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貝納文特的獲獎評語是：“由于繼承了西班牙戲劇卓越傳統(tǒng)所運用的詩體風格。”
營造辛辣諷刺的喜劇場
譯 名：哈辛托·貝納文特
“貝納文特將他富于想象力的天賦，主要傾注于舞臺，而且他似乎是透過各種經驗，有條理地朝向戲劇發(fā)展。然而對這位想象力豐富的藝術家而言，條理仿佛是他整個靈魂直接而自主的表現。沒有人能花更少的心力而獲得與他一樣的成就。”諾貝爾委員會主席霍爾斯陶穆這樣評價貝納文特和他的作品：“其作品的主要趨向是寫真的。追摹生命之豐富與活潑、重塑劇中人物的戲劇與意志之間的掙扎。在文學中盡可能的追求真理——這是他主要的目標。” 他在朝著目標挺進的過程中，把對社會上形形色色丑惡現象的諷刺作為他創(chuàng)作的主要特點，并把它推向極致。他一生共創(chuàng)作了170多部作品，辛辣諷刺的特點顯而易見，特別是他中后期的作品這個特點尤為突出。他是繼埃切加賴之后的一代戲劇大師，被譽為“西班牙的蕭伯納”。他的作品風格輕快流暢，人物對話風趣詼諧，富于意味深長的哲理。 貝納文特最有代表性的作品當屬《利害關系》，“這是一部社會諷刺喜劇，描寫兩個騙子到西班牙某城市后出現的一系列令人發(fā)笑又出人意外的事件。” 騙子列昂德與克利斯平分別扮成政府要員和隨從，在一次晚宴上，他們結識了一對富商夫婦，列昂德還得到富商獨生女的愛慕，富商的老婆也急于促成這門親事。但是，老奸巨滑的富商卻心懷疑問，欲驗明列昂德的身份后再做定論。正在這時，列昂德在其他城市行騙東窗事發(fā)，法庭差役前來捉拿，債主們也紛紛趕來催債。就在這緊要關頭，狡猾的克利斯平將列昂德藏匿起來，自己游說債主們，他說如果列昂德被抓，所有債務都將煙消云散成為泡影，與其如此倒不如群起而推之．促成列昂德與富商之女的婚事，到那時還愁什么債務？債主們覺得此說有理，便依從了克利斯平，法庭差役也做了順水人情。列昂德與富商之女訂婚后，真的產生了感情，列昂德向未婚妻坦白了隱情，未婚妻寬恕了列昂德，二人終成眷屬。 故事寫得奇巧，情節(jié)起伏跌宕，笑料頻頻抖動，是戲劇中的上乘之作。 貝納文特在戲劇創(chuàng)作中，吸收了前人的經驗，并總結出這樣的觀點：劇本的要害應該是如何使舞臺成為整個社會的縮影。這一觀點在他的劇作中，得到了充分體現。 貝納文特之所以能夠把戲劇植根于社會，是與他的人生經歷分不開的。 他于1866年出生于西班牙首都馬德里的一個醫(yī)生家庭，父親欲在律師道路上為他尋找出路，結果他卻迷戀于演戲，大學尚未畢業(yè)，他就模仿了莫里哀，先后進入馬戲團和地方劇團到各地去跑江湖，在這期間，他結識了社會上的各色人物，耳聞目睹了許多稀奇古怪的事情，這對他以后的創(chuàng)作產生了重大影響。 1894年。他的第一個劇本《別人的富》問世，接著他又創(chuàng)作了《熟人》、《野獸們的盛宴》、《星期六晚上》、《秋天的玫瑰》、《女主人》 、《本本主義的王子》等戲劇作品，這些作品均以社會喜劇的形式，諷刺了有產階層和權力集團偷雞摸狗、爾虞我詐的行徑，在社會上產生了廣泛影響和好評。 西方評論家認為，“幾乎沒有一個與貝納文特同時代的戲劇家曾經如此多方面地忠實地把握生活，并且如此迅速地表現出來，借助其樸實而又高雅的藝術技巧使之得到持久的流傳。西班牙的文學傳統(tǒng)包括了強有力的、大膽的、扎實的現實主義，以及豐饒多產的生長力和在喜劇精神上無與倫比的魅力，這種喜劇精神是快樂的，建筑在現實的基礎上，而不是依賴談話的機智。貝納文特表明他屬于這個流派，他以他特有的形式創(chuàng)造出一種包含著許多古典精神的現代喜劇。他表明自己是一種古老而又高貴的文學風格的杰出信徒，也就是說，他是一個重要的人物。 ” 1922年，他終于登上了諾貝爾文學獎的領獎臺。他的獲獎評語是：“由于繼承了西班牙戲劇卓越傳統(tǒng)所運用的詩體風格。” 貝納文特的晚年較為凄慘，1936年西班牙內戰(zhàn)期間，曾因反對軍政權的暴虐而遭到監(jiān)禁，在獄中他體味了人世間強力集團的黑暗與邪惡，所以出獄后他希望用戲劇的力量批判反動勢力，進而重整戲劇威名。然而，事實卻與愿望相隔甚遠，不但作品深度大不如前，就連作者的精氣神也難抵往日。現在，我們只有通過他的晚期作品《女貴族》來透析他晚年的心境了。 1954年，這位曾經在歐洲文壇叱咤風云的戲劇大師，終于走到了生命盡頭，終年88年。
貝納文特部分作品年表 |
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