字壽承，號三橋，江蘇蘇州人。著名書畫家文徵明長子。明代著名的書法篆刻家。曾任兩京國子監(jiān)博士，人稱文國博。他的詩文、書法、篆刻繼承家學(xué)，書法有青出于藍之譽。對六書深有研究，據(jù)《印人傳》載所用牙章，親自落墨，請南京李石英鐫刻。文彭在印學(xué)上的地位要比在書法上高得多,他是公認的明清流派篆刻的開山祖師。在在任南京國子監(jiān)的時候，偶遇一趕一只小驢替人馱了兩筐燈光凍石的老翁,因索取工資不得,正和人爭吵,于是文彭用兩倍的價格買了凍石,從此文彭就改用凍石治印。由于文彭的影響,加上石質(zhì)印章本身具有的優(yōu)越性,以石治印便在文人中很快地流行開來。

    他的篆刻具有"開朝華而啟夕秀"的承上啟下的意義，作品以安逸典雅、沉靜清麗為基調(diào)，白文刻意追溯漢法，朱文則取宋元遺風(fēng)而自出新意。文彭還創(chuàng)立了明代的第一個篆刻流派--吳門派，或稱"三橋派"，該派的健將主要有陳萬言、李流芳、歸昌世等。他的篆刻作品，在當(dāng)時沒有編過印譜，原作存世極少，而張灝在萬歷年間把所藏印編為《承清館印譜》，收有文彭刻的白文印十九方，但這些印章原石，至今未曾發(fā)現(xiàn)。作為書畫地位均很高的兩京國博，文彭對篆刻的提倡與參與，對于初創(chuàng)階段的篆刻藝術(shù)，其意義是巨大的。

文 嘉（1499-1582）

    字休承,號文水。長洲(今蘇州)人,文徵明次子,曾官和州（今安徽和縣）學(xué)正。擅畫山水，山水筆法得倪瓚清脫之意，間仿王蒙皴染，亦頗秀潤。兼能花卉。好作詩，精於鑒別古書畫，著有《和州詩》、《鈐山堂書畫記》等。工石刻 ,為有明一代之冠。然書法不及其繪畫成就高。明人王世貞評：“其書不能如兄，而畫得待詔（文徵明）一體。”，詹景鳳亦云：“嘉小楷輕清勁爽,宛如瘦鶴,稍大便疏散不結(jié)束，徑寸行書亦然，皆不逮父。”然，文嘉一生一直在追求，王世懋在《跋文嘉書古詩十九首》后稱：“休承晚年書奇進，幾不減京兆（祝允明）。”

行書扇面 臺北故宮博物院藏（點擊放大）

行書《七絕詩》軸 紙本，縱121.3cm，橫25.3cm，北京故宮博物院藏

　　 釋文：
　　 太湖石畔種芭蕉，色映軒窗碧霧搖。瘦骨主人清似水，煮茶香透竹間橋。山齋雨坐漫焚香，幾凈窗明竹樹涼。午睡起來無一事，自翻殘墨寫瀟湘。不到天平三十載，每于圖畫憶登臨。何時倚杖蒼松側(cè)，來看峰頭萬笏林。己卯秋日茂苑文嘉。
　　 鈐“休承”、“文水道人”印。收藏印鈐“頤椿廬通理藏”。“己卯”為明萬歷七年（1579年），文嘉時年79歲。
　　 《七絕詩》為文嘉自撰七絕詩3首。書法清麗秀氣，簡凈勁爽。通篇筆畫圓曲、細長，運筆正斜、曲直、連斷、輕重、虛實表現(xiàn)自然得當(dāng)。體勢疏密相間，多取斜勢。文嘉書受其父文徵明風(fēng)格的影響，又有所變化。 (資料來自故宮博物院網(wǎng)站 撰稿人：傅紅展)

文嘉《行草扇面》

文嘉《行書扇面》