中國國學(xué)網(wǎng)-- 《子虛賦》和《上林賦》的藝術(shù)對比

昵稱191190 2010-04-20

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《子虛賦》和《上林賦》的藝術(shù)對比

《子虛賦》、《上林賦》是司馬相如的代表作，也是漢賦中具有開拓意義和典范作用的成果。這兩篇作品不作于一時?！蹲犹撡x》作于相如為梁孝王賓客時，《上林賦》作于武帝召見之際，前后相去十年。兩賦內(nèi)容連屬，構(gòu)思一貫，結(jié)體謹嚴，實為一篇完整作品的上下章。
　　作品虛構(gòu)子虛、烏有先生、亡是公三人，并通過他們講述齊、楚和天子畋獵的狀況，他們對此事的態(tài)度，結(jié)成作品的基本骨架。
　　《子虛賦》寫楚臣子虛使于齊，齊王盛待子虛，悉發(fā)車騎，與使者出獵。畋罷，子虛訪問烏有先生，遇亡是公在座。子虛講述齊王畋獵之盛，而自己則在齊王面前夸耀楚王游獵云夢的盛況。在子虛看來，齊王對他的盛情接待中流露出大國君主的自豪、自炫，這無異于表明其他諸侯國都不如自己。他作為楚國使臣，感到這是對自己國家和君主的輕慢。使臣的首要任務(wù)是不辰君命，于是，他以維護國家和君主尊嚴的態(tài)度講述了楚國的遼闊和云夢游獵的盛大規(guī)模。賦的后半部分是烏有先生對子虛的批評。他指出，子虛“不稱楚王之德厚，而盛推云夢以為高，奢言淫樂而顯侈靡”，這種作法是錯誤的。在他看來，地域的遼遠、物產(chǎn)的繁富和對于物質(zhì)享樂的追求，同君主的道德修養(yǎng)無法相比，是不值得稱道的。從他對子虛的批評中可以看出，他把使臣的責(zé)任定位在傳播自己國家的強盛和君主的道德、聲譽上。而子虛在齊王面前的所作所為，恰恰是諸侯之間的比強斗富，是已經(jīng)過時的思想觀念所支配。因此他說，“必若所言，固非楚國之美也”。作品通過烏有先生對子虛的批評，表現(xiàn)出作者對諸侯及其使臣競相侈靡、不崇德義的思想、行為的否定。“彰君惡”諸語表現(xiàn)出較鮮明的諷喻意圖。
　　《上林賦》緊承上篇烏有先生的言論展開，寫出亡是公對子虛、烏有乃至齊、楚諸侯的批評，并通過渲染上林苑游獵之盛及天子對奢侈生活的反省，藝術(shù)地展現(xiàn)了漢代盛世景象，表明作者對游獵活動的態(tài)度、對人民的關(guān)心。
　　在《上林賦》中，亡是公以“楚則失矣，而齊亦未為得”一語起勢，將全篇的意蘊提到一個新的高度。在作者看來，子虛自炫物資繁富、奢侈逾度的思想最為淺陋；烏有先生重精神、尚道義，從較高的基點上對它進行了否定。然而，烏有先生談話的思想基點，乃是諸侯國中較有識見的賢臣思想，它與大一統(tǒng)的盛世強國的精神，尚有明顯的高下之別。他明確地指出：
　　不務(wù)明君臣之義、正諸侯之禮，徒事爭于游戲之樂、苑囿之大，欲以奢侈相勝，荒淫相越，此不可以揚名發(fā)譽，而適足以貶君自損也。
　　針對他們二人共同的失誤給予總體批評，然后筆鋒一轉(zhuǎn)，以上林的巨麗之美否定了齊、楚的遼遠盛大，使諸侯國相形見絀。作者極寫上林苑囿的廣闊，天子畋獵聲勢的浩大，離宮別館聲色的淫樂。描寫上林苑的文學(xué)占據(jù)了作品的絕大部分篇幅，它以濃墨重彩，生動地描繪出龐大帝國統(tǒng)治中心前所未有的富庶、繁榮，氣勢充溢，信心十足；通過畋獵這一側(cè)面，寫出漢帝國中央王朝在享樂生活方面也獨具堅實豐厚的物質(zhì)基礎(chǔ)。
　　在作者的筆下，居于這個龐大帝國統(tǒng)治中心的天子是個既懂得享樂奢侈、又勤政愛民、為國家計之久遠的英明君主。他在酒足樂酣之時，茫然而思，似若有失，曰：“嗟乎，此太奢侈！”盡管如此，這位英主認為自己是以勤于政事的閑暇率眾出獵，奢侈而不廢政務(wù)。他擔(dān)心后嗣陷于“靡麗”歧途，“往往而不返”， “非所以為繼嗣創(chuàng)業(yè)垂統(tǒng)也”。他不想對后世產(chǎn)生誤導(dǎo)，遂發(fā)布了一個同以往設(shè) 立上林苑迥然不同的命令：
　　于是乎乃解酒罷獵，而命有司，曰：“地可墾辟，悉為農(nóng)郊，以贍萌隸；隤墻填塹，使山澤之人得至焉；實陂池而勿禁，虛宮館而勿仞。發(fā)倉廩以救貧窮，補不足，恤鰥寡，存孤獨。出德號，省弄罰，改制度，易服色，革正朔，與天下為更始。”
　　這個命令否定上林的巨麗之美，而代之以天下之治。他采取了一系列措施，尚德崇義，按照儒家理想和經(jīng)典以治天下。作品描繪出一幅天下大治的盛世景象： “于斯之時，天下大說，向風(fēng)而聽，隨流而化?；苋慌d道而遷義，刑錯而不用。德隆于三皇，而功羨于五帝。”此處所展現(xiàn)的景象同前面所描繪的上林巨麗之美有著本質(zhì)的差別。這里不渲染地域的遼闊、物質(zhì)的饒富、氣勢的充溢，而是突出了道德的、政治的潛在力量和功效。于是，天下大治的理想社會又成為對上林巨麗之美的否定。
　　在《上林賦》中，作品的宗旨得到進一步升華。亡是公所描繪的盛世景象成為“獵乃可喜”的前提條件。他不再停止于烏有先生所力主的對道義的追求，而是從天子對后世子孫的垂范作用，從天子對人民、對社稷所負使命的角度，看待畋獵之事。他要以自己構(gòu)想出的盛世藍圖及對畋獵的態(tài)度誘導(dǎo)君主，以達到諷諫的目的。
　　《子虛賦》、《上林賦》對楚國云夢和天子上林苑的遼闊，兩處物產(chǎn)的豐富，特別是對天子畋獵的聲勢，作了極其夸張的描繪，使之超出事物的現(xiàn)實可能性。這樣極度夸張的描寫賦予作品以強烈的藝術(shù)感染力，使作品具有超乎尋常的巨麗之美。同時，在司馬相如的筆下，夸張描繪的藝術(shù)渲染原則和嚴正的藝術(shù)旨趣緊密地結(jié)合在一起，對藝術(shù)巨麗之美的追求和對藝術(shù)社會意義即諷諫作用的依歸，較好地融為一體。
　　《子虛賦》、《上林賦》的結(jié)構(gòu)，都是篇首幾段用散文領(lǐng)起，中間若干段用韻文鋪敘，篇末又用散文結(jié)尾。作品氣勢恢宏，波瀾起伏，一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，而又氣脈貫通，一瀉千里。這兩篇作品句法靈活，用了許多排比句，并間雜長短句。在對各種景物進行描寫時，司馬相如不是像枚乘那樣多用長句，而是大量采用短句，描寫山水用四字句，描寫游獵主要用三言，音節(jié)短促，應(yīng)接不暇，文采斑駁陸離。
　　總之，《子虛賦》、《上林賦》在許多方面都度越前人而成為千古絕調(diào)，是漢賦的典范之作，也成為后代賦類作品的楷模。