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漢隸方正雄渾書風典范書法欣賞【張遷碑】

 榜上有名 2010-06-19
漢隸方正雄渾書風典范書法欣賞【張遷碑】
 

書法欣賞【張遷碑】

      張遷碑書法的點畫沉著、靈動,注重點的方向和左顧右盼的作用,在整個字中起到活躍氣氛、畫龍點睛的作用?!稄堖w碑》的撇,因其筆勢自右上方向左下方斜行,逆鋒行筆,受行筆方向與手生理條件的影響,容易出現(xiàn)浮滑的“敗筆”,行筆一定要沉穩(wěn)。隸書撇的末端回鋒要藏鋒收筆,與楷書有很大的區(qū)別?!稄堖w碑》的波畫用筆沒有其他漢碑那樣豐富、夸張,意到則止。筆鋒逆入后,揉毫下探翻鋒右行,緩行緩提,至中間部位筆稍細,呈拱形,再向右行,逐漸加力,筆鋒稍斜下,緩行緩按,到雁尾處鋪毫上挑,蓄勢后捻動筆桿,使筆鋒向上緩提,著紙點的力量不減,將筆鋒全力送到位,露鋒收筆。

書法作品【張遷碑】

       《張遷碑》的結(jié)體獨具特色,呈方形,結(jié)構(gòu)嚴整,端正樸茂,其字中的一筆一畫,均以拙為貌,剛勁沉著,骨力雄健,深具陽剛之氣,拙與巧完美結(jié)合,臨習時一定要把握這些特點。折畫是橫畫與豎畫變換過程中的用筆方法,楷書一般都通過頓筆,使轉(zhuǎn)折處出“肩”。隸書的筆法則不同于楷書。書法作品《張遷碑》的折畫提筆、勿頓,更不能出“肩”,換向后在原處入紙豎行,可以理解為橫、豎兩畫的結(jié)合體。波畫,即帶有“蠶頭雁尾”的筆畫,漢隸中被視為主筆而全力、著意刻畫。

書法視頻【張遷碑】截圖

      《張遷碑》雄強樸茂的書風素為書界推重,被譽為漢隸中方正、雄渾書風的典范。在隸書的筆畫中,橫畫占有重要的位置?!稄堖w碑》的橫,多為方筆,不論長橫、短橫,都寫得很平直,不同于其他漢碑。寫時要逆鋒入紙,筆鋒向左上角運行,再向左下角行筆,使墨充實兩角,起筆處呈方形,然后翻筆中鋒右行。行筆中應(yīng)有提按動作,以防平拖無力,保證其筆畫凝重而有力度。收筆亦需回鋒,整個行筆過程筆鋒內(nèi)斂,令鋒在筆畫中間行走。豎畫的寫法與橫畫相類。《張遷碑》為傳世漢碑中風格雄強的典型作品。
 
漢代隸書 【張遷碑】

《張遷碑》

  全稱為《漢故谷城長蕩陰令張君表頌》,亦稱《張遷表頌》,漢靈帝中平三年(公元186年)立碑于山東東平縣?,F(xiàn)陳列于山東泰山岱廟碑廊。碑高2.92米,寬1.07米。

    碑主人張遷,字公方,陳留己吾(今河南寧陵境內(nèi))人,曾任城(今河南洛陽市西北)長,遷蕩陰(今河南湯陰縣)令。故吏韋萌等為追念其功德,刊石立表以紀之。碑陰三列,上兩列各19行,下列3行,刻有捐錢人題名和錢數(shù)。碑陽隸書15行,滿行42字,共567字,字徑3.5厘米。碑陰刻立碑官吏41人銜名及出資錢數(shù),共3列41行323字,隸書,字徑3.5厘米。額篆書“漢故谷城長蕩陰令張君表頌”,2行12字,字徑9.5厘米。書體意在篆隸之間又能有意曲屈,似漢印之繆篆。12字分兩行而無列,布局緊密大小錯落,渾然一體,或挪讓、或盤曲、或長短、剛健有力,實為額中之妙品。

  此碑在明初掘地時發(fā)現(xiàn),立于東平儒學明倫堂前,當時碑文完好可讀,到明正德年間,僅殘缺5字,“東里潤色”4字尚好;清乾隆年間,“東里潤色”“東”字泐半邊,“潤”字泐半邊,其水旁尚存中點,“色”字與下邊的“君”字泐大半。建國后,在東平縣政府院內(nèi)建亭一座,立碑于內(nèi)。1966年移至岱廟炳靈門,外置玻璃罩加以保護。此時殘泐65字,不可認讀的36字。1983年10月移岱廟碑廊。

  此碑自出土以來,為歷代金石、書法家所推崇。詞旨淳古,隸書樸茂,字體方整中多變化、樸厚中見媚勁,蠶不并頭,雁不雙設(shè),外方內(nèi)圓,內(nèi)捩外拓,是雕刻、書法藝術(shù)的珍品。

    最早著錄此碑的是明都穆《金薤琳瑯》。清初顧炎武《金石文字記》疑其為后為摹刻。但大多數(shù)學者認為,刻碑書風樸茂端直,非漢人不能為,再加上自然剝落的痕跡,更非人為,碑為原刻。1973年出土的《鮮于璜碑》與此碑風格相近,而《鮮于璜碑》早《張遷碑》21年,二者均為漢隸中方筆之典型。

  《張遷碑》流行的有明拓本、清拓本、影印本和翻刻本。明拓本為最早版本,而又以其第八行“東里潤色”四字完好的故宮博物院藏本為最佳稱“東里潤色”本。

[匯品]
  清 梁 巘:學隸書宜從《乙瑛碑》入手,近人多宗《張遷》,亦適中。(《評書帖》)
  清 楊守敬:已開魏晉風氣,此源始于《西狹頌》,流為黃初三碑之折刀頭,再變?yōu)楸蔽赫鏁妒计焦返缺?。(《平碑記》?br>  清 劉熙載:漢碑嚴密如《衡方》、《張遷》,皆隸之盛也。
  清 康有為:至于隸法,體氣益多:凝整則有《衡方》、《白石神君》、《張遷》。(《廣藝舟雙楫》)

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