藝術作品。一座好的高爾夫球場就象是一曲美妙的音樂，從第1洞到第18洞，伴隨著歡快的節(jié)奏娓娓道來：時而感覺似行云流水般舒緩；時而感覺似波瀾壯闊一樣震撼；時而又感覺象絲絲細雨般一樣纏綿。一座杰出的高爾夫球場又象是一幅畫作，是設計師用他們的智慧在大自然中勾勒出的畫卷，即使歷經百年的洗禮，仍能依舊保持青春魅力和永恒的價值。音樂家使用樂器和音符表達他們的意境；畫家用畫筆和色彩創(chuàng)造作品；而高爾夫設計師的創(chuàng)造介質是土地、樹林、花草和水景等大自然所給予的景物。由于創(chuàng)作介質明顯的不同，使得高爾夫藝術創(chuàng)作與其它藝術創(chuàng)作的特點有著顯著的差別。從某種意義上來說，高爾夫設計并不象是一種表現藝術，而更象是一種解釋藝術。畫家創(chuàng)作所用的介質可以由他們自由地控制，如其所愿地加應用，進行創(chuàng)作；而高爾夫設計師的創(chuàng)作介質是土地，這種介質是由自然本身控制的，而不是設計師可以左右的，高爾夫設計師在創(chuàng)作時雖然可以有自由的想象力，但必須在自然法則的約束下去解釋這種藝術形式，不能隨心所欲地表達他們想要表現的東西。因此，高爾夫設計師做為藝術家，在進行創(chuàng)作時，首先必須充分尊重創(chuàng)作所依存的介質，需要對創(chuàng)作的場地進行深入全面透徹地了解后，才能將自己的意愿反映在作品中。高爾夫設計師所要做的就是尋找一種最適宜的修飾方式，對其創(chuàng)作所依存的介質加以修飾和改造，形成最終的作品。因此，高爾夫設計師的創(chuàng)作靈感只能來源于對球場每一寸土地深入細致地研究和對場地的任何一處特色景物仔細的剖析，設計師的作品能否獲得成功取決于對大自然的理解能力和對自然要素具有想象力的應用能力。因此，對于高爾夫設計來說，“自然是設計之母”是一條永恒的法則。任何高爾夫設計理論和手法的應用都必須以這一法則做為理論基石，失去了這個根本，高爾夫設計就成了無水之源、無木之本，最終的作品也將是空中樓閣、無魂的劣作。 高爾夫設計的基本要素一、運動要素二、景觀要素 三、管理要素 高爾夫設計基本原則一、安全性二、變化性 三、公平性 四、節(jié)奏性 五、流暢性 六、平衡性 七、自然與美觀性 八、管理的方便性與經濟性 高爾夫設計涵蓋方面高爾夫作為一項時尚、高雅的休閑運動，處處體現著人們的品位，從球場投資至日常運營，需要創(chuàng)意、需要計劃、需要構想，設計無處不在。高爾夫運動具有與眾不同的特點，高爾夫設計具有自身特色，它是一個系統(tǒng)性工程。從設計的涵蓋內容來看，主要分為兩大方面:高爾夫球具設計和高爾夫球場設計.高爾夫球具設計在開始高爾夫運動之前,挑選一個稱手的球具是做好這項運動的基礎. 一套球具除了球桿還包括手套、運動衣服、球帽之類。如何使得運動員更好的發(fā)揮出能力，球具的設計很關鍵，高爾夫產品設計指的是高爾夫球員用品的設計與制造，它包括產品的外形設計、包裝設計與廣告設計三個部分。 其中，高爾夫產品的外形設計需要多方面學科知識的結合。如球桿的造型設計中，就需要結合物理學中的空氣動力學、材料學，同時又要融入美學藝術元素，制造出外型美觀、新穎、大方實用的球桿。包裝設計中，就需要結合包裝工程、包裝藝術等相關專業(yè)知識，讓消費者能從包裝上看出廠商對高爾夫用品的理解與認知，從而判斷出產品的質量。而廣告設計是高爾夫產品推廣不可缺少的部分，只有了解高爾夫消費者心態(tài)、熟悉高爾夫運動的設計師，才可能創(chuàng)造出具有創(chuàng)意的高爾夫廣告以吸引消費者。 高爾夫球會設計當擁有一套適合自己的高爾夫球具后，我們需要的是找到一個設計專業(yè)完善的球場，國內高爾夫球場多稱為高爾夫球會或高爾夫俱樂部。一個設計專業(yè)完善的球會不但能增加球員的體驗度還能提高球員對球會的認知度，有助于增加球員的粘度和擴大知名度. 球會的設計主要涵蓋如下方面:高爾夫球場造型設計 球場造型設計是高爾夫球場投資建設的第一步，我們可以把球場造型設計看作是“欣賞的藝術”和“實用的藝術”相結合的一種藝術形式。它綜合運用各種藝術和技術手段，使球場造型的時空環(huán)境不僅滿足功能的需要，還要具有一定藝術氛圍。因此，球場設計就是讓設計師在上千畝的土地上因地制宜，既要重視和滿足高爾夫運動的需求，營造一個舒適、愉悅的球場環(huán)境，也要重視立意、選址和布局，運用各種設計手法，創(chuàng)造出“寓情于景、觸景生情、情景交融”的境界來。所以，球場造型設計必須由深諳高爾夫運動的團隊來完成，而國際上大部分球場造型設計師都是高爾夫職業(yè)球員出身。 根據球場造型設計思維的不同，具體又可分將球場設計分為概念設計、景觀設計和小品設計三大板塊。 1、概念設計是指針對球場的地型和開發(fā)商的需要，提出概念型的設計思路，如確定球場難度、類型、風格等。 2、造型設計確定球道的具體分布和造型，如發(fā)球臺位置、坡度、球道長、障礙區(qū)、果嶺等，還可細分為球道造型設計、果嶺造型設計、障礙區(qū)設計等，還包括景觀設計。 3、小品設計是指在球場施工完成后，對球場標碼牌、批示牌、椅子、小賣部等相關細節(jié)的設計。小品一方面要加強設計對象的實用性；另一方面又要實現其精神功能，調節(jié)空間大環(huán)境的氣氛，且要服從整體環(huán)境。 球場設計是高爾夫球會品牌與運營的重中之重，也是高爾夫設計體系中最重要的部分。目前的球場設計主流皆崇尚自然，以恬靜、流暢的藝術風格為主。 高爾夫會所及室內裝飾設計 會所設計實際上是建筑設計和室內設計的范疇，會所作為球員休閑、就餐場所，主要以會員為服務對象。與酒店、俱樂部的會所設計有所不同，因為會所建筑設計需要考慮到它的風格與球場是否諧調。會所設計的表現力主要是通過空間、體形的巧妙組合，整體與局部之間的良好比例關系，色彩與質感的妥善處理來獲得。 會所內部的裝飾設計對球會品牌形象的影響至關重要。室內設計是從建筑內部把握空間，根據空間的使用性質和所處環(huán)境，運用物質技術和藝術手段，創(chuàng)造出功能合理、美觀大方，符合人的生理、心理要求，讓使用者心情愉快，為其提供便于生活、工作、學習的內部空間環(huán)境。深圳華村設計機構原創(chuàng)供稿。 會所設計包括了室內的空間形象設計、裝修設計、物理環(huán)境設計和陳設藝木設計。高爾夫會所的裝飾設計重點在于大堂設計、餐廳設計和沖涼房設計等。其中，大堂裝飾的風格、裝飾品類型、陳列是體現會所裝飾藝術的重中之重。 高爾夫形象設計 CI，即企業(yè)形象設計，是人們十分熟悉的一類形象設計，相對應的我們把高爾夫球會形象設計簡稱GCI設計。CI設計的根本任務是通過刻劃企業(yè)的個性、規(guī)劃企業(yè)的經營戰(zhàn)略和精神，增強企業(yè)知名度和美譽度，提升球員的認同感。 與CI相同，GCI也有三個方面組成： 1.理念識別GMI，包括高爾夫企業(yè)的經營信條、精神標語、座右銘、企業(yè)性格、經營策略等內容。 2.行為識別GBI，包括對內對外兩部分，對內為員工的專業(yè)和禮儀的培訓、福利制度等；對外為會員公關、市場調研、高爾夫賽事等一些文化性的活動。 3.視覺識別GVI，高爾夫視覺識別系統(tǒng)是由深圳華村設計機構率先提出,包括基本要素和應用要素兩部分，基本要素是對球會的名稱、標識、標準字體、標準色、象征圖案及宣傳標語口號等進行設計；應用要素則是對球會的事物用品、辦公器具、員工的衣著制服、交通工具以及包裝、展示等進行設計。 |
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